“嘿，我是阿寶，好久不見了。”在劇《繁花》的動(dòng)態(tài)海報(bào)中，休說，軟糯的上海話被改造成了商人阿寶，也把我們帶入了《繁花》的世界，輕盈曖昧，變幻莫測(cè)。

2014年，王家衛(wèi)宣布將金玉成的小說《繁花》改編成電影。沒想到，時(shí)隔六年，主創(chuàng)陣容終于浮出水面。第一部劇《繁花》，由制片人兼導(dǎo)演，編劇，視覺總監(jiān)鮑，男主角休制作，將于8月底正式開播。

小說《繁花》以上海話的形式，講述了胡繩、阿寶、小貓三個(gè)年輕玩伴在上海的往事，描繪了上海市民從60年代到90年代的生活圖景。《繁花》版從90年代小說中扒出一片葉子，聚焦休飾演的包宗，通過他與“三朵金花”的愛恨情仇，展現(xiàn)90年代上海海灘的潮起潮落。

103010部小說獲2015年茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。法官王春林曾評(píng)價(jià)：“說到上海敘事，大概有四位作家繞不過去。按時(shí)間順序，他們是韓邦慶、張愛玲、王安憶、金玉成。”

這部被稱為《上海《繁花》的獲獎(jiǎng)小說為什么會(huì)贏得王家衛(wèi)的青睞？《黑眼鏡王》和《清明上河圖》與上海之間有哪些不可避免的故事？

金玉成和《繁花》。

103010書中有一句話值得深思：“鄉(xiāng)下人拍上海，只能拍外灘和十里洋場(chǎng)。這是一個(gè)外國(guó)人的世界。和上海有關(guān)嗎？”

言下之意，以往電影中的上海，大多是外界想象和構(gòu)建的“海市蜃樓”，而《繁花》則試圖書寫一個(gè)更“日常”的上海。王家衛(wèi)說：“《繁花》是上海的‘清明上河圖’，里面藏著城市精神和歷史文化的代碼。”

王家衛(wèi)和金玉成(右)。

在空間上，人們的行走可以找到有形的地圖對(duì)應(yīng)，從思南路的豪宅、蘇州河的漿影、黃河路的酒樓到dzmz附近的老巷子、曹楊新村的“兩萬戶”。人物的遷徙丈量了一幅上海的“活地圖”。

時(shí)間上，六七十年代的敘事與九十年代的敘事齊頭并進(jìn)，舊上海的消失與新上海的崛起相匹配。一個(gè)過去的篇章，一個(gè)新聞、記憶、現(xiàn)實(shí)的篇章被重復(fù)描繪，每一個(gè)篇章都像是穿越了三十年。

曹楊新村

在細(xì)節(jié)上，《繁花》的故事沒有跌宕起伏，只有生生不息，市井<愛尬聊_生活百科>司空見慣，但卻從衣餐的窮盡描寫中刻畫出最極致的海派魅力。

比如第28章中寫道，穆雷在“知珍園”宴請(qǐng)賓客朋友，作者化身為“本地食客”，擬了“八個(gè)涼菜、十個(gè)熱菜、一個(gè)湯、兩個(gè)小吃、一個(gè)甜點(diǎn)”等22道菜，就像一張本地菜的清單。

另一種對(duì)旗袍的描述則是細(xì)節(jié)滿滿：在一個(gè)樟木盒子里，全部都是旗袍，前后都是牧馬的婚服，單、夾、毛呢旗袍，閃粉緞，四開織綢，平剪羅紡，豎絲，素色，還有‘雨后天晴’，桃紅翡翠，悲墨，淡竹葉色，每一件，腰。

不難回憶，《繁花》年來自張可頤的20多件旗袍，對(duì)于上海女性來說，精致有趣。

曾經(jīng)有人在《繁花》里數(shù)了100多個(gè)輪流出現(xiàn)的字，都像是一棵開滿鮮花的樹上的一片花瓣。他們一起詳細(xì)描繪了上海的各種條件、人性演變和歷史變遷。

談到“言本體”的風(fēng)格，金玉成把自己比作“說書人”:“一物帶出另一物，張三談李四之后。不說教，不提倡；不美化或補(bǔ)救文字，不提升“有意義”的內(nèi)涵；降低職位往往等于記錄、講述口水故事、——城市的另一個(gè)夾層，以及那些被忽視的社區(qū)。”

在“城市沒有文化”、城市文學(xué)寫作日漸式微的當(dāng)下，《花樣年華》顯得尤為珍貴。《繁花》雜志執(zhí)行主編程永新曾評(píng)價(jià)：“《繁花》建立了一個(gè)與南方和城市相關(guān)的博物館。”

唐龍

王家衛(wèi)稱《收獲》為上海的字典，“不僅是一張臉，更是一個(gè)里子”。如何解讀“理子”，應(yīng)該從金玉成前言前寫的那句“上帝不響，好像一切由我做主”說起。“不像”一詞在全書中出現(xiàn)了一千多次，是小人物面對(duì)時(shí)代洪流的無力和無奈。聲音淹沒在歷史潮流中，只隨波逐流，默默“不響”。

2014年，王家衛(wèi)參加香港書展《繁花》講座。

愛情在103010，愛情在露水中還是揮之不去的，但很難有幸福的結(jié)局。書中人物舒華寫給胡繩的信中的一句話，寓意著小說的主題：“年紀(jì)越大，越覺得孤獨(dú)，這很正常，生來獨(dú)立，獨(dú)立。人與人之間無法溝通，世間的好與壞都不再值得嘲笑。人生是一場(chǎng)荒涼的旅行。”

這種美好的悲傷和極度的虛無，似乎也與王家衛(wèi)電影的精神氣質(zhì)不謀而合。

003010和王家衛(wèi)。

　　獨(dú)上閣樓，最好是夜里。《阿飛正傳》結(jié)尾，梁朝偉騎馬覓?cǎi)R，英雄暗老，電燈下面數(shù)鈔票，數(shù)清一沓，放進(jìn)西裝內(nèi)袋，再數(shù)一沓，拿出一副撲克牌，攆開細(xì)看，再摸出一副。接下來梳頭，三七分頭，對(duì)鏡子梳齊，全身筆挺，骨子里疏慢，最后，關(guān)燈。否極泰來，這半分鐘，是上海味道。

　　這是《繁花》的開頭，也是《阿飛正傳》的結(jié)尾。此是《繁花》與王家衛(wèi)的第一重緣分。

　　金宇澄解讀道：“一個(gè)阿飛下去了，又一個(gè)阿飛上來了…繁花就像星星點(diǎn)點(diǎn)生命力特強(qiáng)的一朵朵小花，這個(gè)亮起那個(gè)暗下，是這種味道。”

　　從某種程度上看，主人公阿寶也像那只“沒有腳的雀仔”。他儒雅紳士，善于在酒席間和風(fēng)月場(chǎng)逢場(chǎng)作戲，八面玲瓏。沒有女人不歡喜他，而他卻從不求落地。

　　陳沖對(duì)《繁花》印象最深的便是這份“上海男人的性感”，“上海女人的嬌媚已經(jīng)被寫俗了，但上海男人的性感沒人表達(dá)過。”

　　從梗概來看，劇版將對(duì)小說有所取舍，選擇原著中的三個(gè)女人細(xì)致刻畫，而男主角阿寶也將輾轉(zhuǎn)于她們之間。亦有消息曝出，女主角——至真園老板李李已確定將由馬伊琍飾演。

　　這樣的結(jié)構(gòu)也與《阿飛正傳》有幾分相似。阿寶與“三朵金花”，各有幾分情真，幾分假意，還要等上映時(shí)再見分曉。

　　熟悉王家衛(wèi)的人都知道“上海”之于他的意義。雖然5歲時(shí)，王家衛(wèi)就隨母親自上海移居香港，但幼年記憶加之母親身上根深蒂固的上海氣質(zhì)，都深深烙印在他的基因之中，讓上海成為他永久的精神故園。“我是上海制造，香港加工出來的。”王家衛(wèi)曾不止一次這樣表述。

王家衛(wèi)《花樣年華》幕后照

　　在《阿飛正傳》《花樣年華》《2046》等一系列電影中，王家衛(wèi)也在不斷完成著對(duì)故鄉(xiāng)的回望和再想象。

　　《阿飛正傳》中，潘迪華飾演的養(yǎng)母是上海風(fēng)塵女子，說得一口道地的“老式上海話”。

《阿飛正傳》

　　《花樣年華》中，王家衛(wèi)看似在寫60年代香港的上海人聚居地，內(nèi)里卻是30年代“舊上海”的綺夢(mèng)。

　　王家衛(wèi)說：“我是在這個(gè)環(huán)境長(zhǎng)大的，今天我感覺它消失了，所以我想把這樣一個(gè)形態(tài)在銀幕上還原。那個(gè)時(shí)代的上海人的懷念是30年代的上海，他們到香港之后想在那里重新塑造出一個(gè)舊上海的世界出來，那是很多人對(duì)上海的夢(mèng)想。”

　　在《花樣年華》中，王家衛(wèi)與美術(shù)指導(dǎo)張叔平共同還原著兒時(shí)記憶中的上海弄堂，從人情冷暖到一蔬一飯都是道地的上海味道。

　　張曼玉飾演的蘇麗珍身上有王家衛(wèi)母親的投射。他請(qǐng)70多歲上海師傅打造出20多件旗袍，件件精致，就像上海女人，無論順境逆境，始終端莊得體，從妝容到裙擺一絲不亂。

　　懷著這份對(duì)上海的深情，王家衛(wèi)自然對(duì)《繁花》一見如故，他稱自己一口氣讀完，“補(bǔ)白了我六十年代來香港后的上海面貌。”

　　早在2014年，王家衛(wèi)就曾宣布將把《繁花》搬上大銀幕。此后，關(guān)于影片籌備和選角的消息便從未斷過。吳亦凡、章子怡都曾被傳出演，后來均被辟謠。時(shí)隔六年，男主角胡歌才最終塵埃落定。

　　章子怡發(fā)布的合影和配文曾一度令人猜測(cè)她將出演《繁花》

　　為了原汁原味還原上海味道，王家衛(wèi)選角的第一條標(biāo)準(zhǔn)便是“識(shí)講上海話”。土生土長(zhǎng)的上海人胡歌顯然具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，再加上從小的文化浸染，都讓胡歌與角色格外契合。在王家衛(wèi)的要求下，胡歌還為角色減重不少，已為開機(jī)做好準(zhǔn)備。

　　按王家衛(wèi)的計(jì)劃，他希望半年內(nèi)完成30集的電視劇版，并在明年與觀眾見面。明年2月電影版將會(huì)開機(jī)，男主角仍然是胡歌，女演員或?qū)⒉皇莿“骊嚾荨?/p>

　　為了還原時(shí)代風(fēng)貌，《繁花》將以1：1的比例進(jìn)行實(shí)景搭建。劇組還于近日發(fā)布了“滬上尋物啟事”，向廣大群眾征集90年代的上海老物件。

　　胡歌拿出了媽媽結(jié)婚時(shí)的縫紉機(jī)。王家衛(wèi)則翻出了一瓶還未開封的紹興花雕“天女散花”。那是他1990年，剛剛完成第二部電影《阿飛正傳》后，回上海探親時(shí)購(gòu)買的，仿佛時(shí)光倒流，重回原點(diǎn)。

　　《一代宗師》以后，王家衛(wèi)監(jiān)制或擔(dān)任制片人的《擺渡人》《歐洲攻略》等電影屢陷口碑爭(zhēng)議，但這部醞釀多年的《繁花》顯然對(duì)王家衛(wèi)有著特殊的意義。

　　按照墨鏡王“十年磨一劍”的傳統(tǒng)，我們無法預(yù)知何時(shí)能與《繁花》最終相見，但就像那瓶塵封30年的紹興佳釀，愈陳愈香醇。

　　一席酒，一座城，且待輾轉(zhuǎn)半生，盡看繁花。