上周末，《半澤直樹 2》因新冠肺炎疫情影響延期。

自7月19日第一集播出以來，《半澤直樹 2》在日本的收視率一直在上升。從第一集的22%到第四集的22.9%，第五集已經達到了25.5%的新高。雖然第六集和第七集有所下降，但《半澤直樹 2》幾乎毫無懸念地成為凌河時代收視率最高的電視劇。

在第八集原定播出的當天，TBS電視臺特意制作了延伸播出解說，看看觀眾對被嘲笑的反應。延長播出后收視率再創新高似乎只是時間問題。

然而，與七年前創造觀影神話的第一部電影相比，這一成就只能說是意料之中。2013年9月22日，《半澤直樹》第一部電影最后一集播出時，所有觀眾都站在電視機前，等著看中澤友秀直樹的復仇成功。代瓦達跪在他面前道歉。這一集的收視率高達42.2%，是平成時期(1989年1月8日至2019年4月30日)收視率最高的電視劇。

在《半澤直樹 2》的一些高贊評論中，你很容易得出這樣的結論：感情是大多數人刷劇的核心動力。他們為了回應原班人馬的制作和對主角坂井正輔的喜愛而打開電視，然后得到了一部和七年前一樣節奏的電視劇：主角半剪，直直的，紅著眼睛，嘴在顫抖，咬牙切齒地說著經典臺詞“針鋒相對，雙歸”；然而，代瓦達和佐伊這兩個反面人物的表情更為猙獰，往往帶有反派成功的表情.和第一部電影一樣，觀眾依然期待著主角的成功復仇。

7年前，很多媒體聲稱《半澤直樹》是日本乃至東亞職場的真實寫照。小職員們說話輕描淡寫，面對領導畏首畏尾，當替罪羊受委屈，這一切都讓觀眾對普通銀行工作人員直樹班澤產生了共鳴。

雖然坂井正人曾在采訪中表示“正直的成年人不要學著三心二意，否則馬上被開除”，而原著作者池井胡潤在接受GQ采訪時也表示“你不應該因為‘雙歸’而讓自己成為‘雙歸’的對象”，但這部劇始終給了人們職場的另一種想象，這在現實中幾乎是不可能實現的。

在第一部電影的結尾，中澤友秀直樹完成了職場復仇，但事實上，很多觀眾對結局并不滿意。他沒有在銀行內部得到晉升，而是被調到東京中央銀行的子公司東京中央證券。雖然他在一家證券公司獲得了部長的職位，但這次晉升實際上意味著流放。

即使這部劇里的反派有高度統一的五官，——夸張的表情，不近人情的處事方式，但總有一些觀眾能夠理性冷靜地看待這些職場事件中的“對錯”。有網友在帖子中寫道，代瓦達作為反派，沒有做錯什么，銀行沒有義務提供救濟。這些網友也客觀地分析了為什么中澤友秀直樹最終沒能升職，這也是他們個人職場經歷中的一點體會和感受。

根據《中國青年報》在2013年11月的一篇報道，《半澤直樹》的第一部分完成的時候，確實對日本的職場關系產生了很大的影響。這份報告舉了一個例子：一個公司領導在網站上發了一個帖子，抱怨最近和下屬的談話。他總是對員工說對方只會點頭同意一切，但最近他的下屬卻以挑釁的態度回答：“這種毫無價值的工作難道不是浪費時間嗎？”

日本求職網站BizReach在2013年進行的一項調查顯示，大多數經歷過《半澤直樹》背景，也就是90年代泡沫經濟的中年人都看過這部劇，63%的人認同“主角不屈服的精神”，54%的人覺得“讓老板和當權者兩次回饋”的橋段很過癮。

有意思的是，當時還是有很多“反猶”人士，其中有一些是銀行職員，他們反對的原因是電視劇中的一些真實場景讓他們感到壓力很大，所以希望能快點結束。一位33歲的銀行白領，每個周日晚上都特別害怕更新。她說* * *媽媽每次看完都會打電話關心她，這讓她更加感受到工作的負擔。

在接受騰訊采訪時。com，坂井正人說《半澤直樹》的魅力其實在于各種人物的碰撞。是一部描寫人類“活著的樣子”和“活著的力量”的電視劇。當人們在周日晚上9: 00打開電視，獲得周末最后一刻的放松時，卻看到一個叫板澤直樹的人站在職場，盡管他不受領導重視，經常被領導壓榨，但他依然努力工作，沒有被打敗。

這和福澤克雄導演開拍時的想法完全一致。“希望大家看完這部劇都能振作起來。在周日的那段時間里，看著班澤這樣的人，第二天就可以努力了。”

003010這部劇改編自日本作家池井廣的暢銷小說。第一本由兩本書組成，《半澤直樹》和《我們都是泡沫銀行新人組》。從名字可以看出，故事的背景是上世紀90年代日本經濟泡沫時期。

池胡潤根據自己的親身經歷創作了這一系列小說。雖然大學學的是文學，但最后因為就業形勢，還是去了被稱為鐵飯碗的三菱銀行工作。在枯燥、重復的工作和嚴重緊張的上下級關系中，他選擇了七年后辭職，然后開始實現自己的文學夢想。

寫小說《我們都是花樣泡沫組》之前，池靜。

戶潤就已經通過一些揭露銀行內部陰暗面和經濟案件的小說獲得江戶川亂步獎、直木獎等獎項，一時間名聲大噪。而他開始勾勒《半澤直樹》的故事，是為了寫出一部更加完整、從逆襲到復仇的宏大小說。

　　在劇集播出前，池井戶潤和導演福澤克雄對受眾人群都有各自的設想，前者以為它只會觸及厭惡銀行的人，畢竟他在創作小說時就是帶著這樣的心態；而后者想的是只有男性會觀看，因為這是男性之間較量的故事，并且在劇集播出之前，原作的讀者大多也是男性。

　　在《半澤直樹》開拍前，福澤克雄一直在思考“如何才能拍出一部受歡迎的電視劇“。在一次采訪中，他提到是因為自己喜歡的橄欖球隊巨人隊才獲得了這個問題的答案。因為喜歡巨人隊的緣故，他最喜歡的電視頻道是日電 G+（日本的一個體育頻道），其中有個節目叫“周刊巨人”，顯而易見，這個節目的受眾基本上都是巨人隊的粉絲。

　　但是節目里只會播放巨人隊獲勝的比賽，如果有哪一場輸掉了，主持人就會說這場比賽之后的比賽都會贏的。他和記者說到這個細節時，把頭一歪，佯裝思考地繼續說，“啊，那是巨人隊的粉絲無法忍受的一個半小時啊。”

　　他繼而想到“這世界上的電視節目，要讓從孩子到爺爺奶奶輩的所有人喜歡是不可能的”。之后他開始接受自己要拍一部受眾只有一部分人的電視劇，他也開始描繪人群畫像。單從主故事線只有男性演員、無戀愛元素、主人公是銀行職員這些角度出發，他就非常篤定地認為只有男性才會看這個劇。

　　制作方最初對《半澤直樹》的收視預期甚至只有 10%，最后當電視劇大獲成功，無論男女老少都成為《半澤直樹》的觀眾時，福澤克雄非常困惑，他面對鏡頭苦笑著說，“電視劇真讓人搞不懂啊。”最后，他只能用“觀眾的水平遠比我們要高”這類話搪塞自己和其他人。

　　至于《半澤直樹》走紅的具體原因，似乎真的不是可以從前到后推理出來的。導演不止一次地感嘆搞不懂，池井戶潤直接說這是玄學，主演們也說他們都只是認真、用力地演。但當劇集結束，從后往前看時，《半澤直樹》成功的原因似乎又是顯而易見的，在 20 年間從未改變的“過勞時代”命題中，觀眾終歸需要一個情緒的出口，哪怕只是眼前一塊小小的熒幕。

　　按理說作為一部故事背景放在上世<愛尬聊_百科網>紀九十年代的電視劇，并不會與當下的社會環境有太高的一致性。但除了歌舞伎式的夸張表演，看過《半澤直樹》的觀眾都覺得劇集里緊張的工作氛圍和領導可憎的面孔，喚起了他們在現實職場中感受到的壓迫感。

　　在日本的企業文化中，上下級關系從來都是單線條的，領導發號施令，下級需要隨時向上級報告，并沒有自我發揮的空間；與同事相處也有一套法則，比如不輕易吐露心聲、隨機應變等等。最讓人緊張的是，一旦在工作中出現錯誤，升職的機會、與部門領導的關系、妻子在一些職員家屬聚會時的地位都會受到影響。

　　在 2015 年一篇淡江大學的碩士論文中，作者張怡凡以《半澤直樹》為中心，延伸至職場中的權利關系，她用《三國演義》中的兵法，還有厚黑學來說明日本職場是激烈殘酷的，身處其中的人需要習得一套必備的技能才能穩步上升。

　　而在二十世紀九十年代和二十一世紀一零年代這 20 年時間里，職場環境確實也沒有朝著更加輕松的方向發展。在上世紀八九十年代，日本員工每周工作時間接近六十小時，且經常是到了下班時間也要故意加班，從而營造出一種忙碌的氛圍。

　　《過勞時代》一書中提到，“從總務省發布的《勞動力調查》來看，從半世紀以來平均勞動時間最長的1988年一直到2015年，每周工作不滿35小時的短時工比例由12%攀升至了30%（男性由5%至12%，女性由24%至47%）。”

　　2016 年發布的《社會生活基本調查中》，也進一步提到長時間勞動問題的嚴重性，“男性正式員工的每周勞動時間為53小時，換算成每年則超過2700小時。這一數據與日本20世紀50年代的勞動時間基本無異，這就意味著第二次世界大戰以后，日本男性正式員工的長時間勞動問題從未得到解決。即便在全世界范圍內，日本也是長時間勞動問題最為突出的國家。”

　　單單從《半澤直樹》第一部至第二部的這七年，結果似乎也沒有什么改變，不過是劇集中的人物變得更加猙獰和臉譜化，但觀眾還是喜歡這一套夸張的做法，還是能從電視劇中得到一絲慰藉。

　　雖然從主演、原作者到導演，他們都提到過《半澤直樹》并不是一個可以在職場中借鑒的電視劇。今年五月，池井戶潤在接受新京報采訪時表示，“與其說《半澤直樹》是寫實的人性電視劇，不如說是某種‘武打戲劇’”。

　　類似的話福澤克雄七年前也說過，他也用“武打”一詞來概括《半澤直樹》，他給出的標簽就是“現代日本工薪族武打劇”，這個標簽反映在劇情上，就是其中加入的日本特有的劍道場面，不能真的打倒惡人，就用劍戟來代替一下。

　　有很多現象都能夠折射出它并不是一個標準的職場劇。《半澤直樹 2》開播后，在中文互聯網中鮮少有人通過劇集來討論“職場情緒”、“職場壓力”之類的現實話題；而在 Twitter 上，一些日本網友經常截圖的，也只是電視劇中的夸張表情——這不過是日本獨特的“顏藝”文化（指人物在某些情況下表情極度扭曲的樣子，再配文一些搞怪幽默的語言）的又一次盛宴。

　　只是作為一個普通觀眾，我們依然享受著沉浸在某種不可能實現的劇情中的快感。雖然大家都心知肚明，我們根本不能像半澤直樹一樣對上司的命令說不、不能在職場中自作主張，但每個周日的夜晚，所有人還是會打開電視機，看著半澤直樹在職場中用力維護自己的原則，不輕易對“惡勢力”低頭。

　　至少在這個夜晚，它能讓人忘掉“我是個社畜”的現實吧。