不要和你媽媽吵架。輸了就挨罵，贏了就挨打。"

嗯，我確信這一點。尤其是看了《囧媽》之后。

四十歲的許伊萬與母親相處不好，似乎是一個普遍現(xiàn)象。我們哪一個人，如果能和媽媽在同一個房間住一個星期，在一起不出門，就給你一個大寫的“西裝”！然而，當(dāng)我感到尷尬時，徐伊萬和他的母親上了同一列開往莫斯科的火車。六天后，他們在同一節(jié)車廂里，可愛的親情點突然爆發(fā)了！

抱歉媽媽盧曉華出現(xiàn)了，我笑了。唉，每個人都有一個同款的媽媽，需要打扮得漂漂亮亮，出門就能搬回家，還得給你安排好一切。最后，你忽略了原因.她會不停地往你嘴里塞各種食物，她討厭不在你肚子上放拉鏈塞東西。什么時候喝水，喝什么樣的水，喝多少，都不會錯。在外面遇到異性朋友，你對人熱情，她覺得你不健康，你對人冷淡，她怪你偏心。我媽媽，你想從我這里得到什么？

這種母親，她們很愛我們，但是當(dāng)她們愛我們到深處的時候，她們就成了孩子心中的控制欲！難怪媽媽最后會給兒子一滴眼淚：“我知道你煩我，但我是為了你好！”

是的，我也有一個六十多歲的媽媽，她的很多行為我都無法理解。歸根結(jié)底，她是最愛的人，也是最不被理解的人。

電影《囧媽》可以看作是母子相處的教材片，是最能體現(xiàn)兩代人差距的電影。其中三個細節(jié)值得特別一提。

首先是情緒的遺傳效應(yīng)。做了十幾年情感節(jié)目，我們常說“一個家庭里你最討厭誰，最喜歡誰”。一個家庭的情感模式一定有它的代際傳承。電影中的徐藝婉就是這樣一個例子。他懷疑母親控制欲太強，無論是丈夫還是兒子，他總是要跟著她的節(jié)奏走，總想把徐藝婉塑造成她想象中的兒子形象。所以徐伊萬在和妻子的婚姻中不自覺地復(fù)制了母親的性格，他想控制妻子的工作、喜好甚至生活細節(jié)。即使做生意賠錢，也不能讓老婆賺錢！這是什么心態(tài)？典型控制器！

這可以體現(xiàn)在我們身邊太多的家庭，父母和孩子之間，夫妻之間，太多這樣的愛情的爭斗。如果有一天你發(fā)現(xiàn)你最親近的親人變得越來越不可愛，你應(yīng)該好好看看自己。也許你和他有同樣的習(xí)慣。

二、為什么家里有媽媽？看到許伊萬尷尬的狀態(tài)，電影院內(nèi)笑聲一陣又一陣。但笑過之后，你就能深刻體會到小時候的困境。徐伊萬的母親花了2萬元報名參加了一個海外演出團，為了實現(xiàn)自己的夢想，她不得不坐了6天6夜的火車去莫斯科。在我兒子眼里，這就是在做。為什么不能老老實實坐飛機去？你為什么不能呆在家里安享晚年？你可以發(fā)現(xiàn)，很多老人的幸福都來自于為子女創(chuàng)造的“不幸福”。很多朋友來找我說我父母的問題，說他們天天做父母都瘋了！這個世界不僅是蘇大強，還有盧曉華無處不在！但仔細考慮后，我發(fā)現(xiàn)父母的工作只是一種“尋求關(guān)注”。當(dāng)我們的孩子長大后，他們越來越忙，我們不愿意在有空的時候和父母在一起。我們都太有耐心了，不會沉下心來和父母溝通，直到真的覺得不舒服。于是父母下意識地開始思考“制造麻煩”，因為只有當(dāng)他們“制造麻煩”時，孩子才能回到他們身邊“解決事情”。這就像孩子試圖用惡作劇來吸引父母的注意力。家庭愛情是50年的循環(huán)。當(dāng)我們年輕的時候，我們用惡作劇來抓住父母的心。長大后，父母用輾轉(zhuǎn)反側(cè)來求我們的愛。這就是骨血濃濃的愛。

第三是最動人的部分。影片的最后，徐藝婉陪著母親回到了家。她坐在鏡子前，摘下假發(fā)，露出稀疏的灰色頭發(fā)。那一刻，我忍不住，直接哭了。之前，徐的媽媽一路披著頭發(fā)，化著妝，每天換衣服，唱歌跳舞去莫斯科演出。這是“馬超”的恰當(dāng)形象。在摘掉假發(fā)的那一刻，舊的現(xiàn)實掩蓋了所有興奮的假象。一個人生活，兒子無法理解的孤獨，凄涼生活的背景無疑都顯露出來。再怎么爭強好勝，都已經(jīng)是七十多歲的老人了。我相信那一刻觸動了每個孩子心中最柔軟的地方。

作為孩子，每年的春節(jié)都是與父母相處的旅程。我不知道我們什么時候變得害怕和父母獨處。七天來，孩子總是說：“過年一過就著急，對他們來說沒有任何意義！”

借用電影里的一句話：“你這么講道理，就是不講道理！”

是的，家是親情的地方，正義無處不在，所以家不像家<愛尬聊_百科大全>。

也許有一天，我們會變得像父母一樣微不足道。看了《囧媽》，覺得可以多一點對父母的愛和理解。