30%的女性如何在命運的洪流中乘風(fēng)破浪，完成自我的蛻變和成長，是這個夏天最熱門的話題。

熱播劇《三十而已》刻畫了三個獨特的女性形象：顧佳，一個忙忙碌碌的全能家庭主婦，帶領(lǐng)一家三口爬班；已婚未育渴望在過上舒適生活的上海人鐘和渴望融入上海的單身未婚雄心勃勃的上海漂兩人。

最初，作家們試圖討論各自的“爬山故事”，傳達(dá)現(xiàn)代女性的價值觀。但該劇評分從最初的八年級開始一路下滑，雖然開播至今不斷被搜索。尤其是后半段，劇情陷入“小三爭強好勝”的陳詞濫調(diào)，以至于全網(wǎng)各種討伐森林，沒有更深入的思考，讓人目瞪口呆。

劇女主角設(shè)崩？

憑著他的公關(guān)頭腦，他成了妻子的圈子，想盡辦法讓兒子考上名校；發(fā)現(xiàn)同學(xué)的父母欺負(fù)自己的兒子，毫不猶豫的和對方打起來；通過對橙子的辨別，我嗅到了丈夫身邊潛在的“危險”。幾句話暗示對方離開，一系列操作干凈利落。

我要進(jìn)入老婆的圈子，買學(xué)區(qū)房，談生意，跑小三。顧佳在劇集一開始就吸粉無數(shù)。現(xiàn)實中，人們往往會有一大堆無法控制的、美麗的、竊竊私語的“酷劇小姐”，滿足他們撕裂一切虛假面具的幻想。

但徐歡珊中途出軌的情節(jié)設(shè)定，導(dǎo)致顧佳不得不上演對抗、掌摑、談判等一系列狗血戲碼，丈夫道歉、攤牌，妻子撕小三。

其實從徐歡山的攤牌就可以看出他對這段婚姻關(guān)系是相當(dāng)挑剔的，只是劇里并沒有把重點放在如何解決夫妻觀念差異的矛盾上。而是用更多的篇幅來描寫林悠悠步步緊逼，話題度擺在那里，卻莫名其妙有一種本末倒置的感覺。

在這一集里，作為第三者的林幽幾乎沒有損失什么，而顧佳卻不得不再次開啟全能主婦模式，為徐煥山收拾殘局，簡直踩到了觀眾的雷區(qū)。

編劇張英基說，林悠悠失去了所有的尊嚴(yán)，離開了。網(wǎng)友對這種說法一點都不買賬：她還有尊嚴(yán)可言嗎？

回顧顧佳加入老婆圈時的前半段合影，畫面與音樂搭配的諷刺與戲劇性，堪比幾年前大熱的日劇《東京女子圖鑒》。

后半段的“糟糕結(jié)局”不僅讓劇情陷入俗套，還容易傳播一種扭曲的信號：再完美的女性，也難逃被背叛、被背叛的命運。

獨立女性的定義有失偏頗

“大戲女主角”的建立崩塌，“獨立女性”的建立也岌岌可危。在經(jīng)歷了離婚再婚的波折后，鐘說自己學(xué)會了“先獨立，再去愛別人”

離婚后，鐘在與“摩托哥”鐘曉陽的這段姐弟戀中明顯扮演了的角色。在她那個通宵打游戲，對工作毫無規(guī)劃的“弟弟”身上，她看到了曾經(jīng)在家做過店主，渴望安逸生活的自己。直到那時，她才意識到在她以前的婚姻生活中，陳郁為自己背負(fù)著沉重的負(fù)擔(dān)。

不過再婚后突然成為暢銷書作者，拿百萬稿費，有點太“偶像劇”了。獨立女性的定義是她能比以前賺更多的錢嗎？

與其他兩位女主持人相比，沒有和任何人在一起的王曼妮選擇獨自出國留學(xué)。這似乎是“獨立女性”最好的結(jié)局，但其實作家也不必如此努力地迎合主流價值觀。

獨立女性是不是要看破紅塵，不再向往婚姻？王曼妮原本是一個渴望被愛和金錢的人。為什么她得不到這一切的時候，就不能正視自己的內(nèi)心，慷慨地表現(xiàn)自己的孤獨？

王曼妮的成長在于，她不會因為一時的困難而違心地服從世俗的安排

回看《三十而已》，不禁讓人想起列夫托爾斯泰的一句話：幸福的家庭總是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

對于30%的女性來說，年<愛尬聊_百科>齡和性別是這個社會附加在她們身上的緊箍咒。

如果一個30歲的女人還在外面打拼，她可能會在系列的開頭收到家人王力可曼尼的連載電話：“認(rèn)命吧，回家吧，你在大城市做什么？”你幾歲了？"

而那些有家室的妻子，也要像顧佳一樣時時刻刻被催著進(jìn)廚房，還要應(yīng)付生活中的各種“措手不及”。

人們對三十多歲女性的期望和要求比其他任何年齡段都要苛刻：——要年輕漂亮，睿智，事業(yè)家庭平衡。

無論《三十而已》的整體劇情設(shè)定是讓觀眾眼前一亮還是不可避免的墨守成規(guī)，我們都需要明白，女性意識的真正覺醒，女性的獨立，意味著女性可以在任何年齡按照自己的意愿選擇自己的生活方式，不再受任何時代和社會規(guī)律的束縛。