西廂記小兒書是誰畫的呢？？
果果大蜀黍 2022-05-21 06:43 《西廂記》在中國的文學史上占有重要的位置，明初的賈仲明環顧劇壇，提出了“《西廂記》天下奪魁”。這是《西廂記》的整體效果，在這樣優秀的作品中必然會有許多閃光之處。《西廂記》的唱詞華麗典雅,賓白則是鮮活的口語,既充滿詩情畫意,又充滿生活氣息。正因為如此,《西廂記》往往被人當成“文采派”的代表《西廂記》是元曲的巔峰之作，無論是思想性，還是藝術性都達到了很高的造詣。戲曲講了張生和崔鶯鶯的愛情故事。張君瑞一見到鶯鶯，就被她的美貌所打動，就想方設法追求她，對她愛得死去活來，在幾經磨難后，終于得以娶她為妻。鶯鶯是一個大家閨秀，但寂寞的閨房關不住她懷春的少女之心。倜儻的張生引起了她的思戀，她不顧封建禮法和男女大防，勇敢地接受張生的愛。鶯鶯的母親老夫人是一個封建禮教衛道者，由于她的阻隔，使張崔兩人的愛情得到壓抑、曲折。丫鬟紅娘是個熱心人，為張崔兩人的愛情穿針引線，玉成其事，因此紅娘是好媒人的象征。故事雖離不開“私訂終身后花園，落難公子中狀元”的老套，但表現的“愿天下有情人終成眷屬”主題非?？少F，作品具有強烈的反封建傾向。作品的藝術成就相當高，在結構、語言、敘述等方面都很好。藝術特色可以用一個字來概括，那就是“雅”。這主要體現在唱詞上。唱詞情景并茂，意味深長，耐人咀嚼。《西廂記》是以部既有進步的思想內容，又有精湛的藝術特色的偉大作品。它在結構的嚴謹性、情節的生動性、精確細膩的人物心理描寫、優美抒情的詩劇語言等方面所達到的成就，在古典戲劇中幾乎是無與倫比的。 1．情節的生動性 以部結構宏偉，而故事單純的劇作，如果處理不好，就很容易使劇情顯得單調、呆板、松散，觀眾興味索然。但《西廂記》不然，它的故事雖然單純，主要人物只有三四個，地點幾乎沒有離開普救寺（佛殿、花園、書房、閨房），但它的每以折戲都深深地吸引著觀眾，波瀾起伏，情節跌宕，使人目不暇接。 第一折（“佛殿奇遇”到“張生鬧道場”）是一支輕快的愛情序曲，如春風拂面，溫暖愜意，洋溢著愛情的喜悅?？墒堑诙荆ā鞍遵R解圍”到“賴婚”卻突然由喜轉入悲，呈現出全劇第一個打波瀾。“白馬解圍”之后，大有喜事在望的趨勢，不僅張生、鶯鶯沉浸在喜悅之中，就連紅娘也被迷惑了。第二本第二折（“請宴”）營造出一種氣氛，讓張生在歡樂的迷霧中歌唱：當他聽說老夫人請他赴宴時，“皂角也使過兩個也，水也換了兩桶也，烏紗帽擦得光錚錚的”。造成這樣的歡樂氣氛，正好與第三折老夫人的賴婚形成強烈的對比。誰也沒有猜透老夫人的啞謎，席上一句別有用心的“小姐近前拜了哥哥者”，便把歡樂的迷霧給吹散了，張生和鶯鶯的情緒由沸點降到冰點。第三本到第四本（“傳簡”—“賴簡”—“幽會”—“送別”）悲喜交加，由喜到悲，形成全劇第二個大波瀾。年輕人向封建禮教發起了挑戰，老夫人以攻為守，逼張生離開鶯鶯，以考取狀元為迎娶鶯鶯的條件。到了這般地步，戲很難再做下去了，因為這一對貴族去年面臨著悲劇的結局。但王實甫在“長亭送別”之后，又別出心裁第安排了“草橋店驚夢”，讓張生在客店里夢見鶯鶯私奔而來，唱出“不戀豪杰，不羨驕奢，自愿的生則同衾，死則同穴”的愿望，給張生惆悵的心靈幾許慰藉。然而這畢竟是夢，現實生活中的鶯鶯不可能逃脫家長的控制，去尋找她想像中的境界。所以戲到此還不能結束，鶯鶯的命運如何，她和張生的愛情結局究竟怎樣？這個問題深為觀眾所關切。于是王實甫又寫了第五本，用兩折的篇幅專門抒寫張生和鶯鶯的互相思念，在第三折突然穿插鄭恒造謠搶親的情節，使平靜下來的戲再起風波，為最后的大團圓結局造成危機感，吸引折觀眾不得不把戲看完，否則絕不罷休。王實甫就是這樣運用了亦喜亦悲、悲喜交加、亦張亦弛、張弛結合的藝術手法，營造了生動活潑的戲劇情節和宏偉嚴謹的戲劇結構，達到了完美的藝術境界。 與情節的結構緊密相關，在音樂的處理上，王實甫根據塑造人物的需要，打破了元雜劇一本由正旦或正末一唱到底的框子，既有張生、鶯鶯、紅娘的主唱，又有張生、鶯鶯的對唱，顯得自然活潑，切合劇情的要求。這是對元雜劇的重大發展。 2．優美抒情的詩劇語言和細膩精確的心理刻畫 《西廂記》最重要的藝術特色，是它那優美抒情的詩劇語言，以及運用這種詩劇語言去刻畫人物心理活動的細膩描寫。正因為其語言華美，辭藻艷麗，故朱權《太和正音譜》譽之曰“花間美人”。 戲劇的唱詞既是抒發人物情感、刻畫人物性格的重要手段，也是創造環境的重要工具。張生、鶯鶯的唱詞，把唐詩、宋詞的佳句日常生活口語熔為一爐，點化成優美靚麗的詩劇語言，既有詩詞含蓄深遠的意境，又有生活口語的明快流暢。特別是“長亭送別”（第四本第三折），詩情畫意，楚楚有致，是《西廂記》的精粹，也是傳誦已久的名篇。下面試就這出戲分析其藝術成就。 這出戲的內容是寫老夫人逼張生赴試，崔、張長亭離別。時當暮秋，地在郊外，長亭、野山、落葉、西風，一副凄涼景象。鶯鶯一上場，幾句自白，就徐徐道出一片秋心冷緒：“今日送張生上朝取應去。早是離人傷感，況值那暮秋天氣，好煩惱人也呵！”繼之兩句慨嘆人生聚散無常的詩句：“悲歡聚散一杯酒，南北東西萬里程”（金圣嘆批評本作“離合悲歡一杯酒，南北東西四馬蹄”），喚起充滿詩意的離情別緒，令人黯然神傷。緊接著是一段凄楚感人的名曲： [正宮端正好]碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。 色彩絢麗，景物凄迷。深秋的天空高遠，空闊的大地黃花爛漫，秋風嗚咽，雁聲嘹唳，整個世界都是寒秋的凄涼，鶯鶯帶著無可排遣的離愁別恨來為張生送行，她的所有怨尤都是通過對暮秋景色的感受表現出來的。她在路上看到的是滿目紅葉，引起了她無盡的遐思：是誰把楓林染紅的呢？不是霜，那該是離人的血淚。但字面上并不點明一個“紅”字，卻用一個“醉”字把“紅”字藏了起來；淚紅得象血，但字面上不把“血”字點明，卻用一個“淚”字把“血”字藏了起來。這種文詞的含蓄，正是鶯鶯含蓄性格的寫照。 深秋的凄涼加上暮色蒼茫才倍顯慘切，接下來一首曲子： [滾繡球]恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不得倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍行，車兒快快隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一生“去也”，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌。此恨誰知！ 這是赴長亭途中、坐在車里的鶯鶯的細膩心理活動，刻畫得何等惟妙惟肖！王實甫設身處地去把握這位貴族小姐此時此刻的心理狀態，通過她對周圍景物的視覺和聽覺來揭示她內心的感受：只有分別的一剎那，眼看太陽就快要落山，才感到寸陰可貴。相識得太晚了，分別得太快了！這一切對此時此刻的鶯鶯來說最有切膚之痛。她舍不得張生離去，但又不便明說，這是她貴族小姐的性格，詩化的感情只能用詩化的形象來表達。既然柳絲再長也拴不住張生匆匆的去馬，那就請樹梢掛住斜陽，讓時光永駐吧，誰不希望幸福是永恒的呢？ 過分貴重的愛情對痛苦是敏感的，鶯鶯就快走道長亭了，“天下傷心處，勞勞送客亭”（李白詩），她簡直不敢聽一生送別的話，看一眼分離之地，以至于“松了金釧”，“減了玉肌”。猝然的分離使鶯鶯頓時憔悴，從形來說這是夸張，從情來說這是真實，感情的真實借助于藝術的夸張顯得更加真實。 鶯鶯終于來道了長亭，離別的筵席不會是紅紅火火的，王實甫用他那傳神之筆，給離筵潑上了一層慘然的淡墨： [脫布衫]下西風黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽著坐地，蹙愁眉死臨侵地。 這是鶯鶯坐在長亭里酒席上的感受：她放眼窗外，天宇之下，秋意襲人，西風颯颯，黃葉紛飛，苦草凄迷。正是這惱人的深秋景色，襯托著張生愁苦的面容，他斜坐在那里，一副無精打采的樣子，更加深了鶯鶯的愁思。前兩句是詩詞的格調，后兩句是生動的口語，這樣有機地結合在一起，既巧妙地抒發了鶯鶯的情緒，又創造了離筵的氣氛。 如果說鶯鶯、張生的唱詞帶有典雅的風格，那么紅娘的語言則更多地保存了民間口語的特色，辛辣而又活潑。如第二本第三折，她譏笑張生顧影自憐的可笑樣子： [滿庭芳]來回顧影，文魔秀士，風欠酸丁。下工夫將額顱十分掙，遲和疾擦倒蒼蠅。光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。 這里的嘲笑是善意的，但又是極辛辣的，從紅娘的口中唱出，非常切合她的身份。 《西廂記》的語言藝術只是體現在唱詞的創造上，還表現在賓白的提煉上。王實甫為了細膩地刻畫人物的心理活動，很重視賓白的寫作，往往一兩句話就能揭示人物的內心活動，有豐富的潛臺詞。如第一本第三折，紅娘偷偷告訴鶯鶯，說前日在佛殿上遇見的那位酸秀才如何如何可笑，被她搶白了一頓。[旦笑云]紅娘，休對夫人說。天色晚也安排香案，咱花園內燒香去來?！靶輰Ψ蛉苏f”五字極有概括力，把鶯鶯內心世界里那無法掩飾的對愛情的憧憬深刻地揭示了出來。 又如第三本楔子鶯鶯與紅娘之間的一段對話，十分活潑，把兩個不同身份的少女的情態區別得十分清晰： [紅上云]姐姐喚我，不知有甚事，須索走一遭。[旦云]這般身子不快呵，你怎么不來看我？[紅云]你想張……[旦云]張甚么？[紅云]我張著姐姐哩。[旦云]我有一件事央及你咱。[紅云]甚么事？[旦云]你與我望張生走一遭，看他說甚么，你來回我話者。[紅云]我不去，夫人知道不是耍。[旦云]好姐姐，我拜你兩拜，你便與我走一遭！ 創造屬于劇中人自己的對白，不是作者強加于其身，而是從其性格發展的必然邏輯出發，非這樣說不可，這是戲劇成功的標志之一?！段鲙洝分跃哂薪浘貌凰サ乃囆g魅力，與它善于創造耐人尋味的個性化語言密不可分。稱王實甫為一位語言大師好不為過。
樂天逍遙_183 2022-05-21 06:44 詩情畫意古韻含香
小妖花滿樓滿fx 2022-05-21 06:45 《西廂觀畫》女：一輪明月照西廂男：二八佳人巧梳妝女：三請張生來赴宴男：四顧無人跳粉墻女：五更夫人知道信男：六花板拷打草草審問紅娘.女：七夕膽大佳期會男：八寶亭前降夜香女：久（九）有恩愛難割舍男：十里亭哭壞鶯鶯盼壞紅娘女：時（十）時實難舍鶯鶯美男：九里草橋別紅妝女：八水長安去科考男：七世得中狀元郎女：六里宴前英雄會男：五鳳樓上把名揚女：四方金印胸前掛男：三杯御酒伴君王女：兩匹報馬來報信男：一路迎接狀元郎。小紅娘辭別大姑娘往外走，急急忙忙下樓房。走過一去二三里，路過煙村四五莊，越過亭臺六七座，八九十里到西廂。一塊銳氣空中照，大門緊對臥龍崗，大門以上有副對，觀罷上聯閱下章，上聯寫雨浩萬年增爵祿，下聯寫官居千載定家邦，沒有橫批掛塊匾，三個金字大西廂，是何人看的興隆地，二十八宿分陰陽，胃土雉上修宅院，氐土貉兩道大院墻，角木蛟青松栽兩溜，井木犴打水飲牛羊，轱轆打罷參水蚓，璧水魚一對一對鬧池塘，斗木蟹端草槽頭站，室火豬圈在那一旁，槽頭拴著星日馬，牛金牛緊靠鬼金羊，門旁趴著婁金狗，打鳴的昂日金雞賽鳳凰，奎木狼下學來用飯，女土蝠避光檐下藏，箕水豹鴨子扁扁嘴，大鵝一叫直脖腔，墻上畫著尾火虎，亢金龍戲水畫滿腔，串枝跳葉虛日鼠，翼火蛇盤枝一丈多長，軫水黿池中游魚戲，觜火猴吃棗樹上忙，南山跑下張月鹿，北山下來柳土獐，房日兔含草山上跑，端槍打住心月狐，畢月烏鳥兒樹里藏，空中飛著尾月雁，咱的是公治短來公治長，是何人看的一塊興隆地，富貴榮華金玉滿堂女：紅娘行走仔細看，月亮門上對聯鑲，上聯春風擺柳柳生金金生麗水，下聯踏雪尋梅梅吐玉玉出昆岡，橫批貼寫四個字，松竹梅蘭貼當央，紅娘這里仔細看，前邊閃出影壁墻，影壁墻高有八尺，紅磚砌得亮堂堂，石灰勾的扇子面，幾句唐詩寫的強，斗大金黃印，天高白玉堂。不讀書萬卷。難得伴君王.漢山出龍水.白龍戲爪漿.五子成婚配.九子伴君王.兩旁貼寫一副對.上下二聯寫的強.上聯雨過琴書澗.下聯風來翰墨香.橫批貼寫四個字. 淡而不艷貼中央.男：轉過影壁往前走.大庭門上對聯鑲.上聯門迎五經魁首詩書禮義春秋客.下聯戶納三學士仲狀元榜眼探花郎.橫批貼寫四個字.狀元及第貼中央.紅娘這里抬頭看.松棚之上對聯鑲.上聯交人交君子來往有道.下聯栽樹栽松柏冬夏青長.橫批貼寫四個字.蒼松翠柏貼中央.女：小紅娘邁步走進去.里邊花草開的強.芍藥緊對葡梅架.干枝臘梅苦丁香.又往那旁送二目.閃出張先生觀花望景藤子涼床.西瓜枕頭床上放.上擺迎賓待客的小茶缸.不用人說知道了.張先生觀花熱了好歇涼.男：只往那旁送二目.那旁閃出養魚缸.養魚缸上一副對.上下二聯寫的強.上聯缸里有水魚歡樂.下聯缸里無水魚受傷.橫批貼寫四個字.魚歡魚樂貼當央.女：又往那旁送二目.魚池不遠在面旁.養魚池邊有副對.刻的倒比寫的強.上聯松影照池魚上樹.下聯柳陰鋪地馬登桑.橫批還有四個字.魚龍變化貼當央.男：春花楊柳倒栽柳.梧桐樹上落鳳凰.鳳凰不落無寶地.到后來張生必做爺家狀元郎.要做爺家青云客.不知有福之人何人敢當.女：紅娘這里往前走.叨叨念念奔書房.前出廊牙后出廈.串枝過梗兩紗窗.抱門柱上有副對.沒有橫批寫的強.上聯又是一年芳草綠.下聯依然十里杏花香.書房門上有副對.上下二聯寫的強.上聯庭有余香謝草鄭蘭燕桂樹.下聯家無別況唐詩晉字漢文章.橫批貼寫四個字.文射斗牛貼當央.門簾倒掛江南葦.珠線穗子二尺多長.男：紅娘邁步走進去.閃出張家祖先堂.祖先堂貼寫一副對.上下二聯寫的強.上聯敬祖宗年年增壽.下聯孝父母也月安康.橫批貼寫四個字.流芳百世貼中央.又往那旁送二目.那旁閃出張灶王.灶王龕上一副對.上下二聯寫的強.上聯二十三日歸天去.下聯初一五更轉回鄉.橫批貼寫四個字.一家之主張灶王.女：小紅娘又往那旁送二目.過道門上對聯鑲.上聯碧海月明珠獻寶.下聯藍天日暖詩成章.橫批還有四個字.五福臨門貼當央.男：一挑門簾走進去.屋里景致細打量.紙糊天棚賽雪洞.斗大方磚把地鑲.鑲的是縫對縫方對方.鑲得滿屋亮堂堂.漢白玉腳凳子一尺五.玉石瑪瑙炕檐一丈多長. 赤徐徐金鉤倒掛芙蓉帳.明朗朗閃出藤子涼床.八仙琴桌帶靠椅.上邊擺著迎賓待客小茶缸.衣架鏡架火盆架.哈巴狗上盛衣箱.女：又往那旁送二目.先邊橫擔古書箱.書箱上邊有副對.瞧罷上聯閱下章.上聯黃金有價書無價.下聯詩書倒比黃金強.橫批貼寫四個字.詩書萬卷貼中央.男：又往那旁送二目.書桌之上細打量.案上擺著春秋傳.詩書備紙帶講章.三國列國全綱鑒.齊國封神和隋唐.硯瓦盒放著金不換.仿圈仿架和仿梁.紫竹筆筒刻松柏.提斗胡楷里邊裝.筆下生花龍飛舞.張先生寫出幾篇好文章.看罷多時忙喝彩.好一個文武奇俠闊書房.女：紅娘這里仔細看.那旁閃出圣賢堂.圣賢堂造著圣賢語.張先生自己帶筆寫的強.上寫大成至圣先師孔夫子之位.孔孟顏曾列兩旁.冉伯牛仲弓與宰我.子路顏回公治長.要問圣人家住處.先表姓名后表家鄉.家住山東曲阜縣.姓孔名丘字仲尼天下揚.兩旁貼寫一副對.上下二聯寫的強.上聯天地君親師留恩難報.下聯仁義禮智信五字為綱.橫批還有四個字.萬世師表貼中央.男：圣賢堂下送二目.墻上懸掛畫幾堂.女：手使大刀王懷女.齊國巧生無鹽娘.花木蘭也曾掃過此.劉金定報號下南唐.楊鬧紅甘州要過表.樊梨花送子在寒江.薛金蓮立馬把城罵.雙陽公主大刀實難搪.兩旁貼寫一副對.上下二聯寫的強.上聯頭不梳臉不洗容顏常在.下聯兵不動馬不行永舉刀槍.橫批貼寫四個字.巾幗英豪貼當央.男：紅娘只往那旁送二目.那旁又閃出畫八張.趙子龍一桿長槍奪阿斗.馬潛龍走國奔南陽.孫權占了東吳地.李太白醉酒臥龍床.三氣周瑜諸葛亮.吳漢殺妻潼關上.奇官任職鄭元鶴.五龍二虎王延章.這本是八人八姓八位古人.趙錢孫李周吳鄭王.兩旁看有一副對.筆走龍蛇寫的強.上聯一支筆畫出來千古事業.下聯一篇紙看出來古典奇章.橫批貼寫四個字.悶事觀畫貼當央.女：紅娘觀罷二八十六軸畫.那旁又閃出畫八張.昭君出塞跨駿馬.文君扶琴鳳求凰.貂禪傳情在畫閣.蔡文姬歸漢過鳳陽.趙飛燕掌上舞花戲太子.貴妃醉酒臥龍床.混亂紂朝妲己女.尼姑思凡在廟堂.兩旁貼寫一副對.龍飛鳳舞寫的強.上聯玉容面英雄顏歲歲不改.下聯春與夏秋與冬山水照常.橫批貼寫四個字.今古奇觀上邊鑲.男：小紅娘觀罷三八二十四軸畫.那旁又閃出畫八張.張飛路過灞州地.姜維天水關前來投降.孔明扶琴江東計.馬超馬岱反西涼.湘江赴會鐘無鹽.霸王領兵戰鎖陽.朱春登認母牧羊圈.殺狗勸妻叫曹莊.兩旁貼寫一副對.上下二聯寫的強.上聯遠觀山山有水山清水秀.下聯近聽水水無音水流汪洋.橫批貼寫四個字.王維古畫貼當央.女：小紅娘觀罷三十二軸好古畫.那旁閃出小畫二十張.一代圣賢孔夫子.二郎擔山趕太陽.三人哭活紫荊樹.四馬投唐小梁王.伍子胥打馬沙江過.六郎鎮守三關上.齊國軍師燕孫臏.失落北國楊八郎.九里山前韓信活埋母.十里埋伏楚霸王.十一燕王掃過北.十二臥魚叫王祥.十三太保李存孝.十四鐵鎬王彥章.十五花刀趙太祖.十六反唐楊滿堂.十七燕青神州打過擂.十八好漢數宋江.十九孔明吊孝東吳地.二十東吳氣死小周郎.兩旁貼有一副對.上下二聯寫的強.上聯水墨丹青王維畫.下聯四壁青山杜甫章.橫批貼寫四個字.書畫同源貼當央.男：觀罷這墻望那墻.強霸兒妻楚平王.王莽篡位漢劉秀.袖吞乾坤李淳陽.楊廣秦瓊锏對棒.棒打楊廣滅隋唐.唐王待人多仁義.義氣弟兄救宋江.姜維投降司馬反.反叛秦檜害忠良.梁山一百單八將.將李逵下山劫法場.長坂坡前趙云勇.勇把三關楊六郎.狼山碰死楊繼業.夜馬投唐走慌忙.忙下南唐高君寶.保保不舍王伯當.當陽橋上張翼德.得水偷桃王彥章.張公謹聘請鐵子建.射箭雙雕李靖.王君可的大刀多威武.武松打虎景陽岡.剛強猛烈單雄信.信寵妲己殷紂王.網網唱的漁家樂.樂的榮華富貴金玉滿堂.又往那旁送二目.那旁閃出畫八張.女：頭一扇有一匹高頭溜溜溜溜大不是馬.那是一匹馬.馬就算馬.馬上馱著誰.咬垮郎出朝綱. 中路途上馬騎忙.井臺打水李三娘.母子見面淚汪汪.小紅娘觀罷頭軸古畫.那旁又閃出畫一張.男：二一張有男有女有一匹馬.馬上馱著誰.伍子胥過沙江.中途路上馬蹄忙.后跟老賊叫卞莊.浣紗女抱石投了江.小紅娘觀罷二軸畫.那旁又閃出畫一張.女：三一張有男有女有一匹馬.馬上馱著誰.薛丁山出朝綱.中途路上馬蹄忙.路上碰見樊氏娘.夫妻見面寒江關上.小紅娘看罷三軸畫.那旁又閃出方字張.男：四一扇有男有女有一匹馬.馬上馱著誰.薛仁貴回家鄉.中途路上馬蹄忙.柳氏銀環站一旁.夫妻見面汾河灣上.小紅娘看罷四軸好古畫.那旁又閃出甩字張.女：五一扇有男有女有一匹馬.馬上馱著誰.高君寶下南唐.中途路上馬蹄忙.收下小妻女娥皇.夫妻大鬧雙鎖山上.小紅娘觀罷五軸畫.那旁又閃出撓字張.男：六一張有男有女有一匹馬.馬上馱著誰.楊宗寶回家鄉.中途路上馬蹄忙.有座高山在面旁.穆桂英指路在喬山上.小紅娘觀罷六軸畫.那旁又閃出捏字張.女：七一張有男有女有一匹馬.馬上馱著誰.昭君娘娘出朝綱.中途路上馬蹄忙.惹得兩國不合動刀槍.夫妻見面淚汪汪.小紅娘觀罷七軸畫.那旁又閃出叉字張.男：八一張有男有女有一匹馬.馬上馱著誰.秋胡打馬回家鄉.中途路上馬蹄忙.夫妻見面桑園上.他二人桑園大鬧一場.小紅娘觀罷八軸好古畫.那旁又閃出小畫幾張.女：一位老者河邊坐.男：姜太公釣魚渭水河上女：兩個皇上拜玉璽男：那是劉備和劉璋女：三個老頭把棋下男：天皇地皇賣呆的叫人皇女：四個老頭來飲酒男：漁樵耕讀四賢王女：五個老頭把書看男：五老觀圖在山岡女：觀罷這墻望那墻男：那墻又閃出畫幾張女：有個皇上騰空起男：游月宮的唐明皇女：有個皇上騎石馬男：騎石馬的秦始皇女：有個皇上騎泥馬男：下江泥馬渡康王女：有個小孩扛鐵棒男：魏寶童去上戰場女：又來個小孩扛鐵棒男：竇一虎畫一張女：小個小孩吃虎奶男：龍生虎奶小霸王女：有個小孩扛板斧男：劈山救母楊二郎女：有個小孩海邊站男：哪吒鬧海斗龍王女：有個小孩床上倒男：香九齡溫席畫一張女：還有個小孩床邊坐男：吳猛擋蛟孝順娘女：有個矬子街上走男：武大郎賣燒餅人熊貨囊女：觀罷這墻望那墻男：那墻又閃出畫幾張女：人身長個馬腦袋男：那是馬面站廟堂女：人身長個牛腦袋男：火焰山的牛魔王女：人身長個狗腦袋男：白狗成精鬧洞房女：人身長個猴腦袋男：花果山上猴子王女：人身長個鳥腦袋男：那是西天孔雀王女：人身長個兔腦袋男：長耳大仙在月亮女：人身長個驢腦袋男：驢頭太子下山岡女：人身長個豬腦袋男：豬八戒的兒子小科楞女：觀罷這墻望那墻.那墻又閃出畫幾張.一男一女坐船頭.推杯換盞飲酒漿.明公要問哪輩古.杜十娘怒沉百寶箱.男：一男一女船艙坐.張彥趕穿畫一張.女：一男一女船頭站.許仙借傘畫一張.男：有個女子花園跪.譚香哭瓜孝順娘女：有個好手拿鋼刀廚房下.丁香割肉畫一張男：有個女子頭戴白身穿孝.借女吊孝畫一張女：兩個女子頭戴白身穿孝.秦雪梅吊孝哭商郎男：有個女子城墻站.手拿雨傘背衣箱.明公要問哪輩古.千里尋夫小孟姜.秦始皇看她容顏好.一心收她當娘娘.這佳人并未推脫就應允.兒夫金頂御葬上.大海邊上去祭掃.一頭扎進水汪洋.秦始皇封她節烈女.姜女廟修在海礁上.大廟上邊有副對.上下二聯細打量.上聯海水潮朝朝潮朝潮朝落.下聯浮云長長長長長長長消.橫批貼寫四個字.節烈冰霜貼當央.女：旁邊掛著十個小方斗.一氣升二才子.三陽樂四壁墻.五經書壓著一口鎮宅劍.六才子念的好文章.七里爐點檀香香煙繚繞.八寶亭坐著九九十成小張郎.走上前狠狠的擊了一掌.男：倒把書呆子臉嚇黃.扭向回頭仔細看.哪里來位大姑娘.頭上青絲如墨染.紅絨繩子扎發綱.柳葉彎眉分八字.葡萄杏眼水汪汪.懸膽鼻子櫻桃口.玉米銀牙口內藏.未從說話下巴殼動.嘴里含個紫檳榔.上身穿著花洋縐.轉圈就用絳子鑲.腰中緊系香粉帶.紅綢褲子大甩襠.繡花鞋上的砂木底.底下摳槽下晃啷.女：走一步咯啷響.走兩步來響咯啷.紅娘走個連環步.咯啷咯啷好幾咯啷.男：紅娘到此不落座.為何小嘴直嘟囔.女：想當初你做些勾情事.傳在夫人他耳旁.不用多說跟我走.當面鼓對面鑼去折正.與我紅娘兩無妨.不必多說跟我走.男：嚇壞公子小張郎.走上近前忙拉住.拉住姐姐好衣裳.未朝天子先拜相.珍饈美味你先嘗.自從我來在崔相府.教給你寫字念文章.女：不必多說跟我走.手拉手的到游廊.老夫人面前當面鼓對面鑼.交了這事與我紅娘兩無妨.紅娘邁步往前走.男：嚇壞公子小張郎.走向近前忙跪倒.拉住姐姐好衣裳.君瑞哀告喉嚨啞.女：哏嘍嘍樂壞小紅娘.可惜你戴四兩絨氈帽.做事不如我們女紅妝.男：當莊有鼓當莊錘.當莊有事當莊為.三國有個猛張飛.大喊三聲曹兵退.橋踏三孔水倒回.誰的理誰的非.誰的黑鍋誰的背.起根發角誰怨誰.女：想當初我給你傳書遞柬.你來看這條小道叫我跑先.崴了腳是誤傷.跑壞了紅緞花鞋好幾雙.男：三間房子四架柁.房檐底下麻燕窩.六月雪盞竇娥.八郎探母南北合.說合人來回說.來回別捅咯臍窩.紅娘給我出個好計謀.女：雪里埋孩子能埋幾日.是不是砍倒麻桿露出來狼.我為你欺上又瞞下.小紅娘成了你們擋風的墻.男：粗粉細粉漏的長.咬人的狗你別躲藏.有個馬虎袖筒裝.好騾子好馬牽到市上.鬧出事來你別忙.張君瑞哀告喉嚨啞.女：在一旁哏嘍嘍樂壞小紅娘.走上近前忙攙起.站起公子小張郎.不用多說跟我走.管保你才子佳人配成雙.紅娘便在頭前走.男：后個書生小張郎女：穿宅越院來的快.樓房不遠在面旁.紅娘就把樓來上.去時一個回來雙.紅娘這里擺擺手. 男：君瑞邁步上樓房.走進樓來仔細看.崔鶯鶯斜衣而臥在牙床.走上近前摸一把.女：是何人起下心不良.拿起金石玉印剛要打.原來是公子小張郎.手拉手的牙床上.顛鸞倒鳳配鴛鴦.男：一更念罷星斗月.二更念罷古人忙.鼓打三更叫半夜.紅娘捎書到四方.雞叫五更天明亮.東方送出紅太陽.張公子穿衣戴帽把樓下.女：驚動燒火丫頭叫梅香.梅香樓下來倒水.瞧見公子小張郎.小梅香當著夫人說一遍.男：老夫人手提大棍上樓房.紅娘敗壞閨門訓.拷紅斷情棒打鴛鴦.西廂全部唱完畢.合：富貴榮華金玉滿堂 回答者： 靜聽花音 - 四級 2009-3-31 14:23
90****139 2022-05-21 06:47 《西廂記》 和《牡丹亭》是中國戲曲藝苑里的兩朵奇葩，反映了青年男女沖破封建禮教的束縛和追求自由愛情的理想。本文分三部分對崔鶯鶯和杜麗娘的形象進行分析。首先從她們所處的社會背景入題，證實環境與人物性格的關系；其次，分析她們各自的形象，給讀者一個整體上的認識；最后淺析她們形象的異同，分別從年齡、感情、性欲和叛逆性格等方面進行綜合性的比較分析，突出崔鶯鶯的內斂多情和杜麗娘深刻的思想意義。首先從崔鶯鶯和杜麗娘比較開始吧?。ㄒ唬┫嗤c首先，二者生長環境相似。崔鶯鶯是相國之女，杜麗娘是太守的獨生女兒，家庭教育和貴族身份都使她們閉鎖在閨中，其母是她們的約束者，她們所受的束縛正是整個封建禮教對婦女的束縛和壓迫。其次，二者性格有相似之處。作為大家小姐，她們都是幽靜、深沉、知書達禮、容貌美麗的少女，都有青春的苦悶，都有對愛情的向往，在追求愛情的過程中，都有反抗的精神。第三，經歷的結果相同。崔鶯鶯終于等得張生取得了功名，二人團聚；杜麗娘也化為鬼魂陪伴柳夢梅金榜題名，還魂成親。(二)不同點作為產生于不同時代的作品，主人公的言行必然會反映出作者不同的思想感情，創造傾向。首先，杜麗娘所受束縛比崔鶯鶯更為嚴厲。從產生《西廂記》的元初到晚明，時間雖過了三百年，但封建禮教對婦女的束縛和壓迫更加厲害，婦女們的斗爭更加艱苦。其次，杜麗娘的抗爭較崔鶯鶯更為艱苦、更為堅決。崔鶯鶯的勝利離不開紅娘的大力幫助，可以說，沒有熱心助人的紅娘，就沒有這對青年男女的幸福愛情。但，杜麗娘的愛情是靠她個人“夢而死”、“死而生”的斗爭獲得的，她身邊的丫環春香在劇中多半是推動情節發展，但作用絕比不上《西廂記》里的紅娘。第三，杜麗娘的性格較崔鶯鶯大膽、執著。在崔鶯鶯與張生的故事中，崔鶯鶯的謹慎、矜持、軟弱是很明顯的，沒有紅娘的牽線，她可能不會有膽量與張生私定終身。而杜麗娘在無法實現美好愿望的時候，即使相思而亡，也要執著追求心上人。戲劇沖突及思想內容：《西廂記》體裁突破了元雜劇每劇四折的體例，大大擴展了篇幅，結構嚴謹，場次洗練；文辭優美，詩意濃厚?！赌档ねぁ窐嬎计嫣?，人物心理刻畫細膩，曲辭優美，文采繽紛。但全劇以出現調節、全家大團圓受封作結，既削弱了其反封建的主題，又未擺脫當時傳奇舊套。《西廂記》故事，最早起源于唐代元稹的傳奇小說《鶯鶯傳》，敘述書生張珙與同時寓居在普救寺的已故相國之女崔鶯鶯相愛，在婢女紅娘的幫助下，兩人在西廂約會，鶯鶯終于以身相許。后來張珙赴京應試，得了高官，卻拋棄了鶯鶯，釀成愛情悲劇。這個故事到宋金時代流傳更廣，一些文人、民間藝人紛紛改編成說唱和戲劇，王實甫編寫的多本雜劇《西廂記》就是在這樣豐富的藝術積累上進行加工創作而成的?！段鲙洝纷钔怀龅某删褪菑母旧细淖兞恕耳L鶯傳》的主題思想和鶯鶯的悲劇結局，把男女主人公塑造成在愛情上堅貞不渝，敢于沖破封建禮教的束縛，并經過不懈的努力，終于得到美滿結果的一對青年。這一改動，使劇本反封建傾向更鮮明，突出了“愿普天下有情人都成眷屬”的主題思想。在藝術上，劇本通過錯綜復雜的戲劇沖突，來完成鶯鶯、張珙、紅娘等藝術形象的塑造，使人物的性格特征生動鮮明，加強了作品的戲劇性?！赌档ねぁ罚檎嬉馇校枷肷羁蹋楣澤鷦?，文詞工麗，具有濃郁的浪漫主義氣息。作品一上演就感動了成千上萬的觀眾，轟動了整個文壇。?！赌档ねぁ穯柺篮?，盛行一時，使許多人為之傾倒，甚至有讀者為之斷腸而死。本“江湖新秀”有聞據比湯顯祖稍晚的沈德符記載，《牡丹亭》一出，“家傳戶頌，幾令《西廂》減價”，這充分體現了《牡丹亭》的藝術魅力?！赌档ねぁ分袀€性解放的思想傾向影響更為深遠，從《紅樓夢》中也可看出這種影響。 湯顯祖在塑造杜麗娘角色時，除了考慮到當時的婦女社會處境，還想到自己一生所處的時代困境?，F實中有太多的壓制與桎梏，有太多悲慘與不平，只有通過意識的拓展，通過想像世界里的追求，才能在夢中實現理想的幸福。這是不是緣木求魚，這是不是自相矛盾?這到底是不是完全的虛幻與自欺?還是在真幻之間追索一條未來的道路?湯顯祖在《牡丹亭還魂記題詞》中，這樣說過：“人世之事，非人世所可盡。自非通人，恒以理相格耳。第云理之所必無，安知情之所必有耶。”藝術的理想，使他看到了青春亮麗的未來，為了筑一條路，他寫了《牡丹亭》。
joni1023 2022-05-21 06:50 據我所知，這種連環畫要數一代老連環畫家王叔暉女士。她的代表作就是西廂記、孔雀東南飛、楊門女將等。求采納
落花飛瀑#p#ws_lmx#p 2022-05-21 06:56
《西廂記》起源于唐代元稹的傳奇小說《鶯鶯傳》，原本是個愛情悲劇故事。直至金代董解元改編的諸宮詞《西廂記》，才將《鶯鶯傳》轉為喜劇結尾。到了元代，王實甫又根據這部諸宮調《西廂記》，將結尾改成老夫人妥協，并答應崔鶯鶯婚事的大團圓結局。
王實甫的《西廂記》是寫張生與崔鶯鶯這一對有情人沖破困阻終成眷屬的故事，劇情是說：
書生張君瑞在普救寺里偶遇已故崔相國之女鶯鶯，對她一見傾心，卻苦于無法接近。此時恰有孫飛虎聽說鶯鶯的美貌，他率兵圍住普救寺，要強娶鶯鶯為妻。
崔老夫人情急之下聽從鶯鶯主意，如果有人能夠退兵，她便將鶯鶯嫁給他。張生聽到這個消息喜出望外，他便修書請來故人白馬將軍杜確率兵前來解圍。
但是此事過后，崔老夫人絕口不提婚事，只讓二人以兄妹相稱，張生失望之極。鶯鶯在丫環紅娘幫忙下得知張生總是以彈琴訴說衷腸，心里很是不安。
后來崔鶯鶯聽說張生病倒，她讓紅娘去書房探望張生。張生相思難解，央求紅娘替他從中傳遞消息。崔鶯鶯憐惜張生，終于鼓起勇氣寫詩回贈，后來在紅娘幫助下，二人瞞過崔老夫人，私下幽會并訂了終身。
老夫人知情后怒責紅娘，但已經無可挽回，她便催張生進京應考。張生與崔鶯鶯依依而別，他在半年后得中狀元。
與此同時，崔老夫人的侄兒鄭恒早先與崔鶯鶯有婚約，鄭恒趁張生還未返回之時，謊報張生已經被衛尚書招贅為婿。崔老夫人一氣之下要將鶯鶯嫁給鄭恒，幸好張生及時歸來，有情人終成眷屬。
王實甫在《西廂記》中塑造了一系列性格鮮明、形象生動的喜劇人物形象，比如崔鶯鶯、張生、紅娘等。這些人物是戲劇領域的經典形象，他們通過不同的語言風格和處世態度，生動逼真地體現了那個時代不同身份背景之下人們的愛憎立場，極具時代意義。
《西廂記》里的崔鶯鶯，一上場就帶著青春的郁悶。當崔鶯鶯遇到了風流俊雅的張生，四目交投，彼此就像磁石般互相吸引，她分明覺察到一個陌生男子注視著自己，但她的反應是“亸著香肩，只將花笑捻”?！段鲙洝穭”緦懙郊t娘催促崔鶯鶯回避，而崔鶯鶯的反應卻是：“回顧，覷末，下。”
按照封建禮法的規定，為女子者，“非禮勿言，非禮勿視，非禮勿聽”。崔鶯鶯竟對張生一步一回頭，把箴規拋之腦后。作者通過這一細微卻引人注目的舉動人們可以清晰地看到她性格發展的走向。
王實甫《西廂記》劇中崔鶯鶯遇見張生以后，她主動希望和張生接近，她知道那“傻角”月下吟詩，便去酬和聯吟。張生故意撞出來瞧崔鶯鶯，崔鶯鶯“陪著笑臉兒相迎”，可見她對張生是處處留情的。而崔鶯鶯的態度，張生也看在眼里，他們心有靈犀，彼此都感受到相互的愛意。正是由于崔鶯鶯從一開始對愛情熾熱追求，才使她一步步走上違背綱常反抗封建禮教的道路。
王實甫筆下的崔鶯鶯追求的只是愛情。她對張生的愛，純潔透明，沒有一絲雜質。長亭送別，崔鶯鶯給張生把盞時的感觸：“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第”，在她的心中，“情”始終是擺在最重要位置，至于功名利祿，是非榮辱，統統可以不管。
然而，強烈追求愛情只是崔鶯鶯性格的一個方面。崔鶯鶯長期受到封建禮教熏陶，加上對紅娘有所顧忌。因此，崔鶯鶯性格顯得熱情而又冷靜，聰明而涉狡獪。
當觀眾看到崔鶯鶯“對人前巧語花言，沒人處便想張生，背地里愁眉淚眼”，看到她有時一本正經，有時黠譎多端，有時又扭捏尷尬時，都會啞然失笑。
在《西廂記》作品中，作者王實甫讓崔鶯鶯形象具有兩種不同內心節奏，展示出她對愛情的追求，既是急急切切，又是忐忐忑忑。崔鶯鶯內心節奏的不協調，是導致她行為舉止引人發笑的喜劇因素。
王實甫《西廂記》筆下的張生，也不同于《西廂記諸宮調》的張生。在王實甫《西廂記》中張生被去掉在功名利祿面前的庸俗，以及他在封建家長制面前的怯懦。作者突出地表現出張生是一個對愛情執著誠摯追求的“志誠種”，志誠，是作者賦予這一形象的內核。
當然，張生是個才華出眾、風流瀟灑的人物，他出場時唱的一曲：
雪浪拍長空，天際秋云卷；
竹索纜浮橋，水上蒼龍偃。
描述的黃河景色，充分表現出文采風流和豪逸氣度。
不過，王實甫在塑造張生形象時，并沒有把張生的才華作為表現重點，而是表現他一旦墜入情網，才子竟成“不酸不醋的風魔漢”，他癡的可愛，也迂得可愛。
王實甫《西廂記》劇中張生跳墻，是王實甫刻畫他這一癡性格最為精彩的關目。那天晚上，張生應崔鶯鶯詩簡之約，到了后花園，他知道小姐已經在隔墻，于是樊垣一跳，一把摟著崔鶯鶯。
崔鶯鶯嚇了一大跳，她沒有想到張生會跳墻過來，而且“角門兒”還開著，她驚呼：“是誰？”這一下，約會便砸了鍋。
其實，張生在接到崔鶯鶯請柬時，是紅娘受了崔鶯鶯的氣，紅娘拒絕再為他倆效勞的時候，張生感到愛情已經無望了。可是，當張生打開詩簡一看，原來是崔鶯鶯約他幽會，他大喜過望，紅娘與張生就有了下面一段對話：
紅娘問他：“怎見得著你來？你解我聽聽?！?/p>
張生解釋：“待月西廂下，著我月上來；迎風戶半開，他開門待我；隔墻花影動，疑是玉人來，著我跳過墻來?！?/p>
據此，他便跳墻赴約了。
崔鶯鶯約會張生，卻沒有讓他跳過墻來，是張生把詩理解錯了。張生本身是個才子，不至于不會解釋，他之所以會聰明一世，糊涂一時，是因為在絕望之余，突然受寵若驚，欣喜之情沖昏頭腦，使他連詩也解錯了。
由于張生解錯詩，引發一場誤會性沖突，大大加強了全劇喜劇性色彩。王實甫通過這樣的藝術處理，把張生大膽追求愛情而又魯莽癡迂的性格展現無遺。
還有紅娘這個人物形象，王實甫讓紅娘經常把道學式的語言掛在嘴邊，在“拷紅”一場，紅娘坦率地把崔鶯鶯與張生的私情和盤托出，接著她又對老夫人說：
信者人之根本，人而無信，不知其可也，大車無輗，小車無軏，其何以行之哉！當日軍圍普救，老夫人所許退軍者，以女妻之。張生非慕小姐顏色，豈肯區區建退軍之策？兵退身安，夫人悔卻前言，豈得不為失信乎？
既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令張生舍此而去。卻不當留請張生于書院，使怨女曠夫，各相早晚窺視，所以老夫人有此一端。
目下老夫人若不息其事，一來辱沒相國家譜；二來日后張生名垂天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至官司，老夫人亦得治家不嚴之罪。官司若推其詳，亦知老夫人背義而忘恩，豈得為賢哉？
紅娘這番話滴水不漏，完全說的是封建大道理。紅娘拿起“信義”的大牌子，擺出維護封建綱常和家庭利益的樣子，以冠冕堂皇的教條壓住老夫人。紅娘一下子抓住其弱點，擊中要害，這“以子之矛攻子之盾”的一招，著實奏效，老夫人只好自認晦氣。
作者在《西廂記》中從紅娘胸有成竹和滔滔不絕地陳詞中，從她一本正經地搬弄封建教條，實際上又是對它大膽嘲弄的過程中，讓人們看到了紅娘潑辣而又機智的鮮明個性。
《西廂記》能夠在繁復的作品中脫穎而出，并且一直保持著翹首地位，是與它擁有這些鮮活生動的人物形象息息相關。
此外，《西廂記》經久不衰，還與它具有獨特的藝術特色有關。這一方面表現在作者創造出來的一個個鮮活生動的藝術形象上，另一方面與它擁有的豐富戲劇語言特色是分不開的。
《西廂記》的語言藝術是無與倫比的，它繼承了唐詩宋詞精美的語言藝術，吸取了這些古典詩詞的精華，又吸收了當時元代民間生動活潑的口語，經過提煉加工，博取眾長，從而形成自身華美秀麗的語言藝術特色。
所以《西廂記》的語言藝術既豐富多彩，又極有文采風華，兩者完美結合，而且通俗、合律、自然流暢，代表了我國古典戲曲“文采派”語言藝術的最高成就。
《西廂記》最大特點是語言藝術的豐富性，這部劇作包含著多種不同風格的藝術語言，又不留雕琢痕跡地融合為一體，渾然天成?！段鲙洝穭∽髦杏行蹨喓婪诺那o，如：
雪浪拍長空，天際秋云卷；竹索纜浮橋，水上蒼龍偃；東西潰九州，南北串百川。歸舟緊不緊如何見？卻便似彎箭乍離弦?？梢娋徘S，一瀉千里。
《西廂記》劇作中也有綺麗流暢的小詞，如：
風靜簾閑，透紗窗麝蘭香散，啟朱扉搖響雙環。繹臺高，金荷小，銀鎮猶燦。比及將暖帳輕彈，先揭起這梅紅羅軟簾偷看。
這段話中，字里行間洋溢著詩一樣的氣氛。但劇中寫惠明和尚的唱詞卻是另一種慷慨激昂的“金剛怒目”式，如：
恁與我助威風擂幾聲鼓，仗佛力吶一聲喊。繡旗下遙見英雄俺，我教那半萬賊兵唬破膽。
這是高亢激越，擲地有聲的英雄誓詞。劇本中也不乏幽默解頤的話辭，比如《拷紅》第四本二折中紅娘的一段唱十分精彩，尤其是紅娘十分俏皮的“供詞”，逼真地表現了紅娘絕頂聰明和老夫人的無奈，具有很好的喜劇效果?？梢?，《西廂記》語言藝術的豐富性方面成就甚高。
《西廂記》在對環境氣氛的描寫方面也十分突出，劇中作者描摹環境，突出詩情畫意，結合人物活動，達到情景交融的境界，堪稱生花妙筆。
《西廂記》劇中展開情節沖突的環境是在僧舍普救寺，作者用詩一般的語言，將普救寺理想化地寫成一個幽雅清爽，饒有詩意的勝境，如：
琉璃殿相近青霄，舍利塔直侵云漢。
寂寂僧房人不到，滿階苔襯落花紅。
在這里，青霄的琉璃殿、幽靜的僧房以及青色的苔、紅色的落花，使男女主人公在這樣充滿詩意的環境中展開一段千古稱頌的風流佳話。
再比如，作者在刻畫人物性格感情方面，善于駕馭語言的天才得到很多讀者首肯。如果我們仔細品讀劇中有關描寫人物的語言，便會感受到人物的至情至性無不一一凸現，令人有呼之欲出的感覺。
如在《西廂記》第二本第一折中，孫飛虎兵圍普救寺，欲擄獲崔鶯鶯做壓寨夫人，眾人慌作一團。崔鶯鶯則提出著名的“五便三計”，便是：
第一計是獻身于賊，第二計是獻尸于賊，老夫人皆認為不可。于是崔鶯鶯有第三計：“不揀何人，建立功勛、殺退賊軍，掃蕩妖氛，例陪家門，情愿與英雄結婚姻，成秦晉”。老夫人認為此計較可，雖然不是門當戶對，也強陷于賊中。
此時，張生在眾目注視下出場了，他鼓掌說道：“我有退兵之策，何不問我”。這一句“何不問我”有力地表現了張生的才智膽識，使人感到這位癡情書生并不是無能懦夫，而是臨危不懼的勇士。由此，張生在眾僧人和崔鶯鶯、紅娘心中留下美好深刻的印象。
在《西廂記》中，這種即景生情而又貼合人物個性的語言是很多的。《西廂記》還善于對民間俗語吸收運用?？v觀全劇，作者對文化修養高的人物，比如張生、崔鶯鶯多用文雅的語言，而對于文化修養較低，性格粗豪或爽朗潑辣的人物，如惠明和尚、紅娘則多用口語俗語?！段鲙洝纷髡呱朴趯W習并成功運用民間俗諺口語，是使這部劇作語言豐富多彩膾炙人口的其中一個因素。
王實甫是元代文采派的杰出代表，其代表作《西廂記》堪稱文采派的典范。這部作品在藝術上幾乎是完美無缺。“文辭華麗”是《西廂記》語言藝術的特色，這種語言特色是形成劇本“花間美人”風格的重要因素。
作者在劇中第三本第二折，又通過紅娘之口正面寫了駕營：
則見他釵蟬玉橫斜，髻偏云亂挽。日高猶自不明眸，暢好是懶，懶。晚妝殘，烏云彩撣，輕勻了粉臉，亂挽起云鬢。將簡貼兒拈，把妝盒兒按，開折封皮孜孜看，顛來倒去不害心煩。
這折唱詞以秀美的藝術語言刻畫出崔鶯鶯外表懶散嫻靜，內心卻對張生病情消息的焦慮和等待以及見到簡帖后的喜悅心情。
可見《西廂記》劇本寫人與狀物一樣，其語言同樣不乏華美秀麗的特色，保持著“花間美人”的藝術風格，這些藝術風格在寫其他人物，如張生、紅娘、老夫人、惠明和尚等時也隨處可見。倘若沒有語言上這種五彩繽紛的娟麗姿采，“花間美人”就要黯然失色。
總而言之，《西廂記》的語言文辭優美、優雅自然，既借助詩詞的格律性，又吸取了口語的自然，既化雅為俗，又化俗為雅，真正做到了雅俗共賞。
《西廂記》不但便于觀賞，又便于案頭閱讀。同時，它情景交融、寓情于景，充滿了詩情畫意，這在我國戲曲中是無與倫比的。正是這些杰出的藝術色彩構成了《西廂記》經久不衰的藝術魅力。
