隨著《三十而已》送審樣片的曝光，很多提前看到結局的寶寶人都很憤怒：說好的女權主義呢？

像《浪姐》，近年來很多獨立女性題材的作品，最終都受限于狹隘單一的女性視角，最終都脫離不了賣女的焦慮：

在30歲的女性身上，我們看不到她們30歲應有的舒展感。

反而總是流露出一種“明明30歲了，卻執意要爭取20歲40歲的財源”的疲勞感。

我們的屏幕怎么了？

似乎女性只有對自己提出“高標準、嚴要求”以適應社會規訓，才能獨立成功。

相對于現在各種壓抑的影視內容，羊懷念過去思想包羅萬象的熒幕。

今天蘭姆在這里給姐妹們推薦一部中國電視劇史上至今無法超越的作品，真正以都市女性為肖像，—— 《好想好想談戀愛》。

30你可以選擇不“成功”

無論是眼下紅極一時的《三十而已》，還是更早火起來的《浪姐》，30歲妹子的形象號召力應該是各方面都很優秀的。

外貌、才華、經濟、老公……好像到了30歲就一定要成功。

那些不成功的姐妹都去哪了？ <愛尬聊_百科網>

003010這部劇講的是那些30歲卻沒有獲得普遍成功的姐妹。

相對于當下人們對30后女性“美麗優雅”形象的期待。

姜、那英、梁靜、羅海瓊在《好想好想談戀愛》劇中塑造的四個都市女性似乎更貼近現實。

“大齡剩女”和“單身未婚女”，當代都市女性面臨的兩大問題，在本劇中以雞毛的形式展現出來：

一個城市女人的肖像：女權主義。

譚愛琳是一個不折不扣的獨立女性。她自己經營一個書吧，經常寫關于女性的文章。

就是這樣一個經濟獨立，思想獨立的現代女性，卻在婚姻市場上吃了不少苦頭。她愛上了一個離過婚的老板，吳月峰。

經歷過一次失敗婚姻的吳月峰，輕而易舉地就拿下了年齡大且未婚的譚愛琳，并把這段感情看得很重，讓她屢屢為愛心碎。

成年人的愛情都是為了結果，但吳月峰堅持非婚姻。就在浪漫的譚愛琳信以為真之后，吳月峰瞬間和另一個女人走進了婚姻的殿堂。

在故事的最后，當吳月峰終于想和譚愛林復合的時候，譚愛林不再被男女之間的虛假愛情所迷惑，而是保持著一顆浪漫多情的心，等待著自己的真愛。

都市女性肖像2:女權主義。

個性強硬的李明朗信奉女權主義。雖然在事業上所向披靡，但李明朗卻不斷面對愛情的非議。

即使她拒男人于千里之外，但她總是被命運捉弄，一次又一次地吸引著和她不般配的小男人。

意外愛上酒吧DJ的李明朗，因為不會撒嬌而在感情中失敗，甚至打擊了她作為女權主義者的自信心。她一度懷疑自己做女人不會撒嬌是失敗的。

然而最終編劇讓李明朗重新找到了自己，依然保持著自己的方式卻充滿了活力和樂觀。

都市女性肖像3:女權主義。

漢娜不是現在意義上的女權主義者(可能2004年的時候她還沒有女權主義者的概念)，但她有女權主義特質。她更愛自己。

與大多數女性對待感情的態度不同，Mauna比男性更享受自由。她每天在花叢中穿行，享受著男人們的跪舔。

這部劇的真實之處在于

于，前衛女性不是完美的，她也會受傷害。

　　當毛納發現自己和閨蜜譚艾琳愛上了同一個人時，毛納雖然能夠為了友誼而主動放棄伍岳峰這個優質男，但同樣作為大齡單身女性的她卻心有不甘。

　　而后畫面一轉，此時眼淚還掛在臉上的毛納卻突然笑了，這一笑，將毛納的灑脫個性鮮活的展現了出來。

　　毛納的灑脫不止展現在這一處，當她與“老實人”男友行車過程中遇到摩擦時，毛納利用女性魅力巧妙的化解了矛盾后，男友卻諷刺她“有手段”。

　　面對男友的打壓嘗試，毛納沒有被pua到，而是直接下車，在川流不息的大街上揚長而去。

　　在這兩次場景中，都響起了毛納的專屬BGM《藍蓮花》：“沒有什么能夠阻擋，你對自由的向往…”

　　竇唯作為這部劇的音樂編輯，用《藍蓮花》形象的隱喻了毛納前衛的女性形象。

　　然而，就是這樣“女利”的毛納，卻在大結局時來了個反轉，她在信上寫道：“一個女人再無法無天，她的法是男人，天也是男人，這是和宇宙一樣無法更改的，你得安于這種至上的安排。”

　　這一結局看似與《好想好想談戀愛》所要傳達的女性主義相悖，實際上卻是編劇李檣的良苦用心之處，他憑借一顆潮濕而敏感的心，用女性視角展現出整個社會的矛盾現狀：

都市女性畫像四：傳統女性。

　　陶春是一個很傳統的都市白領，31歲的她是一個電腦軟件設計師。人生目標就是擁有一個美滿的婚姻家庭。

　　與譚艾琳、黎明朗、毛納三人的前衛思想不同，陶春的幸福就是俗世意義上的幸福。

　　她致力于打造自己的小世界，為一個男人而盛開，與他組建家庭共同孕育孩子。在結婚的路上，陶春可以說是屢戰屢敗，屢敗屢戰。

　　就在陶春終于步入夢想的婚后生活時，個中滋味卻一言難盡。故事的結局，陶春不再埋怨與鄭凱沒有孩子的遺憾，而是繼續認真經營著他們的生活。

　　譚艾琳、黎明朗、毛納、陶春四位主角分別代表著不同的都市女性畫像：她們既是充滿個性的新時代女性個體，同時又是想要追求幸福，卻在男女關系里依托“男性形象”而存在的女人。

　　《好想好想談戀愛》這部劇是在用“女性主義”、“女權主義”、“女利主義”以及“傳統女性”四個維度所面臨的困境與破局來向觀眾詮釋什么才是真正的女性形象。

　　真正的女性形象不應該受到某種概念的束縛。

　　“成功的獨立女性”與“成功的賢妻良母”都是不切實際的，是女性主義的極左與極右。《好想好想談戀愛》這部劇告訴我們，duck不必堅持塑造一個完美的女性形象，這才是女性主義的真正核心。