103010預告片發布時，其中一個細節引起了大量網友的討論：

“青春劇終于沒有寬敞到讓觀眾懷疑人生的臥室了！看看這簡陋的床和桌子，看看這狹窄的中央過道，這就是大多數人記憶中的大學！”

逼真的場景，接地氣的對話，讓很多觀眾對這部《二十不惑》抱有很高的期待。即使與聚集了中年瓶頸、小三不忠、海王之網等多項爆款元素的《二十不惑》對戰，《三十而已》依然毫不遜色，時不時還能憑借爆款劇情登上熱搜榜首。

有人在這部劇里瞥見了青春的輪廓，也有人嗅到了狗血的味道……而瓜皮和東東想說，《二十不惑》是一部以后浪的真實生活為背景，以偶像劇的魔幻套路為點綴的青春劇。

沒有現實主義，沒有共鳴，寫“葬禮”的青春。

“喪”與“燃”的無縫切換，是Z世代年輕人的典型特征之一。103010通過“江、段家寶、”四位主人公的青春故事，生動映射了當代年輕人“喪親”的現狀。

蔣去浦陵面試，第一次被直接刷了。蕭條過后，江將“不撞南墻不回頭”的精神貫徹到底，一路圍追堵截總經理周，終于得到了自己心儀的位置。

著名時尚博主梁爽被前男友報復，事業和愛情雙雙陷入低谷。在立志創業的舍友段家寶的幫助下，他找到了“脾氣暴躁的美妝博主”的新定位。多虧了姐妹倆的精誠合作，梁爽才得以站在網紅流量廝殺的賽道上。

就連羅燕這個平時只喜歡打游戲的外地姑娘，在人生的岔路口徘徊了一段時間后，為了再打三年游戲，也決定“沖刺考研”。

不“哀慟”是不可能的，畢竟人生充滿了“驚悸”。不“燒”是不可能的，因為年輕就是“人造”。

對于大多數后郎來說，收到錄取通知書的那一刻，他們的信心會前所未有的高漲，認為自己最終會憑借自己的才華和努力征服傲慢的北上廣。但隨著從大學到社會的過渡逐漸臨近，前所未有的壓力困惑和無情的優勝劣汰，會讓后面的浪一點點低下高昂的頭。以90后、00后為傳播主力，“喪文化”從青年亞文化中脫穎而出，加上現實社會慷慨捐贈的共鳴催化劑，輕松席卷全網。

“喪”成了年輕人的常態。

但是，年輕也意味著試錯的代價，代表著無限的可能。縱使前方風雨難行，心中總有希望的火焰燃燒。約49萬年輕人聚集在豆瓣“拼命攢錢團”，試圖用集體智慧抵御消費主義的洪流，用積極的心態應對不可避免的物質壓力。生活很艱難，但我們還是要努力。

“燃燒”成為年輕人的標志。

那么海浪的人生，無非就是在現實的重壓下反復平躺，在理想的誘惑下鯉魚打挺。

看著劇中主角在失敗與成功之間來回跳躍，卻始終勇往直前，觀眾仿佛看到了自己的大學歲月。即使他們陷入困境，他們始終相信這一點：我和我的朋友們會有一個光明的未來。

沒有沖突，沒有戲碼，編織“狗血”愛情

103010把年輕人的“喪事”現狀刻畫得很有見地，但在愛情部分的敘述中，還是沒能擺脫古城青春偶像劇的束縛，一盆純狗血撲面而來。

外表平淡但性格硬朗的姜，不僅在冷峻的歲月里迷茫于周將軍的搜伐，更在帥氣的歲月里深愛著富二代段振宇。這熟悉的配置很像三個——頑強獨立的楚，溫柔冷清的段，熱血的二中慕容海云在上演《二十而已》

梁爽與渣男分道揚鑣后，眼看就要開始與趙又青的戀情升溫和廝殺之路。結果半路殺出一段佳寶，他對趙卓越另眼相看，干脆和男友大熊分手，另一段多角度的戀愛慢慢開始。友情還是愛情？經典問題重現江湖，牽動無數追劇人的心。

即使是看起來最謙虛的羅燕，他的感情之路也非常艱難和坎坷。在承認媽媽和男友陸冉是第三者后，她遭到男友父母的強烈反對。然后我發現我的男朋友背著我，在我父母的命令下和其他女孩子約會，他們之間的嫌隙越來越深。

難得的是，雖然狗血影響不斷，但其中不乏亮點。

比如姜的段振宇，愛人，其實是個不折不扣的“補腦專家”。愛情是在腦洞里誕生的，這類似于韓爍純粹靠腦補愛上了陳倩倩。這種新穎的設定為劇情增添了不少喜劇效果。

　　被趙優秀吸引的段家寶，對男友大熊和閨蜜梁爽開誠布公，坦蕩追求新戀情，這樣利落大氣的處事方式確實難得，有點隔壁顧佳那股果敢干脆的勁兒了。

影視劇，不是紀錄片。

　　沖突是彰顯戲劇魅力的重要部分，都市男女的情感糾葛，翻來覆去也就這么些套路。出彩的影視劇，譬如《二十不惑》，能通過精準的人物設定和巧妙的情節烘托，使得這些套路“常看常新”，讓觀眾愿意隨著劇情步步深入，與網友們一起歡樂討論，猜測主角們最后的情感歸宿。

　　有沉浸感，有互動感，如此討巧的“狗血”戀愛情節，能引得觀眾會心一笑，是我們喜聞樂見的。相反，那些為了狗血而狗血，從行為邏輯到劇情發展，都如空中樓閣般虛無縹緲的無腦劇，才是我們所極力排斥的。

　　道理雖如此，但俗話說得好——“人生如戲，戲如人生”。戲劇和現實到底哪個更狗血一點？怕是不相上下吶。

　　現實疊加魔幻，“爆款”是怎樣煉成的？

　　《二十不惑》能在眾多影視劇中殺出重圍，擁有相當可觀的收視率與討論量，與其對“爆款元素”的適度把握密不可分。

　　縱觀這些年比較成功的女性題材影視劇，“多線并行”模式可以說是屢試不爽。

　　早年間的《夏家三千金》，以“姐妹”角度出發，講述多位女主人公的人生經歷；前幾年的《歡樂頌》圍繞“鄰居”身份延展，刻畫了五位性格迥異的都市女性；今年爆火的《二十不惑》，同樣采用了多主角配置，每條衍生線都備受關注。

　　在多線并行的敘事框架下，影視劇能夠觸達更多元的價值觀。以《二十不惑》為例，觀眾可以在羅艷身上看到校園愛情和成人世界的沖突，可以借姜小果的故事內核來探討擇偶標準，多樣的價值討論會吸引不同興趣圈層的觀眾，讓影視劇影響范圍漸次擴大。

　　此外，只有優越的形式可不夠，爆款劇還要能自己“造梗”。

　　像《三十而已》，僅許顧佳一家人，就衍生出了“許幻山時間管理大師”、“許幻山拍的是山山來吃”、“顧佳當媽的修行”、“唯一的好男人是許子言”等知名詞條。《二十不惑》中，“周尋和段振宇互懟”、“段家寶吐槽老板錯發工作群”等名場面剪輯在各大網絡平臺流傳，成為網友調侃的素材。

　　有梗，才能出圈。這些梗或能引起共鳴、或能讓人開懷大笑、或能引得涕淚連連，它們不僅是吸引新觀眾入場的門票，還是劇粉津津樂道的回憶。

　　最后，雖然主角一路大開金手指的爽劇時常為人所詬病，但許多爆款劇之所以能拔得頭籌，與其蘊含的“爽劇邏輯”有一定關系。

　　《怪你過分美麗》熱播時，就有網友在論壇上吐槽：“這部劇也太壓抑了吧，莫向晚到處背鍋，這演的是社畜生存圖鑒嗎？！”該想法得到不少網友認證，大家紛紛表示，期待看莫向晚如何霸氣手撕敵人。結果一直拖到最后，莫向晚才挺起腰桿、自立門戶，此時壓抑的劇情已經勸退了不少劇粉。

　　現實生活本來就是難上又加難，觀眾本身未必能擁有順風順<愛尬聊_讓生活聊出新高度>水的人生，如果追個劇還要和主角一起心塞困頓，那豈不是太憋屈了？

　　另一些爆款劇，則將“爽劇邏輯”運用得當。

　　《慶余年》中，“范閑有難、多方來助”，母親葉輕眉的人脈加上范閑自己的桃花債和聰明才智，令范閑在那個世界中暢通無阻，雖偶有磕絆失誤，但總會逆風翻盤，站在世界之巔指日可待。《二十不惑》主角們即使艱難坎坷不斷，但無疑都走在積極昂揚的道路上，既有貴人相助，也有天時地利。總之，困難只是暫時的，勝利才是永恒的。

　　當“爽劇邏輯”恰當地融入主線，并以合適的節奏演繹出來，觀眾們便能從影視劇中汲取到正能量——既然她/他都可以成功，我是不是也行？

　　影視劇能夠能帶給我們的，是休閑與歡樂，更是激勵和思考。

　　拋開繁瑣復雜的因素，《二十不惑》對少年意氣的書寫、對爛漫青春的致敬，是本劇最為核心的主題，也是吸引無數觀眾全情投入的磁鐵。青春的魔力，歷久卻彌新。

　　有人與青春依依不舍地告別，有人在酣睡時夢到那年青蔥歲月，但總有人正年輕。時光不褪色，青春不散場。希望每個人都在自己的青春年華中，熠熠生輝。