幽靈公主是誰畫的呢？？
最愛大白羊 2022-04-23 23:40
不是，《幽靈公主》之后宮崎駿又相繼推出《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》等作品。
相關介紹：
1.《千與千尋》:
該片講述了少女千尋意外來到神靈異世界后，為了救爸爸媽媽，經歷了很多磨難的故事。 該片于2001年7月20日在日本上映。
2.《哈爾的移動城堡》:
是宮崎駿繼動畫電影《千與千尋》之后，在2004年冬推出的作品。該片于2004年11月20日在日本上映，該片以戰爭前夜為背景，描述住在小鎮的三姐妹，其中的大姐蘇菲是位制作帽子的專家，但她卻因此得罪了女巫，從18歲的美少女變成了90歲的老太婆。
她驚恐地逃出家里，但又進入了一座移動的城堡，她和不能與人相戀但懂魔法的哈爾，譜出了一段戰地戀曲。
小豬它會飛嗎 2022-04-23 23:51
我認為這也可以看出中日觀眾群體之間認知的差異了，日本那邊聊宮崎駿最佳的作品的時候，談起這兩部作品的比例是不多的，他們聊宮崎駿的時候都是聊《風之谷》，聊《龍貓》，拿著這兩部作品做展開聊的，不是很多。
像日本頭號宮崎廚庵野秀明，他最不喜歡的宮崎駿作品恰恰就是《幽靈公主》，當然這里面有不少故事就是了。
宮崎駿的作品大致可以以《幽靈公主》作為劃分，在《幽靈公主》之前的作品，講究的是完整的世界觀、豐富的想象、美妙的演技，《幽靈公主》之后，世界觀的架空程度慢慢減少，故事慢慢從天空回落到地面。
其實《幽靈公主》本身就是一部非常奇特的作品，宮崎駿是日本動畫人里最擅長描繪天空與飛行的，沒有之一。但是在《幽靈公主》里，沒有任何飛行元素。每一位電影導演都有自己的幾個殺手锏，宮崎駿就是在最關鍵的作品里把自己最大殺手锏給埋起來的怪人。
到《千與千尋》，與之前不同的是，他在《千與千尋》里精心搭建了一個小世界，而不是《風之谷》、《天空之城》那種全面的、完整的架空世界。到《起風了》，好家伙，啥都沒了。
尾田榮一郎，對，你沒看錯，就是那位畫「one piece」的尾田，寫過一篇文章，講的是自己對于宮崎駿作品的看法。他贊美《天空之城》、《風之谷》是無法超越的完美作品，而在《千與千尋》之后，宮崎駿的作品的故事性就被放在次要了。
最后的兩作《懸崖上的金魚公主》、《起風了》的故事性，就很有問題。但這種片子也能拿出來，也是宮崎駿的本事。
《幽靈公主》是宮崎駿個人創造性時期的末期的作品，而《千與千尋》是宮崎駿轉型之后平衡性的最佳，之后都逐漸失去平衡性了。
宮崎駿最好的作品毫無疑問是漫畫《風之谷的娜烏西卡》，那是他的巔峰，改編電影和漫畫本體先后兩次斬獲日本SF大獎星云賞，是很少見的改編電影已經足夠出色的情況下，觀眾基本都認為漫畫完爆動畫的作品。
從世界觀的構建，豐富的想象力，對故事的設計和把握，對矛盾性、沖突性、戲劇性的營造，這一部作品把宮崎駿個人創作故事的能力，展現得淋漓盡致。
我個人覺得宮崎駿最強的地方，就是故事的掌控力。
比如《千與千尋》，其實宮崎駿就想拍水上火車的部分，但是他以此向外發散，你看整個故事多么細膩、流暢、自然。把故事講通，或者說講得精彩，這從來不是宮崎駿面對的課題，但這是每一位動畫人都夢寐以求的能力。
宮崎駿曾經斥責過手冢，認為手冢自身「悲劇性」的作家小手腕是「廉價的悲觀主義」。而宮崎駿本身的手腕里，也有都合、依靠共情進展故事的一面，這是商業作品的必然要求。
《千與千尋》最后莫名其妙認出自己的父母，《魔女宅急便》里突然恢復魔法，這就是宮崎駿本身小手腕的表現。主人公經過洗練與成長，在觀眾內心的祝福和期許之中走向美好的未來，這是再好用不過的伎倆，也是我特別喜歡的伎倆。
但是，從故事本身的故事性出發，從劇本邏輯結構出發，這樣真的好嗎？真的值得學習嗎？
有人覺得這樣也很有意思，也有人對這一點持一個批評態度。我的看法是，宮崎駿在他頂點的作品里可以兩手抓，所以，我認為這是宮崎駿無奈妥協的點。
而《幽靈公主》，我前面論述過，這一部作品是他封印了自己特長做出來的作品。缺乏宮崎動畫一貫的悅動、富有生命力的感覺，整體顯得扁平。
庵野秀明多次指責《幽靈公主》的構圖水準不足，你可能很難認同庵野秀明的觀點。但實際上，作為頭號宮崎廚的庵野秀明一直認為宮崎駿的構圖世界第一，并且宮崎駿確實是這個星球上畫構圖最好的幾個人之一。問題出在那，就出在「沒有飛行」這上面。
沒有飛行，就沒有立體的空間表達。在宮崎駿的作品里，就算沒有實質劇情內容，單單是角色在空間之中上下行走，在吉卜力強大的制作團隊的支持下，也有著別樣的魅力。最好的反例就是《千與千尋》里的油屋，你比比看油屋和《幽靈公主》里的達達拉城，高下立判。
宮崎駿也是很努力在彌補這一點的不足，比如《幽靈公主》里珊跳上達達拉城、一路沖向城堡頂端，然后俯沖而下。阿西達卡在尋找珊的時候，和白狼一起從高處越下。等等，這都是宮崎駿強行拉扯出來的垂直落差。
而這些效果，顯然沒有飛行來得美妙。但沒有辦法，既然選擇了這個題材，就不能搞那些東西。鈴木敏夫說宮崎駿做《幽靈公主》時，就像一位新人導演，這話不是空穴來風啊朋友們。
《幽靈公主》的強盛，在于它蘊含的矛盾思想對觀眾的沖擊。而這種思想，顯然是傳承于《紅豬》和《風之谷》，而這兩部作品的純度比《幽靈公主》要強盛得多。
如果要認為在制作技法、蘊含思想上都打折扣的作品是宮崎駿的巔峰，我個人覺得是很難接受的。
宮崎駿最不缺的，就是講一個圓潤完整、精心設計的故事的能力。
就像押井守，以押井守的能力，他安安穩穩地拍片子是完全可以做到的，不，他就不，他就要自我表達。
對宮崎駿來講，最可貴的東西，有以下幾樣：
①.豐富的想象。這一點在他年齡愈發增長、不斷輸出內容之后，漸漸衰退。《起風了》就是把雜想筆記里的東西拾到拾到拿出來，然后著力于演技之上了。
②.激烈沖突的個人思想。這一點隨著《風之谷的娜烏西卡》漫畫的完結，被他收拾了起來。新世紀的宮崎駿更愿意以一位慈眉善目（笑）的白胡子老爺爺的形象出現在孩子們面前，而不是再去論證一些矛盾和思想。
③.浪漫冒險的精神。這一點在《天空之城》之后消失殆盡。宮崎駿在《魯邦三世》、《未來少年柯南》、《天空之城》里的那種浪漫、樂觀、冒險的精神氣質，隨著《天空之城》而結束。高畑勛說，宮崎駿的作品自《天空之城》中段，就不再笑了。對此，我實在是感覺高畑勛說得真的是準啊……
《天空之城》里面那種空賊與小鎮居民笑著臉互毆的情景，極少出現在宮崎駿以后的作品里，唯有《紅豬》開場階段波魯克和空賊的戰斗里有一些影子。而《紅豬》本身所蘊含的思想里，就包含著冒險、浪漫時代結束的一層意味。
說了這么多，你們知道為啥日本的很多觀眾喜歡聊宮崎駿以前的作品，而不是逮著《幽靈公主》和《千與千尋》兩個大物說了吧。
宮崎駿作品的魅力的多層次的，如果分門別類，那么你很難挑出一部最好的。
但如果總括而論，宮崎駿沒有作品能夠超過他自己的《風之谷的娜烏西卡》。那是《魯邦三世》浪漫樂觀的精神、對天空和飛行的狂熱、個人思想的剖析與辯論、對故事的把握等等的完美結合。當然，這也是一部評價相當分化的作品就是了，在此不展開論述。
至于奧斯卡獎、柏林金熊、票房成績，這些都沒有什么討論的必要。
qkoufu008 2022-04-23 23:55
宮崎駿是一位享譽全球的動畫大師，一位極其努力的天才。
水準有限，不敢妄稱評價。時?？吹骄W上一些朋友對宮崎駿的認識有較大偏差，故系統寫一下自己對宮崎駿先生的認識，愿能有更多的朋友認識真正的宮崎駿，當然，宮崎駿先生依然健在。宮崎駿是原畫師出身，一步步坐上監督的位置。專業水準極高，且富有開創性。在做原畫師時，宮崎駿就表現出了極高的水準，著名原畫師金田伊功先生就是看了《飛天幽靈船》中宮崎駿原畫才決定入行的。宮崎駿最后作為原畫的作品是《太陽的使者 鐵人28號》（1980年）第八集，之后再不能找到明確由他原畫的片段。
宮崎駿將LAYOUT引入了動畫制作流程，為高質量動畫制作提供了保障。在1974年的《阿爾卑斯山的少女》中，高畑勛與宮崎駿一起將layout帶入動畫制作之中，讓動畫高質量制作有了保障。同時，宮崎駿自己制作layout的水準也是極高的。庵野秀明毫不掩飾的說：“我覺得他的LAYOUT世界第一?！保硗庋a充一點，庵野秀明一直認為宮崎駿在《幽靈公主》的LAYOUT發揮失常）
愛睡覺的Q先生 2022-04-24 00:04 幽靈公主》是一部足以讓世人震驚、留名傳世的動畫作品，比之商業化的《千與千尋》，它主題更為宏大、境界更為高遠、結構更為繁復、畫風更為寫意壯麗。唯一瑕疵在大概于人物刻畫略顯單薄，感情描寫略顯膚淺，據說這是由于《幽靈公主》初期制作的版本為四小時長，為上映保證票房剪去近半，所以留下一些缺憾?！队撵`公主》本是患有手疾的宮崎駿的絕筆之作，所以也是傳遞出他自《風之谷》以來，苦苦反思后對"人和自然之間的沖突"的徹底失望之情。這種"沖突"并非世俗所謂的"環境保護"問題，而是人與自然的天然存在的、無從化解的仇恨。 影片通過少年阿席達卡為解除"魔鬼的詛咒"而進行的游俠經歷，描繪了人界、物界的許多代表形象，以及他們之間的關系和矛盾。所謂"魔鬼的詛咒"是因為一頭野豬被人類的火槍擊中而屈死，仇恨并未隨著死亡消退，卻使野豬變成了魔鬼，而阿席達卡為保護自己的部落而臂膀中了"仇恨之毒"。阿席達卡懷著必死之心前往森林，去探究仇恨的根源和解除之法。在這片森林之中，自然之神乃是麒麟獸，它可以賜予生命，也可以奪取生命；狼族、豬族都是守護森林、信奉麒麟獸的生物。在這片森林邊上有一座鐵鎮，首領是黑帽子夫人，她是崇尚科技的人類，不斷開采鐵礦，冶金鍛造，研制火器，為此不惜與具有神異力量的生物開戰；在森林之外，還有一個王國圖謀在黑帽子夫人和森林神族開戰時，一舉消滅兩者。于是人、生物、自然之間(甚至人與人之間、生物與生物之間)環環相扣、不可調和的仇恨日漸激化，最終演變成"人屠殺神"的悲劇。 從五百年前傳下來的古代部落來的阿席達卡作為傳統與和平的象征，而被狼族撫養長大的"幽靈公主"阿珊則是人類自贖和反省的象征，兩個主人公的設計以愛相連，并存活下來，算是宮崎駿給觀者的一點希望。片中盡管阿席達卡和阿珊一個用愛、一個用恨極力阻攔人類向自然的宣戰、向森林發動進攻，但依然沒有阻止住"神"被最新武器槍殺的厄運。于是森林盡毀、萬物凋零。當成千上萬可愛玲瓏的"小樹精"墜落死亡的時候，不由讓人慨嘆--真是一曲"自然的挽歌"！盡管在自然被徹底毀滅前，阿席達卡和阿珊挽救了麒麟獸，使大地得以重生，一切都回歸自然。但用阿珊的臺詞說，"這個自然已經不是原來的自然"，--更何況死里逃生的黑帽子夫人只是淡淡地說"一切只好重頭再來"，這其中多少包含著仇恨將要循環下去的含義。或許，宮崎駿為避免自己的絕對悲觀的思想影響普通的觀眾，結尾處他讓阿席達卡對阿珊說"你在森林，我在鐵鎮，我們一起活下去吧"--這不過是他無奈、苦笑著的一個讓步。 幽靈公主》自一公映，就一度占據著日本電影票房總收入的冠軍位置。 《幽》的背景是日本中世紀的室町時代，描述人神魔三者之間的斗爭。影片給很多觀眾帶來了震撼性的沖擊，《幽》的劇本醞釀長達十六年之久，膠片總數多達13萬5000張，這可以說是史無前例的，熒光巨人、魔崇神等也運用了CG數碼合成技術(并不是象某動畫片只是使用二維的動畫和三維的背景勉強地拼湊起來)，片中也有宮崎駿電影中鮮有的殘酷血腥的斷頭斷臂鏡頭。雖然有著一系列視覺上的震撼，但主要的沖擊還是來自精神上的。 宮崎駿將“人”和“自然”視為永遠不能相互妥協的兩個極端，認為人必須破壞自然才能得到自身的生存，而在片中，阿席達卡為了協調兩方和平共處一度在人神之間周旋，但最終也是悲劇性的結局，人和神兩敗俱傷。阿席達卡也說：“我已經盡力阻止過了(指人神大戰)，但最終還是失敗了。”但不管人與自然相互共存的問題能否得到解決，作為人類首要的是應該生存下去。 影片最后豬神的死亡令萬物得以重生，人們也得重新開始新的生活，阿席達卡對桑說：“我們一齊要活下去！”再次重申了全劇的主題。 幽靈公主劇情簡介 古時遭受侵略而移居遠方的蝦夷族青年阿斯達卡，為了拯救遭受危險的村人，右手被兇煞神詛咒，為了尋找解除詛咒的方法，阿斯達卡決定離開親人到西方去流浪。 在旅行中他見到了一群由幻姬大人領導的貧窮人們。他們在麒鱗獸的森林開采鐵礦，并在森林中建立煉鐵廠。然而森林中的種種生物都視他們為敵，總是襲擊人類。有著三百歲智慧的白狼神莫娜和被她養大的人類女孩“幽靈公主”桑更是時刻想殺死幻姬，毀滅人類的城市。阿斯達卡既被桑所深深的吸引，理解“幽靈公主”保護森林的心情，但同時又想幫助人類。在戰斗的過程中阿斯達卡被麒鱗獸所救，立場更加搖擺不定。 以疙瘩和尚為首的一批人受領主的命令來殺麒鱗獸，更利用幻姬的力量與反攻人類的大批山豬作戰?；眉б曰饦寶⑺厉梓[獸，失去頭顱的麒鱗獸為了奪回自己的頭對森林造成了極大的破壞。阿斯達卡和桑合力將麒鱗獸的頭顱從疙瘩和尚手里多回，并還給了憤怒的麒鱗獸，麒鱗獸的靈魂方才安息，被破壞的大自然又恢復了正常。 由宮崎駿監督的這部作品著重描寫了人類與自然界之間搏斗的經過，也道出了人類戰爭的殘酷與無情。人類追求生存與幸福的本能，就是與自然中其它種族沖突的來源，尤其是在人類開始掌握了更高的科學技術以后。 在宮崎駿大師的筆下，人與人、自然與人之間的關系被表現得淋漓盡致。
凌亂的回憶著 2022-04-24 00:06
阿席達卡
男主角的名字叫アシタカ，翻譯成羅馬拼音就是Ashitaka，漢語音譯就是阿席達卡，另譯為飛鳥。是一個受到詛咒、勇敢、善良的年輕人。從受到詛咒的那一刻起，他一直都在尋找人類和森林的共存之道。離開家鄉，尋找解除詛咒的方法，但是他心里明白，死，是永遠無法擺脫的命運。但正如村里的老婆婆說的：“我們誰都無法擺脫命運，但是我們可以自己決定等待命運還是爭取自救?！眮淼缴?，偶然遇見了幽靈公主，又偶然進了他塔城。他既保衛他塔城又保護幽靈公主。他擋在幻姬和幽靈公主中間，制止兩人的爭斗。身上的詛咒此時現出了原形，此時受詛咒的手臂被藍色的火焰纏繞著并憤怒的燃燒。在中了一槍之后，他仍然背起幽靈公主，推開他塔城城門，救出了幽靈公主。最后，阿席達卡與珊并肩作戰，保護山林和山獸神 。珊（幽靈公主）女主角的名字叫サン，翻譯成羅馬拼音就是San。因為音譯成漢語，所以出現了珊珊、阿珊、珊、小珊以及桑等不同的叫法，也譯作魔法公主。臉上常戴面具，身披狼皮，手拿長矛。被人類遺棄在森林，后被山犬神收養，與山犬共同守護著森林和山獸神，她滿懷對人類的仇恨，身配利器，專門刺殺破壞森林的人類，與他們勢不兩立。后來被阿席達卡所救，漸漸的對阿席達卡的態度有所好轉。艾伯西也譯作黑帽大人、幻姬，在《誕生物語》里透露，她是一個窮苦人家的女兒，嫁給了一個外國的強盜。由于強盜的殘暴，她終于殺死了自己的丈夫，帶著財寶回到了日本。達達拉以前就光煉鐵，石火矢這技術是艾博西從和尚那借的，這個高級武器可以保護達達拉免受山豬的侵犯，交易貨幣就是打神獸神的頭。可是賴和尚和石火矢隊和她不是一條心。她就和達達的麻風病人偷偷仿制和改善，以脫離被賴和尚挾制。達達拉沒有保衛的時候她別無選擇地去和魔鬼交易買來石火矢隊的使用權，她沒能強大到足以說不的時候魔鬼收賬來了，還把淺野煽起來，讓達達拉毫無退路，她就只能鋌而走險。莫娜山犬族的族長，幽靈公主的養母，三百歲的莫娜在出場時有兩條尾巴，被艾伯希射殺后只剩一條，深深的恨著艾伯希以及其他人類，愛自己的女兒、愛森林，山獸神的守護者。最終化身邪魔被山獸神吸取生命，在山獸神死后，用頭顱咬下了艾伯希的手臂。山獸神也譯作麒麟獸，是山林的保護神，在月光下是通體透明的巨人，在白天是像鹿一樣的動物，它可以賦予生命也可以吸取生命。它是死神、生命之神、綠化之神。因為它的存在帶來和諧，同時也帶來仇恨和殺戮 。樹精它們的存在是大地充滿生機的標志，是大自然與人類之間的一種特殊的交流符號。疙瘩和尚游走在各國之間牟利的商人。并不是全靠嘴賺錢的人，雖然一副矮挫丑的大叔形象，但實則是個手把重兵的狠角色。而鐵鎮之主幻姬大人最早得以在山頭發家致富便是得益于他借的40名火槍兵，代價就是在幻姬大人夷平山林之后還得為他把山獸神殺掉。乙事主統治鎮西（九州）年齡達500歲、雙眼已盲的巨大山豬，為莫娜的舊識。因同族拿各的森林被黑帽大人侵害后化為邪魔，同時對一族愈來愈矮小智力退化的情況萬分感到焦急。率領一族前來討伐人類。最后含恨而死，成為魔祟神，被山獸神超度。乙事主的名字“乙事”改自于日本古時一個村落的名稱。在《誕生物語》中透露，宮老在配音過程中突發奇想出的劇情：乙事主和狼神莫娜曾有過一段戀情，但是在100年前就分手了。拿各統領出云一帶的大山豬。在黑帽大人侵襲森林時，被鐵炮打出的鉛石射進體內深受無比的痛苦，而一路往東方前進。在往東方路途中心中積聚許多怨恨，因而變為“邪魔神/魔祟神”（タタリ神）的化身。最終被阿席達卡所射殺，同時把所有的詛咒轉移到阿席達卡身上。拿各在變成魔祟神時在身上布滿如觸手般的東西，出自于宮崎駿“在自己極端憤怒的情緒之下，感覺到身上的毛細孔仿佛會爆發長出邪惡的東西出來”的具體化表現。猩猩因森林被人類奪走而心懷怨恨的猩猩們，每夜皆會回到被開墾過的林地想種植樹木。與小桑一伙采取不同的反抗人類方式，并盲目地相信吃了人類便能獲得力量。