Xu zhng的“尷尬”系列其實(shí)就是大家遲早會(huì)遇到的各種中年尷尬。我將近一半的人生，就像一場(chǎng)馬拉松的中途，失去了前半生的夢(mèng)想，沒有了大致的通路。我的事業(yè)、家庭、家庭、友情、婚姻都在經(jīng)歷中年的各種瘙癢，無法回避。這個(gè)《囧媽》講的是母子尷尬，也是夫妻尷尬。就是這樣一個(gè)故事：在象征生命的火車上，母親和兒子被致命地捆綁在一起，不得不“坐到底”。在美國(guó)，互相殘殺、互相殘殺、互相愛護(hù)的過程，伴隨著從互相怨恨到與前妻兼容尊重的轉(zhuǎn)變。親人之間的關(guān)系，互相對(duì)立，互相理解，讓人笑中帶淚，淚中帶淚。在春節(jié)檔電影中，這是一種撫慰心靈的親情和溫暖的感覺。<愛尬聊_尬聊百科>讓我們暫時(shí)告別心中所有尷尬的感情，擁抱我們所愛的人，生命和愛情。所以很多觀眾會(huì)覺得應(yīng)該回家抱抱媽媽，因?yàn)樗麄兯坪跬浟碎L(zhǎng)大后該如何表達(dá)對(duì)親人的愛。

愛是相互尊重，這多少有些老套。但事實(shí)上，越是老生常談的道理，越難做到。愛情往往有自私的一面，而且是占有欲很強(qiáng)，很苛刻，以至于對(duì)方一定要成為自己心目中的那個(gè)對(duì)方。這些“負(fù)面”情緒往往源于愛情，愛得越深，對(duì)對(duì)方的要求就越強(qiáng)烈。在電影中，黃美英是這樣扮演母親的。在她心目中，兒子永遠(yuǎn)是個(gè)孩子，一個(gè)必須不斷干預(yù)、喂飯、要求的對(duì)象，而兒子卻總覺得母親無理取鬧，近乎蠻橫。故事就在這種母子糾纏中展開，讓人捧腹大笑，感同身受。直到他們經(jīng)歷了無數(shù)次的沖突、誤解和互助，才明白了看似簡(jiǎn)單的道理：愛情應(yīng)該互相尊重，不應(yīng)該糾纏在一起。在冰川上，兒子背著媽媽去追火車，從而完成了對(duì)愛情主題的最終詮釋。

這是一部類似公路片的“鐵路片”。從北京到莫斯科為期一周的旅行似乎是一種注定的生活，售票員“坐到底”的不斷提醒實(shí)際上是。

關(guān)于親戚生活的警示。風(fēng)光、風(fēng)情、人氣一路走來，相比公路片，更有各種人文條件的異域奇觀和符號(hào)。萍水相逢的曖昧和軸承侵?jǐn)_的刺激，也可以看作是人生旅途中的插曲和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。Xu zhng把一部以母子親情為主題的電影拍成了商業(yè)大片。場(chǎng)景、節(jié)奏、奇觀、橋梁往往有著驚人的筆觸，大大增加了影片的趣味性和魅力。最后，雖然影片中從“反對(duì)”到“尊重”的過渡有些過于簡(jiǎn)單和完整，但影片的敘事完成度還是很高的。

特別值得一提的是這部電影的喜劇風(fēng)格。與《泰囧》0101《港囧》口味相對(duì)較重不同，這部電影更多的是輕喜劇。喜劇更多來自于人物性格和關(guān)系的設(shè)定。類似于被鎖在車外，闖入包廂，遇見沈騰，也有夸張的喜劇段落，但大多數(shù)情況下，喜劇往往是從生活中順手拿起來的，生活中更有趣，更現(xiàn)實(shí)。在喜劇和喜劇之間，它似乎更接地氣，與生活和我們的真實(shí)感受聯(lián)系在一起。這種喜劇更有契訶夫喜劇的特點(diǎn)，也有像《莫斯科不相信眼淚》 《兩個(gè)人的車站》 《辦公室的故事》這樣的蘇聯(lián)經(jīng)典喜劇電影的傳統(tǒng)。搞笑，諷刺，反轉(zhuǎn)，理解，不失善良和包容。其實(shí)觀眾的笑聲也包括對(duì)生活本身的喜劇性觀察和體驗(yàn)。Xu zhng在這部電影中的喜劇藝術(shù)能力更加成熟。

最后，隨著電影結(jié)束本周的火車休息，觀眾們明白了愛情不是糾纏，而是在歡笑和情感的過程中相互尊重。在歲末辭舊迎新之際，觀眾肯定會(huì)感到些許欣慰。當(dāng)然，生活還在繼續(xù)。知難而行，愛情的悲歡離合的故事將成為人生的一個(gè)串聯(lián)。只是當(dāng)人在路上的時(shí)候，如果能看到這部電影中的三二畫面和三二對(duì)話，或許人們還是會(huì)為這個(gè)困境增添一點(diǎn)智慧和笑聲的透明度。