松泉飛瀑圖是誰畫的呢？？
請問松泉飛<愛尬聊_百科知識>瀑圖是誰畫的呢？
幽默搞笑大本營 2022-05-20 20:13 《秋林飛瀑圖》縱181厘米，橫99.5厘米，在傳世千年的古畫中，也算得上一件大作品；絹本，設色，沉淀了歷史的古絹上，墨與色的輝映，那么的凝重、渾厚，攝人心魄。現藏于臺北故宮博物院。圖繪一山聳峙，山頭山下密布叢林，有茅舍隱約其中；遠處見城樓，飛瀑拾級而下，近前有木橋連岸，山路通達。這是一幅適合人居的美奐的山景，經過霜降的叢樹一片緋紅，秋色熱烈明艷，絕無蕭瑟凋蔽之感。構圖并不復雜，但卻極見功力：一峰高聳，山石和叢林結合在一起，層層深入；由遠而近、曲折而下的山泉，則將其分割成疏密有致的空間，與茅舍、木橋、山路結合一體。無論是樹木，還是山石，勾、皴的線條都十分堅挺遒勁。山下叢樹的樹葉，方、圓、長條之形俱備，用雙勾法勾勒，凝練精到。山石用水墨依明暗分層積染，而樹葉則敷以朱砂色，古雅瑰麗。整幅畫映射出典型的宋畫的風采。范寬也算得中國繪畫史上的一個奇人。說到宋畫，往往第一個就提他的姓名，卻不能詳知其生卒年月。畫史稱他“儀狀峭古，進止疏野。性嗜酒，好道。”早年的畫學荊浩、李成，雖得其精妙，但終歸其下。于是他嘆息道：“與其師人，不若師諸造化。”他移居于終南山、太華山，“常危坐終日，縱目四顧，以求其趣。雖雪月之際，必徘徊凝覽，以發思慮。”他用心來感悟造化的鬼斧神功，對景寫生，故其所畫在構圖、造型和透視上無懈可擊。一生遠離仕途，“落魄不拘世故，”卻終于造就其氣勢雄偉壯觀，筆墨剛勁凝厚的繪畫風格。董其昌嘆謂“宋畫第一”。《宣和畫譜》著錄其存世的畫有58件，但至今能見到的，不過十件左右。最著名的宋畫的代表作之一的，當推其《溪山行旅圖》。206厘米高的巨幅，恢弘壓頂的氣勢，一筆不茍的勾勒，滿紙的雨點皴，咄咄逼人的墨氣，令人震撼。《秋林飛瀑圖》則與之稍有不同，用的是略似小斧劈皴的線皴，這一方面可以看到范寬在師造化的過程中筆墨技法的變化，另一方面似乎也影響了其后李唐與南宋山水畫家，開啟了一個以斧劈皴為特點的山水畫新時期。歷來學范寬的人不少，但是，卻至今未能有一人堪與他比肩。可以仿其構圖，效其工致怎么也達不到其畫的雄偉壯觀，其筆墨的剛勁凝厚~
幽默搞笑大本營 2022-05-20 20:13 《秋林飛瀑圖》縱181厘米，橫99.5厘米，在傳世千年的古畫中，也算得上一件大作品；絹本，設色，沉淀了歷史的古絹上，墨與色的輝映，那么的凝重、渾厚，攝人心魄。現藏于臺北故宮博物院。圖繪一山聳峙，山頭山下密布叢林，有茅舍隱約其中；遠處見城樓，飛瀑拾級而下，近前有木橋連岸，山路通達。這是一幅適合人居的美奐的山景，經過霜降的叢樹一片緋紅，秋色熱烈明艷，絕無蕭瑟凋蔽之感。構圖并不復雜，但卻極見功力：一峰高聳，山石和叢林結合在一起，層層深入；由遠而近、曲折而下的山泉，則將其分割成疏密有致的空間，與茅舍、木橋、山路結合一體。無論是樹木，還是山石，勾、皴的線條都十分堅挺遒勁。山下叢樹的樹葉，方、圓、長條之形俱備，用雙勾法勾勒，凝練精到。山石用水墨依明暗分層積染，而樹葉則敷以朱砂色，古雅瑰麗。整幅畫映射出典型的宋畫的風采。范寬也算得中國繪畫史上的一個奇人。說到宋畫，往往第一個就提他的姓名，卻不能詳知其生卒年月。畫史稱他“儀狀峭古，進止疏野。性嗜酒，好道。”早年的畫學荊浩、李成，雖得其精妙，但終歸其下。于是他嘆息道：“與其師人，不若師諸造化。”他移居于終南山、太華山，“常危坐終日，縱目四顧，以求其趣。雖雪月之際，必徘徊凝覽，以發思慮。”他用心來感悟造化的鬼斧神功，對景寫生，故其所畫在構圖、造型和透視上無懈可擊。一生遠離仕途，“落魄不拘世故，”卻終于造就其氣勢雄偉壯觀，筆墨剛勁凝厚的繪畫風格。董其昌嘆謂“宋畫第一”。《宣和畫譜》著錄其存世的畫有58件，但至今能見到的，不過十件左右。最著名的宋畫的代表作之一的，當推其《溪山行旅圖》。206厘米高的巨幅，恢弘壓頂的氣勢，一筆不茍的勾勒，滿紙的雨點皴，咄咄逼人的墨氣，令人震撼。《秋林飛瀑圖》則與之稍有不同，用的是略似小斧劈皴的線皴，這一方面可以看到范寬在師造化的過程中筆墨技法的變化，另一方面似乎也影響了其后李唐與南宋山水畫家，開啟了一個以斧劈皴為特點的山水畫新時期。歷來學范寬的人不少，但是，卻至今未能有一人堪與他比肩。可以仿其構圖，效其工致怎么也達不到其畫的雄偉壯觀，其筆墨的剛勁凝厚~
