《103010》開(kāi)播前，譚雅曾在采訪中表示，她最喜歡也最心疼顧佳的一點(diǎn)，就是與她過(guò)分追求完美有關(guān)。她很自律，也希望身邊的人優(yōu)秀。所以她有過(guò)一段時(shí)間的迷茫，甚至擠進(jìn)了所謂的老婆圈。

“在那個(gè)過(guò)程中，她痛恨那些虛榮、價(jià)值觀夸張的所謂妻子，以及靠關(guān)系走捷徑的潛規(guī)則。但另一方面，她不禁想到，她可以為孩子和她的家庭做出妥協(xié)。”坦尼婭說(shuō)，顧佳已經(jīng)笨拙地行走了一段時(shí)間，他的尊嚴(yán)和價(jià)值觀受到了挑戰(zhàn)。“還好她及時(shí)醒悟，和那些女人決裂，自己開(kāi)起了茶廠，用自己的雙手創(chuàng)造了新的人生價(jià)值。而那些習(xí)慣于依靠不光彩手段和討好關(guān)系的人，也會(huì)自食其果。”

在演員眼里，生活沒(méi)有預(yù)演，但故事可以。有時(shí)候，電視劇的意義就在于，——展現(xiàn)的是未知，是人心好，還是社會(huì)現(xiàn)象好。說(shuō)到底，都是贊美向上向善。批判不可取的3354，讓觀眾從這種未知中廓清內(nèi)心的迷霧。

這些言論可以看作是《三十而已》和《二十不惑》的時(shí)間表錯(cuò)開(kāi)的注解。

兩天劇情，《三十而已》的大四女生和《二十不惑》的姐妹同框。大學(xué)論文抽獎(jiǎng)的時(shí)候，幾個(gè)小女生交流感情，憧憬未來(lái)，不確定。姐妹們?cè)诤笈牛谕铰曑壣献隹傇u(píng)，呼喚個(gè)人生活經(jīng)歷。

# 30 #和# 20 #的話題在前排。與其說(shuō)是新劇聯(lián)動(dòng)刷新了觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)劇的觀看體驗(yàn)，不如說(shuō)是寧萌監(jiān)制的兩部“她”劇，在平行的故事中完成了一次生命接力，在錯(cuò)開(kāi)的檔期中實(shí)現(xiàn)了“她”劇的系列化。

“她”劇和“她”故事其實(shí)并不是什么新現(xiàn)象，女性群像近年來(lái)也時(shí)有出現(xiàn)。在《三十而已》的編劇張英基看來(lái)，中國(guó)創(chuàng)作者對(duì)女性敘事的著迷，最根本的力量來(lái)自于“這個(gè)時(shí)代女性自身的魅力和力量”。在世界范圍內(nèi)，2000年左右，一個(gè)英語(yǔ)語(yǔ)言學(xué)會(huì)發(fā)起了一個(gè)“世紀(jì)詞匯”的評(píng)選，“她”這個(gè)詞以相對(duì)于其他候選詞的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)被視為21世紀(jì)最重要的詞匯。

與之前的“她”故事不同，寧蒙影業(yè)公司同時(shí)向市場(chǎng)推出《三十而已》和《二十不惑》。劇集分開(kāi)后，觀眾到達(dá)了不同的“她”和不同的年齡設(shè)定的人生議題。相互閱讀，20歲和30歲的人會(huì)在某個(gè)生活話題上相互呼應(yīng)。

方合拍兩部劇的深意，就在于這個(gè)三三三五四的“她”時(shí)代，打開(kāi)了內(nèi)心風(fēng)景的窗口，讓人們看到了更多種“她”，從每一次感同身受中，都有了跨越年齡界限，通向更廣闊人生的憧憬。

“她”和我們：那恰如其分的模樣像極生活的鏡鑒

103010主工作室從校園向外輻射，主角是四個(gè)即將告別大學(xué)時(shí)光步入社會(huì)的女孩：追求更豐富物質(zhì)生活同時(shí)又向往愛(ài)情的梁爽；整天奔波在實(shí)習(xí)路上，致力于職場(chǎng)未來(lái)的蔣；羅燕，一個(gè)身心都處于中專水平，為了逃避工作而轉(zhuǎn)向讀研的外出女孩；段佳寶，一個(gè)來(lái)自偶像的年輕女孩，她有著父母給予的良好的家庭背景，但也真誠(chéng)待人。

03010的觀察方法從家庭延伸到社會(huì)。主角是三個(gè)30的女人，未婚，已婚未育，已婚已育。獨(dú)自在大都市旅行的王曼妮是一家奢侈品店的“柜姐”。她勤奮聰明，但卻常常感覺(jué)自己像個(gè)游戲“吃豆人”，一個(gè)不停走下去，不停吞咽以求生存的小怪物。與丈夫并肩工作的顧嘉仁，是一位全職太太，顧名思義，“顧佳”。但與她固有的偏見(jiàn)不同，她似乎處處完美，從照顧丈夫、教導(dǎo)孩子到處理幼兒園家長(zhǎng)關(guān)系，從自學(xué)鑒賞到化解夫妻創(chuàng)業(yè)中的危機(jī)；鐘是一個(gè)典型的好女孩，生活穩(wěn)定，待人接物沒(méi)有銳角，但在她身上沒(méi)有太大的攻擊性

七個(gè)“她”和七種人生，由點(diǎn)到面，網(wǎng)羅的不僅僅是20到30歲這個(gè)年齡段盡可能多的我們，還有我們的人生。

其中一些是生活硬件的忠實(shí)復(fù)制品。從寫(xiě)著“鈴響<愛(ài)尬聊_百科>10秒后才能通話”的校園手機(jī)卡，到隱藏在wifi密碼中的“室友聯(lián)盟”，再到城市環(huán)境中女生宿舍的隨機(jī)出現(xiàn)和每個(gè)人住所的選擇邏輯，無(wú)一不與現(xiàn)實(shí)世界融為一體。

對(duì)人物行為的一些判斷是符合常識(shí)的。比如出席不同場(chǎng)合，面對(duì)不同人時(shí)的著裝選擇，比如鐘在母親和丈夫面前不經(jīng)意間流露出來(lái)的分化狀態(tài)，段家寶決定與合作，都讓他不知如何面對(duì)另外兩個(gè)閨蜜。這些都是人性在生活中的流露。

每個(gè)人對(duì)生活都有發(fā)言權(quán)。所以，一旦觀眾能在銀幕上找到生活的鏡像，一部現(xiàn)實(shí)主義的戲劇就有了成功的起點(diǎn)。到《三十而已》1《二十不惑》，劇中所有女性的生活經(jīng)歷和生存狀態(tài)都不抽象，脫離現(xiàn)實(shí)世界。這些角色設(shè)定，人物遭遇，都與我們的氣息相連。所以“總有一款適合你”是觀眾最直白中肯的觀感。

“她”關(guān)切的：摩登都市里普通

　　自從兩部劇開(kāi)播，劇情引發(fā)的話題無(wú)遠(yuǎn)弗屆。網(wǎng)友們以角色遭遇為討論起點(diǎn)，以當(dāng)代女性的價(jià)值觀、擇業(yè)觀、幸福觀等為軸心，漸漸地，連劇中出現(xiàn)的城景、職場(chǎng)案例的可行性、人物身上的裝扮，都能派生出社交的談資。

　　電視劇的情節(jié)可以一次次沸騰大眾輿論，無(wú)非是“她”關(guān)切的，通達(dá)了摩登都市里普通人的五味雜陳。

　　《二十不惑》的妙處在于它是典型的高密度話題劇，每一集都有小標(biāo)題提煉中心思想，每個(gè)標(biāo)題都是當(dāng)代大學(xué)生在不同的青春場(chǎng)景中徘徊過(guò)的話題。錢重不重要？顏值是否正義？考研只是為了逃避社會(huì)的緩兵之計(jì)？不同的媽媽指向同樣的母愛(ài)？而青春正當(dāng)好的人又是否常常自以為是高估了自己？求學(xué)的目的、社會(huì)人身份的轉(zhuǎn)變、職場(chǎng)小白的進(jìn)階等，20來(lái)歲年輕人關(guān)心的，這部劇盡數(shù)網(wǎng)羅。

　　如果說(shuō)《二十不惑》是青春話題的高度凝練，那么《三十而已》更傾向于往30歲女性的內(nèi)心深處走去，借她們的心往外體察社會(huì)。

　　王漫妮有段戲，從角色個(gè)體撞進(jìn)了許多人心。她想憑自己的雙手改善生活，獨(dú)在異鄉(xiāng)求職八年，一刻不敢懈怠。夜里回到家，自己與自己擁抱；天亮之后新的一天，換上職業(yè)裝，又是個(gè)身穿鎧甲、看起來(lái)無(wú)堅(jiān)不摧的倔強(qiáng)姑娘。即便病倒、住院，全程都靠遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的媽媽惦記、提醒，她也堅(jiān)持要奔著既定的目標(biāo)不停向前。偶有波峰偏離的一刻，也只是背過(guò)身去、在無(wú)人能見(jiàn)的地方黯然流淚，“成熟的標(biāo)志，就是把好聽(tīng)的說(shuō)給家人，把難過(guò)的話留給自己”。對(duì)人物情感邏輯的拿捏忠于人性，不失為劇集真正高明之處。

　　鐘曉芹與丈夫，一個(gè)養(yǎng)貓一個(gè)養(yǎng)魚(yú)，一個(gè)追劇一個(gè)看新聞，如此合租式婚姻，令觀眾不約而同向內(nèi)觀自己，引發(fā)對(duì)理想婚姻狀態(tài)的追問(wèn)和思考。“無(wú)聲”的相處模式、衣服都要分開(kāi)洗的婚姻是消磨了愛(ài)情，還是進(jìn)入了愛(ài)人變親人的常見(jiàn)軌道？丈母娘照顧小夫妻的生活，是長(zhǎng)輩過(guò)度介入，還是晚輩沒(méi)能體諒天下父母心？一個(gè)新生命的降臨，對(duì)于小家庭，是時(shí)機(jī)成熟后的主動(dòng)選擇，還是順其自然的既來(lái)之則安之？不同人有不同的看法，爭(zhēng)鳴中得見(jiàn)不同的生活方式。而能捕捉到大眾關(guān)切，無(wú)疑來(lái)自主創(chuàng)對(duì)普通人生活的細(xì)微觀察、對(duì)人心本真的誠(chéng)實(shí)感悟。

　　“她”信奉的：以溫情昂揚(yáng)與世界彼此凝視

　　為“她”作傳，很重要的意義在于如何照見(jiàn)女性的精神與求索。此前的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)可以證明，“打怪升級(jí)”的奇遇難以真正打動(dòng)人，“總有貴人相助”的愛(ài)情神助攻也只是童話慣用的橋段。現(xiàn)實(shí)主義女性題材要落地生根，還是應(yīng)當(dāng)直面角色的人生困境，在共鳴、反思中層層遞進(jìn)，實(shí)現(xiàn)女性精神對(duì)現(xiàn)實(shí)的燭照。

　　透過(guò)《二十不惑》，姜小果、段家寶勇往直前的沖勁，梁爽、羅艷在磕磕絆絆中成長(zhǎng)、蛻變的勇氣，都是青春敘事疊加女性敘事的獨(dú)特魅力。

　　《三十而已》中，顧佳與“太太圈”的由遠(yuǎn)及近再由近及遠(yuǎn)，更是典型。情節(jié)的線索一頭牽著她為人母、為人妻的柔軟心，另一頭連著創(chuàng)作者想要彰顯的價(jià)值觀、金錢觀。

　　劇情初階，為了孩子得到更好的教育，也為了解決自家煙花廠瀕臨破產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)困境，顧佳試圖接近“太太圈”，利用資源走捷徑。那個(gè)時(shí)間段，在所謂“愛(ài)”的名義下，她對(duì)自我人生的規(guī)劃、對(duì)家庭的寄望都有過(guò)短暫的迷失。可伴隨這圈子的浮夸虛榮愈演愈烈、而華服之下一片狼藉的真相被揭開(kāi)，從反思中警醒的顧佳越發(fā)體悟到為人的尊嚴(yán)與自我的價(jià)值，才是她內(nèi)心所信奉的人生意義。而劇情進(jìn)入后半段后，她的自強(qiáng)奮斗，還會(huì)感染身邊的人。

　　出品方曾表示，劇名就是兩部作品的簡(jiǎn)介：“二十”“三十”指代故事的主角，“不惑”和“而已”則是態(tài)度的主張。20歲的年輕女性有過(guò)迷惘，沒(méi)什么關(guān)系。30歲的女性人生重啟，也不過(guò)是翻開(kāi)新篇章而已。創(chuàng)作者莫大的善意，是讓鏡頭下的她們，在看見(jiàn)、讀懂內(nèi)心后，以昂揚(yáng)又溫情的目光與世界彼此凝視。

　　這也是《二十不惑》與《三十而已》的珍貴之處，當(dāng)小姑娘們一個(gè)個(gè)與閨蜜、與媽媽相擁，或者30歲的姐姐們?cè)谝粫r(shí)的困境前同自己和解，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)——站在“不惑”的路口，20歲的她們?nèi)匀皇怯羞x擇權(quán)的；越過(guò)“而已”的關(guān)卡，30歲后的她們打開(kāi)對(duì)的門，門后一片光亮。