目前最火的國產電視劇是《三十而已》，

播出一周后，豆瓣評分8.0，

每晚更新后都會有熱搜。

最高紀錄是2天，37個熱搜。

“全職太太是獨立的女性嗎？”

“精致貧窮的生活值得過嗎？”

"孩子能不能留下來，因為雙收入沒有孩子意外懷孕？"

“結婚的目的是什么？”……

這部劇從女性年齡的角度切入，

討論愛情、婚姻、家庭、事業等話題。

劇中的三位女主角，

分別代表30歲女性的三種狀態：

未婚，已婚無子女，已婚有子女。

寫這部劇的編劇張英基是個80后，

她說她經歷了這三種狀態，

劇情中的很多細節都來源于她真實的生活經歷。

觀察你周圍的人，

我們采訪了她，聊了聊《三十而已》背后的故事。

一開始《三十而已》是靠“爽”出去的。

王曼妮在一家奢侈品店賣東西。她的同事搶劫了她的客戶，她把一瓶水潑到了對方臉上。這個男人想在她面前炫耀他的財富。她禮貌地笑了笑，用拜金主義的邏輯回應：“我很貴，你買不起。”

孩子被她同學的父母欺負。她二話沒說扔掉了高跟鞋，開始了肉搏戰。

但這真的是英雄一路開掛的酷劇嗎？當你被剪貼吸引進專題片的時候，你會發現根本不是：人到了30歲，就會到處生活，忍耐，低落，讓步。

比如從外地來滬打拼的王曼妮，一心想扎根大城市，一直打拼到急性腎炎發病。單身的她沒有人幫她打120。為了省錢，她吃了盒飯，卻不小心在店里丟了一條褲子。如果獎金不夠補償，那一個月的工作就白做了。

例如，鐘，一個當地的寵兒，嫁給了一個有穩定工作和沉悶的脾氣的丈夫。她不僅要支付所有的工資，而且一個月只有一次性生活。吃飯的時候，兩人沒有交談，各自刷手機。她不會開車，老公開車，但是老公從來不接她，讓她叫車。吵架時，對方也直言：我結婚就是為了省心。

顧佳的社會地位在不斷提高。

最戲劇性的一幕是，智商和情商都很高的顧佳，為了讓兒子上幼兒園，想方設法討好學校經理的妻子王太太。脫鞋赤腳送王太太到21樓后，終于成功進入太太的社交圈。出乎意料的是，合影時，妻子們拿著一個愛馬仕排隊，顧佳不得不把裝有香奈兒限量版的包藏在身后。然而，她最終還是被從合影中裁掉了。

人到三十歲，生活會發生什么變化？最明顯的就是變得更“物質”。比如旅行，你不想住青旅，卻要從普通艙升級到行政艙。比如你住的房子要換個大點的，孩子上的幼兒園想進最好的。比如，過生日不是吃個蛋糕或者開個派對，而是去五星級酒店泡個溫泉。

103010的三位女主角在酒店套房慶祝生日。

劇中人物的這種心態也引起了一些爭議：顧佳必須把兒子送到最好的幼兒園，這是綁架她的丈夫嗎？王曼妮一心想找到一個經濟門檻不錯的合作伙伴。算不算拜金？離婚后，鐘揮金如土。是否說明婚后老公接受她的工資卡是對的？

隨著劇情的深入，主角們的社會關系也在慢慢展開。目前，熱門話題已經從表面的婚姻家庭關系發展到階級焦慮、獨居養老、男女性別差異.

這也是《三十而已》和以往很多國產都市劇的區別：它的筆法真實、準確、當下。劇情不再糾結于無休止的婆媳矛盾，或者塑料姐妹的撕逼戲。反而臺詞戳中了各地年輕人最真實的心態和困境：

“什么

“坐月子的第一天，我覺得

覺顧佳已經死了，活下來的是許子言的媽媽。”

　　“生活的本質，就是千難過去還有萬難。”

　　“婚姻不是避風港，都想避風誰當港？”

　　寫出這些臺詞的編劇張英姬是北京人，85后。她本來想當戰地記者，卻陰差陽錯讀了戲劇影視文學專業。從2014年開始，她基本上保持著一年寫一部戲的節奏，《三十而已》是她的第五部作品。和劇中人物一樣，她也正經歷30+上有老下有小的生活，三位女主人公的故事里都有她的影子。我們專訪了她。

以下為她的自述：

　　寫三個30歲女人的故事，這個想法起始于2018年，當時我女兒一歲。

　　很多人說，顧佳碰上的富太太圈人手一只愛馬仕的情節，很像《我是個媽媽，我需要一只鉑金包》。但實際上這個情節在我第一版的劇情大綱里就已經有了。當時這本書還沒出，查我的交稿日期都有記錄。

　　也是在我們開拍的時候，又遇到美劇《致命女人》、韓劇《浪漫的體質》播出，這肯定不存在我們借鑒他們的問題，我覺得說明全球范圍內，大家都在相同的時間段關注到了女性話題，只是每個國家的創作都有自己本土的特色。

　　這部劇的三個主人公王漫妮、鐘曉芹、顧佳，分別是單身、已婚、已育，她們的狀態我都經歷過，每個人身上都有我自己的影子，是從我內心生發出的三個人物。

　　寫這部戲的時候，我有一些明確的不寫的點，比如說我不寫婆媳矛盾，劇中已婚的顧佳、鐘曉芹都沒有和婆婆生活在一起。

　　我也不寫閨蜜撕逼，盡管這樣能多寫幾集，能撒狗血，但我還是想盡量寫一些自己有感觸的新話題、新人物、新關系。

直面女性的欲望

　　我在設定這三個主人公的時候，沒有回避她們的欲望，也不回避爭議性。有欲望不代表是不好的，人有欲望，會推著自己往更好的地方去。當下這個時代，女性身上新的東西，就是她們地位越來越高，可以直面自己心里的欲望。

　　顧佳就是一個國產劇里全新的全職太太形象。她一點兒也不被動，在家里實際上是一個攻城略地的角色。她鼓勵老公辭職出來開煙花公司，公司穩定之后做主買大房子，又要把孩子送進頂尖的幼兒園，她永遠想著我要往上蹦一蹦，這是她的欲望，所以她才會去混太太圈。

　　我身邊有很多朋友本身是高知，或者生孩子之前在職場有不錯的位置，她們即便當了全職媽媽，也會有明確的自我規劃，依然自律，而不是從前大家很死板的認知中，和社會脫節的那種。

　　和顧佳不同，王漫妮是一個小城市來的滬漂，她的名字諧音是want money。她人很聰明，長得漂亮，工作上又舍得拼命，做奢侈品店銷售接觸到的客戶都是有錢人。在這樣的前提下，她一個月掙15000，就舍得花7000在上海市中心租老破小，寧肯要城里的一張床，要守在能看到上海最繁華的霓虹燈的地方，就是說這個女孩她對更好的生活是有追求的。

　　她也會說想嫁給一個經濟條件不錯的人，我覺得這無可厚非。我很反對一提到獨立的女孩，就說她只能搞事業，不能談戀愛，這太假了，這個階段的女性，誰不渴望愛情？

　　前幾集有一個情節，一個衣著樸素的中年女人到王漫妮的店里，花百萬買高級定制的珠寶。原來她和老公白手起家，從燒烤攤打拼到財務自由，這時候她老公把養在外面的小三帶回來，提出離婚，她拿到賠償金，就想為自己花錢。

　　王漫妮知道這是沖動消費，有一瞬間猶豫，想和她說再考慮一下，但是最后還是什么都沒說，把卡給刷了。寫這場戲的時候，我認真抉擇了一下到底要不要刷這個卡，最后還是想力求真實，王漫妮想阻止，是來自于她的純善，但是她最終刷了，這來自于現實。

她<愛尬聊_百科>們身上的傲氣從來沒被打掉過

　　有人說顧佳一定要把孩子送進頂尖的學校，是在販賣焦慮，這個我并不同意。

　　我在劇作上給她的焦慮做了鋪墊，她們家并沒有富貴到不用再奮斗，或者說可以放松的階段。當初給顧佳的丈夫許幻山設定了煙火設計師的職業，也是想增強家庭不穩定性，開煙花廠相當于是坐在一個火藥桶上，沒準哪天一把火就全都沒了。

　　而且作為一個媽媽，想要在能力范圍內給孩子一個更好的教育資源，我覺得這個應該不是一個不正確的東西。

　　顧佳實現欲望的方式之一是去太太圈，但是她一直在提醒自己，我不屬于這個圈子。她感覺到被冒犯的時候，也會直接告訴王太太，不是你有錢就能搞定一切。她內心有她堅守的正直的東西，她的學識是她進了太太圈依然敢于輸出價值觀的底氣。

　　后面顧佳在這個圈子里深度介入，開了一個甜品屋作為太太團聚會的場所，在這之后她會有迷失，她會有點飄，然后發生了一些事又讓她再從這個圈子里退出來，有一個很完整的邏輯鏈。

　　前面有一場戲，大家可能都沒注意到：鐘曉芹在顧佳家里吃飯的時候，說人如果拿了不屬于自己的東西，遲早要以另一種方式還回去，其實那句話是有深意的。這也傳達了我的價值觀，肯定是不推崇那種富太太的生活的。

　　王漫妮也是一樣。她遇到一個有錢的男性追求者，從游輪追到她工作的店里，這讓她很心動，飛蛾撲火一般沖過去，兩人發生了關系。

　　第二天早上醒來，漫妮看到地上都是這個男人在她店里消費的紙袋子，突然起身，很嚴肅地強調她從來沒和客人發生過關系。

　　這里其實我是想表達她身上的傲氣，她不希望被誤解是個隨便的人。后來漫妮在這段感情里受挫，也很快抽身，無論劇情怎么發展，她堅持的東西，從來沒被打掉過。

新時代閨蜜情：互助而不是撕逼

　　三位女主角中，鐘曉芹的家境介于顧佳和王漫妮之間。她是被父母寵著長大的上海女孩，在事業上沒有什么大的追求，下班后就趴在沙發上追劇。有網友說，這三個人生活環境完全不同，不相信她們之間會產生友誼。

　　對于三個女主角的交集，我想了很久，最后給她們在空間上設置了連接點。顧佳是高級公寓的住戶，王漫妮工作的奢侈品店在公寓樓下的商場里，而鐘曉芹在公寓和商場同屬的物業公司上班。

　　她們三個人并不是一開始就是好朋友，顧佳和鐘曉芹是大學室友，后來鐘曉芹幫王漫妮保住了工作，王漫妮又幫顧佳買到經典款的包，成為她打開太太圈的鑰匙，她們三個才成為朋友。

　　這三個人里很明顯能力最強、條件最好的是顧佳，一般這種角色會幫朋友開金手指，但是在《三十而已》里，每當顧佳遇到困難，反而都是看起來最迷迷糊糊的鐘曉芹幫了她，王太太、王漫妮都是鐘曉芹介紹給她的。她們是互相需要的，這種設定讓她們之間的友誼更純粹。

　　她們從頭到尾不會有撕逼的戲。現實生活中，閨蜜對我來說是能量補給站，我曾經發過一個朋友圈，說手機里最不能讓人看到的一定是閨蜜群聊天群，很多東西跟你老公跟你父母都不可能赤裸相見，但都在閨蜜群里頭。

　　我覺得閨蜜情是很美好的，我不喜歡寫那種為了戲劇感撕逼的東西，我自己不相信，寫出來就不好看。

沒想到觀眾說他們是渣男

　　這部戲是從女性視角出發的，但是觀眾罵許幻山和陳嶼是渣男，這是我沒有想到的。

　　我并沒有想制造男女對立，沒有要通過踩踏男性的方式去構建故事。因為一旦這樣做，故事就站不住腳，觀眾會覺得你那么優秀的女性，當初怎么會喜歡那樣一個男的？

　　許幻山和顧佳是標準的恩愛夫妻，這一點是沒有任何摻假的。顧佳一直把自己擺在輔助的位置上，堅持親手幫老公去整理書房，在公司稱呼老公為許總，她從內心就覺得說她要很好地烘托她老公在下屬面前一把手的感覺，把光彩留給老公。

　　他們在一起十年，前十集里，許幻山都還是一個完美的丈夫。他們倆的問題并不是出在誰是壞人，而是成長的速度不一樣。

　　顧佳十三四歲就失去了母親，她危機感很強，她被迫成熟。而且現實生活中也是女性比男性要成長得快，所以才有那種說法說男人至死是少年。我有一個朋友說他們這對夫妻的感覺就像許幻山是導演，顧佳是制片人，一個追求藝術，一個追求預算，這種東西架在他們之間，埋下了價值觀上的分歧。

　　陳嶼和鐘曉芹也一樣。陳嶼這個名字的意思是，把自己活成了一座孤島。他從小爸爸不在身邊，自己要當爸爸照顧不著調的弟弟，還要努力學習，所以成長過程中他其實是非常不會跟人交流，很多事情做好了也不愿意說，也不知道說給誰。

　　他來到上海以后，相親認識了鐘曉芹這么暖的姑娘，他是想好好經營這段婚姻的。他們倆的問題在于男女思維方式的差異。

　　鐘曉芹和陳嶼吵架的時候，談到他們吃飯不挨著坐、衣服分開洗，她講這些瑣碎的問題，其實是在談她感情上受傷的感受，希望對方能哄一哄她，但是陳嶼就很直男，一心想解釋清楚這是怎么回事，是當初我把你的真絲衣服洗壞了，你讓我別碰你的衣服了。我覺得這不是誰的錯，而是兩性在思維方式和溝通方式上有鴻溝。

　　他們倆的戲都是這種很細膩的小戲，但是又很反應大家的共性。反正我在家和我老公吵架的時候也是這樣，吵到最后就吵不下去了，只能算了，就不說了。

　　我看到成片的時候，我覺得楊玏老師演得很好，實話說我劇本的呈現更涼，但是楊玏通過表演，呈現的是一種人到中年的疲憊感，是給這個角色加分的東西。后面許幻山和陳嶼都會有他們的成長，大家可以繼續往下看。

我永遠只想寫當下最新的東西

　　這部戲總體來說寫作過程比較順利，故事梗概和分集大綱很快就通過了。不過有個難點是臺詞非常難寫。現實題材的度很難把握，一但你抖的包袱很多，它就有點不夠現實，但如果平淡，又有點水。

　　我以前寫過《好先生》、《戀愛先生》等作品，都是都市劇，但并不是女性題材。寫男人戲的時候，你可以像做夢一樣，寫一個你心目中很理想的男性形象，但是寫女性故事，我還是覺得一定要摸得到真實感。所以當我自己經歷了結婚、生子的過程，才能更好地把握它。

　　我的很多臺詞來自于對身邊人的觀察。王漫妮說：“一臺飲水機只有一百塊，但我只擁有一個飲水泵，我負擔不起的不是這個東西的價格，負擔不起的，是帶著他們一起搬家”，這就來自我一個北漂的朋友，他跟我說租房最煩就是搬家，所以只能用很簡易的東西，我聽到就會記在心里頭，消化加工成角色的話。

　　鐘曉芹懷孕以后，顧佳和她說：“當了媽以后，你最大的感受就是憋屈，憋屈在一個叫媽媽的頭銜里，什么身材走樣，情緒變壞，這些都不是最糟糕的，你知道我出了月子的第一天，我突然感覺到顧佳已經死了，活下來的是許子言的媽媽。我經常看見許子言我就在想，他什么時候能快點長大，能一個人睡覺，一個人吃飯，能管理好他自己的情緒，能把我還給我。可事實上，是我離不開他。”

　　這段話首先是顧佳勸慰曉芹的，但是其實也是她說給自己聽的。說完這段話，她轉身就放下自尊心，為了兒子的入學名額去敲了王太太的門。

　　播出的時候，很多朋友給我發微信說對這段當臺詞很有感觸。這種當了媽媽之后復雜而矛盾的感受，其實是我自己生孩子之后和朋友吃飯聊出來的。我想這也是很多現代女性在媽媽頭銜下的一個心態。我們這一代已經不會說像我們父母那一輩，稀里糊涂就生孩子。女性都很想實現自我價值，但你成為媽媽了之后，你又不得不犧牲掉一些東西，這個過程中有痛苦有快樂。

　　除了三位主角之外，我在她們身邊的角色身上，也盡量找到更新的、更有意思的戲劇沖突。比如，顧佳的爸爸是一個明事理的人，他拒絕女兒要接他共同生活的提議，主動提出了去養老院。

　　鐘曉芹的媽媽，選小兩口都不在家的時候來幫他們做飯收拾屋子，曉芹做手術，醫生問誰陪著進去，媽媽主動說讓陳嶼陪，父母不再歇斯底里霸占著孩子，但是他們獨自生活時養老又成了子女心頭的憂慮，這就是新的形態。

　　我處在三十歲這個年齡，一方面感覺到現在社會給女性的選擇更多了，另一方面也察覺到選擇帶來焦慮。外界對女性又是比較苛刻的，身邊人都對你有期待，你也會希望自己做到完美，否則就特別自責。

　　我寫這部戲的目的，就像劇名一樣，開始于對30歲女性狀態的探討，落腳于“而已”這種態度，我希望在最終結尾的時候，大家能感受到這種鼓勵，有得到緩釋的感覺。