由金琛執(zhí)導(dǎo)的年代諜戰(zhàn)懸疑劇《薄冰》正在湖南衛(wèi)視、芒果TV熱播，富大龍?jiān)趧≈酗椦菀粚?duì)日本孿生兄弟——井田裕次郎和井田裕太郎。兩人先后在侵華日軍上海特務(wù)機(jī)構(gòu)“梅機(jī)關(guān)”擔(dān)任間諜頭目，性格上一動(dòng)一靜，一個(gè)兇狠殘暴，一個(gè)心機(jī)深沉，都成為了主角陳淺（彭冠英飾）抗日路上強(qiáng)勁的對(duì)手、讓他不得不萬(wàn)分小心的“薄冰”。

富大龍飾演的井田裕太郎心機(jī)深沉。 受訪者供圖

這是富大龍第一次出演日本人的角色。井田裕太郎和井田裕次郎雖然長(zhǎng)相一模一樣，但從行事風(fēng)格到日常起居習(xí)慣，以及說(shuō)話的方式都截然不同，完全“判若兩人”，富大龍的表演也得到觀眾的認(rèn)可。他接受新京報(bào)專訪時(shí)表示，希望盡量客觀呈現(xiàn)角色，不美化也不妖魔化，越真實(shí)客觀才越有力量。他還給偏文的井田裕太郎加了圍棋元素，希望用靜的極致來(lái)彰顯智謀的張力。

1.第一次演日本人，越客觀越有力量

《薄冰》是富大龍第一次在影視劇中出演日本人。看過(guò)劇本之后，他覺得井田裕太郎和井田裕次郎都不是臉譜化的角色，有塑造的空間。作為抗戰(zhàn)期間日本設(shè)立在上海的特務(wù)機(jī)構(gòu)“梅機(jī)關(guān)”的間諜頭目，也是以男主角陳淺為首的抗日志士所要對(duì)抗的首要目標(biāo)，這兩兄弟都是有智謀的，只不過(guò)由于性格不同，行事風(fēng)格大相徑庭。率先出場(chǎng)的弟弟井田裕次郎更兇狠跋扈，而后登場(chǎng)的井田裕太郎更安靜內(nèi)斂，但他們都是可怕的對(duì)手。“我希望盡量客觀地呈現(xiàn)，不妖魔化，當(dāng)然也不可能美化。越客觀才越有力量。”

他專門去了解過(guò)跟那段歷史相關(guān)的一些資料，發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)我們的敵人并不都是臉譜化的壞人。像“梅機(jī)關(guān)”的一些高級(jí)將領(lǐng)，他們的學(xué)識(shí)、謀略和能力都不低，稱得上很強(qiáng)勁的對(duì)手。劇中井田裕次郎出場(chǎng)時(shí)間相對(duì)較短，雖然也展現(xiàn)了心思縝密的一面，但他脾氣暴躁，熱衷使用暴力，容易讓人誤會(huì)為有勇無(wú)謀的一介匹夫。在富大龍看來(lái)，井田裕次郎這個(gè)角色只是表現(xiàn)空間沒(méi)有那么大，實(shí)際上和他哥哥一樣都是智商在線的，絕不是個(gè)笨蛋。他更像那種在日本軍國(guó)主義大背景之下，靠著軍功積累從底層武士爬上來(lái)的軍官，身上有著武人的粗野和兇狠，但智力并不低。

弟弟井田裕次郎身上有著武人的粗野和兇狠，但智力并不低。 受訪者供圖

富大龍有段時(shí)間喜歡日本文學(xué)，讀過(guò)川端康成、三島由紀(jì)夫的作品，也喜歡看歷史類書籍如《德川家康》。“日本文學(xué)里有一些很好的東西，包括日本的美學(xué)，我都有所了解。”只不過(guò)以前他都是傾向于自己感興趣的文史和美學(xué)方面，這次因?yàn)橐鲅荨侗”罚秩ズ煤昧私饬艘幌氯毡拒妵?guó)主義相關(guān)的資料，覺得那一套價(jià)值觀是非常可怕的，用現(xiàn)在的眼光去看甚至是反人性的。但從這個(gè)角度，就可以理解劇中的井田裕太郎的一些行為。他由于從小接受軍國(guó)主義教育的洗腦，幾乎沒(méi)有私人感情，在弟弟的葬禮上也表現(xiàn)得很冷漠。

2.給太郎加了圍棋，希望展現(xiàn)靜的張力

富大龍之前在采訪中曾說(shuō)過(guò)，自己干的工作是對(duì)“人”的探討。這次也不例外。他對(duì)井田裕次郎的設(shè)定是有智謀的武將，他的危險(xiǎn)表現(xiàn)為外化的殘暴和野蠻，這也是我們之前所了解的侵略者最普遍的一面；井田裕太郎則是文士、知識(shí)分子，他的語(yǔ)言能力和學(xué)習(xí)能力都很強(qiáng)，是個(gè)“中國(guó)通”。兩兄弟在語(yǔ)言上有所區(qū)別，偏武將的弟弟井田裕次郎說(shuō)中文的口音較重，相比之下哥哥井田裕太郎的中文就很流利，但是在口型窄扁、發(fā)音長(zhǎng)短、用詞的語(yǔ)序等細(xì)微方面還有一些日語(yǔ)的習(xí)慣。決定接演《薄冰》之后，富大龍就一直在學(xué)習(xí)日語(yǔ)，雖然知道最后能用上的不會(huì)太多，但他希望把日語(yǔ)最基本的語(yǔ)言特征在不經(jīng)意的對(duì)話中流露出來(lái)。“如果一點(diǎn)日語(yǔ)也不會(huì)，肯定呈現(xiàn)得不好。但現(xiàn)在這個(gè)其實(shí)我也不滿意，還是學(xué)的時(shí)間太短。”

在富大龍看來(lái)，偏文的井田裕太郎，其危險(xiǎn)性在于他的謀略。“井田裕太郎的戲很多時(shí)候都是板正地坐著說(shuō)話，其實(shí)比較乏味。這樣一種文士的狀態(tài)，是怎樣形成這種讓男主‘如履薄冰’的威脅的？我就想到了給他加上圍棋元素。之前我做過(guò)功課，當(dāng)時(shí)中日高層的政治家、軍事家之中有很多都是圍棋愛好者，因?yàn)槲覀冞@項(xiàng)國(guó)術(shù)里就蘊(yùn)含了謀略。”劇中井田裕太郎在臺(tái)詞里交代，他的祖上是日本著名棋手本因坊丈和的家族旁系。如果不是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，他本來(lái)應(yīng)該成為一名棋手，他的理想在本因坊（指本因坊棋戰(zhàn)最終勝出者獲得的頭銜）。

井田裕太郎和陳淺之間很多不動(dòng)聲色的交鋒都放到了棋盤上。 圖片來(lái)自官方微博

導(dǎo)演非常支持富大龍的這個(gè)想法，還專門讓美術(shù)置景把井田裕太郎的房間布置成了圍棋對(duì)局室的模樣。后期井田裕太郎和陳淺之間很多不動(dòng)聲色的交鋒，都是放到了棋盤上來(lái)論。例如井田裕太郎因?yàn)閭}(cāng)庫(kù)被人闖入懷疑陳淺身份時(shí)，就和他復(fù)刻了日本圍棋史上赤星因徹對(duì)陣本因坊丈和的“嘔血名局”，并一語(yǔ)雙關(guān)地指挑戰(zhàn)者“不自量力”。富大龍表示，他想在表演上用靜的極致來(lái)達(dá)到智謀的張力。劇中井田裕太郎一個(gè)人打譜下棋的時(shí)候，很多時(shí)候都處在“長(zhǎng)考”（圍棋術(shù)語(yǔ)，指經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間思考才下一著棋）之中。“了解圍棋的人會(huì)明白他是什么狀態(tài)；如果不了解圍棋的觀眾，我也希望造成這個(gè)人不動(dòng)如山的意象，我想看看，安靜能不能成為一種力量。”

3.懸疑諜戰(zhàn)的類型，有“不確定性”的魅力

如果井田裕太郎可以算“中國(guó)通”，那么他的對(duì)手、有過(guò)日本留學(xué)經(jīng)歷的陳淺就是個(gè)不折不扣的“日本通”。他扮演自己曾經(jīng)的同窗、日本特使淺井光夫達(dá)到了可以亂真的地步。井田裕太郎對(duì)他的真實(shí)身份一直有所懷疑，但一直未能證實(shí)。富大龍透露，那場(chǎng)復(fù)刻“嘔血名局”的戲是他和導(dǎo)演、彭冠英三人一起商量出來(lái)的——井田裕太郎在棋局上挑明了對(duì)陳淺說(shuō)，只要不違背他的根本利益，他不在乎誰(shuí)是什么身份。因?yàn)閲宓暮诎鬃硬幌裣笃宓膶ⅰ⑹俊⒆淠菢佑懈髯缘亩ㄎ唬绻诩河欣瑖宓暮谧右部梢宰儼鬃樱诩河械K就要清除掉。

井田裕太郎可以算“中<愛尬聊_健康養(yǎng)生>國(guó)通”。 受訪者供圖

“我在想，面對(duì)這樣復(fù)雜的局面，如果是我們中方的高級(jí)將領(lǐng)，可能也會(huì)從兵法的角度發(fā)出這樣的言論。敵也好，友也好，在一定條件下他是會(huì)轉(zhuǎn)化的。”正如井田裕太郎在劇中的臺(tái)詞所說(shuō)，人生就像一枚棋子，無(wú)所謂黑白，關(guān)鍵看怎么下。到了井田裕太郎和陳淺這個(gè)位置的人，他們本身可能兼具多重身份，因?yàn)榧幢阍谌毡緡?guó)內(nèi)也有不同派系的勢(shì)力。在他們眼中，人的不確定性就更加復(fù)雜。除非威脅到他最根本的利益，否則完全有可能利用對(duì)方的多重身份去做一些于己有利的事情。

《薄冰》之前，富大龍也演過(guò)懸疑諜戰(zhàn)題材的劇集，如在《密戰(zhàn)峨眉》里飾演過(guò)具有多重身份的特工，《歸鴻》（又名《北歸》）中演過(guò)叛變的共產(chǎn)黨員。他覺得“不確定性”正是諜戰(zhàn)懸疑類型劇的魅力所在，也是吸引他出演的一大因素，而懸疑也是驅(qū)動(dòng)觀眾觀賞的動(dòng)力。“其實(shí)拋開這個(gè)類型來(lái)說(shuō)，我覺得所有文藝作品最根本的魅力之一就在于它的不確定性。我們小時(shí)候大家可能喜歡把角色定義為好人和壞人，但現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)非常不滿足所謂臉譜化的壞人了。為什么？因?yàn)槿诵缘谋举|(zhì)絕不是一刀切就可以分清楚的，所以審美的建立也是一個(gè)求真的過(guò)程。”

新京報(bào)記者 楊蓮潔

校對(duì) 陳荻雁