正在熱播的《三十而已》，聚焦30歲的女性群體，塑造了(江疏影飾)、(譚雅飾)、鐘(瑞秋莫莫飾)三個30歲的女性形象，她們的性格、成長環境、生活經歷都截然不同。該劇總制片人宸妃在接受新京報專訪時表示，這三個女人反映了一個30歲女人的三個方面，代表了不甘的自己、理想的自己和真實的自己。

假設：在個體故事中尋求情感共鳴。

很多女劇里，30歲的女人很難提煉和表達，太溫和，給人不痛不癢的感覺；過于激烈的狗血，也很難引起觀眾的共鳴。103010的創作方法論是塑造一個有情感共鳴的“特別的人”，宸妃將其概括為“離地半尺的傳奇”。“從創作的角度來看，我們不想代表或定義當前30歲女性群體。而是想截取其中的多個側面，在個體故事中尋找情感共鳴。”“全職太太”、“恨嫁的上海漂女青年”、“嫁了卻沒有方向的可愛女孩”，《三十而已》用“特別的人”塑造了這三個角色。雖然她們的身份和經歷有一定的極端特殊性，但她們的人生階段和生活問題卻能引起當代女性的共鳴。

譚雅飾演的顧佳。

103010的三位女主都沒有絕對完美的人員配備，都或多或少有自己的不足。宸妃說，尤其是在“顧佳進入妻子的圈子”這一行，這是一個關鍵的角度。這種“不完美”的人在三位女主人公身上都有所體現，包括鐘結婚初期的離婚。不是她老公一個人的問題，是雙方相互感知和溝通的問題。“我們希望觀眾看到的不是一部俯視、高高在上的酷劇。女主人是對的，一切都很酷。這不是我們的創作方法和初心。”

江疏影飾演的王曼妮。

相比于三位女主的強烈話題性，劇中的男性角色更具爭議性。7月21日，一個類似的話題“陳郁不會說話”上了熱搜。宸妃表示，強調女性視角是整部劇的立足點和出發點，主創也盡量嘗試在女性題材中刻畫男性角色。宸妃說，相對而言，陳郁的作用是積極的和立體的。當他表現出一個理工科男人的冷漠時，有許多細節，如偷偷測量嬰兒床的大小，為他的妻子安裝一個小壁燈。“他只是很少表達，這在很多男人中是很常見的。他本質上是一個道德高尚的人。”鐘在劇后期被網絡抓的事件，就是他默默做了很多。在劇中，“渣男”并不是為了刻畫女主人公的困境而刻意突出的。比如鐘公司的同事鐘曉陽也很好。他只是年輕，也許有些魯莽，但他對鐘也是真誠的。后來出現的王自健也是一個很好的人，但是王曼妮不喜歡他。

創作：王曼妮的職場故事都來源于真實。

個人的經歷千差萬別，群體的困境是一樣的。003010看似展現了三個女人的故事，實則聚焦了大多數30歲女性面臨的集體現實困境。從個體生活困境到公共社會話題，30歲女性面臨的主要生活困惑和問題來自外部壓力，但也有自身內在的焦慮，主要圍繞情緒、事業、家庭、生育、育兒、婚姻、父母贍養、自我實現。在已經播出的幾集里，我們可以提煉出很多女性的現實問題，比如孩子的教育、職場競爭、夫妻間的情感維系、生育選擇等。

現在的都市劇，30歲的女主劇通常以女主角的事業線為主，但《三十而已》中女主角的婚姻和感情生活線占據了更多的比重。在宸妃看來，雖然很多女性的舞臺命題到了30歲就會落在結婚和生育這兩個點上，這是女性社會角色轉變的重要命題，但該劇還是深挖了人物的事業追求或個人價值的實現，劇中三個角色都做過這樣的表演。例如，全職太太顧佳與丈夫協商負責孩子幾<愛尬聊_百科知識大全>年，然后返回工作崗位，她是煙花公司的真正首席執行官。因此，當她發現公司存在安全隱患時，她想抓住新的機會，利用自己的人脈推進家庭的事業。鐘是一個沒有太多目標感的人，想做一條咸魚。她在面臨流產離婚的時候，真的找到了自己——寫作的技能點，通過寫作實現了家庭經濟狀況的逆轉；王曼妮未婚且無子女。對她來說，30歲的目標要么是事業有成，要么是有個感情的家。所以她同時在追求兩個方向。當她的情感幻滅后，她重新選擇了職業方向，重新定位了自己。最后，她的落腳點是追求更廣闊的個人成長空間，以情感為選項。

為了保證人物塑造和社會話題的可信度，創作團隊對人物做了大量的案例研究。例如，王曼妮在劇中遇到的各種顧客和她的銷售經驗都來自奢侈品商店售貨員的真實故事。根據宸妃，編劇張英基和制片人方寧。

萌的劇本中心都做了不少深度采訪和用戶洞察，王漫妮的故事，她在店鋪里遇到的競爭，她個人的職業進階，包括遇到形形色色的客人，這些全部是采訪得來的。“我們力圖在她這條職業線的特色上做得非常真實，而且在三個人里面職業塑造也主要在王漫妮身上。后期她討債專員的經驗和案例都是來自于編劇張英姬的一個朋友。”

━━━━━

　　核心：當下女性更遵從內心為自己而活

　　生活艱難，劇中“滬漂”王漫妮對再刁鉆的客人也報以微笑；衣食無憂的全職媽媽顧佳為了孩子上幼兒園，使盡渾身解數、四處請托；做慣了公主的鐘曉芹為了在公司有更多存在感，將所有雜物工具準備齊全，以此獲得同事們的肯定。這些細節還原了三位女主人公內心處最深的焦慮：成為王漫妮一般的職場強人，會在他人眼中顯得過于有心機和野心；成為顧佳一樣的完美太太，會以犧牲部分個人夢想為代價；成為鐘曉芹一般的平凡人，又難免被生活的柴米油鹽長期困擾。

　　近年來關注“女性成長”的聲音早已不足為奇，一面女性時常被添加“賢妻良母”的刻板標簽，另一面卻忽略了任何一種生活模式都會有它的利與弊。如劇中有關女性應該拼事業還是拼家庭、留在大城市打拼還是回老家過安穩小日子等話題都是對“女性到底該怎樣生活”引發的廣泛探討。“處于30歲年齡關口的女性所面臨的壓力，她們的情感、婚戀、事業，都需要被表達。”陳菲表示，“當代社會把人的青春期拉長了，三十也不必著急而立，三十也不用焦慮。”

　　《三十而已》整部劇的核心在“而已”二字，傳遞著一種“不低頭、不妥協”的人生態度。對于劇中的三位女性而言，盡管三十歲的人生會遭遇重重困境，但在她們心中：三十歲，一切都可以重新出發。在陳菲看來，這個年代的30歲女性較十年前相比對世界的了解更多，她們對于自我的認知、對于自我價值的實現也更為看重，她們本身所經歷的時代、受過的教育、各種勢能，讓她們更智慧成熟體面。“當下的女性會更勇敢直面自己的欲望，更遵從內心為自己而活。”