目前，由靳東馬伊琍主演的電視劇《我的前半生》正在熱播，由于是改編自亦舒的同名小說，該劇在一開播便引發了討論。我的前半生劇情前半部分，相當吸引人，雖然對原著改動特別大，但依然有不少受眾，不過目前劇情已經播出過半，卻還在斗小三，這讓不少觀眾難以接受。原本講述的是獨立是職場，如今一看儼然成為了家庭狗血劇。

《我的前半生》靳東馬伊琍

根據亦舒同名小說改編的電視劇《我的前半生》正在熱播，該劇口碑收視雙豐收的同時，也被質疑不那么“亦舒”，究其原因在于，亦舒筆下塑造的女主角是獨立、自主、自愛的職業女性風范，而電視劇活生生演成了晚八點檔狗血家庭劇。觀眾期待看到女主角羅子君婚姻歸零，職業逆襲的戲碼，但劇播出了將近一半，故事還在圍繞閨蜜幫忙對付渣男，全家齊力斗小三展開。

在吐槽《我的前半生》的同時，還發現一個有趣的現象，近兩年播出的都市劇，故事有從家庭轉移到職場的趨勢，比如《歡樂頌》《中國式關系》《北上廣不相信眼淚》《飄洋過海來看你》《辣媽正傳》等劇無一例外將家庭關系延伸到職場。此現象值得探討，為何都市劇故事開始從家庭轉向職場?這種轉型的效果又如何?為何國內沒有能拿得出手的純職場劇呢?

我的前半生劇情未能從家庭劇轉型

《我的前半生》馬伊琍

都市劇一直是電視劇市場的支柱型類型，而家庭一度又是很重要的元素。曾幾何時，只要打開電視，必然會看到雞飛狗跳的家庭劇，看多了后觀眾都摸準了其中的套路：結婚必遭反對，婆媳必定成仇，小三必定出現，離婚必定復婚;婆婆必定惡，媳婦必定嬌，兒子必定弱。升級版的家庭劇從婆媳關系轉為了婆媽關系，如《婆婆遇見媽》《雙城生活》等。再往近了說，又開始涉及丈母娘與女婿的故<愛尬聊_百科>事了，如《中國式關系》和《我的前半生》。當家庭中的主要成員輪番登場后，家庭劇的套路化也非常嚴重了。

在這種情況下，都市劇的故事開始從家庭轉向職場，比如《中國式關系》講述馬國梁在遭遇妻子背叛之后離開官場，進入職場打拼的的故事;《我的前半生》羅子君被丈夫拋棄，在朋友的幫助下重回職場找回自己;《北上廣不相信眼淚》中潘云和趙小亮為了工作過起了隱婚生活;《歡樂頌》則是反其道而行之，第一季講述職場，第二季則回歸家庭;《漂洋過海來看你》將生子、婚戀等問題與職場問題交織在一起討論;《辣媽正傳》將婚姻、育兒等問題放在職場環境下去討論。

《我的前半生》原配與小三

從以上例子可以看出，近兩年的家庭劇，逐漸在試圖跳脫出家庭這個范疇，將視角對準了職場，眼界寬廣了，給觀眾也帶來了新的內容，話題度自然也高了。

我的前半生劇情近半仍在斗小三

不過，想轉型也不是那么容易。大多數劇雖然將視角對準了職場，但內容著重點還是在講家庭，職場元素淪為了陪襯，對職場內容的描寫往往蒼白無力，bug百出。

《我的前半生》馬伊琍斗小三

《我的前半生》播出近半，全家還在斗小三，對家庭的描寫全是老套路：勢利的母親，窮酸的妹妹，見風使舵的婆婆和公公，讓人看的心煩意亂。這還不夠，還把羅子君的職業女性閨蜜唐晶和其職場精英男友賀涵也卷進了家庭大戰中。而對職場部分的描寫呢?問題多多，正在開重要會議的唐晶，隨便把客戶扔下去接羅子君的電話;賀涵隨意把推算結果從2%改為7%。在后半部分劇情中，職場徹底淪為他們互相爭斗的戰場，陷害、泄密、被迫辭職等戲碼輪番上演，網友忍不住想吐槽：干個工作，戲咋那么多呢?

《歡樂頌》也不例外，第一季《歡樂頌》給觀眾一種洋氣的感覺，因為它不灑狗血，沒有一地雞毛，單純描寫了都市中不同年齡、不同身份的五個職業女性之間的故事，每個看劇的職業女性都可以從中找到自己的影子。但第二季落入俗套，成了婆媽劇，婚戀部分著墨過多，奇葩爸媽齊齊上陣，對于職場的描寫則夸張而不真實，比如安迪通過電腦操作讓包奕凡家公司損失慘重;樊勝美啥也不懂就進去了理財公司;曲筱綃英文都說不好，就成功代理了國外某品牌等。

我的前半生劇情怪異引吐槽

《我的前半生》袁泉

從過往影視劇內容來看，大概能得出兩個結論：

一、國產劇編劇瑪麗蘇中毒太深，一時半會還是沒辦法改變寫作思路。很多劇打著都市女性勵志劇，但內容還是瑪麗蘇。《我的前半生中》，羅子君在唐晶和賀涵的幫助下重返職場，這個邏輯觀眾可以理解，但賀涵為了唐晶隨隨便便丟掉幾千萬的單子，還把十幾年沒工作的羅子君招進公司是個什么鬼?最后羅子君為了避嫌放棄工作遠走他鄉又是什么腦回路，說好的職場，說好的勵志呢?看了半天，最后來來回回談的還是家庭、三角戀等故事;號稱女性職場劇的《杜拉拉升職記》更是被網友調侃，一路睡上位;《翻譯官》是最明顯的打著職業劇的旗號談情說愛，有關翻譯的內容錯誤到觀眾不忍直視;《歡樂頌》中能力出眾的安迪背后，偏偏要給他安排一個萬年備胎老譚。從這些影視劇中都可以看出一個現象：嘴里說著勵志，到頭來還是靠男人。

《我的前半生》靳東

二、國內編劇閉門造車的養成方式，是他們寫不好職業劇的另一個原因。在此前的電視劇沙龍會上，《大丈夫》《好先生》的編劇李瀟就曾十分耿直的表示，自己從畢業到現在，從來沒有正兒八經的上過班，所以在寫作的時候，會主動回避劇中人的職業。《我的青春誰做主》、《婚姻保衛戰》的編劇高璇也曾坦言，中國缺乏真正的現實題材作品，是因為中國編劇的養成方式，注定了編劇們與社會的接觸并不全面。

三、大概就要歸結于電視劇創作環境了，做原創職業劇對于編劇的時間成本太高了，但是以現在電視劇的制作速度，根本等不及讓編劇去摸透一個行業，去做體驗工作。

《我的前半生》雷佳音

國產劇也不是沒有好的職業劇，像《心術》《重案六組》就很不錯，不錯的原因在于編劇在寫劇本時，都做了大量的調查體驗工作，比如《重案六組》編劇兼演員演員王茜，是真的到警局去經歷過好幾個月，見過真正的死刑犯的。

所以說，當下都市劇中的家庭戲倘若真的想要轉型，其一是要改變寫作思路，不要再走老套路，雞飛狗跳圍繞家庭轉;不要再瑪麗蘇上身，談著勵志，卻意淫著霸道總裁來拯救我;其二是要對職場有真正的了解，而非只將職場作為一個背景元素，用來忽悠觀眾。