如何讓青春不懸浮在導(dǎo)讀：? 《二十不惑》對(duì)當(dāng)代青年的真實(shí)洞察和與不同群體的真實(shí)對(duì)話有自己的突破和思考。

文|李賀

“現(xiàn)在是十點(diǎn)半。關(guān)燈睡覺。”像定時(shí)鬧鐘一樣準(zhǔn)時(shí)，梁爽的歸來打破了這個(gè)女生宿舍原有的寧?kù)o。伴隨著其他室友的目光和吐槽，當(dāng)代大學(xué)生普遍經(jīng)歷的問題——宿舍矛盾3354在前兩集就被撕開了口子。

由寧蒙影視、奇奇影視、文潤(rùn)如玉影視聯(lián)合出品的青春劇《二十不惑》近日在湖南衛(wèi)視播出。在畢業(yè)前的“二十”節(jié)點(diǎn)，由關(guān)曉彤飾演的、飾演的姜、李庚希飾演的、董思怡飾演的段家寶四位女生領(lǐng)銜的《青春物語》，將解答她們從大學(xué)步入社會(huì)過程中遇到的“困惑”。

直面青春之惑

為什么“真實(shí)的迷茫”更動(dòng)人？

知乎上有個(gè)話題。中國(guó)大學(xué)舍友關(guān)系的大致情況是怎樣的？最好的回應(yīng)之一就是：“是室友，不是朋友。”《二十不惑》這句話對(duì)梁爽和其他三個(gè)室友來說再合適不過了。

許多網(wǎng)友感嘆大學(xué)宿舍因生活細(xì)節(jié)上的諸多差異而引發(fā)矛盾的場(chǎng)景的真實(shí)性，包括梁爽每天10點(diǎn)半“命令”室友關(guān)燈睡覺，以及在宿舍吐掉室友的螺螄粉。除了真實(shí)的群體關(guān)系的再現(xiàn)，個(gè)人成長(zhǎng)的內(nèi)心掙扎在劇中更加激烈。

“我們開門見山吧。大四的計(jì)劃出來了嗎？”演員米歇爾扮演的單親媽媽媽媽魏云杰出現(xiàn)了，她的女兒羅燕的“佛教”體現(xiàn)得更加明顯。“現(xiàn)在大四了，這是人生的一個(gè)節(jié)點(diǎn)。如果你再?zèng)]有什么打算，你的人生就毀了。”“你沒有自己的想法嗎？”在媽媽的連環(huán)追問下，羅燕不得不說，“我覺得玩游戲和畫漫畫挺有意思的。”兩代人在未來問題上的碰撞，人生觀價(jià)值觀的差異，引起了屏幕前很多人的共鳴。

大四的關(guān)鍵時(shí)期，很多人都很迷茫，而《二十不惑》正好把它挖出來，鋪出來，讓我們從人物身上面對(duì)自己關(guān)于親子關(guān)系和未來選擇的情境問題。這些“真實(shí)的迷茫”遠(yuǎn)比那些“夸張的冒險(xiǎn)”更讓人感動(dòng)。——這也是《二十不惑》好像沒有停牌的重要原因之一。

整個(gè)故事圍繞一群高年級(jí)女生展開。他們之間的故事主線不是愛情，而是對(duì)個(gè)人事業(yè)和自我價(jià)值的追求。姜作為職場(chǎng)新人，在群展中領(lǐng)銜方案策劃；段家寶盡管家境殷實(shí)，卻努力適應(yīng)新的環(huán)境和規(guī)則成為一名職業(yè)經(jīng)紀(jì)人；對(duì)于梁爽來說，為了他的“博客夢(mèng)”，從最基礎(chǔ)的技術(shù)開始創(chuàng)業(yè)并不容易…

在具體細(xì)節(jié)上，演員都是正兒八經(jīng)的小花旦，無論是生理還是心理都處于青春時(shí)期，一點(diǎn)都不像是在演戲。劇中的場(chǎng)景和臺(tái)詞都是非常生活化的表達(dá)，加劇了劇情和現(xiàn)實(shí)的融合，吸引觀眾代入。比如，段家寶找工作失敗后，睡覺前用手機(jī)美圖軟件修復(fù)了自己的證件照。當(dāng)她看著自己瞬間變小的臉時(shí)，她笑了。這個(gè)細(xì)節(jié)讓很多年輕人感同身受，尤其是女性。

精準(zhǔn)洞察當(dāng)代青年故事

“真實(shí)語境”才更有共鳴

電視劇播出不久，# 20不迷茫#就登上了各大社交平臺(tái)的熱搜榜。雖然每年都有相同主題的作品問世，但它們對(duì)現(xiàn)實(shí)的描述大多是扭曲的。尤其是在青年群體個(gè)性化日益明顯的情況下，要讓觀眾被一個(gè)“真相”感染，并不容易。《真實(shí)》是對(duì)青春劇的珍貴褒獎(jiǎng)。

《二十不惑》為什么能贏得觀眾不同的評(píng)價(jià)？

相對(duì)于其他停播的青春劇，《二十不惑》對(duì)當(dāng)代青年的關(guān)注是由不同的現(xiàn)實(shí)切口激發(fā)出來的。無論是實(shí)習(xí)期間與老板的緊張關(guān)系，還是大學(xué)生宿舍里充滿爭(zhēng)議又有趣的氛圍，都是對(duì)當(dāng)代青年的準(zhǔn)確洞察。大四，是走向社會(huì)的關(guān)鍵，四個(gè)女生都面臨著來自未來的焦慮。然而，創(chuàng)作者沒有過度渲染這種焦慮，而是在最真實(shí)的友誼語境中講述故事。

“大寶，如果我真的失業(yè)了，今天就請(qǐng)你支持我。”而江則經(jīng)歷了等待公司錄取通知書的焦慮，她隨口說了一句，換來的卻是大寶的一句“沒事的。如果你失業(yè)了，我會(huì)天天支持你。”羅燕也說，“管煩我。

　　青春劇的創(chuàng)新并不僅僅體現(xiàn)對(duì)某一種場(chǎng)景的執(zhí)著或者劇作要素的升級(jí)，“怎么講”故事和“講什么”故事的議題都在《二十不惑》中得到了深入的探討。而這部劇的人物和敘事兼具真實(shí)感、戲劇性和情感化表達(dá)，找到了審美性和社會(huì)性的平衡。

　　就連友情的升級(jí)也是在一些細(xì)節(jié)的張力中完成的。當(dāng)梁爽遇上渣男準(zhǔn)備再次離開宿舍時(shí)，姜小果主動(dòng)“狗腿”地幫梁爽推箱子、請(qǐng)吃飯，段家寶和羅艷也直呼“你瘋了嗎”，但姜小果卻說，“廢話，你叫她跟人渣過日子啊。”這種經(jīng)過群體內(nèi)部拉扯后，但依然朝著積極方向發(fā)展的故事，才是戲劇與現(xiàn)實(shí)最佳的平衡點(diǎn)。

　　在過往的青春劇中，“青春”的涵義往往被一些符號(hào)所綁架了，仿佛不顧一切、不假思索經(jīng)歷的大起大落，才是值得販賣的美好青春圖景，人物角色往往也帶有典型夸張的成分。從這一點(diǎn)說，《二十不惑》恰恰是從朋友之間的小事切入，在逃課、宿舍矛盾、找工作等一系列稀松平常的生活里描摹出青春最本真的樣子。

　　即便如此，整個(gè)劇情也不會(huì)因?yàn)樨灤┬∈露@得節(jié)奏拖沓，開頭兩集便密集地通過“欠錢不還”“做人善良”“被上司穿小鞋”“室友男友出軌”“教長(zhǎng)輩用手機(jī)”等段落將四個(gè)女生的性格一一展現(xiàn)。

　　但也正是這些密集而又真實(shí)的小事，營(yíng)造出“青春”的具體語境，這也意味著每一個(gè)小的故事段落都需要對(duì)準(zhǔn)更當(dāng)下、更顯著的社會(huì)議題，從現(xiàn)實(shí)中來，到現(xiàn)實(shí)中去。這樣的表達(dá)區(qū)別于傳統(tǒng)以愛情為中心的青春，而是在真實(shí)的社會(huì)關(guān)系和文化溝通中，完成人物和故事的生動(dòng)塑造，傳遞積極、正向的價(jià)值底色。

在對(duì)話中回應(yīng)“困惑”

　　青春劇能有哪些新啟示？

　　對(duì)話的狀態(tài)是最難的，因?yàn)樗刑摷俚谋硌荻紩?huì)在毫無遮掩的審視中露怯，但所有的真情實(shí)感也會(huì)放大共鳴的回響。

　　《二十不惑》實(shí)現(xiàn)對(duì)話的方式經(jīng)歷了人物之間、人物自我、人物與觀眾的層次遞進(jìn)，從而更好地解釋了劇名的內(nèi)涵。

　　因?yàn)樵诿嬖囍袥]有回答上的三個(gè)問題，姜小果主動(dòng)在電梯里攔下當(dāng)時(shí)的面試官，用僅有不到一分鐘的時(shí)間簡(jiǎn)潔精準(zhǔn)地闡述了自己的看法，為自己爭(zhēng)取來了一次重新展示自己的機(jī)會(huì)，成為入職者中唯一一個(gè)“非名校”學(xué)生。段家寶也直言，“要是我被拒絕了，我肯定不敢再爭(zhēng)取了，小果，我決定了，我要學(xué)習(xí)你這種厚臉皮的精神。”也正是在這種互動(dòng)中，段家寶為自己爭(zhēng)取來了成為實(shí)習(xí)經(jīng)紀(jì)助理的機(jī)會(huì)。

　　“不惑”二字原本是形容四十歲的人經(jīng)歷了很多形成一套完整的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)，而“二十不惑”則回應(yīng)了這樣一種成長(zhǎng)的期盼。

　　更深層次的對(duì)話需要不同的文化群體之間實(shí)現(xiàn)了最大程度的交融，擔(dān)負(fù)著引領(lǐng)青年精神風(fēng)貌的重要作用，既要讓人“喜歡看”，也要讓人“值得看”。從這一層面來說，《二十不惑》對(duì)青春年代的勾勒，既有時(shí)代關(guān)照下的格局意識(shí)，也能讓不同文化形成對(duì)話與互動(dòng)。

　　第三集中的主題為“顏值即正義？”看似沒有答案，但不管是姜小果最后憑借自己韌勁求職成功，還是梁爽在感情中遇到被拋棄而產(chǎn)生的自我懷疑，這部劇真正倡導(dǎo)的卻已經(jīng)通過劇情告訴了我們。正如梁爽的那句獨(dú)白，“這并不只是一個(gè)看臉的世界，只要拼盡全力，獲得通行證的辦法還有許多。反而那些依靠外在而輕松獲得的，失去也同樣容易。”

　　不管是正值青春的95后、00后能直接在劇中學(xué)到挑戰(zhàn)難關(guān)的方法、精神，還是其他年齡層次的人都能在這部劇描摹的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中找到共鳴。

　　一直以來青春劇是市場(chǎng)的剛需內(nèi)容，好的青春劇也能激發(fā)更大范圍的社會(huì)討論。近年來，青春劇隨著整體市場(chǎng)風(fēng)向的變化越來越細(xì)分、垂直，衍生出多個(gè)門類<愛尬聊_尬聊百科>，盡管作品頗多，但離真正的青春卻越來越遠(yuǎn)了。《二十不惑》對(duì)類型化的啟示也在于此，只要發(fā)自內(nèi)心地去感受當(dāng)代青年的“困惑”，用朋友的視角去解答它，青春的色彩便涂抹了一半。