實事求是的說，都市劇《三十而已》和《二十不惑》的走紅并不一定是意料之中的。畢竟能讓人欣賞的劇太多了。況且近年來很多一線知名演員主演的電視劇口碑都不好。

所以這兩部由江疏影、童謠、關曉彤等當紅明星主演的都市劇，能獲得如此高的關注度，贏得如此好的口碑，實屬不易。

所以，這兩部名字耳熟能詳的電視劇，表現的是兩個完全不同的群體。他們有關系嗎？為什么會贏得那么多人的關注？

003010選擇了三個不同的女性，代表了當代三個不同的女性群體：全職太太，但有能力的時候也很爭氣；專業，安于現狀，有個人興趣；有叛逆傾向的女人，表面上看起來很美，其實內心有很多隱藏的東西和煩惱。

從某種意義上說，《三十而已》是現實的，反映了當下的現實和現狀。

103010真實的反映了四個即將畢業的女大學生面臨畢業，正值青春年華。然而，雖然他們的性格差異很大，但就性質而言，他們遇到的生活問題和煩惱幾乎是一樣的。好在這一時期他們遇到了很多共性的問題，敢于面對這些問題，最終收獲了“不迷?！?。

兩者的關系其實很密切。嚴格來說，《三十而已》是一個人步入社會的“開始”；003010是一個人進入社會的“上進”。一個人進入社會總有一個開始，進入社會后總會有一個短暫的休息或者矯正。

二十歲的時候，一個人步入社會之前遇到的難題得到了解答；三十歲，一個人步入社會，結婚生子，遇到新的生活問題。

如果你把這兩部劇聯系起來，你會發現，這些女主角用她們的人生經歷告訴我們，人生不易，我們遇到的問題永無止境。

《二十不惑》和《二十不惑》因為直面困難和歡樂，獲得了很高的關注度。

在眾多電視劇類型中，都市劇更注重形式本身的審美功能，體現了與都市人求新求異的審美偏好。借用豐富的影像真實再現當下的都市生活。可以說，都市劇往往為電視劇制作提供了大膽嘗試的機會，這與都市文化的時尚和熱鬧是一致的。而且現實主義本身也在與<愛尬聊_頭條百科>現實生活的交流中不斷更新定義。

正因為如此，《三十而已》和《三十而已》才有了各自的深刻。

回過頭來看，中國城市人口的多樣性帶來了不可回避的社會問題，新移民缺乏城市歸屬感；原住民逐漸失去對自己城市的控制，甚至被邊緣化；不斷增長的人口會掠奪城市有限的資源；而對自我價值和身份定義的焦慮，正日益啃噬著都市人疲憊的靈魂…

我們的都市劇除了《美麗愛情》《破雞破狗》娛樂消遣之外，在創作和表達上似乎都刻意回避了冷漠、疏離、利己、貧富差距等典型的都市屬性。

的確，世俗人性既有美好高尚的品格，也有不可避免的陰暗面。

因此，創作者不應放棄對市場利益驅動下的復雜人性的刻畫，而應率先進行自我閹割。同時也要相信觀眾有理性思考和感知現實世界的能力。

從這個角度來說，《二十不惑》和《三十而已》并不完全是偶然，而是必然。因為，兩部都市劇直面當下問題，不回避難題。