時(shí)隔五年，金秀賢帶著《雖然是精神病但沒關(guān)系》回來了。

強(qiáng)大的演員陣容和早期的故事理念，加上網(wǎng)飛的大制作，無疑讓這部劇成為目前最受關(guān)注的韓劇。

從播出到現(xiàn)在，某種程度上，該劇辜負(fù)了大家的期待。從演員表演、故事設(shè)定、服裝道具、后期包裝，很多方面都可圈可點(diǎn)，獲得了不錯(cuò)的口碑。國(guó)內(nèi)觀眾在豆瓣上評(píng)分高達(dá)8.8分。

這部劇不錯(cuò)，但真的有很多人認(rèn)為的那么無懈可擊嗎？還是說它是一部經(jīng)過了精密計(jì)算，看似反套路，卻依然在用舊有模式吸引觀眾入坑嗑糖的爽劇？

103010體現(xiàn)了哪些創(chuàng)作方法？最后的效果有沒有受到一定程度的好評(píng)？

男女對(duì)調(diào)版的“霸道總裁愛上我”，

甜虐結(jié)合的爽劇

103010的劇情圍繞著一家精神病院展開：精神病院里帥氣的男護(hù)士溫剛泰(金秀賢飾)和《冷艷》里有錢又漂亮的童話作家高(飾)之間，互相糾纏，陪伴，治愈。

精神病護(hù)士和童話作家，這是一個(gè)典型的、挖掘故事的職業(yè)，他們的劇在背景和性格上都做到了極致，增加了他們身份之間的懸殊感。

在后臺(tái)，男性主要是和患有自閉癥的哥哥住在一起，有更多的尷尬和限制。女方的設(shè)定是，童話風(fēng)靡全國(guó)，甚至到了暢銷海外的程度，就會(huì)有更多任性的資本。這樣你們兩個(gè)人的沖突和對(duì)比會(huì)更強(qiáng)烈。性格方面，男方溫柔不爭(zhēng)，在關(guān)系中比較被動(dòng)；女人看起來總是堅(jiān)定而武斷，她的線條大膽而直接，很有煽動(dòng)性。

從這種強(qiáng)烈的對(duì)比和碰撞中，很容易聞到一種熟悉的味道。這不就是言情小說和劇中常用的“霸道總裁愛上我”的設(shè)定嗎？區(qū)別只是男方和女方的身份特征顛倒了。

女性形象塑造的主動(dòng)性和攻擊性也與近年來女性地位和話語(yǔ)權(quán)的提高密切相關(guān)。女性可以表達(dá)自己的欲望，主動(dòng)追求自己愛的人，這在幾年前的韓劇里是很難想象的。

《雖然是精神病但沒關(guān)系》 2013年大火的時(shí)候，當(dāng)時(shí)由主演的錢也是一個(gè)任性霸道的妹子形象，但是連露肩露背的打扮都要在所有教授的掌控之下。這個(gè)設(shè)定肯定會(huì)被現(xiàn)在的觀眾看得太陳腐。

正是高這位活躍而又難搞的女主，填補(bǔ)了市場(chǎng)上強(qiáng)勢(shì)女性角色的空白，戳中了很多觀眾尤其是女性的心。

除了霸道總裁的反轉(zhuǎn)，《雖然是精神病但沒關(guān)系》的男女主各有各的惹事屬性。劇情在兩人輪流救對(duì)方性命的門檻下不斷推進(jìn)，感情也因此升溫，看似互虐。其實(shí)從上一個(gè)故事開始，就瘋狂的扔糖，頻頻出現(xiàn)牽手動(dòng)作和一些小的肢體觸碰。

高書店無論何時(shí)簽售，不顧形象，大罵與剛泰哥哥發(fā)生沖突的一家人；還是剛泰在一個(gè)雨夜騎著摩托車找到了文英，并把她帶回了自己的住處。他們的感情濃度似乎和一開始的一般愛情劇不一樣，節(jié)奏更快，過激的地方更少。

在兩個(gè)人相愛相殺的過程中，女主的潛臺(tái)詞是“我喜歡你不喜歡我的<愛尬聊_百科網(wǎng)>樣子，我也沒辦法”，而男主的狀態(tài)是“我嘴上說不喜歡，但內(nèi)心和身體都極其誠(chéng)實(shí)”，這進(jìn)一步強(qiáng)化了“霸道作家愛上卑微男護(hù)士”的模式。

讓觀眾感受到“甜”，這種“甜”來自于兩個(gè)人的密集互動(dòng)，來自于女主對(duì)日常生活中難以表達(dá)的情緒和心理的輕松表達(dá)，來自于劇中制造的無數(shù)巧合；讓觀眾感受到“虐”，這種“虐”來自于極度的落差造成的隔閡，彼此造成的難以治愈的心理創(chuàng)傷，彼此出身家庭造成的意外災(zāi)難。

該劇融合了“甜”和“虐”兩種元素，用充滿套路的組合拳打造了一部愛情劇，吊足了觀眾的胃口。

高概念+極端設(shè)定，能否成為創(chuàng)作捷徑

如前所述，這部劇的人物設(shè)定在身份和性格上都被推到了極致，主線劇情的推進(jìn)也離不開精神病和精神病院。

有了這個(gè)極端設(shè)定的前提，劇里一切不符合常理的事件和瘋狂甚至荒謬的反應(yīng)都有了解釋的余地。

剛哥經(jīng)常夢(mèng)見被蝴蝶追，所以兩人不到一年就要搬家；高文英常年生活在爸爸媽媽的控制和詛咒下，所以經(jīng)常做噩夢(mèng)，性格任性、霸道、愛爆發(fā)。剛太太小時(shí)候說“我生你是為了照顧弟弟”，讓他心理上很難真正成長(zhǎng)起來。

換句話說，編劇只要是想讓男女主發(fā)生沖突，或者是誤打誤撞產(chǎn)生誤會(huì)，就可以拿出身家庭的創(chuàng)傷和精神病院的不可控因素做文章，這就有點(diǎn)太懶了。而激烈任性的劇情當(dāng)然滿足了觀眾天生對(duì)八卦和劇場(chǎng)的熱愛，但也很難說不是創(chuàng)作的捷徑。

　　如此極端的設(shè)定必定會(huì)簡(jiǎn)化主要人物生活中一些常識(shí)性的動(dòng)機(jī)，讓人物里普通人的經(jīng)歷越來越遠(yuǎn)。導(dǎo)演和編劇自然就省去了很多描摹細(xì)枝末節(jié)，梳理和深究人物動(dòng)機(jī)的功夫。

　　按照制造流水線產(chǎn)品的角度，這當(dāng)然是一種性價(jià)比很高的操作方式。但如果按照藝術(shù)的衡量標(biāo)注，這種模式一定程度上阻礙了劇作的深度，沒能讓故事走得更遠(yuǎn)，更具說服力。

　　還有一個(gè)有意思的現(xiàn)象是，觀眾看到這部劇時(shí)會(huì)不自覺地聯(lián)想到另一部前些年大火的韓劇《沒關(guān)系，是愛情呀》。那部劇也以精神醫(yī)學(xué)為背景，講述了男女主角用愛情療愈彼此的故事。

　　包括今年三月份播出的由丁海寅和蔡秀彬出演的浪漫愛情題材韓劇《半之半》，丁海寅飾演的角色，職業(yè)是開發(fā)用于輔助治療失去親人傷痛的人工智能，一部分情節(jié)與心理創(chuàng)傷和面對(duì)創(chuàng)傷的態(tài)度緊密相關(guān)。

　　能看出心理和精神方面的題材很受韓劇創(chuàng)作者歡迎，也是市場(chǎng)比較買賬的一種類型。

　　但《沒關(guān)系，是愛情呀》把成年人在感情中的互動(dòng)描摹得十分細(xì)致，觀眾也有更多可代入，與現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行對(duì)應(yīng)的空間。而《雖然是精神病但沒關(guān)系》則是將精神病題材與暗黑系的童話風(fēng)格進(jìn)行結(jié)合，架空化的處理更加遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)。

　　劇作不僅在整部劇的最開始采用了灰黑色調(diào)的童話，將男女主角對(duì)應(yīng)到童話故事里的身份在正片里也設(shè)置一個(gè)“被詛咒的城堡”，還在“現(xiàn)實(shí)”劇情里運(yùn)用恐怖的鏡頭、音樂和剪輯節(jié)奏處理，例如高文英夢(mèng)境中出現(xiàn)一襲黑衣女者的類恐怖片的母親形象，又如精神病院里傳出半夜女者歌聲的情節(jié)。

　　這些并不落地的元素相互糅合，很容易讓觀眾出戲，情緒累積之后的結(jié)果就是觀眾絲毫不會(huì)信以為真，對(duì)男女主角心理問題的寬容度也會(huì)隨著故事推進(jìn)而降低。

　　網(wǎng)飛的大制作，在何種程度上影響劇作風(fēng)格？

　　這兩年，網(wǎng)飛大有逐漸開辟別國(guó)賽道的野心和動(dòng)作。在東亞國(guó)家里，他們率先實(shí)行實(shí)驗(yàn)的就是韓國(guó)。從驚悚恐怖的古裝瘟疫大戲《王國(guó)》，到講述高中生犯罪的黑色校園故事《人間課堂》，再到這部《雖然是精神病但沒關(guān)系》，網(wǎng)飛把美劇中那種強(qiáng)烈沖突和反轉(zhuǎn)的情節(jié)、激發(fā)腎上腺素的快節(jié)奏應(yīng)用到韓國(guó)的故事中。

　　《雖然是精神病但沒關(guān)系》在制作過程中，還有意識(shí)地雜糅了不同類型的劇作風(fēng)格。這部劇自然是愛情故事為主，卻在很多地方借鑒了喜劇片的拍攝手法，還融合了懸疑故事的置景和敘述方式。情節(jié)主線講的是小情小愛，推進(jìn)的節(jié)奏并不是很快，但多種元素的疊加會(huì)給觀眾造成一種很飽滿很宏大的錯(cuò)覺，像是一種留住觀眾的障眼法。

　　但一味地疊加，試圖把每種類型片子的優(yōu)勢(shì)都彰顯在這一部劇里，顯然也會(huì)造成一些問題。很多場(chǎng)景的切換會(huì)過于生硬，人物的情緒存在不連貫的地方，非主要角色的出場(chǎng)時(shí)間晚且有些亂，定位也不是太明確，更像是為了推進(jìn)男女主角故事線的工具人。

　　這也是這部劇總體而言比較可惜的一點(diǎn)，創(chuàng)作者不懂得做減法，很容易顧此失彼，不能從全局上呈現(xiàn)一個(gè)好的故事脈絡(luò)。

　　從情感推薦的層次的來看，這部劇里男女主角雖然開始就已經(jīng)爆發(fā)了超出一般標(biāo)準(zhǔn)的荷爾蒙，卻缺乏兩人心生情愫的心理動(dòng)機(jī)，似乎顏值和沖突就把二人綁得死死的。而或許出于劇作整體體量的角度考量，《雖然是精神病但沒關(guān)系》，把兩人之間的電波拉得非常長(zhǎng)，以時(shí)增時(shí)減起伏的手法讓情感滲透的速度變慢，接吻橋段甚至比“吻戲八集定律”的常規(guī)操作韓劇還要晚上一集。

　　不過不得不承認(rèn)，整部劇的演員表演彌補(bǔ)了不少劇作上的短板。

　　金秀賢自《來自星星的你》之后，就再無現(xiàn)象級(jí)的劇作出現(xiàn)，急需一部真正意義上的“回歸之作”，而在韓國(guó)國(guó)內(nèi)，走他這樣清朗俊秀且治愈系戲路的男演員也逐漸變多，這部劇的合作理解成制作方和他自身的彼此互救。

　　徐睿知與這部劇的形象貼合度極高，加上浮夸華麗的造型包裝，可以預(yù)見幾年內(nèi)很少有一部韓劇的女性形象比她更令人印象深刻。

　　幾位實(shí)力過硬的演員出演配角，也給這部劇增添了一些可信度和國(guó)民度。飾演鋼太哥哥的吳政世幾乎貢獻(xiàn)了本劇的最佳表演，他把角色自閉癥的結(jié)巴、繪畫方面的天賦和內(nèi)心的盤算演繹得淋漓盡致，沒有一刻不在角色狀態(tài)之內(nèi)，為鋼太的很多行為做了情緒上的鋪墊。幾乎在所有著名韓劇中出演前輩的精神病院院長(zhǎng)的扮演者金昌完和國(guó)民媽媽一樣的金美京等，也為這部劇增色不少，彌補(bǔ)了一些情節(jié)上的缺憾。

　　整體而言，這是一部令人觀看感受有些分裂的劇作，一方面劇情的bug不容忽視，另一方面對(duì)于情緒的把握又是準(zhǔn)確的，制作的水準(zhǔn)也較高，能看出網(wǎng)飛是想以標(biāo)準(zhǔn)化的方式完成一個(gè)項(xiàng)目高投入與高回報(bào)的流程。

　　反觀國(guó)內(nèi)，甜寵劇熱度不減的市場(chǎng)環(huán)境下，這部劇中成功與欠缺的地方，同樣需要我們學(xué)習(xí)和反思。既然做爽劇，就要明白“爽”的元素和背后觀眾的心理，當(dāng)追求爽和短平快這一步有底氣完成時(shí)，可以進(jìn)一步思考，如何讓一部作品在情緒和喧鬧之后，能留下更多余韻和可供解讀闡發(fā)的空間。