《在劫難逃》是緊隨《非常目擊》、《高樓大廈》之后的“迷霧劇場”新劇系列。就像《高樓大廈》中用結構驅動整個劇情的基本策略一樣，《在劫難逃》走了一條螺旋時間回撤路線，以最終時間點為基礎，一次又一次地回到修改過程中，力求推翻已經成為既定事實的最終結果！

另一方面，《在劫難逃》中作為早期反派出現(xiàn)的鹿晗，估計和《高樓大廈》中的楊穎一樣，對從偶像團體轉型為職業(yè)演員抱有很大的期待。

陷入生死循環(huán)的父親能否改寫妻女雙亡的事實？

《在劫難逃》的故事以王千源飾演的前刑警隊隊長張海峰為主線。

兩年前，由于女兒的“意外”死亡，張海峰對自己的職業(yè)和自己產生了懷疑。她心灰意冷地度了一個長假。離開警隊后，她開了一家小吃店。整個人被困在中年失敗者荒誕頹廢的情緒中，生活中的她渾渾噩噩，讓曾經被女兒的離去折磨的妻子不堪忍受，無法在一起生活，甚至離婚。

然而，兩年后，突然有一天，一個“殺人犯”向公安局自首，要求以前刑警隊長的身份見他。

故事開始了。

在身份信息上誤導警方的嫌疑人假裝暈倒逃離醫(yī)院，綁架了張海峰的前妻喬欣，用喬欣的生命威脅他來到一棟樓的樓頂。在三人的交涉和對峙中，張海峰中彈身亡，嫌疑人和喬欣雙雙墜樓身亡。

但最奇怪的是，張海峰被槍殺了，但他在死后醒來。一切仿佛是一場夢，但之前的記憶歷歷在目。更矛盾的是，他從夢中醒來的時間明顯早于上次事件發(fā)生的時間。

于是，張海峰開始提前介入整件事，準備從源頭上殺死喬欣。然而，這一次他耗盡了器官，仍然沒有阻止自己和喬欣的死亡。而且，這一次提前介入的結果是——記憶中女兒的死亡，也參與了整件事！

結果，張海峰陷入了死亡的怪圈。每次他被殺，他以前所有的記憶都被附上，他被復活到更早的時間點。他要堅持的不僅僅是救現(xiàn)在唯一的親人喬欣，還要逆流而上，追查女兒的死因和這個嫌疑人的犯罪原因。

矛盾的是，除了他之外，其他人都不知道所有這些目標和經歷。整個事件最詭異的是，似乎只有張海峰活在未來，其他人都活在過去。

因為這種時空和信息的差異，他身邊的人可能會成為他追求理由的無形障礙。憑借對未來的準確預測，張海峰一次又一次地復活，發(fā)誓要保護妻子和女兒的安全，找出幕后的真相。面對巨大的時空能量矩陣，他是如何完成自己的預期的，他又是如何與模糊不清、隱藏的嫌疑人達成一定程度的能量平衡的.

前四集，還處于被動局面的張海峰還是個未知數(shù)！

五百本老江湖福，基本上保證了質量！

003010的力量在于500這個導演在自己犯罪懸疑領域的核心地位。在處理了《在劫難逃》、《古董局中局》、《白夜追兇》等一系列題材后，他現(xiàn)在已經是平臺“迷霧劇場”背后的高手之一，從《心理罪》、《十日游戲》到這一版的《非常目擊》甚至《在劫難逃》，其中有著同批題材的婚姻家庭變成諜戰(zhàn)懸疑風格，都有他的存在！

五百名導演擅長設置戲劇沖突，他們一貫的渲染懸疑氛圍、充分調動血腥恐怖元素的手法是早期犯罪影視作品的主要風格。而這次《白色月光》，因為王千源的同級別主演，可以明顯看到元素的加入，使得風格更加多元，駕馭能力更加成熟。

就觀感而言，《在劫難逃》追求的是一種電影質感，接近于歐美近期熱播電視電影的拍攝手法。對鏡頭語言的追求，鏡頭的移動方式，電影的色調和配樂都追求電影感。

為了貼近電影的質感，在追求視覺效果的同時，敘事方式也在剝離一部電視劇散漫細致的展示，剝離展現(xiàn)生活空間和不必要矛盾的情節(jié)，明顯加快了劇情的整體節(jié)奏。3354《在劫難逃》，劇情牽扯很快。基本上第一集就把人物的矛盾和沖突介紹得很清楚，成功地通過事態(tài)激起了觀眾的食欲。

時空輪回的外殼是一部家庭倫理劇！

《在劫難逃》的外殼是一個時空循環(huán)，類似于最近著名的那個。

《想見你》和《恐怖游輪》的循環(huán)設定，通過不斷回到過去，一次次重復經歷來進行線索累加，最終將所有經歷過的嫌疑點串聯(lián)成線獲得真相的過程。

這種劇情設置的魅力集中展現(xiàn)在兩個方面：

　　一個是穿越到過去，改變未來的原始設定，在共情方面很容易引起觀眾的共鳴。

　　人生不如意事十之八九，面對身后那些不如意，想方設法回到過去修正一下人生細節(jié)或者方向，改變一下如今的生活狀態(tài)，是每一個觀眾都希望嘗試一下的普遍心理。

　　但究竟能不能改變未來的結果，觀眾也一直保持著好奇心。這樣的好奇心，足夠吸引觀眾把一個母題長時間的關注下去。

　　說白了，這種情形就是一個不斷“試錯“的過程——有些事兒，你經歷了并且導致了某種不好的結果，那么在結果形成之后，如果有機會再經歷一次，你會做怎樣的選擇，有了這種便利都條件，你又準備如何改變結局呢？

　　雖然我們都知道，人生是不可能重來的，但我們也無數(shù)次想過，那個，假如……

　　于是，在知道人生最終結局的前提下，我們是否能逆天改命，通過自己的努力去改變那些不可避免的既定性結局呢？《在劫難逃》所探討的，就是這個有趣的話題。

　　而另一方面，這部劇的時空理論，在懸念設置上有一定的便利性——它在最開始的時候只需要拋出一個結果，而隨著一次次的穿越，用不斷增多的線索和細枝末節(jié)來交代人物的過去或未來，逐漸豐滿人物和事態(tài)的層次感。

　　開篇就拋出一個足夠吸引人的最終設定，然后不斷反推和衍生，事件一直在進行但又一直不給觀眾一個明確的結局，那種對于觀眾好奇心的驅動力，會永遠在劇情轉折的期待值上吊著觀眾，不到最后誓不罷休！

時長，最后可能死于時長！

　　《在劫難逃》第一次突破了國產劇集單集40分鐘以上的傳統(tǒng)慣例，而是用30分鐘以內的有限時間，在前四集盡可能短的開辟整個事件的前端設定。而且，加上整體12集的全部時長，算下來<愛尬聊_知識大全>，全場六個小時！

　　但是，看了前四集，劇情的弱點已經若隱若現(xiàn)了——不斷的重復，在削弱觀眾的期待值。畢竟像《在劫難逃》這種耍敘事套路的影視劇，因為其故事容量的問題，本身就不完全適合電視劇的表達，因為太長必須添加其他情節(jié)填充，會沖淡電影感，會打破情節(jié)的渾然一體，所以，這種追求一氣呵成的情節(jié)架構，更應該向兩個小時時間長度的電影轉化才行。

　　這種商業(yè)劇，最看重的就是劇情的敘事節(jié)奏感，要飛快，才有趣。而《在劫難逃》12集的劇情時長，再如何反轉，填充滿六個小時的劇情，會使得里邊不少的橋段流于啰嗦。現(xiàn)在，《在劫難逃》敘事套路要求它快節(jié)奏，而它半身的劇情體量，又快不起來。這是自相矛盾的，較為尷尬。

　　所以，隨著事件的展開，整個劇情的節(jié)奏勢必放慢，而一放慢，整體節(jié)奏的問題就明顯了！

演技，這可能要人命的演技！

　　雖然有影帝級別的王千源，最佳配角吳越。齊溪這樣的老資歷帶著剛剛演技有了點正經好轉的鹿晗，但是，如果用專業(yè)的眼光看，整體層次還是被劇情所限制了！

　　因為劇情的限制，前期情節(jié)里，王千源、齊溪等呈現(xiàn)的角色，還是典型的懸疑警匪劇老面孔，因為劇情推進的節(jié)奏感而千篇一律得嚴重。

　　至于鹿晗呈現(xiàn)的反派角色，也是過分的臉譜化。

　　綜合起來看，整部電視劇當中，現(xiàn)在劇情里沒有一個人物是站在真實的地面上的。

　　作為壓題的核心人物，趙彬彬這個人物本身就帶著身份和外貌氣質的反差，天使面孔魔鬼內心，很適合鹿晗來表現(xiàn)。這個角色在劇情里要點是沉得住氣，以冷靜來牽引整個局勢的前行，不需要過多的表情變化，就能完成這個人物的演繹，鹿晗是討了巧在其中的。

　　就之前拿著本色或者客串的一張臉而言，鹿晗的表演確實提升了一個層次，但是，在專業(yè)眼光里，他提升的速度距離合格的演員很有一定的距離。

　　按照入行的年限，作為當了幾年頂流的他現(xiàn)在才學習剔除偶像包袱，已經有些晚了。而他現(xiàn)在一系列轉型的行為，卻并沒有表現(xiàn)出該有的專業(yè)性！

　　前面說到了，趙彬彬的要求在冷與穩(wěn)，要的是盡可能少的情感外放，來帶動或者引誘王千源的歇斯底里和疲于奔命。可是鹿晗的理解有點失誤，在趙彬彬身上，他在試圖放，從以前四平八穩(wěn)的偶像模式，釋放出一個咬牙切齒，窮兇極惡的罪犯形象出來。

　　但是，這個放是有講究的，尤其是遇見王千源這個等量級別的對手戲演員，任何拿捏上的失誤，都可能被對比形成反噬——你越用力，就越與想表達的東西相左。

　　所以，劇情里看得很明顯，導演對鹿晗的演技也是保持著謹慎態(tài)度的。所以，在前四集里相對較少的鹿晗戲份當中，能夠拍遠景，斷然不給特寫，敘事里面讓鹿晗盡量遠的離開鏡頭，而實在沒有辦法了，就用頭發(fā)遮擋臉部，給臉部加個眼鏡框遮一下……

　　很多小手段，就是為了防范他過于外放又過于套路化的表情，撕裂了情緒的精準，影響整體效果的表達！