這些天來，有多少人被一個叫顧佳的女人俘虜了。

以前國劇里的全職太太不是被刻畫成不修邊幅，為家庭犧牲，放棄自我，心酸的傳統女性。

是個品味低，沒見識，一味依賴老公，只會逛街的富婆。

但是顧佳向我們展示了全職太太的力量。

兩個商人都很高，會做事，懂人情，言行舉止都算是“照顧學問”。

她把小三送走了，但不是扯對方的頭，罵人，扇耳光這種陳詞濫調。

是在公司直接面試。語氣溫和，但字字句句都令人震驚。

先給自己定位：這家公司是我和我老公創辦的。

于是，一句話點破了所有女孩李克的小心思：

關注男性領導，研究喜好，把贏得好感當成獎勵。

我就是想利用自己的性別得到更多的偏愛和照顧，比同期升職更快。

最后表明底線：最不能容忍的就是給公司造成損失。

所有的辭職信都是為她寫的，她用不容置疑的語氣要求：簽字，有尊嚴地離開。

一套組合拳，穩扎穩打，真好看！

在《三十而已》中，有很多像顧佳這樣的女性角色能夠引起共鳴。

顧佳是可愛的，她足夠強大，有一種“酷”的感覺。

其他人在哪里？

這部劇沒有濫用“強”和“酷”。

真實是更稀有和強大的方面。

我們常說一出戲是真的。

真相是什么？

真實不是我們生活的完全再現，而是有令人產生共鳴的動人細節。

003010重點講述了三個即將30歲的女人的故事，她們的身份各具代表性。

是只身在上海打拼八年的普通社畜.王曼妮(江疏影)

她是大多數畢業后留在一線城市的女性的縮影。

雖然王曼妮在一家奢侈品店做售貨員，但她過著最普通的生活。

去路邊攤買早餐擠地鐵。

10塊錢的盒飯難得買一雙貴的高跟鞋，鞋底還粘了防磨膠。

工作能力強，服務態度好，能夠第一時間滿足客人的要求。

她所有的努力，只有希望，才能在這個城市生根發芽。

這難道不是每個不愿意回家，在城市里奮斗的女人的內心訴求嗎？

是一名近乎完美的妻子,顧佳(坦尼婭)。

能幫助老公事業，但能照顧家庭。

勤于健身，強身健體。

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每天第一個起床，早餐都精心料理。

　　出現在眾人眼前時，永遠妝發精致，舉止得體，事事考慮周全。

　　就連搬家時，給物業的小點心，都提前準備妥當。

顧佳折射的，是當下年輕媽媽的現實——

　　她們大多嚴于律己，注重身材管理，有見識，能力強，全力維持家庭的正常運轉。

　　而鐘曉芹（毛曉彤 飾），則是普通的職場便利貼女孩。

　　她是物業公司的普通職員，工作上不冒尖，也不出錯。

　　性情溫和，是辦公室出了名的“老好人”，從來不懂拒絕。

　　連搗鼓咖啡機這樣的小事，都一手包攬。

　　和丈夫陳嶼相親結婚，一輩子也沒離開過上海。

　　事業上沒野心，下了班養養貓，一到家里就躺著追劇，是咸魚本人了。

　　生活雖然平淡，卻也安穩。

　　這三個女性，覆蓋了城市中三十歲女性的不同面向。

　　既有單身奮斗的女性，也有優秀的全職太太，還有追求平淡生活的普通女孩。

　　它不是扁平的傻白甜，或是美強慘，而是更為多元真實的女性形象。

　　不僅身份典型，細節也戳人。

　　王漫妮為了多接單，長期憋尿，不敢上廁所，終于得了急性腎炎。

　　一個人住院，身邊沒有人陪著，連拿手機都困難。

　　只有遠在老家媽媽手拿鬧鐘，整夜沒睡，打電話提醒她換點滴。

　　這頭在媽媽面前說沒事，翻過身，卻躲在被子里泣不成聲。

　　一個人在外奮斗，再堅強獨立的女性，也有脆弱無助的時候。

　　而從小沒離開家的女孩，雖然生活安穩，卻容易沒有主見。

　　像鐘曉芹，到了三十歲，還沒真正長大。

　　丈夫一出差，她就往爸媽那里跑，連貓也帶過去一起養。

　　一碰到懷孕這樣的大事，連要不要孩子，都要問閨蜜意見。

　　可當看到好朋友顧佳，為了求一個學位，光腳給富太太拎鞋時。

　　卻難過自責得哭了起來，覺得自己沒能幫上忙。

　　這份溫柔與共情，又是難得的。

　　人物典型、細節可感，才能讓人產生代入感。

　　人物一上來都是“理想中”的典型形象。

　　但，再看下去，卻是一步步揭露理想背后的骨感。

　　不是標簽式的強與弱，也不是喊口號式的獨立堅強。

　　而是能看到強背后的弱，也能看到平凡背面的溫柔與細膩。

　　這樣的故事，才足夠鮮活。

　　三十歲，是女性從少女逐漸成長，蛻變成熟的節點。

　　它意味著背負更多的責任，多了顧慮，添了煩惱。

　　真實的三十歲，注定不會只有“爽”感。

　　從劇中三個女性身上也能看到，她們各自的難處與焦慮。

　　王漫妮的難，在于想“留下”。

　　見識過都市的繁華與體面，所以拼盡全力也要留下來。

　　換來的，是一個人打拼的壓力與艱辛。

　　為了保住工作，不管客人再奇葩，也只能擠出笑容，按下性子隱忍。

　　被同事陷害，差點丟了工作時，只能一個人在深夜里痛哭。

　　還得扛住父母三天兩頭的催婚、催相親、催回家。

　　當年跟家里許下回家的條件，以為到了三十歲，買房，或嫁人，總能實現一樣。

　　結果八年的滬漂，還是找不到歸屬感，還是一無所有。

　　個中的心酸與難過，迷茫與掙扎，都只能自己暗自消化。

　　顧佳的難，一個細節就能看出。

　　搬家時，一家三口去新家，顧佳是司機，丈夫在后座陪著孩子。

　　她在家里的重要性，一目了然。

　　丈夫是大孩子，兒子是小孩子，而她，掌控著這個家前行的方向。

　　似乎必須得兜住所有事。

表面看起來，顧佳也的確事事都能搞定。

　　但這一切并非輕易得到。

　　丈夫其實沒有商業思維，做事不夠理智。

　　與公司的重要客戶鬧矛盾時，還要顧佳哄著，替他打電話。

顧佳的難與累，讓人心疼。

　　她的難，一方面源自母親身份的自覺。

　　付出這么多，無非是想讓家庭過上更好的生活，給孩子更優越的教育資源。

　　但另一方面，卻也和她內在的驅力有關。

　　她性格要強，在乎輸贏，在乎優秀與否。

　　一直在追求超出能力范圍的東西。

　　強目的性帶來的緊繃感，難免給自己，給身邊的人帶來很大的壓力。

　　鐘曉芹的難，則是婚姻瓶頸的無力改變。

　　她和丈夫陳嶼的婚姻生活，是典型的搭伙過日子。

　　兩人的興趣點完全不同，各玩各的。

　　一人愛看劇，一人愛搗鼓魚。

　　早餐做兩個口味，一個中餐，一個西餐；一個吃飯，一個刷手機。

　　就連衣服都是分開洗，陳嶼收衣服，也只收自己的。

　　鐘曉芹希望得到愛與關注，而丈夫陳嶼卻以自我為中心，只追求踏實過日子，忽略了對方感受。

　　一個浪漫，一個理性。

　　意識到兩人步調不一致時，鐘曉芹想要改變，卻無從下手，她甚至天真地希望，讓孩子成為婚姻的粘合劑，增加兩個人的共同話題。

　　發現沒，這三個女性的焦慮，其實不完全與外界相關。

　　而是像導演張曉波所說，是源于對自己不夠完美的反復確認。

　　難，是因為想要獲得更多；焦慮，是想讓自己變得更好。

　　像這樣把女性的欲望、野心和強烈的自我意識，明明白白攤開來的劇，不多。

　　它秉持的，是對人性的尊重。

　　不刻意追求“強”“完美”，而是給予現代女性生存的困頓、壓力與價值追求，真實的關懷與觀照。

　　《三十而已》是一部非常有女性力量感的劇。

　　但它的力量感，其實并非來自女性所向披靡的“強”。

　　而來自女性在真實生活中生存掙扎，而慢慢釋放出來的“韌”。

　　王漫妮、顧佳、鐘曉芹三個女主，強嗎？

　　強。

　　一個個文能搞業務，武能撕***。

　　但這些點，其實是《三十而已》的必要的戲劇性，而非真正的魅力點。

　　《三十而已》真正的魅力點在哪？

　　在于顧佳想解決自己兒子的上學問題，一聽到小區電梯停了，就跑去躲在安全通道里。

　　甚至滑稽地原地跑，制造出偶遇王太太的機會。

　　還把自己的拖鞋給她穿，自己光腳陪她走下樓。

　　在于，王漫妮在賣出價值百萬的訂制珠寶前，得知了買珠寶女人悲慘的故事。

　　她一度動了惻隱之心，想勸女人不要沖動消費。

　　但為了業績，還是露出了職業假笑，熟練地把卡劃了。

　　在于顧佳對鐘曉芹說出生育真實感受的無奈。

30歲女性的內容，沒錯，的確有“強”。

　　卻不止于“強”。

　　她們也有她們的窘迫、拙劣、掙扎、妥協<愛尬聊_生活百科>。

　　而，女性的韌勁，正是在她們處理、面對生活中的麻煩時，所展現出來的。

　　面對現實生活，沒有人能永遠像爽劇大女主一樣，一個響指解決所有問題，仿佛預習了劇本，永遠都備好了plan B。

　　而，能夠允許成熟女性，不那么永遠游刃有余，永遠姿態優雅、永遠“政治正確”。

　　是目前女性主義劇和女性主義思潮，應該具備的心胸。

　　雖然這心胸，正在變得越來越狹隘。

　　在某些極端的女性主義觀念里，女性婚育，就成了倒貼男方的窩囊。

　　她們被冠上很多，“婚驢”“胎器”“母倀”等，不把人當人叫的難聽標簽。

　　這是在要求每個現實中的女性，背負起標桿、模范的作用。

　　但，拿這種標桿價值，去綁架個體，本身就是一種邪教式的行為。

　　一旦被架上神壇，就意味著你被剝奪了“做人”的權利。

　　而如今，全社會都在追捧的，不婚不育、雷厲風行，舉手秀霸道、張口噴金句的獨立女性形象。

　　不正是在把全體女性，架上“萬跡人蹤滅”的神壇上。

　　在那上面，你連做出一個“人”的選擇，犯了個人的錯誤，都會被扣上不夠“神”，不夠政治正確的罪名。

　　女主劇的女主角們，實在被“神化”太久了。

　　導致現在，很多觀眾在面對這類劇時的期待，都是，“被引導”。

　　這是一種比較危險的觀影心態。

　　前幾天，《三十而已》女主顧佳由于鑒綠茶的能力太強，以一個“人間過綠器”的名頭上了熱搜。

　　熱評里就有這類疑問——

　　看不出編劇想引導什么。連顧佳這種能力這么強的女性，都會被出軌，那還讓人有啥信心結婚？

可是，難道真的沒有優秀女性被出軌嗎？

　　例子不也比比皆是。

　　對于這類觀眾來說，看劇，引導比展現，更有價值。

　　而事實上是，對于社會題材劇來說，引導，其實是一種很可怕的行為。

　　因為引導，往往是用包裝好的現實，把你往他人認為正確的道路上去哄。

　　而展現，卻是以盡可能復原的藝術真實，告訴你社會的某個面相。

　　引導，是剝奪觀眾的思考能力。

　　而展現，是把思考的能力，還給觀眾。

　　比起被做成鍍金菩薩像，女性每天拜拜仿佛就能獲得獨立女性能量的開掛大女主。

　　對于女性社會題材劇來說，

　　多寫幾個能力超群，卻仍舊要在生活的一地雞毛里掙扎的顧佳。

　　多寫幾個業務一流，依然迷茫不定的王漫妮。

　　多寫幾個平庸而善良的鐘曉芹。

　　反而能給現實生活中的女性，多一面鏡子。

　　多一點自由呼吸的空氣，多一點好好生活的信心。

　　因為不是每個女性都可以做到光鮮亮麗、纖毫不差的“強”。

　　但允許犯錯、允許狼狽的“韌”，努努力，我們說不定還是能夠到的。