良宵是誰畫的呢？？
請問<愛尬聊_創(chuàng)建詞條>良宵是誰畫的呢？
wil****ersy 2021-07-27 17:12 劉天華（1895～1932）字壽椿，江陰城內西橫街人。杰出的民族音樂家。父劉寶珊是個寒士。系劉半農之弟，劉北茂之兄。幼時就讀于翰墨林小學，酷愛音樂。家近涌塔庵、孔廟，每逢僧家佛事或春秋丁祭，好靜聽鐘鼓、管弦之聲，樂而忘返、清宣統(tǒng)元年（1909），考取常州府中學堂，參加校內軍樂隊，吹小號、軍笛。宣統(tǒng)三年，武昌起義，學堂停辦，輟學回家。時江陰光復，他參加維持地方治安的青年團，掌軍號。民國元年（1912）隨劉半農去上海，進開明劇社樂隊工作，業(yè)余加入萬國音樂隊學習，掌握多種西洋管弦樂器演奏藝術，并萌生改進國樂的想法。2年劇社解散，失業(yè)回澄。先后在華士澄華小學和城區(qū)澄西小學任音樂教員。曾以顧山絲竹高手周少梅為師，學習二胡、琵琶演奏技藝。4年春，父喪，又失業(yè)，貧病交迫，每日拉二胡，抒發(fā)內心的憂憤，形成《病中吟》初稿。4年秋，受聘常州母校擔任音樂教員，后利用暑假外出尋師學藝和采風，向崇明派琵琶演奏家沈肇洲學瀛洲古調，去河南開封學古琴。10年暑假返回江陰，約音樂愛好者組織國樂研究會，切磋江南絲竹和吹打樂。并邀周少梅、黃致君、澈塵和尚等國樂名家數(shù)十人公開演奏，極一時之盛。11年去北京，先后在北京大學音樂傳習所、北京女子高等師范和北京藝術專門學校執(zhí)教。為溝通中西樂理，豐富演奏藝術，發(fā)揚祖國民族音樂的特長，于17年創(chuàng)辦國樂改進社，主編《音樂雜志》。以二胡為中心，開展演奏、創(chuàng)作、教學研究活動。廣泛搜集民間樂曲，京昆小曲，請街頭雜耍藝人到院中一起吹奏，記下曲調，譜作新聲，改進民族器樂二胡、琵琶。借鑒歐洲小提琴的教學方法，創(chuàng)作一批二胡和琵琶練習曲，使二胡、琵琶的教學規(guī)范化、科學化。并對我國傳統(tǒng)的工尺譜作了比較科學的改進。18年，曾為京劇藝術大師梅蘭芳的《嫦娥奔月》、《天女散花》、《霸王別姬》等記錄唱腔曲譜，翻成五線譜，寫出《梅蘭芳歌曲譜》，開創(chuàng)京劇唱腔固定成譜的先河。19年12月，劉天華在北京飯店大廳舉行音樂會，把中國民族音樂介紹給中外音樂家和音樂愛好者，演奏代表作二胡曲《良宵》、《光明行》、《空山鳥語》和琵琶曲《十面埋伏》、《霸王卸甲》等。每當一曲終了，全場掌聲雷動。21年5月31日，去北京天橋聽寫鑼鼓經，不幸染上猩紅熱，治療無效，于6月8日去世。
劉伯相 2021-07-27 17:19 劉宇一，1940年生，江蘇南京人，1960年畢業(yè)于中央美術學院附中。擅長重大歷史題材油畫,代表作有《博愛頌：人類千禧交響詩》等。現(xiàn)為北京師范大學宇一藝術研究院院長，南京大學、東南大學、中山大學等七所大學的客座教授，美國薩凡那藝術設計學院（國際藝術大學）人文學榮譽博士，第十屆、十一屆、十二屆全國政協(xié)委員，中國文聯(lián)委員。所以你說的1950年的《良宵》應該是劉宇一1982年歷時6年畫的。后來毛主席紀念堂請劉宇一又畫了一個12米寬的巨幅，掛在了紀念堂的二樓大廳。原作于1993年在香港拍賣，被曾憲梓以836萬港幣買走。劉宇一是新中國自己培養(yǎng)的國際上享有盛名的油畫大師，他數(shù)十年來勤奮耕耘，創(chuàng)作了《良宵》、《良辰》、《偉業(yè)千秋》、《春回神州》、《女媧之歌》、《瑤池會仙圖》、《和平頌》等一系列大氣磅薄、顯現(xiàn)中華民族“輝煌美”的宏圖巨構，以哲思、詩意和濃郁的中國風情形成中西合璧、雅俗共賞的藝術風格。其巨作深受國際藝術市場矚目，二十世紀末連續(xù)四次創(chuàng)華人畫家作品最高價位紀錄。
ty_v紫v 2021-07-27 17:27 印象中除夕夜都是一派熱熱鬧鬧的景象，在鞭炮的噼哩啪啦聲中家家團聚守歲、人人歡歌笑語。如果說這樣的幸福太喧鬧，那么劉天華先生則為我們帶來了同樣幸福卻輕松寧靜而悠閑的除夕之夜。 《良宵》這首樂曲是劉天華于1928年的除夕夜即興創(chuàng)作的，原名《除夜小唱》。當時的劉天華先生在幾年不懈的努力下逐漸在民樂改進方面有了很大進展。正在籌劃創(chuàng)辦國樂改進社的他對民族音樂事業(yè)的未來充滿希望，在理想一步步靠近現(xiàn)實的過程中感到了極大的欣慰。于是在這全國喜慶的除夕之夜，劉天華特意邀請了跟他一起籌備國樂改進社的朋友們共度良宵，大家盡情暢談，對未來、對勝利充滿了希望。在歡樂而平和氣氛中，劉天華乘著靈感的浪花，即興演奏出這首傳世佳作——《良宵》。 劉天華是我國民族器樂的一代宗師，在二胡曲的創(chuàng)作方面的貢獻尤為突出，其運用中西結合的音樂創(chuàng)作技法譜寫的10首二胡曲，使得二胡這種曾被“鄙視”的樂器煥發(fā)出新的光芒，并從此被搬上了獨奏的舞臺．為二胡藝術的飛速發(fā)展開辟了一條嶄新的道路，《良宵》就是其創(chuàng)作的具有“東方式的小夜曲”稱號的二胡獨奏曲。 整曲聽下來，感愛最深的是它的祥和。全曲動聽，豪不張揚，在娓娓道來的平靜中，我們能深切感受到流淌于心底的幸福和希望。并不是歡鬧的曲調，卻比歡鬧更加有內涵，那種文人所特有的委婉含蓄，向我們真切闡述了更加深刻的幸福。樂曲采用D調，2／4拍。在結構上我們可將它劃分為兩部分。第一部分旋律進行很平穩(wěn)，輕快流暢而富有歌唱性。樂曲的開頭非常精彩： 用非常民族化又十分通俗的幾個音符自然而順暢地將主旋律引出： 平穩(wěn)的節(jié)奏，五聲音階的環(huán)繞級進，樂曲一開始便為我們編織好了一個安詳寧靜的夢境，那種含蓄委婉的幸福豪不張揚地流淌于心底。直到兩個 出現(xiàn)。裝飾音的變化加上重復的漸弱處理，渲染著幸福的同時似乎又預示著平靜的湖面將要泛起一點細小的波瀾。第一部分的后半部：比前半部分放開了許多。首先，表現(xiàn)在它的音程跳動上，除了六、七、八度的音程跳進外，還出現(xiàn)了 到 十度的大跳。音區(qū)的拉寬為全曲增添了幾分戲劇性色彩，前面一直很平穩(wěn)的情緒在這里變得激動。過年的熱鬧氣氛終于在此得以流露。輕快活潑的演奏更為優(yōu)美抒情的旋律增加了歡快輕松的因素。接下來是樂曲的第二部分： ﹉﹉這是很溫馨的一段，音調環(huán)繞進行，節(jié)奏平穩(wěn)舒緩，就像春天里流淌的溪水，輕柔而不失活潑。春節(jié)的喜慶洋洋，在音樂間盡情流露。接下來的曲調變得更加跳躍活潑起來： 人們的情緒高漲起來，尤其是第四小節(jié)以后，幾串十六分音符的出現(xiàn)使氣氛熱烈起來，人們在喜慶的節(jié)日里歡歌起舞的景象在樂曲中清晰浮現(xiàn)。直至倒數(shù)第五小節(jié)， 音樂最終又回歸安寧。最后出現(xiàn)的漸慢、漸弱及自由延長符的手法應用，使優(yōu)美的旋律結束在諧和平靜之中，讓人們回味無窮。 《良宵》曲篇幅不長，難度不大，結構也不復雜。既可見于音樂會的節(jié)目單上，更常聞于街巷庭院之中，近年來已流傳到海外，喜愛的人之多，在二胡曲中實屬少見，堪稱雅俗共賞之典范。說起二胡獨奏，我們比較熟悉的還有阿炳的《二泉映月》，同樣是二胡獨奏，卻是完全不同的兩種風格。作為民間藝人，阿炳的音樂有著明顯粗獷的成分，不像《良宵》這般委婉含蓄。《二泉映月》將那種凄涼哀痛刻畫得淋漓盡致。我們可從中聽到作者內心的吶喊，豪無顧忌。而《良宵》卻不同，它有著明顯的文人氣息，就連那種歡樂的氣氛都是很節(jié)制的，可以說二者各有所長，都是二胡作品中的經典。 本曲作者劉天華對我國的民樂改進有很大貢獻，尤其是二胡。在曲式結構上，他一方面保留我國民間音樂特征的“多段連綴”的特點和“主題音調自由加花變奏”的樂思展開原則，一方面大膽吸收西洋器樂曲以主題音調的重復、移位重復、擴展、對比的原則，使他的創(chuàng)作在保持我國民族風韻的前提下，又體現(xiàn)出新的、中西交融的特色。他致力于使二胡曲成為雅俗共賞的作品，在創(chuàng)作上也擅長吸取西方的手法。就以《良宵》為例來說，有人說它是一首東方式的小夜曲。確實如此，它有濃郁的民族風格，又充滿即興的筆觸而有著小夜曲的感覺。在現(xiàn)在，《良宵》已經被各種各樣的演奏形式嘗試過，樂器使用中西不分，并各展其長，異彩紛呈。這些都足以證明《良宵》不僅僅是一首成功的作品，而且還富有寶貴的藝術生命力，在歷史的長河中散發(fā)著久演不衰的魅力。
360U740393635 2021-07-27 17:29 良宵，原名《除夜小唱》，二胡曲。劉天華作于1927年，是他寫作時間最短的一首二胡曲。樂曲表達作者怡然自得，輕松愉快的心情。當時，國樂改進社剛成立。1927年除夕，劉天華的幾個學生到他家過年，那晚他心情特別好，再加上受到除夕歡樂氣氛的感染，即興拉弦作曲，一氣呵成。 全曲音樂形象單一，嫻靜，表達了作者怡然自得，輕松愉快的心情。這也是劉天華作品中寫作時間最短的一首二胡曲，簡單易學。 此曲在1993年獲中華民族文化促進會“華人20世紀音樂經典作品獎”。
jieyubaby 2021-07-27 17:33 《劉宇一良宵圖》是現(xiàn)代油畫大師劉宇一創(chuàng)作的一幅油畫。油畫《良宵》生動地描繪了毛澤東主席和數(shù)十位中華人民共和國締造者們與各族代表在皓月明媚、宮燈高懸的庭院中吟詩作畫
我想浪跡TY 2021-07-27 17:34
wil****ersy 2021-07-27 17:12 劉天華（1895～1932）字壽椿，江陰城內西橫街人。杰出的民族音樂家。父劉寶珊是個寒士。系劉半農之弟，劉北茂之兄。幼時就讀于翰墨林小學，酷愛音樂。家近涌塔庵、孔廟，每逢僧家佛事或春秋丁祭，好靜聽鐘鼓、管弦之聲，樂而忘返、清宣統(tǒng)元年（1909），考取常州府中學堂，參加校內軍樂隊，吹小號、軍笛。宣統(tǒng)三年，武昌起義，學堂停辦，輟學回家。時江陰光復，他參加維持地方治安的青年團，掌軍號。民國元年（1912）隨劉半農去上海，進開明劇社樂隊工作，業(yè)余加入萬國音樂隊學習，掌握多種西洋管弦樂器演奏藝術，并萌生改進國樂的想法。2年劇社解散，失業(yè)回澄。先后在華士澄華小學和城區(qū)澄西小學任音樂教員。曾以顧山絲竹高手周少梅為師，學習二胡、琵琶演奏技藝。4年春，父喪，又失業(yè)，貧病交迫，每日拉二胡，抒發(fā)內心的憂憤，形成《病中吟》初稿。4年秋，受聘常州母校擔任音樂教員，后利用暑假外出尋師學藝和采風，向崇明派琵琶演奏家沈肇洲學瀛洲古調，去河南開封學古琴。10年暑假返回江陰，約音樂愛好者組織國樂研究會，切磋江南絲竹和吹打樂。并邀周少梅、黃致君、澈塵和尚等國樂名家數(shù)十人公開演奏，極一時之盛。11年去北京，先后在北京大學音樂傳習所、北京女子高等師范和北京藝術專門學校執(zhí)教。為溝通中西樂理，豐富演奏藝術，發(fā)揚祖國民族音樂的特長，于17年創(chuàng)辦國樂改進社，主編《音樂雜志》。以二胡為中心，開展演奏、創(chuàng)作、教學研究活動。廣泛搜集民間樂曲，京昆小曲，請街頭雜耍藝人到院中一起吹奏，記下曲調，譜作新聲，改進民族器樂二胡、琵琶。借鑒歐洲小提琴的教學方法，創(chuàng)作一批二胡和琵琶練習曲，使二胡、琵琶的教學規(guī)范化、科學化。并對我國傳統(tǒng)的工尺譜作了比較科學的改進。18年，曾為京劇藝術大師梅蘭芳的《嫦娥奔月》、《天女散花》、《霸王別姬》等記錄唱腔曲譜，翻成五線譜，寫出《梅蘭芳歌曲譜》，開創(chuàng)京劇唱腔固定成譜的先河。19年12月，劉天華在北京飯店大廳舉行音樂會，把中國民族音樂介紹給中外音樂家和音樂愛好者，演奏代表作二胡曲《良宵》、《光明行》、《空山鳥語》和琵琶曲《十面埋伏》、《霸王卸甲》等。每當一曲終了，全場掌聲雷動。21年5月31日，去北京天橋聽寫鑼鼓經，不幸染上猩紅熱，治療無效，于6月8日去世。
劉伯相 2021-07-27 17:19 劉宇一，1940年生，江蘇南京人，1960年畢業(yè)于中央美術學院附中。擅長重大歷史題材油畫,代表作有《博愛頌：人類千禧交響詩》等。現(xiàn)為北京師范大學宇一藝術研究院院長，南京大學、東南大學、中山大學等七所大學的客座教授，美國薩凡那藝術設計學院（國際藝術大學）人文學榮譽博士，第十屆、十一屆、十二屆全國政協(xié)委員，中國文聯(lián)委員。所以你說的1950年的《良宵》應該是劉宇一1982年歷時6年畫的。后來毛主席紀念堂請劉宇一又畫了一個12米寬的巨幅，掛在了紀念堂的二樓大廳。原作于1993年在香港拍賣，被曾憲梓以836萬港幣買走。劉宇一是新中國自己培養(yǎng)的國際上享有盛名的油畫大師，他數(shù)十年來勤奮耕耘，創(chuàng)作了《良宵》、《良辰》、《偉業(yè)千秋》、《春回神州》、《女媧之歌》、《瑤池會仙圖》、《和平頌》等一系列大氣磅薄、顯現(xiàn)中華民族“輝煌美”的宏圖巨構，以哲思、詩意和濃郁的中國風情形成中西合璧、雅俗共賞的藝術風格。其巨作深受國際藝術市場矚目，二十世紀末連續(xù)四次創(chuàng)華人畫家作品最高價位紀錄。
ty_v紫v 2021-07-27 17:27 印象中除夕夜都是一派熱熱鬧鬧的景象，在鞭炮的噼哩啪啦聲中家家團聚守歲、人人歡歌笑語。如果說這樣的幸福太喧鬧，那么劉天華先生則為我們帶來了同樣幸福卻輕松寧靜而悠閑的除夕之夜。 《良宵》這首樂曲是劉天華于1928年的除夕夜即興創(chuàng)作的，原名《除夜小唱》。當時的劉天華先生在幾年不懈的努力下逐漸在民樂改進方面有了很大進展。正在籌劃創(chuàng)辦國樂改進社的他對民族音樂事業(yè)的未來充滿希望，在理想一步步靠近現(xiàn)實的過程中感到了極大的欣慰。于是在這全國喜慶的除夕之夜，劉天華特意邀請了跟他一起籌備國樂改進社的朋友們共度良宵，大家盡情暢談，對未來、對勝利充滿了希望。在歡樂而平和氣氛中，劉天華乘著靈感的浪花，即興演奏出這首傳世佳作——《良宵》。 劉天華是我國民族器樂的一代宗師，在二胡曲的創(chuàng)作方面的貢獻尤為突出，其運用中西結合的音樂創(chuàng)作技法譜寫的10首二胡曲，使得二胡這種曾被“鄙視”的樂器煥發(fā)出新的光芒，并從此被搬上了獨奏的舞臺．為二胡藝術的飛速發(fā)展開辟了一條嶄新的道路，《良宵》就是其創(chuàng)作的具有“東方式的小夜曲”稱號的二胡獨奏曲。 整曲聽下來，感愛最深的是它的祥和。全曲動聽，豪不張揚，在娓娓道來的平靜中，我們能深切感受到流淌于心底的幸福和希望。并不是歡鬧的曲調，卻比歡鬧更加有內涵，那種文人所特有的委婉含蓄，向我們真切闡述了更加深刻的幸福。樂曲采用D調，2／4拍。在結構上我們可將它劃分為兩部分。第一部分旋律進行很平穩(wěn)，輕快流暢而富有歌唱性。樂曲的開頭非常精彩： 用非常民族化又十分通俗的幾個音符自然而順暢地將主旋律引出： 平穩(wěn)的節(jié)奏，五聲音階的環(huán)繞級進，樂曲一開始便為我們編織好了一個安詳寧靜的夢境，那種含蓄委婉的幸福豪不張揚地流淌于心底。直到兩個 出現(xiàn)。裝飾音的變化加上重復的漸弱處理，渲染著幸福的同時似乎又預示著平靜的湖面將要泛起一點細小的波瀾。第一部分的后半部：比前半部分放開了許多。首先，表現(xiàn)在它的音程跳動上，除了六、七、八度的音程跳進外，還出現(xiàn)了 到 十度的大跳。音區(qū)的拉寬為全曲增添了幾分戲劇性色彩，前面一直很平穩(wěn)的情緒在這里變得激動。過年的熱鬧氣氛終于在此得以流露。輕快活潑的演奏更為優(yōu)美抒情的旋律增加了歡快輕松的因素。接下來是樂曲的第二部分： ﹉﹉這是很溫馨的一段，音調環(huán)繞進行，節(jié)奏平穩(wěn)舒緩，就像春天里流淌的溪水，輕柔而不失活潑。春節(jié)的喜慶洋洋，在音樂間盡情流露。接下來的曲調變得更加跳躍活潑起來： 人們的情緒高漲起來，尤其是第四小節(jié)以后，幾串十六分音符的出現(xiàn)使氣氛熱烈起來，人們在喜慶的節(jié)日里歡歌起舞的景象在樂曲中清晰浮現(xiàn)。直至倒數(shù)第五小節(jié)， 音樂最終又回歸安寧。最后出現(xiàn)的漸慢、漸弱及自由延長符的手法應用，使優(yōu)美的旋律結束在諧和平靜之中，讓人們回味無窮。 《良宵》曲篇幅不長，難度不大，結構也不復雜。既可見于音樂會的節(jié)目單上，更常聞于街巷庭院之中，近年來已流傳到海外，喜愛的人之多，在二胡曲中實屬少見，堪稱雅俗共賞之典范。說起二胡獨奏，我們比較熟悉的還有阿炳的《二泉映月》，同樣是二胡獨奏，卻是完全不同的兩種風格。作為民間藝人，阿炳的音樂有著明顯粗獷的成分，不像《良宵》這般委婉含蓄。《二泉映月》將那種凄涼哀痛刻畫得淋漓盡致。我們可從中聽到作者內心的吶喊，豪無顧忌。而《良宵》卻不同，它有著明顯的文人氣息，就連那種歡樂的氣氛都是很節(jié)制的，可以說二者各有所長，都是二胡作品中的經典。 本曲作者劉天華對我國的民樂改進有很大貢獻，尤其是二胡。在曲式結構上，他一方面保留我國民間音樂特征的“多段連綴”的特點和“主題音調自由加花變奏”的樂思展開原則，一方面大膽吸收西洋器樂曲以主題音調的重復、移位重復、擴展、對比的原則，使他的創(chuàng)作在保持我國民族風韻的前提下，又體現(xiàn)出新的、中西交融的特色。他致力于使二胡曲成為雅俗共賞的作品，在創(chuàng)作上也擅長吸取西方的手法。就以《良宵》為例來說，有人說它是一首東方式的小夜曲。確實如此，它有濃郁的民族風格，又充滿即興的筆觸而有著小夜曲的感覺。在現(xiàn)在，《良宵》已經被各種各樣的演奏形式嘗試過，樂器使用中西不分，并各展其長，異彩紛呈。這些都足以證明《良宵》不僅僅是一首成功的作品，而且還富有寶貴的藝術生命力，在歷史的長河中散發(fā)著久演不衰的魅力。
360U740393635 2021-07-27 17:29 良宵，原名《除夜小唱》，二胡曲。劉天華作于1927年，是他寫作時間最短的一首二胡曲。樂曲表達作者怡然自得，輕松愉快的心情。當時，國樂改進社剛成立。1927年除夕，劉天華的幾個學生到他家過年，那晚他心情特別好，再加上受到除夕歡樂氣氛的感染，即興拉弦作曲，一氣呵成。 全曲音樂形象單一，嫻靜，表達了作者怡然自得，輕松愉快的心情。這也是劉天華作品中寫作時間最短的一首二胡曲，簡單易學。 此曲在1993年獲中華民族文化促進會“華人20世紀音樂經典作品獎”。
jieyubaby 2021-07-27 17:33 《劉宇一良宵圖》是現(xiàn)代油畫大師劉宇一創(chuàng)作的一幅油畫。油畫《良宵》生動地描繪了毛澤東主席和數(shù)十位中華人民共和國締造者們與各族代表在皓月明媚、宮燈高懸的庭院中吟詩作畫
我想浪跡TY 2021-07-27 17:34
意思：從今以后再也無心欣賞那良辰美景了，管他明月上不上東樓，下不下西樓。
出自唐代李益《寫情》，原文是水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無心愛良夜，任他明月下西樓。
翻譯：躺在精美的竹席上，思緒萬千，久久不能平靜。期待已久的一次與戀人的約會，在這個晚上告吹了。從今以后再也無心欣賞那良辰美景了，管他明月下不下西樓。
此詩描寫主人公與喜歡的女子約會不至而感到失望、無奈，甚至絕望不已的心情。詩中主人公望穿秋水，苦苦等待，奈何伊人爽約，于是失望之極，形象地表現(xiàn)了失戀的痛苦。
全詩語言簡練，以美景烘托和渲染愁情，用虛擬手法突出人物形象，詩境含蓄深邃，在唐代眾多描寫男女情事的小詩中別具一格，歷來為世人所傳誦。
