103010結(jié)束時，阿文與莫林擦肩而過，悄悄揚起嘴角，露出一個勝利者的微笑。很難不讓人想起電影《曼陀羅之舞》的結(jié)局，一個少女西諾對著秦風微笑。

不同于通常的“影劇聯(lián)動”或完全翻拍或另起爐灶的形式，網(wǎng)劇版本《唐人街探案1》在原著的基礎(chǔ)上延伸人物和故事，分12組講述三個單元故事，交由三奎、賴木寬、姚、四位導演獨立拍攝，擴充了、莎莎、野田浩二等主要人物解決離奇案件，同時嚴格保留電影版本。

也就是在開頭拋出了很多與電影版相呼應(yīng)的設(shè)定：王飾演的唐仁、肖恩飾演的坤泰、一個警察、尚宇賢飾演的Kiko都出現(xiàn)在劇中。泰國唐人街的背景、文化、語言，甚至街景都與電影版一致。按照這個推理，鏡頭調(diào)度，鏡頭運輸，剪輯風格，甚至畫面色調(diào)，都和電影版一模一樣。

“我更喜歡《唐人街探案》做一個平臺，會有不同類型的偵探不斷出現(xiàn)。”在早期電影《唐人街探案》特別版中，陳思誠曾表達過自己在唐朝探索宇宙的野心，這也是影片中設(shè)置全球偵探APP“Crimaster世界名偵探榜”的意圖。唐朝探索系列獨特的編排和播出模式，也讓唐朝探索宇宙“影劇聯(lián)動”的好處得以快速實現(xiàn)：就在劇版結(jié)束后的第二周，電影《唐人街探案2》上映。得益于前兩部的口碑和劇版，想看貓眼的人數(shù)已達114萬，是第二<愛尬聊_知識大全>名《唐人街探案3》的2.7倍。

《湯燦探索宇宙》，該劇8.0版本豆瓣評分的背后，是觀眾毫不掩飾的期待。

無論是劇集內(nèi)容還是播出形式，《姜子牙》系列都成功開辟了“影劇聯(lián)動”的新模式。雖然網(wǎng)劇《唐人街探案》版既有驚喜也有遺憾，但現(xiàn)在討論《大唐探宇宙》的得失還為時過早。但從目前劇版的外觀和市場表現(xiàn)來看，《大唐探秘》確實有從無到有的可能。

屬于推理劇的“清風”。

“那天是星期三，我乘最后一班地鐵回家。站臺上的人很少，和平時沒什么兩樣。”一開始，阿文向鏡頭講述了他被推下地鐵的奇怪經(jīng)歷。他眼神空洞呆滯，敘述直入案情。他的風格定下了微妙的基調(diào)。

《唐人街探案》單元有白衣女子在天臺跳曼陀羅、脖子上憑空出現(xiàn)指紋、汽車行駛時離奇加速、剎車失靈、水下見到梵天神、人體自燃等超自然情節(jié)，不斷刺激觀眾腎上腺素。同時，該劇還呈現(xiàn)了一種讓普通人有代入感的離奇經(jīng)歷：人物睡著時身體升起，聲音被咒語聽到，地板上有莫名其妙的彈珠聲。這些驚悚片中經(jīng)常出現(xiàn)的意向性元素有助于營造系列的氛圍，成功構(gòu)建了第一單元節(jié)奏緊湊、疑點重重的故事結(jié)構(gòu)。

正如女警官薩沙所說，“我以為是懸疑片，沒想到是驚悚片。”

該劇《曼陀羅之舞》 B的B組導演林水清曾在搜狐視頻懸疑月中描述過這部懸疑劇。“我覺得懸疑劇最難的地方在于，我不知道身后有鬼或者什么恐怖的東西，但是我能感覺到身后有一股涼風，這是懸疑劇的核心。”當然，這只是一家之見，但不可否認的是，在《暗黑者》中，剛剛憑借電影《曼陀羅之舞》獲得認可的導演Sam Quah，在為觀眾帶來這股“涼風”方面做得相當不錯。

知道兇手不可能是鬼神，觀眾們急著揭秘，勾起了他們的食欲。這出戲一開始就大獲成功，很大程度上得益于驚悚片的成功。

當然，一部能在觀眾腦海里久久回蕩的懸疑作品，總是和人性有關(guān)的。在第一個單元，受害者，一個Sh

值得注意的是，引人注目的開篇，既是驚喜，也是壓力。單元1恐怖感帶來的強烈刺激后，單元2無法持續(xù)輸出感官刺激的懸疑案例，容易造成口碑回落。在第二單元中，由于大量主要人物莫林、薩沙和lvy的成長背景的敘述，案件第五集的信息密度和興奮度略有下降。雖然劇情還是在普通網(wǎng)劇水平之上，但是因為懸疑和刺激程度不如第一部，所以目前口碑良莠不齊。

3單元《誤殺》還沒開始，由野田佳彥領(lǐng)銜的“亞洲五才子”將悉數(shù)登場。將一口氣推出五個少年偵探，電影《玫瑰的名字》的劇情串聯(lián)起來。但新導演、新篇章、新主角能否擊中觀眾，還是個未知數(shù)。

表征的得失

“林黑狗”，當警官以這種方式念出的名字時，也介紹了這個人物的特點：它有像狗一樣敏銳的嗅覺。黑皮膚，瘦臉，莫林的臉是由“讓合適的人進來”決定的。與秦風相比，他的破案技巧也是獨一無二的：精通化學，嗅覺敏銳，愛美食。

在人物塑造上，話劇版和電影版保持著相似的設(shè)定，主要人物背后都有不堪的傷痛：因為父親，秦風要完成一場完美的犯罪，而莫林悲慘的童年背后，也有一場屬于他的原生犯罪。人物層次豐富，趣味橫生，通過電影《幽靈邀請賽》成功轉(zhuǎn)型的演員邱澤演繹的可圈可點。

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　　不過在另一主要人物薩沙的塑造上，則仍有上升空間。為協(xié)助觀眾理解劇情，懸疑片中通常會設(shè)置一個“小白”角色，引導主人公分享破案過程。在國產(chǎn)懸疑劇中，這一“發(fā)問”功能通常交由女性角色承擔，卻往往會在落地過程中，變了味。

　　在劇版《唐人街探案》中，女警官薩沙對林默“戀愛腦”上身，時而拋出傻白甜式發(fā)問，只要有女性靠近林默，就開始表現(xiàn)出嫉妒與猜忌，無破案作用，人物缺乏魅力，引來觀眾“國產(chǎn)推理偵探劇什么時候能給男主配一個思路清晰正常的女性人民警察當助手”的吐槽。

　　這的確不是懸疑劇第一次落入同類窠臼。《白夜追兇》中的女警官趙茜、《心靈法醫(yī)》中的女警官羅筆芯、《破冰行動》里的陳珂，都曾因為“無腦”飽受觀眾詬病。遺憾的是，在如何安放女性角色上，《唐人街探案》終究還是沒能避免落入“鐵打的聰明偵探，流水的無腦女跟班”的俗套中。

　　不論是第一單元、第二單元，林默都少不了受不同女性角色仰慕的情節(jié)。并且更令人匪夷所思的是，在《玫瑰的名字》篇，薩沙在警局中積極破案，尋找重要線索，有著屬于女警察的智慧與勇氣，是警局中的智商“擔當”，讓觀眾對這一角色好感度上升，但卻與第一單元設(shè)定存在較大反差。篇章與篇章之間，如何讓角色保持連貫性，劇版仍有值得推敲的空間。

　　與此同時，劇版唐探對于特殊技能使用過多的嫌疑，如林默除嗅覺異常之外，還能在兇案現(xiàn)場與死者對話，與林默同在孤兒院相識的小愛擁有與貓交流的能力等設(shè)置，都讓這部劇略有脫離現(xiàn)實之感。

　　不過，瑕不掩瑜。總體而言，劇版《唐人街探案》仍稱得上是網(wǎng)劇中少有的具有電影質(zhì)感的佳作。盡管“電影質(zhì)感”已經(jīng)成為影視圈中常用的宣傳用語，但正如導演柯汶利所言，這群新人導演在“用拍電影的方式拍劇”，工整且?guī)в星伤嫉拈L鏡頭、畫面細節(jié)、攝影構(gòu)圖乃至聲音效果，的確都讓這部網(wǎng)劇擁有不輸電影的質(zhì)感。

　　據(jù)介紹，主創(chuàng)團隊投入114天的努力，輾轉(zhuǎn)曼谷、東京、高雄等地取景，12集劇集拍攝總時長超過2000小時。就呈現(xiàn)來看，這些不亞于拍攝電影的耗費也都沒有白費。

　　“唐探宇宙”的可能性

　　談及《唐人街探案》系列，很難不提及本格推理。

　　這是推理小說流派之一，與注重寫實的社會派流派相對。本格推理中，創(chuàng)作者通常盡可能地讓讀者和偵探站在一個平面上，擁有相同數(shù)量線索，滿足以解謎為樂趣的觀眾。究其根本，劇版唐探故事的架構(gòu)并不復雜，但得益于其短劇排播方式，本格推理也能獲得1+1大于2的效益。

　　以第一單元為例，周三更新兩集，充分的鋪墊吊住觀眾胃口，他們一方面明白兇手不可能是鬼神，但又無法琢磨出真相，一夜之后，周四新上線的兩集即給出答案，讓不少觀眾獲得了推理的樂趣。豆瓣上官方開設(shè)《唐人街探案》小組，近5000名成員對劇情展開推理與討論。

　　在國內(nèi)，盡管影視市場對于短劇的呼聲一直有，但由于成本營收乃至劇作上的考量，短劇并不多見，劇版《唐人街探案》同樣是一次有益探索。優(yōu)質(zhì)懸疑故事以每季形式出現(xiàn)，贏得不錯的市場反饋后再拍續(xù)集，對于觀眾、演員、創(chuàng)作者而言這并非壞事，也是英劇、美劇中常采用形式，尤其以懸疑劇為代表，前期鋪墊，后期付費解謎在未來或許不乏單片付費的空間。

　　事實上，唐探IP的確有著不錯的開發(fā)基礎(chǔ)。故事背景設(shè)定在唐人街——華人在其他國家城市聚居的地區(qū)，即有中華文化與他國文化的碰撞，同時又由于案件發(fā)生在國外，在懸疑探案尺度與審查方面，有著比大多數(shù)國產(chǎn)作品更高的創(chuàng)作空間。不斷使用視聽效應(yīng)和表演的張力，再加上多元文化的融合，唐探IP擁有著多維開發(fā)的自由度。

　　在電影《唐人街探案》首部中，就涉及暹羅連體人、歌野晶午、杰克?福翠爾以及《遺失的鐳》等深度推理愛好者才知曉的“梗”，從單部作品到唐探宇宙，足見陳思誠及其團隊對于推理作品的鐘情與野心。據(jù)陳思誠對媒體透露，在其唐探宇宙設(shè)想中，也不乏開發(fā)游戲的可能。

　　據(jù)目前的情節(jié)來看，劇版第二單元《玫瑰的名字》案件發(fā)生于《曼陀羅之舞》之前，介于《唐人街探案》電影首部和第二部之間。而作為劇版收關(guān)的《幽靈邀請賽》，則無縫銜接《唐人街探案3》，與全球偵探APP“Crimaster世界名偵探排行榜”直接相連，“唐探宇宙”已初具規(guī)模。