《蝸牛與黃鸝鳥》收視率創造了湖南衛視近年來的新低，但是《二十不惑》開了個好頭。首播當晚，該劇獲得CSM59城市、國網、國網第一名，并高興地提到劇集榜首。#關耿熙是室友#、#梁爽是小三#、#羅燕染發#等話題登上微博熱搜，熱度居高不下。

103010是由寧蒙影業領銜主演的都市勵志成長劇，關曉彤、卜冠今、李庚希、董思怡等主演。以四個即將大學畢業步入社會的女性為視角，講述一個與青春迷茫和成長的煩惱有關的故事。

從題材、演員、故事上，大概可以看出《二十不惑》是一部按照市面上爆款劇的配方打造的女性話題劇。與去年鄭爽主演的《二十不惑》非常相似，《青春斗》是從五個女大學生的視角展開的。畢業后，他們站在了人生的十字路口。經過無數次的糾結和考驗，他們終于意識到，要通過自我奮斗來改變命運。

然而，同一個故事在導演不同的掌鏡手法下，會產生不同的火花。因為《青春斗》的人物設定和現在的年輕人性格相差很大，劇情不真實，口碑鋪天蓋地。103010在不被看好的時候獲得關注，靠的是“人間真情”。

103010四個女性角色的人物設定其實沒有太多新意。梁爽是個冷美人，嬌弱可憐，嘴巴狠毒，心地善良；蔣家境、相貌一般，成績優異，性格堅韌；羅燕個性灑脫，是個二次元發燒友；段家寶不是標準的富二代。他喜歡偶像和美味的食物，他的性格很簡單。四個人住在同一個寢室，互相幫助成為最好的朋友。有網友表示，人物性格與《青春斗》相似且標桿。

但精彩的劇情成功地將“人的設計”轉化為“人物”，讓每個人物都有說服力，閃閃發光。003010運用“先揚后抑”的手法，讓人物立體起來。

比如草根出身的姜，在第二集《底線》的主題中，為了保住工作，她與色狼主管合作，但在發現主管已婚后，她主動放棄了工作。和很多“灰姑<愛尬聊_生活百科>娘”相比，她沒有那么軟，甚至社交，會撒謊，總想討好領導，但她也熱情樂觀，工作能力很強。和生活中的大多數人一樣，她永遠是一個矛盾體，但底色卻是鮮艷的。

此外，該劇善于制造話題、渲染沖突、放大戲劇性，從而引發觀眾討論。比如《愛錢有什么錯》第一集中，江找同學要了300元欠款，同學們卻以準備面試需要衣服鞋子為由，不想還。在雙方的拉扯下，對于欠錢的學生來說，擴大家庭出身門檻，站在江之上的道德制高點，并不好。這種“你弱你有理”的行為引起了很多觀眾的討論。

最新的劇集都圍繞著羅燕在公交車上被色狼襲擊，但事情在網上發酵后，受害者反而變成了“網絡惡霸”。符合現在的網絡情況，3354網友總是只相信自己看到的，不關心背后的真相。

在前七集中，集中展現了“欠錢不還”、“當小三”、“職場潛規則”、“網絡暴力”、“教育代溝”等社會現象，節奏緊湊，接地氣。不同于之前的一些青春劇，過度傾向于愛情劇。

《二十不惑》開播三天后，《二十不惑》在東方衛視播出。103010同樣由寧蒙電影公司出品，江疏影、譚雅、瑞秋莫莫主演。以三個30歲女性的視角，講述了都市女性30歲時多重壓力的故事。

不像30歲和20歲的人，他們見過太多的社會不公和不如意。他們有更多的能力，但更少絕望的驅動力。話題更傾向于職業提升、年齡危機、情感維系、身份認同和生育

這三位女性分別是全職太太、厭惡婚姻的年輕女性、已婚未育的孤獨女性，反映了現實生活中30歲女性的不甘自我、理想自我和真實自我。

顧佳婚姻幸福，丈夫事業有成，兒子聰明懂事。她是很多女人羨慕的對象，但是追求完美也會讓身邊的人感到壓力。柜姐王曼妮，一個人在上海工作了8年。她父母催她結婚，她卻堅持深耕。鐘秦九

是生活中的大多數，事業一般，婚姻不順，連工資和生孩子的選擇權都被丈夫牢牢把控。

　　個體的經歷千差萬別，群體的困境一體同源。這種極具普適性的人物設定，更能引發觀眾的情感共鳴。從目前播出的兩集來看，它的節奏性要弱于《二十不惑》，三位女主角的故事相對割裂，但對于細節的刻畫很到位。

　　以目前市場上公布的劇目信息來看，女性群像項目已經多達10余部，甚至超過了一度最受歡迎的“大女主”題材。除了檸檬影業外，曾經成功打造《我的前半生》的新麗影業更是早早布局，以《他其實沒有那么愛你》《流金歲月》《玫瑰之戰》三部作品領跑，壹心娛樂、華策影視、小糖人等影視公司也紛紛加入，進行劇集儲備，搶占女性市場。

　　然而，從目前的國產女性群像劇來看，秉持著女性觀眾一向熱衷的女性勵志和個人價值的實現就一定或者說一直能贏得女性市場的掌聲嗎？不一定！

　　從作品角度出發，對女性生活與精神世界進行描摹的作品，不能只是單一的從角色的性格劃分上，來展現各自的轉變。當代女性所面臨的，更多是傳統價值觀和商業社會交織的復雜評價體系。一個女性角色為什么會成當下的她，而不是這樣的她依照群里畫像來看應該成為什么樣子。

　　在日劇的體系中，這些矛盾在不同的作品里往往能得到分層、細膩的剖析。比如《坂道上的家》從一場殺嬰案的審判開始，尖銳地指出女性在生育和育兒過程中面對的壓力；《晝顏》以出軌為切口，表現女性在愛情和婚姻中的抉擇。

　　在無法展現社會性的時候，一味地復刻只會使得作品失去深度，浮于表面，這也是國內在翻拍改編日劇總是失敗的重要原因。

　　事實上，除了影視劇外，綜藝市場也開始更加注重女性力量的挖掘，“她綜藝”時代開啟。

　　所謂“她綜藝”，指的是以女性為綜藝主角，從女性視角，圍繞女性的生活、工作、情感、社交等話題展開討論，以折射當下社會中女性的世界觀、價值觀、人生觀，聚焦女性觀眾，為“她”量身定制的綜藝節目。

　　《我家那閨女》《女兒們的戀愛》《妻子的浪漫旅行》等觀察類綜藝，《青春有你2》《創造101》《乘風破浪的姐姐》等選秀類真人秀都屬于“她綜藝”。其中《乘風破浪的姐姐》又屬于年齡定制類節目，不同于其它聚焦婚姻、戀愛、婆媳等話題，它放大了女性不懼年齡，為夢發光，算是找到了全新的突破口。

　　那么，為什么影視劇和綜藝市場都開始向女性主題傾斜呢？說白了，還是市場經濟中最基本的原理——需求決定供給。

　　隨著女性社會地位、經濟實力、消費能力的提升，以及互聯網驅動女性消費升級，“得女性觀眾者得天下”基本成為業界共識。據2018網絡視聽大數據顯示，在視頻平臺的觀眾性別層面上看，女性觀眾則更愛看影視劇、綜藝節目和動漫。且女性用戶黏度更強，近一步導致了無論網臺都十分重視女性市場。

　　簡單來說，作為文娛產業主力受眾的女性對于女性題材的劇集和綜藝有需求，視頻平臺針對用戶需求對此類作品更為青睞，制作公司也就不斷入局。在這樣的經濟循環下，女性成為一個大IP，被不斷挖掘。

　　不過，大趨勢之下，如何精準開采，創造性地突破現有創作模式，是創作者們需要思考的問題。畢竟，跟風嚴重的創作市場中，受眾的審美在迅速提高。