父親 這幅畫(huà)是誰(shuí)畫(huà)的呢？？
你好請(qǐng)問(wèn)一下，<愛(ài)尬聊_知識(shí)大全>父親 這幅畫(huà)是誰(shuí)畫(huà)的呢？
檸檬啊檸檬66 2022-04-27 23:41 如果從工具材料上來(lái)說(shuō)，他是油畫(huà)作品。如果從題材內(nèi)容上看他是肖像畫(huà)。如果從表現(xiàn)手法來(lái)看就是寫實(shí)繪畫(huà)
u_102539532 2022-04-27 23:46 上個(gè)世紀(jì)八十年代初，該畫(huà)獲得第二屆全國(guó)青年美展一等獎(jiǎng)，放大表現(xiàn)老農(nóng)的《父親》已成為中國(guó)當(dāng)代人像油畫(huà)里程碑式的作品。作者羅中立（當(dāng)時(shí)還是四川美院的一名學(xué)生）也由此被譽(yù)為二十世紀(jì)八十年代中國(guó)畫(huà)壇的一面旗幟。羅中立的油畫(huà)《父親》被中國(guó)美術(shù)館收藏的價(jià)格為400多元。盡管美術(shù)館收藏作品支付的僅僅是材料費(fèi)，但對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，作品被國(guó)家美術(shù)館收藏是一種莫大的榮譽(yù)。 羅中立，1948年出生于重慶郊區(qū)，1968年從四川美院附中畢業(yè)后主動(dòng)到大巴山農(nóng)村生活10年。1980年，尚在四川美院學(xué)畫(huà)的羅中立以一幅超級(jí)寫實(shí)主義作品《父親》而一舉成名，該作品以紀(jì)念碑式的宏偉構(gòu)圖，飽含深情地刻畫(huà)出了中國(guó)農(nóng)民的典型形象，深深的打動(dòng)了無(wú)數(shù)中國(guó)心。 1975年的除夕夜，羅中立在他家附近的廁所旁邊，看到一位從早到晚一直叼著旱煙，麻木、呆滯守糞的中年農(nóng)民。羅中立回憶當(dāng)時(shí)：“一雙牛羊般的眼睛卻死死地盯著糞池。這時(shí)，我心里一陣猛烈的震動(dòng)，同情、憐憫、感慨……一起狂亂地向我襲來(lái)，我要為他們喊叫！”后來(lái)，他畫(huà)了守糞的農(nóng)民，之后又畫(huà)了一個(gè)當(dāng)巴山老赤衛(wèi)隊(duì)員的農(nóng)民，最后才畫(huà)成現(xiàn)在這幅《我的父親》，開(kāi)始畫(huà)的名字是“粒粒皆辛苦”，后改成《我的父親》（又名《父親》）。 作為《父親》的“伯樂(lè)”，栗憲庭回憶說(shuō)：“發(fā)現(xiàn)《父親》其實(shí)很偶然。1980年，羅中立創(chuàng)作完油畫(huà)《父親》時(shí)還是四川美術(shù)學(xué)院的學(xué)生，當(dāng)時(shí)這幅作品參加四川省青年美展，《美術(shù)》雜志社領(lǐng)導(dǎo)去參加了，帶回來(lái)一些照片。我是《美術(shù)》雜志的責(zé)任編輯，有發(fā)稿權(quán)，在辦公室看見(jiàn)《父親》照片時(shí)，我跟羅中立并沒(méi)有交往，之前只是刊發(fā)了他的女知青圖等作品。但《父親》讓我特別震動(dòng)，畫(huà)的尺寸是用畫(huà)偉人的規(guī)格，畫(huà)里的農(nóng)民父親形象強(qiáng)調(diào)了真實(shí)的面貌，充滿了人性關(guān)懷。雖然當(dāng)時(shí)他還是個(gè)學(xué)生，我還是在1981年第1期《美術(shù)》雜志封面上選用了?！崩鯌椡ギ?dāng)時(shí)也是頂著壓力刊發(fā)《父親》的，但讓他欣慰的是，《父親》得到了中國(guó)青年美展很多評(píng)委的認(rèn)同，隨后《父親》被評(píng)了一等獎(jiǎng)。 當(dāng)然，在那個(gè)年代，這幅畫(huà)不可避免要受到非議。有些批評(píng)家說(shuō)，《父親》“污蔑了中國(guó)農(nóng)民的形象”，“沒(méi)有反映解放后中國(guó)農(nóng)民的新變化”。于是，油畫(huà)《父親》在最后定稿時(shí)，就有了一處細(xì)節(jié)的修改。這就是我們現(xiàn)在看到的：在父親的左耳上，夾了一支圓珠筆。據(jù)說(shuō)，這樣就體現(xiàn)了解放后的農(nóng)民已經(jīng)是有文化的農(nóng)民了。把一切藝術(shù)品都貼上政治標(biāo)簽，是“文革”期間最為流行的藝術(shù)思想。在中國(guó)改革開(kāi)放初期，這種有害的思想流毒還遠(yuǎn)未肅清，對(duì)油畫(huà)《父親》的影響也不能幸免，圓珠筆這個(gè)小小細(xì)節(jié)是那個(gè)時(shí)代抹不去的標(biāo)記。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，這個(gè)細(xì)節(jié)深刻地詮釋了油畫(huà)《父親》本身產(chǎn)生的歷史，成了《父親》的胎記。它深刻的思想內(nèi)涵和外延意義比用文字來(lái)解釋要好得多。 2005年，已是四川美院院長(zhǎng)的羅中立在接受記者采訪時(shí)曾經(jīng)表示，要重畫(huà)《父親》。他說(shuō)，“當(dāng)時(shí)《父親》的社會(huì)性更勝過(guò)藝術(shù)性。如果在20年之后的今天，讓我再畫(huà)《父親》，我會(huì)更多的從繪畫(huà)、藝術(shù)本身來(lái)構(gòu)思，不會(huì)還是社會(huì)屬性很多的那種東西”。 油畫(huà)《父親》所承載的東西是不可能重寫重畫(huà)的?！陡赣H》一旦誕生了，它就屬于歷史了。我贊同當(dāng)年大膽推薦《父親》的資深藝術(shù)批評(píng)家栗憲庭的觀點(diǎn)，“重畫(huà)《父親》沒(méi)有意義，即使是畫(huà)一個(gè)當(dāng)代農(nóng)民父親形象也無(wú)法超越當(dāng)年的《父親》”。我想，甚至連那個(gè)不倫不類的圓珠筆都不能修改。它可能是敗筆，是政治符號(hào)。但它佐證了“文革”后，中國(guó)藝術(shù)在思想解放的道路上走得如此艱辛；它讓我們今人反省，不要走回頭路，不要重演歷史的笑劇。
七友_180 2022-04-27 23:48 羅中立 姓名：羅中立民族：漢族生辰：1948年籍貫：四川省重慶職業(yè)：畫(huà)家 教授描述：當(dāng)代著名的油畫(huà)家和美術(shù)教育家。幼年在父親影響下學(xué)畫(huà)，1968年從四川美院附中畢業(yè)后主動(dòng)到大巴山農(nóng)村生活10年。1980年在四川美院學(xué)畫(huà)，以一副超級(jí)寫實(shí)主義作品《父親》而一舉成名,該作品以紀(jì)念碑式的宏偉構(gòu)圖，飽含深情地刻畫(huà)出了中國(guó)農(nóng)民的典型形象，深深的打動(dòng)了無(wú)數(shù)中國(guó)人的心,也由此被譽(yù)為二十世紀(jì)八十年代中國(guó)畫(huà)壇的一面旗幟。1982年從四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系畢業(yè)，1983-1986年在比利時(shí)安特衛(wèi)普美院研修部進(jìn)修。作品《父親》獲“第二屆全國(guó)青年美展”一等獎(jiǎng)。曾在紐約、芝加哥、波士頓，布魯塞爾、悉尼、北京、臺(tái)灣等地舉辦個(gè)展。臺(tái)灣“山藝術(shù)文教基金會(huì)”設(shè)立了“羅中立油畫(huà)獎(jiǎng)學(xué)金”。作品被中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館、中國(guó)臺(tái)灣山美術(shù)館、美國(guó)哈佛大學(xué)、美國(guó)俄克拉荷馬州立美術(shù)館、新加坡美術(shù)館、比利時(shí)國(guó)家歷史博物館等海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人廣泛收藏。
腐女家的橘貓 2022-04-27 23:48
河馬大嬸的主人 2022-04-27 23:53 畫(huà)者:羅中立 類型:油畫(huà) 創(chuàng)作時(shí)間:1980年 篇幅:216x 152公分 羅中立（1948年——）于一九七八年考入四川美術(shù)學(xué)院深造。《父親》一畫(huà)曾獲“中國(guó)青年美展”一等獎(jiǎng)，其畫(huà)面具有一種悲劇性的震撼力，表現(xiàn)了生活在貧困中的老農(nóng)形象；老農(nóng)開(kāi)裂的嘴唇、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫實(shí)的描繪，消除了觀賞者與作品之間的隔膜，畫(huà)家藉此來(lái)對(duì)傳統(tǒng)文化和民族進(jìn)行反思。 羅中立創(chuàng)作《父親》，這個(gè)父親不僅是羅中立的父親，而且是全中國(guó)勞動(dòng)人民的父親，《父親》是農(nóng)民形象中有代表性的一個(gè)，是羅中立這代年輕人思考的結(jié)晶. 《父親》一畫(huà)是在美國(guó)畫(huà)家克洛斯巨型肖像畫(huà)的啟發(fā)下，采用照相寫實(shí)主義手法畫(huà)中國(guó)的一位普通的，貧困的，苦澀的老百姓，人物的形象是人們?cè)偈煜げ贿^(guò)的老年農(nóng)民形象，老人枯黑，干瘦的臉上布滿了象溝壑，又如車轍似的皺紋，深陷的眼睛露出了凄楚、迷茫又帶著懇切的目光，象是在緬懷過(guò)去，又象是在期待未來(lái)，讓我們感受到那牛羊般的善良目光的“通視”。干裂、焦灼的嘴唇似乎已被封干許久，僅剩一顆門牙的嘴里不知飽嘗過(guò)多少的酸、甜、苦、辣，猶如耙犁一般的破傷的大手捧著一個(gè)破了又被重新鋦起的粗瓷碗在喝水，細(xì)小毛孔里滲出的汗珠不知已滑落多少，稀疏口胡須，還有那象征著悲劇色彩的苦命痣，都無(wú)不打上了他艱苦勞動(dòng)，生活悲慘的烙印，站在這幅巨大的肖像畫(huà)面前，使人們感到了他身上特有的煙葉味，感到他的肌膚在抖動(dòng)，他的血液在奔流，叫人們思考，引起全社會(huì)的關(guān)注，激起廣大觀眾的共鳴面對(duì)《父親》，使我們感到這是一個(gè)飽經(jīng)滄桑，卻又永遠(yuǎn)對(duì)生活充滿希望、期待，有著樂(lè)觀精神和堅(jiān)韌的奮斗力的普通老農(nóng)民，在他身上匯集著中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)的百折不屈的創(chuàng)造力，這種強(qiáng)烈的視覺(jué)效果在觀眾的心中產(chǎn)生的是一股平凡而又偉大的情感，是憾人心魄的，正是羅中立毫不遮掩的把農(nóng)民的“丑”真實(shí)的表現(xiàn)出來(lái)，才使得“父親”的形象更加真實(shí)可信、有血有肉。 《父親》不論是在題材內(nèi)容上，還是在形式語(yǔ)言上，都有革新的意義，定是在特定的社會(huì)條件、政治氣候下的產(chǎn)物，尤其是在80年代初期，社會(huì)處于變革時(shí)代，人們的價(jià)值觀念發(fā)生了極大的變化，主體意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，藝術(shù)的表現(xiàn)意識(shí)深化，這就形成了一個(gè)良好的客觀的環(huán)境。反映在藝術(shù)創(chuàng)作上，藝術(shù)家開(kāi)始對(duì)周圍身邊的瑣事及普通人民產(chǎn)生濃厚的興趣，從而改變了以革命領(lǐng)袖為主要描繪對(duì)象的創(chuàng)作方法，《父親》就是在這樣一個(gè)良好的氛圍下應(yīng)運(yùn)而生的，構(gòu)圖飽滿，色彩深沉富有內(nèi)涵，容貌描繪得極為細(xì)膩、感情復(fù)雜、含蓄、主體形象沒(méi)有被細(xì)節(jié)的刻畫(huà)所影響，反而更加突出，這不僅是形式的創(chuàng)新，而且是主題思想的突破，顯示出了畫(huà)者的魄力與勇氣，《父親》開(kāi)辟了刻畫(huà)普通農(nóng)民的復(fù)雜性格和表現(xiàn)內(nèi)心思想的新領(lǐng)域，給80年代的藝術(shù)界以巨大的震動(dòng)，使人們開(kāi)始思考過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)，有人說(shuō)《父親》的形象不是某一個(gè)農(nóng)民的父親，而是中國(guó)經(jīng)歷十年浩劫的八億農(nóng)民的父親，也是當(dāng)代中國(guó)農(nóng)民的形象，這個(gè)形象所體現(xiàn)的力量，是支撐我們整個(gè)民族，整個(gè)國(guó)家從過(guò)去走向未來(lái)的偉大力量，這個(gè)形象有很大的概括性，又有巨大的包容性，它具有劃時(shí)代的意義，但是《父親》一畫(huà)也反映了他構(gòu)思中矛盾，他想要歌頌，贊美中國(guó)勞動(dòng)人民的美德，卻又對(duì)農(nóng)民身上附著的封建意識(shí)感到可悲，所以畫(huà)面上的農(nóng)民臉上又籠罩著一絲愁云，所以說(shuō)《父親》在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)特征，它不僅具有美學(xué)價(jià)值，還具有社會(huì)學(xué)價(jià)值的倫理學(xué)價(jià)值?！陡赣H》更象一座紀(jì)念碑，屹立在那個(gè)年代的人們的心中。 看到這幅油畫(huà)，讓每位讀者的印像中充滿了這位純樸的農(nóng)人，不禁讓我感懷，這也許是作者對(duì)父親及終年耕作土地的默默感恩。畫(huà)家筆下濃厚的油彩和西方現(xiàn)代藝術(shù)中超寫實(shí)的手法巧妙地采用了特寫構(gòu)圖，精微而細(xì)膩的筆觸，淋漓的汗水從臉上的毛孔中滲出。塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的父親畫(huà)面，即使沒(méi)有斑斕奪目的華麗色彩，也沒(méi)有激越蕩漾的宏大場(chǎng)景，但作者依然刻畫(huà)得嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)，細(xì)而不膩，豐滿潤(rùn)澤。背景運(yùn)用土地原色呈現(xiàn)出的金黃，來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的空間感，體現(xiàn)了《父親》外在質(zhì)樸美和內(nèi)在的高尚之美。頌歌般的畫(huà)面色彩十分莊重，生動(dòng)感人，是對(duì)生活中勞動(dòng)者的崇敬和贊譽(yù)。 鮮明的影象總是能一下射入腦海，于是撞擊到心靈的某個(gè)部位，久久不能釋懷。第一次看到羅中立的油畫(huà)作品《父親》，中國(guó)農(nóng)民的形象就開(kāi)始在我心中定位。面朝著的黃土，背朝著的天，混著泥土的汗水，深邃不見(jiàn)的眼，這就是作者要表達(dá)的農(nóng)民一生的縮影。 自油畫(huà)作品《父親》出世至今，對(duì)它的好評(píng)從未間斷，人們對(duì)畫(huà)中的各部分索取得淋漓盡致，讓農(nóng)民的兒女能涌出淚來(lái)，讓人們浮躁的內(nèi)心肅然起敬，這是屬于農(nóng)民個(gè)人的魅力，更是這幅油畫(huà)給我們帶來(lái)的一種無(wú)形的力量，是“不問(wèn)收種，只問(wèn)耕耘”的特殊情感，是這一生貢獻(xiàn)給土地的有力證明！ 顯然，我們能從畫(huà)和題目中知道畫(huà)中人的兩個(gè)身份：農(nóng)民和父親。他是一位農(nóng)民父親。父親為了兒女的奔波是一種無(wú)私的奉獻(xiàn)，農(nóng)民父親為了兒女的耕作是一種血淚的勞苦。我注視畫(huà)中的這位農(nóng)民父親，日光強(qiáng)烈照射下的臉都能反射出光來(lái)，我愈發(fā)覺(jué)得這張臉像一張明鏡，照映著我們的心，明鏡中仍有深深的裂痕，那是春下秋冬的風(fēng)雨無(wú)阻，那是冷暖不知的歲月旅途。 是的，這是父親，農(nóng)民父親！指甲里還存有腳下的泥土，眉梢上還掛有灰色的汗珠，碗中有水已經(jīng)發(fā)黃卻泛起金光，笑得不知所措甚至有些麻木，就這樣，感動(dòng)得我們一塌糊涂。 這樣一幅優(yōu)秀的油畫(huà)作品，將作者的才華無(wú)疑地展示出來(lái)，在中國(guó)的油畫(huà)史上默默筑起一座里程碑。作者拋給我們一張父親的臉，寫實(shí)的手法與細(xì)膩的刻畫(huà)竟然讓讀者看懂了神與神的相通。豐子愷說(shuō)：“藝術(shù)鑒賞時(shí)最先由感覺(jué)，其次動(dòng)感情”。我覺(jué)得，還有最后出感悟。這幅偉大的作品呈現(xiàn)在我們眼前的已經(jīng)不僅僅是父親的形象，不僅僅是農(nóng)民父親，而是這片土地的兒子，祖輩曾經(jīng)灑滿血汗的這片土地，是否會(huì)有后來(lái)人依然繼承這樣的“父親”，隨著時(shí)代浪潮的涌入，是否還有人安心于去做這樣的“父親”，我想，這是我們當(dāng)今應(yīng)該引起的對(duì)二十年前這幅《父親》的思考。作者深諳農(nóng)民的困苦，懂得農(nóng)民的歡樂(lè)，更理解農(nóng)民的需求?！陡赣H》能夠激起我們對(duì)于人民由衷的熱愛(ài)、贊美和強(qiáng)烈的責(zé)任感，激起我們發(fā)自內(nèi)心的感情波瀾，而不只是一聲悲天憫人的長(zhǎng)嘆。藝術(shù)融鑄入人們的思想感情之中，深刻地表現(xiàn)出中國(guó)農(nóng)民的力量和希望。命運(yùn)給予他為土地的興衰而抗?fàn)幍呢?zé)任，命運(yùn)同時(shí)也給予他為家庭的成敗而打拼的勤奮，命運(yùn)給予父親善良的心，純樸的情，與世無(wú)爭(zhēng)的信念，在陽(yáng)光下曬得那么自然黝黑的皮膚。即使這一生沒(méi)有受教育的機(jī)會(huì)，也從未有一聲嗟怨，只要看到那秋日陽(yáng)光下大片大片的金黃，微笑就一年一度地涌上心田。 作者這樣鮮明的藝術(shù)語(yǔ)言堪稱驚世之筆，心底波瀾暗涌，聆聽(tīng)內(nèi)心的震撼，是作者筆下“父親”的呼應(yīng)，不用更多的語(yǔ)言便能隨時(shí)嗅到濃重的鄉(xiāng)土味道。羅丹說(shuō)：“像在藝術(shù)領(lǐng)域的其它部門一樣，誠(chéng)摯是唯一的法則”。誠(chéng)摯的作者創(chuàng)造了誠(chéng)摯的父親，賦予作品強(qiáng)大的生命力，不禁讓人感嘆藝術(shù)價(jià)值可以如此之高，如此之深刻。當(dāng)我們凝視一個(gè)陽(yáng)光下的慈父時(shí)，它的意義已不僅限于農(nóng)民的力量所在，我們應(yīng)該清楚地認(rèn)識(shí)到它已經(jīng)涉及了人類靈魂的象征。 也許《父親》那破了又鋦起來(lái)的粗瓷碗，早已放進(jìn)歷史博物館，今天面對(duì)《父親》，我們?nèi)阅茴I(lǐng)受一種逼人的燒灼感。那張被疲勞所摧殘，被太陽(yáng)所炎曬而布滿皺紋的臉，將是我們無(wú)法忘卻的臉，他是你我精神上共同的父親，也是中華民族滄桑歷史的見(jiàn)證?！陡赣H》點(diǎn)燃我們心中沉積已久的熱情，無(wú)論是作者的創(chuàng)造，還是讀者欣賞，都是賦予藝術(shù)的偉大使命！
1wuai0701264 2022-04-28 00:00 看到這幅油畫(huà)，讓每位讀者的意像中充滿了這位純樸的農(nóng)人，不禁讓我感懷，這也許是作者對(duì)父親及終年耕作土地的默默感恩。畫(huà)家筆下濃厚的油彩和西方現(xiàn)代藝術(shù)中超寫實(shí)的手法巧妙地采用了特寫構(gòu)圖，精微而細(xì)膩的筆觸，淋漓的汗水從臉上的毛孔中滲出。塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的父親畫(huà)面，即使沒(méi)有斑斕奪目的華麗色彩，也沒(méi)有激越蕩漾的宏大場(chǎng)景，但作者依然刻畫(huà)得嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)，細(xì)而不膩，豐滿潤(rùn)澤。背景運(yùn)用土地原色呈現(xiàn)出的金黃，來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的空間感，體現(xiàn)了《父親》外在質(zhì)樸美和內(nèi)在的高尚之美。頌歌般的畫(huà)面色彩十分莊重，生動(dòng)感人，是對(duì)生活中勞動(dòng)者的崇敬和贊譽(yù)。鮮明的影象總是能一下射入腦海，于是撞擊到心靈的某個(gè)部位，久久不能釋懷。第一次看到羅中立的油畫(huà)作品《父親》，中國(guó)農(nóng)民的形象就開(kāi)始在我心中定位。面朝著的黃土，背朝著的天，混著泥土的汗水，深邃不見(jiàn)的眼，這就是作者要表達(dá)的農(nóng)民一生的縮影。自油畫(huà)作品《父親》出世至今，對(duì)它的好評(píng)從未間斷，人們對(duì)畫(huà)中的各部分索取得淋漓盡致，讓農(nóng)民的兒女能涌出淚來(lái)，讓人們浮躁的內(nèi)心肅然起敬，這是屬于農(nóng)民個(gè)人的魅力，更是這幅油畫(huà)給我們帶來(lái)的一種無(wú)形的力量，是“不問(wèn)收種，只問(wèn)耕耘”的特殊情感，是這一生貢獻(xiàn)給土地的有力證明！顯然，我們能從畫(huà)和題目中知道畫(huà)中人的兩個(gè)身份：農(nóng)民和父親。他是一位農(nóng)民父親。父親為了兒女的奔波是一種無(wú)私的奉獻(xiàn)，農(nóng)民父親為了兒女的耕作是一種血淚的勞苦。我注視畫(huà)中的這位農(nóng)民父親，日光強(qiáng)烈照射下的臉都能反射出光來(lái)，我愈發(fā)覺(jué)得這張臉像一張明鏡，照映著我們的心，明鏡中仍有深深的裂痕，那是春下秋冬的風(fēng)雨無(wú)阻，那是冷暖不知的歲月旅途。是的，這是父親，農(nóng)民父親！指甲里還存有腳下的泥土，眉梢上還掛有灰色的汗珠，碗中有水已經(jīng)發(fā)黃卻泛起金光，笑得不知所措甚至有些麻木，就這樣，感動(dòng)得我們一塌糊涂。這樣一幅優(yōu)秀的油畫(huà)作品，將作者的才華無(wú)疑地展示出來(lái)，在中國(guó)的油畫(huà)史上默默筑起一座里程碑。作者拋給我們一張父親的臉，寫實(shí)的手法與細(xì)膩的刻畫(huà)竟然讓讀者看懂了神與神的相通。豐子愷說(shuō)：“藝術(shù)鑒賞時(shí)最先由感覺(jué)，其次動(dòng)感情”。我覺(jué)得，還有最后出感悟。這幅偉大的作品呈現(xiàn)在我們眼前的已經(jīng)不僅僅是父親的形象，不僅僅是農(nóng)民父親，而是這片土地的兒子，祖輩曾經(jīng)灑滿血汗的這片土地，是否會(huì)有后來(lái)人依然繼承這樣的“父親”，隨著時(shí)代浪潮的涌入，是否還有人安心于去做這樣的“父親”，我想，這是我們當(dāng)今應(yīng)該引起的對(duì)二十年前這幅《父親》的思考。作者深諳農(nóng)民的困苦，懂得農(nóng)民的歡樂(lè)，更理解農(nóng)民的需求?！陡赣H》能夠激起我們對(duì)于人民由衷的熱愛(ài)、贊美和強(qiáng)烈的責(zé)任感，激起我們發(fā)自內(nèi)心的感情波瀾，而不只是一聲悲天憫人的長(zhǎng)嘆。藝術(shù)融鑄入人們的思想感情之中，深刻地表現(xiàn)出中國(guó)農(nóng)民的力量和希望。命運(yùn)給予他為土地的興衰而抗?fàn)幍呢?zé)任，命運(yùn)同時(shí)也給予他為家庭的成敗而打拼的勤奮，命運(yùn)給予父親善良的心，純樸的情，與世無(wú)爭(zhēng)的信念，在陽(yáng)光下曬得那么自然黝黑的皮膚。即使這一生沒(méi)有受教育的機(jī)會(huì)，也從未有一聲嗟怨，只要看到那秋日陽(yáng)光下大片大片的金黃，微笑一年一度地涌上心甜。yishujia.findart.com.cn作者這樣鮮明的藝術(shù)語(yǔ)言堪稱驚世之筆，心底波瀾暗涌，聆聽(tīng)內(nèi)心的震撼，是作者筆下“父親”的呼應(yīng)，不用更多的語(yǔ)言便能隨時(shí)嗅到濃重的鄉(xiāng)土味道。羅丹說(shuō)：“像在藝術(shù)領(lǐng)域的其它部門一樣，誠(chéng)摯是唯一的法則”。誠(chéng)摯的作者創(chuàng)造了誠(chéng)摯的父親，賦予作品強(qiáng)大的生命力，不禁讓人感嘆藝術(shù)價(jià)值可以如此之高，如此之深刻。當(dāng)我們凝視一個(gè)陽(yáng)光下的慈父時(shí)，它的意義已不僅限于農(nóng)民的力量所在，我們應(yīng)該清楚地認(rèn)識(shí)到它已經(jīng)涉及了人類靈魂的象征。也許《父親》那破了又鋦起來(lái)的粗瓷碗，早已放進(jìn)歷史博物館，今天面對(duì)《父親》，我們?nèi)阅茴I(lǐng)受一種逼人的燒灼感。那張被疲勞所摧殘，被太陽(yáng)所炎曬而布滿皺紋的臉，將是我們無(wú)法忘卻的臉，他是你我精神上共同的父親，也是中華民族滄桑歷史的見(jiàn)證。《父親》點(diǎn)燃我們心中沉積已久的熱情，無(wú)論是作者的創(chuàng)造，還是讀者欣賞，都是賦予藝術(shù)的偉大使命！《父親》里的父親，其寓意主要是體現(xiàn)了飽經(jīng)風(fēng)霜的新中國(guó)的人民在希望和豐收的田園上翻身當(dāng)家做主的情感！古銅色的、飽經(jīng)風(fēng)霜的臉暗喻了我們中華名族的滄桑。背景的黃色預(yù)示了豐收的喜悅、和民族的希望！耳朵上的一只筆，暗喻了民族的素質(zhì)和新中國(guó)的人們的文化的提高！
檸檬啊檸檬66 2022-04-27 23:41 如果從工具材料上來(lái)說(shuō)，他是油畫(huà)作品。如果從題材內(nèi)容上看他是肖像畫(huà)。如果從表現(xiàn)手法來(lái)看就是寫實(shí)繪畫(huà)
u_102539532 2022-04-27 23:46 上個(gè)世紀(jì)八十年代初，該畫(huà)獲得第二屆全國(guó)青年美展一等獎(jiǎng)，放大表現(xiàn)老農(nóng)的《父親》已成為中國(guó)當(dāng)代人像油畫(huà)里程碑式的作品。作者羅中立（當(dāng)時(shí)還是四川美院的一名學(xué)生）也由此被譽(yù)為二十世紀(jì)八十年代中國(guó)畫(huà)壇的一面旗幟。羅中立的油畫(huà)《父親》被中國(guó)美術(shù)館收藏的價(jià)格為400多元。盡管美術(shù)館收藏作品支付的僅僅是材料費(fèi)，但對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，作品被國(guó)家美術(shù)館收藏是一種莫大的榮譽(yù)。 羅中立，1948年出生于重慶郊區(qū)，1968年從四川美院附中畢業(yè)后主動(dòng)到大巴山農(nóng)村生活10年。1980年，尚在四川美院學(xué)畫(huà)的羅中立以一幅超級(jí)寫實(shí)主義作品《父親》而一舉成名，該作品以紀(jì)念碑式的宏偉構(gòu)圖，飽含深情地刻畫(huà)出了中國(guó)農(nóng)民的典型形象，深深的打動(dòng)了無(wú)數(shù)中國(guó)心。 1975年的除夕夜，羅中立在他家附近的廁所旁邊，看到一位從早到晚一直叼著旱煙，麻木、呆滯守糞的中年農(nóng)民。羅中立回憶當(dāng)時(shí)：“一雙牛羊般的眼睛卻死死地盯著糞池。這時(shí)，我心里一陣猛烈的震動(dòng)，同情、憐憫、感慨……一起狂亂地向我襲來(lái)，我要為他們喊叫！”后來(lái)，他畫(huà)了守糞的農(nóng)民，之后又畫(huà)了一個(gè)當(dāng)巴山老赤衛(wèi)隊(duì)員的農(nóng)民，最后才畫(huà)成現(xiàn)在這幅《我的父親》，開(kāi)始畫(huà)的名字是“粒粒皆辛苦”，后改成《我的父親》（又名《父親》）。 作為《父親》的“伯樂(lè)”，栗憲庭回憶說(shuō)：“發(fā)現(xiàn)《父親》其實(shí)很偶然。1980年，羅中立創(chuàng)作完油畫(huà)《父親》時(shí)還是四川美術(shù)學(xué)院的學(xué)生，當(dāng)時(shí)這幅作品參加四川省青年美展，《美術(shù)》雜志社領(lǐng)導(dǎo)去參加了，帶回來(lái)一些照片。我是《美術(shù)》雜志的責(zé)任編輯，有發(fā)稿權(quán)，在辦公室看見(jiàn)《父親》照片時(shí)，我跟羅中立并沒(méi)有交往，之前只是刊發(fā)了他的女知青圖等作品。但《父親》讓我特別震動(dòng)，畫(huà)的尺寸是用畫(huà)偉人的規(guī)格，畫(huà)里的農(nóng)民父親形象強(qiáng)調(diào)了真實(shí)的面貌，充滿了人性關(guān)懷。雖然當(dāng)時(shí)他還是個(gè)學(xué)生，我還是在1981年第1期《美術(shù)》雜志封面上選用了?！崩鯌椡ギ?dāng)時(shí)也是頂著壓力刊發(fā)《父親》的，但讓他欣慰的是，《父親》得到了中國(guó)青年美展很多評(píng)委的認(rèn)同，隨后《父親》被評(píng)了一等獎(jiǎng)。 當(dāng)然，在那個(gè)年代，這幅畫(huà)不可避免要受到非議。有些批評(píng)家說(shuō)，《父親》“污蔑了中國(guó)農(nóng)民的形象”，“沒(méi)有反映解放后中國(guó)農(nóng)民的新變化”。于是，油畫(huà)《父親》在最后定稿時(shí)，就有了一處細(xì)節(jié)的修改。這就是我們現(xiàn)在看到的：在父親的左耳上，夾了一支圓珠筆。據(jù)說(shuō)，這樣就體現(xiàn)了解放后的農(nóng)民已經(jīng)是有文化的農(nóng)民了。把一切藝術(shù)品都貼上政治標(biāo)簽，是“文革”期間最為流行的藝術(shù)思想。在中國(guó)改革開(kāi)放初期，這種有害的思想流毒還遠(yuǎn)未肅清，對(duì)油畫(huà)《父親》的影響也不能幸免，圓珠筆這個(gè)小小細(xì)節(jié)是那個(gè)時(shí)代抹不去的標(biāo)記。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，這個(gè)細(xì)節(jié)深刻地詮釋了油畫(huà)《父親》本身產(chǎn)生的歷史，成了《父親》的胎記。它深刻的思想內(nèi)涵和外延意義比用文字來(lái)解釋要好得多。 2005年，已是四川美院院長(zhǎng)的羅中立在接受記者采訪時(shí)曾經(jīng)表示，要重畫(huà)《父親》。他說(shuō)，“當(dāng)時(shí)《父親》的社會(huì)性更勝過(guò)藝術(shù)性。如果在20年之后的今天，讓我再畫(huà)《父親》，我會(huì)更多的從繪畫(huà)、藝術(shù)本身來(lái)構(gòu)思，不會(huì)還是社會(huì)屬性很多的那種東西”。 油畫(huà)《父親》所承載的東西是不可能重寫重畫(huà)的?！陡赣H》一旦誕生了，它就屬于歷史了。我贊同當(dāng)年大膽推薦《父親》的資深藝術(shù)批評(píng)家栗憲庭的觀點(diǎn)，“重畫(huà)《父親》沒(méi)有意義，即使是畫(huà)一個(gè)當(dāng)代農(nóng)民父親形象也無(wú)法超越當(dāng)年的《父親》”。我想，甚至連那個(gè)不倫不類的圓珠筆都不能修改。它可能是敗筆，是政治符號(hào)。但它佐證了“文革”后，中國(guó)藝術(shù)在思想解放的道路上走得如此艱辛；它讓我們今人反省，不要走回頭路，不要重演歷史的笑劇。
七友_180 2022-04-27 23:48 羅中立 姓名：羅中立民族：漢族生辰：1948年籍貫：四川省重慶職業(yè)：畫(huà)家 教授描述：當(dāng)代著名的油畫(huà)家和美術(shù)教育家。幼年在父親影響下學(xué)畫(huà)，1968年從四川美院附中畢業(yè)后主動(dòng)到大巴山農(nóng)村生活10年。1980年在四川美院學(xué)畫(huà)，以一副超級(jí)寫實(shí)主義作品《父親》而一舉成名,該作品以紀(jì)念碑式的宏偉構(gòu)圖，飽含深情地刻畫(huà)出了中國(guó)農(nóng)民的典型形象，深深的打動(dòng)了無(wú)數(shù)中國(guó)人的心,也由此被譽(yù)為二十世紀(jì)八十年代中國(guó)畫(huà)壇的一面旗幟。1982年從四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系畢業(yè)，1983-1986年在比利時(shí)安特衛(wèi)普美院研修部進(jìn)修。作品《父親》獲“第二屆全國(guó)青年美展”一等獎(jiǎng)。曾在紐約、芝加哥、波士頓，布魯塞爾、悉尼、北京、臺(tái)灣等地舉辦個(gè)展。臺(tái)灣“山藝術(shù)文教基金會(huì)”設(shè)立了“羅中立油畫(huà)獎(jiǎng)學(xué)金”。作品被中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館、中國(guó)臺(tái)灣山美術(shù)館、美國(guó)哈佛大學(xué)、美國(guó)俄克拉荷馬州立美術(shù)館、新加坡美術(shù)館、比利時(shí)國(guó)家歷史博物館等海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人廣泛收藏。
腐女家的橘貓 2022-04-27 23:48
油畫(huà)作品《父親》，作者羅中立，創(chuàng)作時(shí)間于1980年，作品篇幅：216x152公分。
《父親》一畫(huà)曾獲“中國(guó)青年美展”一等獎(jiǎng)，其畫(huà)面具有一種悲劇性的震撼力，表現(xiàn)了生活在貧困中的老農(nóng)形象；老農(nóng)開(kāi)裂的嘴唇、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫實(shí)的描繪，消除了觀賞者與作品之間的隔膜，畫(huà)家藉此來(lái)對(duì)傳統(tǒng)文化和民族進(jìn)行反思。
羅中立創(chuàng)作《父親》，這個(gè)父親不僅是羅中立的父親，而且是全中國(guó)勞動(dòng)人民的父親，《父親》是農(nóng)民形象中有代表性的一個(gè)，是羅中立這代人思考的結(jié)晶。
《父親》一畫(huà)是在美國(guó)畫(huà)家克洛斯巨型肖像畫(huà)的啟發(fā)下，采用照相寫實(shí)主義手法畫(huà)中國(guó)的一位普通的、貧困的、苦澀的老百姓，人物的形象是人們?cè)偈煜げ贿^(guò)的老年農(nóng)民形象。老人枯黑、干瘦的臉上布滿了象溝壑，又如車轍似的皺紋，深陷的眼睛露出了凄楚、迷茫又帶著懇切的目光，象是在緬懷過(guò)去，又象是在期待未來(lái)，讓我們感受到那牛羊般的善良目光的“通視”。干裂、焦灼的嘴唇似乎已被封干許久，僅剩一顆門牙的嘴里不知飽嘗過(guò)多少的酸、甜、苦、辣，猶如耙犁一般的破傷的大手捧著一個(gè)破了又被重新鋦起的粗瓷碗在喝水，細(xì)小毛孔里滲出的汗珠不知已滑落多少，稀疏口胡須，還有那象征著悲劇色彩的苦命痣，都無(wú)不打上了他艱苦勞動(dòng)、生活悲慘的的烙印。
站在這幅巨大的肖像畫(huà)面前，使人們感到了他身上特有的煙葉味，感到他的肌膚在抖動(dòng)，他的血液在奔流，叫人們思考，引起全社會(huì)的關(guān)注，激起廣大觀眾的共鳴面對(duì)《父親》，使我們感到這是一個(gè)飽經(jīng)滄桑，卻又永遠(yuǎn)對(duì)生活充滿希望、期待，有著樂(lè)觀精神和堅(jiān)韌的奮斗力的普通老農(nóng)民，在他身上匯集著中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)的百折不屈的創(chuàng)造力，這種強(qiáng)烈的視覺(jué)效果在觀眾的心中產(chǎn)生的是一股平凡而又偉大的情感，是憾人心魄的，正是羅中立毫不遮掩的把農(nóng)民的“丑”真實(shí)的表現(xiàn)出來(lái)，才使得“父親”的形象更加真實(shí)可信、有血有肉。
《父親》不論是在題材內(nèi)容上，還是在形式語(yǔ)言上，都有革新的意義，定是在特定的社會(huì)條件、政治氣候下的產(chǎn)物，尤其是在80年代初期，社會(huì)處于變革時(shí)代，人們的價(jià)值觀念發(fā)生了極大的變化，主體意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，藝術(shù)的表現(xiàn)意識(shí)深化，這就形成了一個(gè)良好的客觀的環(huán)境。反映在藝術(shù)創(chuàng)作上，藝術(shù)家開(kāi)始對(duì)周圍身邊的瑣事及普通人民產(chǎn)生濃厚的興趣，從而改變了以革命領(lǐng)袖為主要描繪對(duì)象的創(chuàng)作方法，《父親》就是在這樣一個(gè)良好的氛圍下應(yīng)運(yùn)而生的，構(gòu)圖飽滿，色彩深沉富于內(nèi)涵，容貌描繪得極為細(xì)膩、感情復(fù)雜、含蓄、主體形象沒(méi)有被細(xì)節(jié)的刻劃所影響，反而更加突出，這不僅是形式的創(chuàng)新，而且是主題思想的突破，顯示出了畫(huà)者的魄力與勇氣，《父親》開(kāi)辟了刻劃普通農(nóng)民的復(fù)雜性格和表現(xiàn)內(nèi)心思想的新領(lǐng)域，給80年代的藝術(shù)界以巨大的震動(dòng)，使人們開(kāi)始思考過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)。
有人說(shuō)《父親》的形象不是某一個(gè)農(nóng)民的父親，而是中國(guó)經(jīng)歷十年浩劫的八億農(nóng)民的父親，也是當(dāng)代中國(guó)農(nóng)民的形象，這個(gè)形象所體現(xiàn)的力量，是支撐我們整個(gè)民族，整個(gè)國(guó)家從過(guò)去走向未來(lái)的偉大力量，這個(gè)形象有很大的概括性，又有巨大的包容時(shí)，它具有劃時(shí)代的意義。
但是《父親》一畫(huà)也反映了他構(gòu)思中矛盾，他想要歌頌，贊美中國(guó)勞動(dòng)人民的美德，卻又對(duì)農(nóng)民身上附著的封建意識(shí)感到可悲，所以畫(huà)面上的農(nóng)民臉上又籠罩著一絲愁云。
所以說(shuō)《父親》在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)特征，它不僅具有美學(xué)價(jià)值，還具有社會(huì)學(xué)價(jià)值、倫理學(xué)價(jià)值?！陡赣H》更象一座紀(jì)念碑，屹立在那個(gè)年代的人們的心中。
河馬大嬸的主人 2022-04-27 23:53 畫(huà)者:羅中立 類型:油畫(huà) 創(chuàng)作時(shí)間:1980年 篇幅:216x 152公分 羅中立（1948年——）于一九七八年考入四川美術(shù)學(xué)院深造。《父親》一畫(huà)曾獲“中國(guó)青年美展”一等獎(jiǎng)，其畫(huà)面具有一種悲劇性的震撼力，表現(xiàn)了生活在貧困中的老農(nóng)形象；老農(nóng)開(kāi)裂的嘴唇、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫實(shí)的描繪，消除了觀賞者與作品之間的隔膜，畫(huà)家藉此來(lái)對(duì)傳統(tǒng)文化和民族進(jìn)行反思。 羅中立創(chuàng)作《父親》，這個(gè)父親不僅是羅中立的父親，而且是全中國(guó)勞動(dòng)人民的父親，《父親》是農(nóng)民形象中有代表性的一個(gè)，是羅中立這代年輕人思考的結(jié)晶. 《父親》一畫(huà)是在美國(guó)畫(huà)家克洛斯巨型肖像畫(huà)的啟發(fā)下，采用照相寫實(shí)主義手法畫(huà)中國(guó)的一位普通的，貧困的，苦澀的老百姓，人物的形象是人們?cè)偈煜げ贿^(guò)的老年農(nóng)民形象，老人枯黑，干瘦的臉上布滿了象溝壑，又如車轍似的皺紋，深陷的眼睛露出了凄楚、迷茫又帶著懇切的目光，象是在緬懷過(guò)去，又象是在期待未來(lái)，讓我們感受到那牛羊般的善良目光的“通視”。干裂、焦灼的嘴唇似乎已被封干許久，僅剩一顆門牙的嘴里不知飽嘗過(guò)多少的酸、甜、苦、辣，猶如耙犁一般的破傷的大手捧著一個(gè)破了又被重新鋦起的粗瓷碗在喝水，細(xì)小毛孔里滲出的汗珠不知已滑落多少，稀疏口胡須，還有那象征著悲劇色彩的苦命痣，都無(wú)不打上了他艱苦勞動(dòng)，生活悲慘的烙印，站在這幅巨大的肖像畫(huà)面前，使人們感到了他身上特有的煙葉味，感到他的肌膚在抖動(dòng)，他的血液在奔流，叫人們思考，引起全社會(huì)的關(guān)注，激起廣大觀眾的共鳴面對(duì)《父親》，使我們感到這是一個(gè)飽經(jīng)滄桑，卻又永遠(yuǎn)對(duì)生活充滿希望、期待，有著樂(lè)觀精神和堅(jiān)韌的奮斗力的普通老農(nóng)民，在他身上匯集著中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)的百折不屈的創(chuàng)造力，這種強(qiáng)烈的視覺(jué)效果在觀眾的心中產(chǎn)生的是一股平凡而又偉大的情感，是憾人心魄的，正是羅中立毫不遮掩的把農(nóng)民的“丑”真實(shí)的表現(xiàn)出來(lái)，才使得“父親”的形象更加真實(shí)可信、有血有肉。 《父親》不論是在題材內(nèi)容上，還是在形式語(yǔ)言上，都有革新的意義，定是在特定的社會(huì)條件、政治氣候下的產(chǎn)物，尤其是在80年代初期，社會(huì)處于變革時(shí)代，人們的價(jià)值觀念發(fā)生了極大的變化，主體意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，藝術(shù)的表現(xiàn)意識(shí)深化，這就形成了一個(gè)良好的客觀的環(huán)境。反映在藝術(shù)創(chuàng)作上，藝術(shù)家開(kāi)始對(duì)周圍身邊的瑣事及普通人民產(chǎn)生濃厚的興趣，從而改變了以革命領(lǐng)袖為主要描繪對(duì)象的創(chuàng)作方法，《父親》就是在這樣一個(gè)良好的氛圍下應(yīng)運(yùn)而生的，構(gòu)圖飽滿，色彩深沉富有內(nèi)涵，容貌描繪得極為細(xì)膩、感情復(fù)雜、含蓄、主體形象沒(méi)有被細(xì)節(jié)的刻畫(huà)所影響，反而更加突出，這不僅是形式的創(chuàng)新，而且是主題思想的突破，顯示出了畫(huà)者的魄力與勇氣，《父親》開(kāi)辟了刻畫(huà)普通農(nóng)民的復(fù)雜性格和表現(xiàn)內(nèi)心思想的新領(lǐng)域，給80年代的藝術(shù)界以巨大的震動(dòng)，使人們開(kāi)始思考過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)，有人說(shuō)《父親》的形象不是某一個(gè)農(nóng)民的父親，而是中國(guó)經(jīng)歷十年浩劫的八億農(nóng)民的父親，也是當(dāng)代中國(guó)農(nóng)民的形象，這個(gè)形象所體現(xiàn)的力量，是支撐我們整個(gè)民族，整個(gè)國(guó)家從過(guò)去走向未來(lái)的偉大力量，這個(gè)形象有很大的概括性，又有巨大的包容性，它具有劃時(shí)代的意義，但是《父親》一畫(huà)也反映了他構(gòu)思中矛盾，他想要歌頌，贊美中國(guó)勞動(dòng)人民的美德，卻又對(duì)農(nóng)民身上附著的封建意識(shí)感到可悲，所以畫(huà)面上的農(nóng)民臉上又籠罩著一絲愁云，所以說(shuō)《父親》在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)特征，它不僅具有美學(xué)價(jià)值，還具有社會(huì)學(xué)價(jià)值的倫理學(xué)價(jià)值?！陡赣H》更象一座紀(jì)念碑，屹立在那個(gè)年代的人們的心中。 看到這幅油畫(huà)，讓每位讀者的印像中充滿了這位純樸的農(nóng)人，不禁讓我感懷，這也許是作者對(duì)父親及終年耕作土地的默默感恩。畫(huà)家筆下濃厚的油彩和西方現(xiàn)代藝術(shù)中超寫實(shí)的手法巧妙地采用了特寫構(gòu)圖，精微而細(xì)膩的筆觸，淋漓的汗水從臉上的毛孔中滲出。塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的父親畫(huà)面，即使沒(méi)有斑斕奪目的華麗色彩，也沒(méi)有激越蕩漾的宏大場(chǎng)景，但作者依然刻畫(huà)得嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)，細(xì)而不膩，豐滿潤(rùn)澤。背景運(yùn)用土地原色呈現(xiàn)出的金黃，來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的空間感，體現(xiàn)了《父親》外在質(zhì)樸美和內(nèi)在的高尚之美。頌歌般的畫(huà)面色彩十分莊重，生動(dòng)感人，是對(duì)生活中勞動(dòng)者的崇敬和贊譽(yù)。 鮮明的影象總是能一下射入腦海，于是撞擊到心靈的某個(gè)部位，久久不能釋懷。第一次看到羅中立的油畫(huà)作品《父親》，中國(guó)農(nóng)民的形象就開(kāi)始在我心中定位。面朝著的黃土，背朝著的天，混著泥土的汗水，深邃不見(jiàn)的眼，這就是作者要表達(dá)的農(nóng)民一生的縮影。 自油畫(huà)作品《父親》出世至今，對(duì)它的好評(píng)從未間斷，人們對(duì)畫(huà)中的各部分索取得淋漓盡致，讓農(nóng)民的兒女能涌出淚來(lái)，讓人們浮躁的內(nèi)心肅然起敬，這是屬于農(nóng)民個(gè)人的魅力，更是這幅油畫(huà)給我們帶來(lái)的一種無(wú)形的力量，是“不問(wèn)收種，只問(wèn)耕耘”的特殊情感，是這一生貢獻(xiàn)給土地的有力證明！ 顯然，我們能從畫(huà)和題目中知道畫(huà)中人的兩個(gè)身份：農(nóng)民和父親。他是一位農(nóng)民父親。父親為了兒女的奔波是一種無(wú)私的奉獻(xiàn)，農(nóng)民父親為了兒女的耕作是一種血淚的勞苦。我注視畫(huà)中的這位農(nóng)民父親，日光強(qiáng)烈照射下的臉都能反射出光來(lái)，我愈發(fā)覺(jué)得這張臉像一張明鏡，照映著我們的心，明鏡中仍有深深的裂痕，那是春下秋冬的風(fēng)雨無(wú)阻，那是冷暖不知的歲月旅途。 是的，這是父親，農(nóng)民父親！指甲里還存有腳下的泥土，眉梢上還掛有灰色的汗珠，碗中有水已經(jīng)發(fā)黃卻泛起金光，笑得不知所措甚至有些麻木，就這樣，感動(dòng)得我們一塌糊涂。 這樣一幅優(yōu)秀的油畫(huà)作品，將作者的才華無(wú)疑地展示出來(lái)，在中國(guó)的油畫(huà)史上默默筑起一座里程碑。作者拋給我們一張父親的臉，寫實(shí)的手法與細(xì)膩的刻畫(huà)竟然讓讀者看懂了神與神的相通。豐子愷說(shuō)：“藝術(shù)鑒賞時(shí)最先由感覺(jué)，其次動(dòng)感情”。我覺(jué)得，還有最后出感悟。這幅偉大的作品呈現(xiàn)在我們眼前的已經(jīng)不僅僅是父親的形象，不僅僅是農(nóng)民父親，而是這片土地的兒子，祖輩曾經(jīng)灑滿血汗的這片土地，是否會(huì)有后來(lái)人依然繼承這樣的“父親”，隨著時(shí)代浪潮的涌入，是否還有人安心于去做這樣的“父親”，我想，這是我們當(dāng)今應(yīng)該引起的對(duì)二十年前這幅《父親》的思考。作者深諳農(nóng)民的困苦，懂得農(nóng)民的歡樂(lè)，更理解農(nóng)民的需求?！陡赣H》能夠激起我們對(duì)于人民由衷的熱愛(ài)、贊美和強(qiáng)烈的責(zé)任感，激起我們發(fā)自內(nèi)心的感情波瀾，而不只是一聲悲天憫人的長(zhǎng)嘆。藝術(shù)融鑄入人們的思想感情之中，深刻地表現(xiàn)出中國(guó)農(nóng)民的力量和希望。命運(yùn)給予他為土地的興衰而抗?fàn)幍呢?zé)任，命運(yùn)同時(shí)也給予他為家庭的成敗而打拼的勤奮，命運(yùn)給予父親善良的心，純樸的情，與世無(wú)爭(zhēng)的信念，在陽(yáng)光下曬得那么自然黝黑的皮膚。即使這一生沒(méi)有受教育的機(jī)會(huì)，也從未有一聲嗟怨，只要看到那秋日陽(yáng)光下大片大片的金黃，微笑就一年一度地涌上心田。 作者這樣鮮明的藝術(shù)語(yǔ)言堪稱驚世之筆，心底波瀾暗涌，聆聽(tīng)內(nèi)心的震撼，是作者筆下“父親”的呼應(yīng)，不用更多的語(yǔ)言便能隨時(shí)嗅到濃重的鄉(xiāng)土味道。羅丹說(shuō)：“像在藝術(shù)領(lǐng)域的其它部門一樣，誠(chéng)摯是唯一的法則”。誠(chéng)摯的作者創(chuàng)造了誠(chéng)摯的父親，賦予作品強(qiáng)大的生命力，不禁讓人感嘆藝術(shù)價(jià)值可以如此之高，如此之深刻。當(dāng)我們凝視一個(gè)陽(yáng)光下的慈父時(shí)，它的意義已不僅限于農(nóng)民的力量所在，我們應(yīng)該清楚地認(rèn)識(shí)到它已經(jīng)涉及了人類靈魂的象征。 也許《父親》那破了又鋦起來(lái)的粗瓷碗，早已放進(jìn)歷史博物館，今天面對(duì)《父親》，我們?nèi)阅茴I(lǐng)受一種逼人的燒灼感。那張被疲勞所摧殘，被太陽(yáng)所炎曬而布滿皺紋的臉，將是我們無(wú)法忘卻的臉，他是你我精神上共同的父親，也是中華民族滄桑歷史的見(jiàn)證?！陡赣H》點(diǎn)燃我們心中沉積已久的熱情，無(wú)論是作者的創(chuàng)造，還是讀者欣賞，都是賦予藝術(shù)的偉大使命！
1wuai0701264 2022-04-28 00:00 看到這幅油畫(huà)，讓每位讀者的意像中充滿了這位純樸的農(nóng)人，不禁讓我感懷，這也許是作者對(duì)父親及終年耕作土地的默默感恩。畫(huà)家筆下濃厚的油彩和西方現(xiàn)代藝術(shù)中超寫實(shí)的手法巧妙地采用了特寫構(gòu)圖，精微而細(xì)膩的筆觸，淋漓的汗水從臉上的毛孔中滲出。塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的父親畫(huà)面，即使沒(méi)有斑斕奪目的華麗色彩，也沒(méi)有激越蕩漾的宏大場(chǎng)景，但作者依然刻畫(huà)得嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)，細(xì)而不膩，豐滿潤(rùn)澤。背景運(yùn)用土地原色呈現(xiàn)出的金黃，來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的空間感，體現(xiàn)了《父親》外在質(zhì)樸美和內(nèi)在的高尚之美。頌歌般的畫(huà)面色彩十分莊重，生動(dòng)感人，是對(duì)生活中勞動(dòng)者的崇敬和贊譽(yù)。鮮明的影象總是能一下射入腦海，于是撞擊到心靈的某個(gè)部位，久久不能釋懷。第一次看到羅中立的油畫(huà)作品《父親》，中國(guó)農(nóng)民的形象就開(kāi)始在我心中定位。面朝著的黃土，背朝著的天，混著泥土的汗水，深邃不見(jiàn)的眼，這就是作者要表達(dá)的農(nóng)民一生的縮影。自油畫(huà)作品《父親》出世至今，對(duì)它的好評(píng)從未間斷，人們對(duì)畫(huà)中的各部分索取得淋漓盡致，讓農(nóng)民的兒女能涌出淚來(lái)，讓人們浮躁的內(nèi)心肅然起敬，這是屬于農(nóng)民個(gè)人的魅力，更是這幅油畫(huà)給我們帶來(lái)的一種無(wú)形的力量，是“不問(wèn)收種，只問(wèn)耕耘”的特殊情感，是這一生貢獻(xiàn)給土地的有力證明！顯然，我們能從畫(huà)和題目中知道畫(huà)中人的兩個(gè)身份：農(nóng)民和父親。他是一位農(nóng)民父親。父親為了兒女的奔波是一種無(wú)私的奉獻(xiàn)，農(nóng)民父親為了兒女的耕作是一種血淚的勞苦。我注視畫(huà)中的這位農(nóng)民父親，日光強(qiáng)烈照射下的臉都能反射出光來(lái)，我愈發(fā)覺(jué)得這張臉像一張明鏡，照映著我們的心，明鏡中仍有深深的裂痕，那是春下秋冬的風(fēng)雨無(wú)阻，那是冷暖不知的歲月旅途。是的，這是父親，農(nóng)民父親！指甲里還存有腳下的泥土，眉梢上還掛有灰色的汗珠，碗中有水已經(jīng)發(fā)黃卻泛起金光，笑得不知所措甚至有些麻木，就這樣，感動(dòng)得我們一塌糊涂。這樣一幅優(yōu)秀的油畫(huà)作品，將作者的才華無(wú)疑地展示出來(lái)，在中國(guó)的油畫(huà)史上默默筑起一座里程碑。作者拋給我們一張父親的臉，寫實(shí)的手法與細(xì)膩的刻畫(huà)竟然讓讀者看懂了神與神的相通。豐子愷說(shuō)：“藝術(shù)鑒賞時(shí)最先由感覺(jué)，其次動(dòng)感情”。我覺(jué)得，還有最后出感悟。這幅偉大的作品呈現(xiàn)在我們眼前的已經(jīng)不僅僅是父親的形象，不僅僅是農(nóng)民父親，而是這片土地的兒子，祖輩曾經(jīng)灑滿血汗的這片土地，是否會(huì)有后來(lái)人依然繼承這樣的“父親”，隨著時(shí)代浪潮的涌入，是否還有人安心于去做這樣的“父親”，我想，這是我們當(dāng)今應(yīng)該引起的對(duì)二十年前這幅《父親》的思考。作者深諳農(nóng)民的困苦，懂得農(nóng)民的歡樂(lè)，更理解農(nóng)民的需求?！陡赣H》能夠激起我們對(duì)于人民由衷的熱愛(ài)、贊美和強(qiáng)烈的責(zé)任感，激起我們發(fā)自內(nèi)心的感情波瀾，而不只是一聲悲天憫人的長(zhǎng)嘆。藝術(shù)融鑄入人們的思想感情之中，深刻地表現(xiàn)出中國(guó)農(nóng)民的力量和希望。命運(yùn)給予他為土地的興衰而抗?fàn)幍呢?zé)任，命運(yùn)同時(shí)也給予他為家庭的成敗而打拼的勤奮，命運(yùn)給予父親善良的心，純樸的情，與世無(wú)爭(zhēng)的信念，在陽(yáng)光下曬得那么自然黝黑的皮膚。即使這一生沒(méi)有受教育的機(jī)會(huì)，也從未有一聲嗟怨，只要看到那秋日陽(yáng)光下大片大片的金黃，微笑一年一度地涌上心甜。yishujia.findart.com.cn作者這樣鮮明的藝術(shù)語(yǔ)言堪稱驚世之筆，心底波瀾暗涌，聆聽(tīng)內(nèi)心的震撼，是作者筆下“父親”的呼應(yīng)，不用更多的語(yǔ)言便能隨時(shí)嗅到濃重的鄉(xiāng)土味道。羅丹說(shuō)：“像在藝術(shù)領(lǐng)域的其它部門一樣，誠(chéng)摯是唯一的法則”。誠(chéng)摯的作者創(chuàng)造了誠(chéng)摯的父親，賦予作品強(qiáng)大的生命力，不禁讓人感嘆藝術(shù)價(jià)值可以如此之高，如此之深刻。當(dāng)我們凝視一個(gè)陽(yáng)光下的慈父時(shí)，它的意義已不僅限于農(nóng)民的力量所在，我們應(yīng)該清楚地認(rèn)識(shí)到它已經(jīng)涉及了人類靈魂的象征。也許《父親》那破了又鋦起來(lái)的粗瓷碗，早已放進(jìn)歷史博物館，今天面對(duì)《父親》，我們?nèi)阅茴I(lǐng)受一種逼人的燒灼感。那張被疲勞所摧殘，被太陽(yáng)所炎曬而布滿皺紋的臉，將是我們無(wú)法忘卻的臉，他是你我精神上共同的父親，也是中華民族滄桑歷史的見(jiàn)證。《父親》點(diǎn)燃我們心中沉積已久的熱情，無(wú)論是作者的創(chuàng)造，還是讀者欣賞，都是賦予藝術(shù)的偉大使命！《父親》里的父親，其寓意主要是體現(xiàn)了飽經(jīng)風(fēng)霜的新中國(guó)的人民在希望和豐收的田園上翻身當(dāng)家做主的情感！古銅色的、飽經(jīng)風(fēng)霜的臉暗喻了我們中華名族的滄桑。背景的黃色預(yù)示了豐收的喜悅、和民族的希望！耳朵上的一只筆，暗喻了民族的素質(zhì)和新中國(guó)的人們的文化的提高！
