除了主題#陳一鳴裸辭# # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # #之外

憑借“劉詩詩產后首秀”和“劉詩詩與朱一龍首次合作”兩個標簽，《親愛的自己》自宣布制作以來，就獲得了足夠多的觀眾關注。另一方面，得益于韓國原創漫畫《平凡的榮耀》和同名韓劇的高口碑和高人氣，以及和白敬亭兩位大明星良好的觀眾關系，“陳劇”《親愛的自己》積壓了兩年多，但始終保持著良好的觀眾期待值。

關注度和主演陣容旗鼓相當，主力選手中國電視娛樂和劇酷文化也是業內公認的實力派。此外，《未生》和《平凡的榮耀》都屬于都市劇，在官宣之后，這兩部劇都成為了九月劇王的種子選手。

誰更好，投注者各持己見。

治愈女性群體形象和職業專用的工作場所。

需求決定供給，良好的市場反應在一定程度上刺激了都市劇的擴張，但也加劇了同質化。假設我們只從近幾年的都市劇來觀察當代人的都市生活，你會發現一切只是看起來多元化，所謂的觸角延伸大多只是切換和匹配有著特殊職業背景的愛情主線，再以大量的熱點話題來增添色彩，往往跳不出都<愛尬聊_健康養生>市精英的怪圈。

創新迫在眉睫，《親愛的自己》 《平凡的榮耀》及時送來了兩個“不一樣”的新樣本。

像《親愛的自己》一樣，占據了夏檔前半部分的話題C，《平凡的榮耀》也是一部典型的女性群像劇，但不同的是后者旨在升溫和療傷。通過聚焦女性生存和都市青年面臨的各種現實問題，用三個完全不同的愛情和面包故事，講述了六個年輕人如何在現實圍城中成為并擁抱“更好的自己”的過程。

003010在女性群體劇中找到了新的突破口，也賦予了男性角色相對立體、積極的形象。

隨著愛情女性劇的創作進入成熟階段，男性角色逐漸成為凸顯女性生存現狀的工具性角色，類型化問題越來越突出。無論是什么樣的女性角色，在什么年齡階段，總會遇到“同一群”男人：習慣性出軌的丈夫，癡心的小奶狗或小狼狗，游戲世界里廣為流傳的“海王”，瑪麗-蘇聯世界里橫行霸道的各種霸道總裁。

103010并沒有完全跳出來，但它不僅講述了女性生存的艱難，也指出了普通男性的焦慮和脆弱。

陳一鳴(朱一龍飾)既不是李斯羽(劉詩詩飾)的逆光，也不是救世主。沒有背景，沒有人脈，所有的成功都是自己積累的。自我克制，但又心軟，會因為不能遵守公司的裁員決定而辭職；會意氣風發，會落魄，一個人邊吃漢堡邊流淚.

103010，最大程度放下了以往國產職場劇的愛情執念，通過聚焦職場晉升和同事交流，放大了職場的哀痛和灼燒。

孫邱毅(白敬亭飾)是一個沒有學歷、沒有能力、沒有資源的實習生，卻因為莫名其妙的“空降”，被其他同事視為上面某個人的“關系戶”，處處被排擠。吳克志(趙又廷飾)業務能力拔尖，為人勇敢。但是，他總是因為太直白而被老板視為眼中釘，坐在萬年不升職的冷板凳上。他們所在的四個綜合組也是公司的“養牛班”，其他組不想要的垃圾物品都要由他們來接手。

兩個“送葬者”相遇，從拒絕與融合到相互信任。在這個過程中，他們都主動或被動地與主角一起接受角色的重新洗牌，“送葬者”逐漸有了更強烈的“燃燒感”。

點真實和表失真。

不同的都市表達，誰更“善于用心”，觀眾都給予了偏愛。

雖然《三十而已》依然以破2%的收視率穩坐同期(CSM59)，但觀眾口碑和話題人氣遠不及《親愛的自己》，浙江衛視和東方衛視《親愛的自己》的雙電視收視率也破了1%，而且還在持續上漲。

與《親愛的自己》、《平凡的榮耀》相比，開篇過于平淡，依舊是人物關系的常規介紹。三男三女的配置被指“撞梗”《親愛的自己》，六個人的交叉連接關系太復雜。

但最重要的還是老套的“懸浮”和為了劇情而劇情。103010中的每一個角色都可以說是栩栩如生，但也可以說是刻板而戲劇化。職場女強人李斯羽在廁所門口阻攔顧客下單，30歲有能力有成就的精英陳一鳴在找工作時屢屢遭遇阻礙。雖然前兩集涉及的話題都是接地氣的，比如職場裁員、大齡求職、同輩競爭、教育、圈子等。它們在傳播上都是膚淺的，缺乏建設性的內容或觀點，無法為觀眾建立真實細膩的情感共情和具有代入感的生活細節。

這個問題也可以在《平凡的榮耀》中看到。相比韓劇《平凡的榮耀》和《平凡的榮耀》，職場劇最基本的東西，——職業和行業特點，都沒有搞清楚。什么是投行，投行具體是如何完成一項工作的，不同崗位的分工和工作模式是怎樣的？這些問題就是現階段的觀眾。

　　其次，對主角以外的角色刻畫過于浮躁，典型如喬欣飾演的蘭芊翊。韓劇《未生》中，與蘭芊翊對應的安英怡是實習生中的風云人物，業務能力拔尖，在實習期就幫公司談下了正式員工都談不下的內衣業務，但后期因為“女性”的身份，再加上幫助男主澄清了文件事件，才遭到了同部門人的“冷暴力”。隨后，安英怡不得不放低姿態，最終以謙卑的態度和業務能力贏得了前輩的尊重與信任。

　　但在《平凡的榮耀》中，蘭芊翊卻更像是極端敏感的女權主義者和展現職場性騷擾的工具人，同為實習生的高思聰對她言語“冒犯”，搭檔李小賢對她動手動腳，而關于她的業務能力，觀眾目前只能從吳恪之希望她實習結束后來自己的部門中感知一二。

　　一邊在創新，一邊在踏步，《親愛的自己》《平凡的榮耀》都勾勒出了精品都市劇的大致輪廓，但在血肉填充時依舊和大多數都市劇一樣，把揣摩目標觀眾心理、分析觀眾喜好、緊扣大眾焦慮當作創作重心。但事實是，“真實”可以表層構建、“名場面”可以按需定制，話題可以人工制造，數據也可以美化，唯獨感情和生活實感是沒辦法糊弄的。

　　在虛構的故事里，上演著絕對真誠的生活，這才是觀眾需要的中國都市劇。