由馬伊琍、文哥主演的偵探劇《民國(guó)《旗袍美探》，講述了從法國(guó)巴黎歸來(lái)的女偵探蘇(馬伊琍飾)與法租界中央警察局巡視員羅秋恒(文哥飾)共同偵破懸案的故事。

103010海報(bào)

近年來(lái)，出現(xiàn)了許多民國(guó)背景的偵探劇，但幾乎都成為了民國(guó)華麗的舞臺(tái)劇和民國(guó)時(shí)尚劇，凸顯了“民國(guó)風(fēng)格”、“一種趣味、一種時(shí)尚、一種審美”。幾乎都是以上海租界為藍(lán)本。男主角西裝革履，女主角穿旗袍，住獨(dú)棟歐式別墅，開進(jìn)口高檔車.沒(méi)有跡象表明民國(guó)是一個(gè)政府混亂、軍閥混戰(zhàn)、外敵入侵的“亂世”。

就像《旗袍美探》里，一條蘇州河和一座垃圾橋被兩個(gè)上海城隔開。一方面，就像天堂充滿了奢侈品和奢侈品，另一方面，它就像地獄，另一方面，它處于水深火熱和無(wú)盡的痛苦中。這兩面構(gòu)成了一個(gè)完整的中華民國(guó)上海和一個(gè)完整的中華民國(guó)。但是現(xiàn)在的民國(guó)劇只突出了民國(guó)的風(fēng)俗。雖然這有助于它的流行和普及，但也從根本上決定了它們的藝術(shù)價(jià)值不會(huì)太高。

《八佰》淡化了年代背景，觀眾只能知道故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代。從第一個(gè)鏡頭開始，《旗袍美探》放大突出了民國(guó)風(fēng)情，藝術(shù)、景觀、服飾團(tuán)體都很關(guān)注，但只拍了一個(gè)片面的民國(guó)。

開篇呈現(xiàn)民國(guó)時(shí)期上海繁華的一面。

細(xì)心的觀眾還會(huì)注意到，民國(guó)偵探劇男女主角的身份往往是“巡警”。為什么叫“巡警”而不是“警察”？鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，西方列強(qiáng)開始劃定居民區(qū)，在通商口岸設(shè)立租界。1845年，英國(guó)人在上海建立了第一個(gè)租界。1854年，上海英租界成立了中國(guó)近代史上第一個(gè)真正有意義的警察機(jī)構(gòu)————上海英租界警察所，其主要職責(zé)是維護(hù)租界的安全，保護(hù)西方人的利益。

男主角是中央警督，暗示故事發(fā)生在租界。

編劇將主人公的身份設(shè)定為巡警，意味著故事發(fā)生在租界，民國(guó)的“亂世”與租界無(wú)關(guān)，就像《旗袍美探》年的戰(zhàn)爭(zhēng)，隔著一條河，與租界無(wú)關(guān)，民國(guó)的風(fēng)俗自然要凸顯出來(lái)。這是一種簡(jiǎn)單的寫作方法，也是一種避免困難的簡(jiǎn)單方法。但這不僅僅是《八佰》的問(wèn)題，我們不需要苛責(zé)。

《旗袍美探》翻拍澳洲劇《旗袍美探》(菲舍爾小姐的謀殺之謎)，然后將故事移至民國(guó)，進(jìn)行本土改編。關(guān)系、性格、案例大概都是根據(jù)澳洲劇改編的。格局也是觀眾熟悉的大案子。蘇對(duì)姐姐的表白貫穿始終，平均每?jī)杉陀幸粋€(gè)獨(dú)立的小案子。

澳大利亞的費(fèi)舍爾小姐

馬伊琍飾演蘇。

破案效率大大提高，劇集節(jié)奏很快，這是優(yōu)勢(shì)。但是由于節(jié)奏太快，對(duì)案例的描述基本上比較粗糙和粗略，沒(méi)有太多復(fù)雜的案例推理。懸疑的揭示基本都是在最后一刻，或者人物愚蠢地暴露自己。比如第一種情況，兇手竟然把摻了砒霜的糖包放在辦公室里；或者通過(guò)美國(guó)間諜口中的臺(tái)詞透露一些關(guān)鍵細(xì)節(jié)，比如第二種情況。

很多關(guān)鍵信息都是用線條來(lái)解釋的。

觀眾參與推理的意識(shí)不強(qiáng)，基本都是為了看熱鬧。好在《費(fèi)雪小姐探案集》也有意思。雖然案情不夠細(xì)致，但也不至于漏洞百出，加上在制作上的投入和努力，還是營(yíng)造出了不錯(cuò)的懸疑感。

《旗袍美探》的“探索”一般，劇集的核心魅力在于旗袍之美。在民國(guó)以前的偵探劇里，

馬伊琍飾演的蘇，構(gòu)成了《旗袍美探》的“戲劇之眼”。蘇的角色不僅在民國(guó)劇里罕見，在中國(guó)電視熒屏上也很少見。

首先，她有錢又漂亮。從巴黎回來(lái)后，住豪宅，開豪車，大不了，隨便當(dāng)豪車送人。

女主角很有錢，足以讓男主角大吃一驚。

她一次又一次地這樣做。他能說(shuō)會(huì)道，精致又會(huì)撒嬌。

但如果你認(rèn)為蘇是一個(gè)無(wú)能為力的花瓶，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。她住在法國(guó)，見過(guò)世面；她受過(guò)高等教育，知識(shí)淵博，邏輯性強(qiáng)；她思想開明，外表聰明，性格獨(dú)立；她善良，公正，同情弱者.

蘇的氣質(zhì)與蘇融為一體，這種氣質(zhì)似乎與清靜、俗雅、愛(ài)與勁、工與真相對(duì)立。馬伊琍也

出色地詮釋了這個(gè)角色豐富的氣質(zhì)。有時(shí)她講話那做作的口吻讓人聯(lián)想到《我的前半生》中前期的羅子君，但蘇雯麗認(rèn)真探起案來(lái)，她又是《在遠(yuǎn)方》中獨(dú)立強(qiáng)大的路曉鷗。

　　而跟這兩個(gè)角色相比，蘇雯麗身上還有一股“媚”，蘇雯麗幾乎每一集都要換上不同的旗袍和洋裝，修身的旗袍將角色的婀娜與風(fēng)韻，體現(xiàn)得一覽無(wú)余；馬伊琍本身就是上海人，蘇雯麗偶爾說(shuō)上幾句軟糯婉轉(zhuǎn)的<愛(ài)尬聊_百科>上海話，也極襯這個(gè)角色的軟糯嬌媚。

旗袍之美

　　可以說(shuō)，《旗袍美探》的氣質(zhì)和質(zhì)感，都靠蘇雯麗烘托。雖然是新式女性，但也不影響蘇雯麗嬌滴滴；雖然妹妹的命案一直是蘇雯麗的心結(jié)，但《旗袍美探》不暗黑沉重，也沒(méi)太多理會(huì)那個(gè)時(shí)代的苦大仇深。它的整體基調(diào)輕松俏皮。

二人有不錯(cuò)的CP感

　　高偉光飾演的探長(zhǎng)羅秋恒又高又帥又聰明，外冷內(nèi)熱，每次蘇雯麗遇到危險(xiǎn)的關(guān)鍵時(shí)刻他總會(huì)出現(xiàn)。他很快也對(duì)蘇雯麗產(chǎn)生好感，變成了深情的羅秋恒。幾集過(guò)后，羅秋恒和情感互動(dòng)戲，都可以察覺(jué)到愛(ài)意在流動(dòng)，馬伊琍和高偉光的CP感出乎意料的強(qiáng)烈。

　　《旗袍美探》不是嚴(yán)肅的民國(guó)正劇，但還是適合拿來(lái)當(dāng)下飯劇的。