王曼妮分手，余文樂(lè)祝王曼妮分手快樂(lè)，空間管理大師梁正賢，林幽哭了，林幽生氣了，顧佳偷看徐煥山手機(jī)，唯一的好男人是徐子燕.由譚雅、江疏影、瑞秋莫莫主演的都市劇《三十而已》，今天繼續(xù)稱(chēng)霸熒屏。

003010該劇以三個(gè)30歲女性的視角，講述了都市女性30歲時(shí)的多重壓力。同步上線的是女青年群像作品《三十而已》，以四位即將大學(xué)畢業(yè)步入社會(huì)的女性為視角展開(kāi)，講述青春的煩惱和成長(zhǎng)的迷茫；兩部作品對(duì)女性職場(chǎng)、愛(ài)情、婚姻等的“真實(shí)呈現(xiàn)”。戳中了熒幕前的女性觀眾，讓她們找到了表達(dá)的出口，掀起了劇集之外的“討論熱潮”。

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隨著她經(jīng)濟(jì)的崛起，“她題材”電視劇近年來(lái)如火如荼。我們發(fā)現(xiàn)從《二十不惑》開(kāi)始，女性題<愛(ài)尬聊_百科網(wǎng)>材的作品開(kāi)始撕開(kāi)現(xiàn)實(shí)主義的口子。它們不再是只談戀愛(ài)、充滿(mǎn)甜蜜的浪漫作品，而是更加聚焦女性的“痛點(diǎn)”。

然后《我的前半生》 《歡樂(lè)頌》 《都挺好》 《北京女子圖鑒》等展現(xiàn)女性生存現(xiàn)狀的作品出現(xiàn)在圈內(nèi)。現(xiàn)在《上海女子圖鑒》繼續(xù)稱(chēng)霸熒屏，這讓我們不得不思考，在“她經(jīng)濟(jì)”的時(shí)代，我們到底需要怎樣的“女性故事”？女性作品有哪些爆款方式？在撕開(kāi)現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)的基礎(chǔ)上，我們是否陷入了“迷蒙化”的范式，被貼上了販賣(mài)焦慮的標(biāo)簽？

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表征：

女性群體形象占主導(dǎo)，男性功能陪襯。

一件藝術(shù)品，最終觸動(dòng)和深深記住我們的，無(wú)非是故事和人物。鮮明的個(gè)性是作品成功的關(guān)鍵。近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)劇中呈現(xiàn)的女性角色，充斥著刻板單一的面部形象，——20多歲的女性角色，充斥著傻傻甜甜的性格。30歲以上的女性角色，要么是位高權(quán)重的女性，要么是夸張狗血的偽獨(dú)立女性。最后，嫁得好不如做得好。從現(xiàn)實(shí)女性作品來(lái)看，群體形象下的女性形象更加豐滿(mǎn)，男性形象也發(fā)生了相應(yīng)的變化。

1.女性形象：群體形象下，總有一個(gè)觸動(dòng)你。

103010塑造了三個(gè)非常典型的人物形象：努力工作的未婚“社會(huì)動(dòng)物”媽媽兼顧家庭和事業(yè)的全職少女鐘相親結(jié)婚沒(méi)有自我的普通少女鐘。每個(gè)人都有自己的問(wèn)題和選擇，這成了話題的引爆點(diǎn)。

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與單個(gè)人物故事相比，女性群體形象在話題覆蓋面和故事豐富性上顯示出優(yōu)勢(shì)。早在2003年，講述四個(gè)單身女性對(duì)愛(ài)情、婚姻、家庭、人生看法的劇集《三十而已》就誕生了。四個(gè)女孩偶然生活在一起，上演了一系列關(guān)于友情、愛(ài)情、事業(yè)的人生大戲，成為經(jīng)典。

這幾年印象最深的女團(tuán)劇是《三十而已》。由精英安迪、富二代曲小小、普通女孩、出身家庭的不幸粉絲和可愛(ài)女孩關(guān)鈺兒組成的“五美”風(fēng)靡一時(shí)。隨后《粉紅女郎》1《歡樂(lè)頌》等女性群像播出，成為群像探索中的重要作品。今年，多家劇企聯(lián)合視頻平臺(tái)，推出了近20部2020年劇單，試圖用更多需求的女性團(tuán)劇創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的內(nèi)容，真正實(shí)現(xiàn)女性市場(chǎng)的崛起。

從《青春斗》到《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》，再到《粉紅女郎》 《歡樂(lè)頌》，國(guó)內(nèi)影視劇中的女性群像大行其道，那么為什么女性群像會(huì)成為講述女性故事的重要方式呢？什么樣的群像作品更能打動(dòng)人？我們認(rèn)為主要有兩點(diǎn)。

一方面精準(zhǔn)覆蓋，總有一個(gè)你。團(tuán)劇的一大優(yōu)勢(shì)就是可以在一定的內(nèi)容范圍內(nèi)設(shè)置多個(gè)性格、背景、境遇不同的角色，量身定制自己的故事，最大程度覆蓋女性群體的舞臺(tái)。總有一個(gè)角色讓你看到自己的影子，從而引起共鳴。

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圖表來(lái)源：云和數(shù)據(jù)

《三十而已》和《二十不惑》的共同點(diǎn)是都設(shè)置了特殊的人，讓人物在特殊的年齡階段遇到一些特殊的事件，準(zhǔn)確的圈定了20歲和30歲左右的女性觀眾。從云合的數(shù)據(jù)可以看出，《二十不惑》 20-29歲觀眾占比61.29%。

所以作為一個(gè)20-30歲的女性，在《三十而已》中，你可能會(huì)看到譚雅飾演的雙尚在線全職太太顧佳一個(gè)現(xiàn)代“主婦”的養(yǎng)成；江疏影飾演的王曼妮，看到了大城市求生的心酸和彷徨；在《鐘》中，瑞秋莫莫飾演的婚姻并沒(méi)有想象中那么完美。總之她們身上總會(huì)有一個(gè)像子彈一樣給你留下深刻印象的斑點(diǎn)，這就是女性群像的魅力。

另一方面，更加聚焦，增加作品的豐富性。在現(xiàn)在的戲劇市場(chǎng)，雖然短劇已經(jīng)成為一種潮流，但是短劇的特點(diǎn)很明顯，主要以懸疑偵探類(lèi)型為主。愛(ài)情女人的故事需要細(xì)節(jié)的鋪墊和積累，才能達(dá)到共鳴的效果。群體人物的塑造增加了愛(ài)情女性作品的豐富性和可塑性。以《三十而已》為例，“五美”的生活在不斷變化，她們的故事

可以一直上演。如今《歡樂(lè)頌》已經(jīng)推出了三季，因此相對(duì)來(lái)說(shuō)，群像作品更具有后續(xù)開(kāi)發(fā)的可能性和潛力。

　　2、男性形象塑造：打破范式，陪襯為主

　　在大多數(shù)國(guó)產(chǎn)劇中，男性形象較為單一， 且特征統(tǒng)一為即貴公子形象。女性形象看上去多樣復(fù)雜， 實(shí)則單一， 而且女性的一生富貴大多都需要依托男性權(quán)利，尤其在眾多的大女主戲中，比如《知否》中的男性與女性角色關(guān)系。

　　然而在現(xiàn)代都市女性題材中，我們發(fā)現(xiàn)男性退居次位，以陪襯女性為主，并且不乏“負(fù)面形象”，承擔(dān)了“制造沖突”的功能，如《都挺好》中男性形象:蘇大強(qiáng)、蘇明哲、蘇明成分別占據(jù)著男人的三大缺點(diǎn):自私、愛(ài)面子、暴力傾向， 這讓他們直接脫離“貴公子形象”， 打破了固定模式，也讓蘇明玉的形象更加立體，推動(dòng)了故事的發(fā)展。