自從馬伊琍參加了《在遠(yuǎn)方》之后，就再也沒有新的作品與觀眾見面。直到最近和Vengo合作的電視劇《旗袍美探》，馬伊琍才重新獲得了一波關(guān)注。

103010，翻拍自澳大利亞經(jīng)典劇《旗袍美探》，講述了法租界巡捕局中央巡捕蘇和巡捕羅秋恒一起破獲懸案的故事。有了經(jīng)典的IP，劇情和人的設(shè)計都比較新穎，對于一直參與更多家庭劇的馬伊琍來說，無疑是一個轉(zhuǎn)型的新機(jī)會。

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但該劇播出后，對于馬伊琍的口碑卻兩極分化。有人稱贊44歲的馬伊琍身材保養(yǎng)出色，在劇中可以毫無壓力地駕馭多套時尚少女造型；也有人抱怨她的演技太夸張，讓人分秒必爭。

不過馬伊琍在《費(fèi)雪小姐探案集》中的演技之前也受到過質(zhì)疑。中年女演員真的很難拍好戲嗎？

離婚前按部就班。

近年來，中生代女演員無戲可拍已經(jīng)成為一個老生常談的話題。不過，這似乎對馬伊琍影響不大，他從出道開始就從不擔(dān)心拍戲。

從戲曲專業(yè)畢業(yè)的馬伊琍，很快憑借《在遠(yuǎn)方》年的魏紫和《還珠格格》年的夏琳一舉成名。2008年，她帶著文章走進(jìn)了婚姻殿堂。生完第一個孩子后，她并沒有止步于此，而是馬不停蹄地玩，參與了《奮斗》。生完二胎后，她沒有受到負(fù)面消息的影響，接連在《北上廣不相信眼淚》中飾演羅子君。

作為一個地道的上海人，馬伊琍和羅子君的角色高度契合。羅子君是一個富裕的富太太。她的工作就是出入各種高端奢侈品店，用刻薄刻薄的方式對商場的服務(wù)人員指手畫腳。后來，她遭遇了婚姻的變故，從一個只負(fù)責(zé)美容的全職太太，變成了一個一無所有、低聲下氣講和的怨婦。最后，她逆風(fēng)翻盤，自食其力。

憑借精湛的演技，馬伊琍詮釋并賦予了“羅子君”有血有肉的靈魂，她也憑借《我的前半生》迎來了事業(yè)的巔峰。但回顧馬伊琍飾演的這些角色，大多以家庭劇為主，而讓她成名的羅子君的經(jīng)歷與她自己的經(jīng)歷非常相似。換句話說，馬伊琍飾演的比較成功的角色都與自己高度契合，所以這些角色能引起觀眾共鳴也就不足為奇了。

離婚后畫風(fēng)突然變了。

馬伊琍離婚后，以《我的前半生》里的陸小鷗為全新姿態(tài)，重新開始。盧小鷗這個角色在她眼里始終是堅定的，做事果斷，不服輸。不過也有觀眾抱怨馬伊琍說自己年紀(jì)大了，裝嫩演了一個大女生，太不聽話了。

到現(xiàn)在《在遠(yuǎn)方》，馬伊琍似乎一直在努力打破以前固有的形象，但結(jié)果總是不盡人意。既然《旗袍美探》是翻拍，我們先來看看原女主是什么樣的人，就知道馬伊琍在哪里了。

原著中，費(fèi)雪是一個充滿激情、聰慧、獨(dú)立自由、熱愛生活的魅力偵探，而馬伊琍飾演的蘇為了營造原著帶來的感覺，故意做出一些夸張的肢體動作和面部表情。馬伊琍的出現(xiàn)本身就屬于溫柔大氣的范疇，已經(jīng)無法與原本美麗的人聯(lián)系起來。再加上西方輕喜劇的演繹風(fēng)格，似乎觀眾在《旗袍美探》年離婚前就看到了羅子君。

隨著故事的發(fā)展，蘇有了一些不那么嚴(yán)肅的時刻，但她還是無法讓觀眾入戲。尤其是收養(yǎng)孤兒后，蘇抱著孩子睡覺時的神情和動作，都散發(fā)著母愛的光輝。那一刻，馬伊琍仿佛又在扮演自己。

總的來說，如果我們把它看成一部民國探案劇，劇中處處都有一種輕浮夸張的氛圍。如果把它看做一部輕喜劇，馬伊琍的造型和笨拙的演技是說服不了觀眾的。相比不足，后續(xù)的劇情發(fā)展確實(shí)令人擔(dān)憂。

不是“可以”，而是“你想不想”。

有人可能會說，戲不好，不能否認(rèn)馬伊琍是個好演員，他要從自己身上找問題。的確，近年來國產(chǎn)翻拍劇總是有大bug。

因?yàn)榉牟皇桥R摹，而是對原作精髓的一種接地氣的詮釋，以形成大眾可以接受的本土風(fēng)格。《我的前半生》為了貼合原著，劇中的服裝、妝容，甚至布景都照搬了原著的西式風(fēng)格，但別忘了翻拍的背景是在上海，女主角蘇也是上海人。這樣一個沒有根據(jù)的翻拍必然會“水土不服”。

最后，回到演員的問題，中年女演員真的很難接好戲嗎？不難，關(guān)鍵是看他們愿不愿意。37歲的在《旗袍美探》中江琳達(dá)白被陷害，這讓她徹底翻車，名聲也不如第二個女孩。39歲的宋佳出演了話劇《完美關(guān)系》。參考她之前的作品，這部劇可能連及格線都達(dá)不到，現(xiàn)在馬伊琍和她《生活像陽光一樣燦爛》。

是他們的出道資歷不配拍更好的作品，他們需要依靠。

些爛片來刷個臉熟嗎？當(dāng)然不是，論演技和知名度，她們足以吊打任何一位流量小花。憑她們的一己之力自然是改變不了當(dāng)下的市場環(huán)境，可馬伊琍，宋佳這些有演技傍身的演員是有選擇權(quán)的，一味的放低姿態(tài)去迎合市場，無疑是在想抓住觀眾的同時，又用了一種極其“愚蠢”的行為放棄了觀眾。這才是這些上不了臺面的影視作品最失敗的地方。