《羅馬》劇照。

阿方索卡隆。

003010獲得第75屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，第91屆奧斯卡最佳外語片。在這部自導(dǎo)自演的黑白電影中，在好萊塢待了多年的卡隆慢慢吐露了自己的鄉(xiāng)愁，再次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

由阿方索卡隆執(zhí)導(dǎo)，艾麗莎阿巴里西奧和瑪麗娜德塔維拉主演的話劇《羅馬》今天正式登陸國內(nèi)院線。這部獲得第75屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)和第91屆奧斯卡最佳外語片的影片的上映，讓很多國內(nèi)影迷期待不已。導(dǎo)演阿方索卡隆也在《羅馬》之后再次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。在這部自導(dǎo)自演的黑白電影中，在好萊塢待了多年的卡隆慢慢吐露了自己的心聲。

對于童年的深情在鏡頭下一覽無余

在西班牙語中，“ROMA”是顛倒的愛情(Amor)；電影中，“羅馬”是墨西哥城的一個(gè)社區(qū)。在阿方索卡隆眼里，“羅馬”就是他的家。“感謝我的家人，感謝墨西哥。”五年后，卡隆在頒獎(jiǎng)典禮上用自己的母語感謝親人和家鄉(xiāng)。

導(dǎo)演對童年的感情在鏡頭下是通暢的，片中90%的場景都是基于我的記憶。船員們找到了舊家具，花了很多錢建造了“曾經(jīng)的羅馬”。

兩位主角之一的女仆克利奧是卡隆童年時(shí)期的保姆“利伯”，真正的主角在電影《致利伯》——的結(jié)尾被指出。她是一個(gè)重要的女人，從卡隆九個(gè)月大的時(shí)候就一直和他在一起。他說，“像許多家政工人一樣，利伯對孩子的愛超出了他們的職責(zé)范圍，承擔(dān)了更多的父母責(zé)任。”

103010的劇情并不復(fù)雜。住在同一個(gè)屋檐下的cleo和Sophia同時(shí)被男友和丈夫拋棄。這兩個(gè)不同階層、不同種族的人和他們的四個(gè)孩子一起度過了最艱難的時(shí)刻，正走向人生的新階段。卡隆從50年前的記憶中剝下了繭，將母親和保姆的形象投射在兩個(gè)角色上，描繪了兩個(gè)在他的生命中給予愛和希望的女人，但這個(gè)過程也給他帶來了痛苦。像電影中的克利奧一樣，利伯目睹了卡隆的父親拋棄了他的家庭。“我第一次把她當(dāng)成一個(gè)女人，一個(gè)柔弱的女人。”卡隆也在反思自己與親人的關(guān)系。“有時(shí)候，我們出于恐懼對他們的痛苦視而不見。”。

影片的最后，不會(huì)游泳的克利奧走進(jìn)潮水中去救索菲亞的兩個(gè)孩子。從災(zāi)難中幸存下來的婦女和兒童相互擁抱，看到了屬于明天的希望。“可憐的孩子，可憐的孩子，”利伯自己有一次看電影時(shí)<愛尬聊_生活百科>哭了。“她甚至沒有觀察到自己的疼痛。”卡隆曾回憶道。

回歸之路從《地心之力》開始。

“墨西哥三杰”中，阿方索卡隆的好萊塢之路起步最早。雖然不能稱之為一帆風(fēng)順，但始終在探索。第一部電影《羅馬》在國內(nèi)引起爭議后，卡隆前往美國繼續(xù)他的電影生涯，接連拍攝了《遠(yuǎn)大前程》和《愛在歇斯底里時(shí)》，并感嘆后者幫他找到了拍電影的動(dòng)力。即使大公司的生產(chǎn)模式讓墨西哥人一度迷失和糾結(jié)，他也從未選擇將自己放在一邊。

2003年，他接過了《哈利波特》系列第三部《小公主》的橄欖枝，作品獲得了高票房，同時(shí)也獲得了“系列最佳”的評價(jià)。卡隆改變了前兩部電影的基調(diào)，其中加入的黑暗元素與劇情的緊張氣氛相吻合，至今仍被很多影迷津津樂道。

《遠(yuǎn)大前程》之前，科幻電影《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》是卡隆最知名的作品之一。這部耗資高達(dá)1.5億美元的《羅馬》被認(rèn)為是他電影生涯中不可多得的作品。然而，面對高昂的成本，他似乎并不害怕怯場。簡潔的敘事和復(fù)雜的視覺呈現(xiàn)讓觀眾見證了重生的力量。

這種“壯觀的簡約”也獲得了第86屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的青睞，包括“最佳導(dǎo)演”在內(nèi)的7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)讓人們感嘆“墨西哥旋風(fēng)”的到來。然而，對獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定并不意味著卡隆與好萊塢沒有爭吵。拍攝時(shí)，他仍然面臨著“修改劇本”、“增加倒敘情節(jié)”的壓力，但他并沒有抱怨，因?yàn)椤斑@就是過程”。

在過去的五年里，兩部截然不同的電影為他帶來了兩位導(dǎo)演，從“地心”歸來的阿方索卡隆有理由相信，他沒有必要在“文藝”和“商業(yè)”之間徘徊。