百驢圖是誰畫的呢？？
你好請(qǐng)問一<愛尬聊_讓生活聊出新高度>下，百驢圖是誰畫的呢？
南轅北轍395 2022-07-21 10:53 鄭板橋畫竹 鄭板橋在縣令時(shí)，當(dāng)?shù)氐呢?cái)主為了巴結(jié)他經(jīng)常請(qǐng)他赴宴。鄭板橋不屑與他們?yōu)槲椋家灰换亟^了。有一次實(shí)在無法拒絕，出于應(yīng)付，他來到一個(gè)大財(cái)主家赴宴。席間，財(cái)主們頻頻向鄭板橋敬酒，不一回兒，鄭板橋就醉了。財(cái)主們?cè)缇投劗嫾几叱愠舜藱C(jī)會(huì)向他求畫。鄭板橋乘著酒興欣然應(yīng)允。家人端來筆墨，踏看也不看一眼，端起墨汁就向照壁上潑去，頓時(shí)雪白的照壁上墨汁淋漓，一片狼藉。鄭板橋上前，持筆在上面胡亂涂抹幾下，扔下筆打道回府。財(cái)主氣得說不出話，心疼漂亮的照壁被毀。夜間，雷聲隆隆，大雨傾盆。第二天清晨，雨過天晴。財(cái)主來到客廳，往照壁上以看，驚得目瞪口呆。只見那些亂七八糟的墨汁竟成了一副活靈活現(xiàn)的竹畫。低頭一瞧，照壁下躺著幾只死麻雀。原來麻雀以為是真的竹林，便飛去避雨，結(jié)果撞死了。
360U3149616063 2022-07-21 10:55
亙白550 2022-07-21 10:58 1、貝多芬生活的時(shí)空，前有康德，后有尼采，左有莫扎特，右有歌德，周邊還有左拉和拿破侖、俾斯麥和米拉波，以及丹東……那是一個(gè)"千山風(fēng)雨嘯青鋒"的歐洲大陸，惟其如是，才有了音符的狂飆從他的五線譜上挾勢(shì)飛騰；惟其如是，他才得以借用拿破侖的十指，向世界，向冥冥中的命運(yùn)，奏響了他的《英雄交響曲》！ 2、半夜，衛(wèi)靈公跟南子對(duì)坐長閑談，聽見王宮外面的馬路上，一輛馬車遠(yuǎn)遠(yuǎn)馳來，從車輪跟路面接觸震動(dòng)發(fā)出的聲音，可以推斷車上坐著一個(gè)人。 馬車一步一步來到王宮門外，車聲稍稍停頓一下又響了起來，現(xiàn)在的聲音跟剛才的不同，車上的人顯然已經(jīng)下車。馬車走過王宮大門以后，重新又恢復(fù)了較為深重的響聲，馬車的主人又回到了車上。 衛(wèi)靈公對(duì)南子說，車上的人一定是蘧伯玉。第二天一問，果然不錯(cuò)。南子問衛(wèi)靈公是怎么知道的，衛(wèi)靈公說，依照規(guī)定，坐車的人經(jīng)過王宮門外要下車步行。當(dāng)時(shí)深更半夜，路上連一個(gè)行人也沒有，除了蘧伯玉這樣的君子，誰還肯守這個(gè)規(guī)矩？ 3、有一次，齊國的國君要封扁鵲為"天下第一神醫(yī)"。然而扁鵲卻堅(jiān)決不受，說自己并不是天下第一，自己的兩個(gè)哥哥醫(yī)術(shù)都比他高明。國王聞之稍感不解，問道：既然你的兩個(gè)哥哥的醫(yī)術(shù)都在你之上，為何此二人名不見經(jīng)傳？扁鵲答道："我二哥扁雁能夠治大病于小恙，還在那些重大疾病只出現(xiàn)微小癥狀之時(shí)，就能加以診斷并及時(shí)根治。所以他只是在家鄉(xiāng)的村里小有名氣，村里人知道有小毛病可以去找二哥。而大哥扁鴻的醫(yī)術(shù)更加出神入化，能夠防病于未然，只要看人一眼就可以判斷出這個(gè)人可能得什么毛病，然后在其得病之前就及時(shí)治療。所以只有家里人知道大哥的醫(yī)術(shù)高明，連村里人都不知道大哥的水平。只有我扁鵲，既不能治大病于小恙，又不能防病于未然，等到我妙手回春時(shí)，病人已經(jīng)病入膏肓了，所以我的兩個(gè)沒有名氣的哥哥才是神醫(yī)，而我只是名滿天下的名醫(yī)。" 4、在美國麻省Amherst 學(xué)院曾經(jīng)進(jìn)行了一個(gè)有意思的試驗(yàn)。試驗(yàn)人員用很多鐵圈將一個(gè)小南瓜整個(gè)箍住，以觀察當(dāng)南瓜逐漸長大時(shí)，對(duì)這個(gè)鐵圈產(chǎn)生的壓力有多大。 最初他們估計(jì)南瓜最大能夠承受大約500磅的壓力。在實(shí)驗(yàn)的第一個(gè)月，南瓜承受了500磅的壓力；實(shí)驗(yàn)到第二個(gè)月時(shí)，這個(gè)南瓜承受了1500磅的壓力；當(dāng)它承受到2000磅壓力時(shí)，研究人員必須對(duì)鐵圈加固，以免南瓜將鐵圈撐開；最后當(dāng)研究結(jié)束時(shí)，整個(gè)南瓜承受了超過5000磅的壓力后南瓜皮才產(chǎn)生破裂。 他們打開南瓜并且發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)無法食用，因?yàn)樗闹虚g充滿了堅(jiān)韌牢固的層層纖維，試圖想要突破包圍它的鐵圈。為了吸收充分的養(yǎng)分，以便于突破限制它成長的鐵圈，它的的根部甚至延展超過8萬英尺，所有的根往不同的方向全方位地伸展。 5、羅杰依.黑曼在美國《未來學(xué)家》雜志上撰文指出，要想成為21世紀(jì)最受社會(huì)歡迎的人應(yīng)該具有以下七種技能： 要有豐富的想象力。能廣泛地搜集信息和理解它們并將之用于引導(dǎo)公司走向未來。 要有廣泛的專業(yè)技能。子解并會(huì)維護(hù)各種系統(tǒng)，包括計(jì)算機(jī)系統(tǒng)、產(chǎn)品銷售系統(tǒng)乃至水管維修系統(tǒng)。 要有校強(qiáng)的組織能力。許多部門需要在物資供應(yīng)、工作程序以及貿(mào)易往來、財(cái)政機(jī)遇等諸多方面予以組織或重新組織。 說服他人的能力。在21世紀(jì)，推銷技巧比我們今天所理解的還要重要，一個(gè)有成效的工作人員應(yīng)當(dāng)善于向他人介紹自己所掌握的信息，說清楚自己的觀點(diǎn)，使人能理解并支持某一特殊見解。細(xì)心聽取他人的意見，措辭準(zhǔn)確的文筆，平和的語言，對(duì)事物的準(zhǔn)確描述，這些將具有不可估量的價(jià)值。在21世紀(jì)，商業(yè)環(huán)境的節(jié)奏會(huì)更快，只有有限的寶貴時(shí)間來消除一些誤解。一個(gè)不善于交流的人是不能適應(yīng)社會(huì)的。 善于學(xué)習(xí)的能力。這一點(diǎn)比上述每一項(xiàng)都重要。信息時(shí)代的核心競爭力，已經(jīng)發(fā)展為學(xué)習(xí)力的競爭。信息更新周期已經(jīng)縮短不足5年，危機(jī)每天都會(huì)伴隨我們左右。 6、《古蘭經(jīng)》上有這樣一個(gè)故事：人們聽說有位大師幾十年來練就一身移山大法。一天，有人找到這位大師，央其當(dāng)面表演一下。大師在一座山的對(duì)面坐了一會(huì)兒，就起身跑到山的另一面，然后說表演完畢。眾人大或不解，大師微微一笑說："事實(shí)上，這世上根本就沒有什么移山大法，惟一能夠移動(dòng)山的方法是：山不過來，我就過去。 你覺得這個(gè)答案好不好？
64877102 2022-07-21 11:00 傅抱石.黃賓虹.李可染.李苦禪.黃胄.張立辰、田黎明.吳山明、劉國輝等，他們都是我國頂尖的大師。要我說誰的畫收藏價(jià)值最高，就是黃賓虹的《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《畫學(xué)編》、《金石書畫編》、《畫法要旨》等，李苦禪的《洪荒風(fēng)雪》.《盛荷》、《群鷹圖》、《蘭竹》、《芙蓉》、《秋節(jié)風(fēng)味》等，李可染的《萬山紅遍》，黃胄的《百驢圖》等。這些都是很絕的作品。希
AniuMEN 2022-07-21 11:05 傅抱石： （1904-1964）江西新喻人，早年留學(xué)日本，攻東方美術(shù)史學(xué)。由于長期對(duì)真山真水的體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢(shì)磅礴的效果。在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹一幟，對(duì)解放后的山水畫，起了繼往開來的作用。其人物畫，線條勁健，深得傳神之妙。解放前任國立中央大學(xué)藝術(shù)教授。解放后，任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授、中國美協(xié)副主席，江蘇省國畫院院長。出版有《中國古代山水畫史研究》、《中國山水人物技法》、《中國繪畫理論》、《石濤山人年譜》、《羅馬尼亞寫生集》、《捷克斯洛伐克寫生集》、《東北寫生集》、《浙江寫生集》等。又精篆刻，并有《印譜》行世。其代表作有《蘭亭圖》、《麗人行》、《九歌圖—湘夫人》、《江南春》、《待細(xì)把江山圖畫》等。一九六五年病逝南京，卒年六十二歲。黃賓虹：（1865-1955）現(xiàn)代杰出畫家。名質(zhì)，字樸存、樸岑、亦作樸丞、劈琴、號(hào)賓虹、別署予向、虹叟、黃山山中人等。祖籍安徽歙縣，出生於浙江金華。幼喜繪畫，課余之暇，兼習(xí)篆刻。六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊(cè)，曾從鄭，陳崇光等學(xué)花鳥。后居上海三十年，前二十年，主要在報(bào)社、書局任職，從事新聞與美術(shù)編輯工作；后轉(zhuǎn)做教育工作，先后任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。又曾在北京、杭州等地美術(shù)學(xué)院任教。任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。七十歲后，后畫作品，興會(huì)淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色。他的書法“鐘鼎”的功力較深。其著作有：《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《畫學(xué)編》、《金石書畫編》、《畫法要旨》等，與鄧實(shí)合輯《美術(shù)叢書》并有輯本《黃賓虹畫語錄》。李可染：李可染先生1907年3月26日生于江蘇徐州，13歲從師鄉(xiāng)賢錢食芝學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫，16歲入上海私立美專學(xué)習(xí)。1929年以優(yōu)異的成績?nèi)牒贾荩▏H）西湖藝術(shù)院，破格錄取為研究生，師從林鳳眠等教授，研習(xí)西畫。1943年應(yīng)聘為重慶國立藝專講師，從事中國畫教學(xué)、創(chuàng)作和工作。1946年應(yīng)徐悲鴻之聘為國立北平藝專中國畫教授，同時(shí)師從齊白石、黃賓虹，潛心于民族傳統(tǒng)繪畫的研究與創(chuàng)作。新中國成立后、他進(jìn)一步致力于中國畫藝術(shù)的革新。將"可貴者膽，所要者魂"、"用最大的功力大進(jìn)去，用最大的勇氣打出來"為座右銘，使古老的山水畫藝術(shù)獲得了新的生命。可染先生的山水深厚凝重，博大沉雄，以鮮明的時(shí)代精神和藝術(shù)個(gè)性促進(jìn)了民族傳統(tǒng)繪畫的嬗變與升華。可染先生自成體系的教育思想，出現(xiàn)了活躍于畫壇的"李可染學(xué)派"。它不僅是畫壇辛勤耕耘70余年的一代宗師，而且在藝術(shù)觀念的開拓上也作出了重要貢獻(xiàn)，既影響早已越出美術(shù)界，受到各方面的高度評(píng)價(jià)。李苦禪簡介:（1898-1983）名英，字苦禪。山東高唐人。1925年就學(xué)于北平藝術(shù)專科學(xué)校西畫系。不久為藝術(shù)大師齊白石知遇，欣納門下，開始學(xué)習(xí)中國畫。畢業(yè)后曾先后在北京師范學(xué)校、杭州藝術(shù)專科學(xué)校任教。建國后，歷任中央美術(shù)學(xué)院教授，第六屆中國人民政治協(xié)商會(huì)議全國委員會(huì)委員等。一生從事美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育六十余載，對(duì)花鳥大寫意畫具有特色，吸取石濤、八大山人、揚(yáng)州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩技法，筆墨雄闊，氣勢(shì)磅礴，自成風(fēng)貌。傳世作品有，《盛荷》、《群鷹圖》、《蘭竹》、《芙蓉》、《秋節(jié)風(fēng)味》等。1978后人民美術(shù)出版社出版《李苦禪畫輯》影印本；1980年上海人民出版社出版《李苦禪畫集》影印本。黃胄簡介：原名梁樹年。1925年3月生，河北省蠡縣人，早年參加革命，任西北軍區(qū)戰(zhàn)士讀物出版社編輯。黃胄從師趙望云，一直生活在西北，成為專業(yè)畫家，擔(dān)任西北師院美術(shù)系講師，后到總政任創(chuàng)作員，現(xiàn)為中國畫研究院副院長，1997年春去世。他創(chuàng)作的《洪荒風(fēng)雪》獲第六屆青年聯(lián)歡會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢霭嬗小饵S胄作品集》、《百驢圖》、《黃胄新作選》等。黃胄是富于獨(dú)創(chuàng)精神的畫家。在中國畫走向現(xiàn)代的進(jìn)程中，黃胄起了不可替代的重要作用。他不是經(jīng)由文人畫家的道路，也不是從學(xué)院訓(xùn)練的途徑，而是以生活為依托，從創(chuàng)作實(shí)踐中闖出一條寬廣的道路，給同時(shí)代學(xué)習(xí)中國畫的青年人以巨大的影響和鼓舞。黃胄是人物畫的大手筆，極善于畫大畫、畫人物眾多、場面熱鬧的大場面。他前后創(chuàng)作的那些輝煌巨作構(gòu)成波瀾壯闊的時(shí)代畫卷。他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，歌頌勞動(dòng)、歌頌力量、歌頌奮發(fā)進(jìn)取的精神，顯示出豪放、壯美的審美基調(diào)，既出自畫家積極、樂觀的天性，也是自強(qiáng)不息的時(shí)代精神的反映。
grenade__2019 2022-07-21 11:09 首先啊，現(xiàn)代，是從1919到1949 當(dāng)代是從1949年至今再次聲明，這些是我從別的回答里拿過來的。。。傅抱石： （1904-1964）江西新喻人，早年日本，攻東方美術(shù)史學(xué)。由于長期對(duì)真山真水的體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢(shì)磅礴的效果。在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹一幟，對(duì)解放后的山水畫，起了繼往開來的作用。其人物畫，線條勁健，深得傳神之妙。解放前任國立中央大學(xué)藝術(shù)教授。解放后，任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授、中國美協(xié)副主席，江蘇省國畫院院長。出版有《中國古代山水畫史研究》、《中國山水人物技法》、《中國繪畫理論》、《石濤山人年譜》、《羅馬尼亞寫生集》、《捷克斯洛伐克寫生集》、《東北寫生集》、《浙江寫生集》等。又精篆刻，并有《印譜》行世。其代表作有《蘭亭圖》、《麗人行》、《九歌圖—湘夫人》、《江南春》、《待細(xì)把江山圖畫》等。一九六五年病逝南京，卒年六十二歲。 黃賓虹：（1865-1955）現(xiàn)代杰出畫家。名質(zhì)，字樸存、樸岑、亦作樸丞、劈琴、號(hào)賓虹、別署予向、虹叟、黃山山中人等。祖籍安徽歙縣，出生於浙江金華。幼喜繪畫，課余之暇，兼習(xí)篆刻。六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊(cè)，曾從鄭，陳崇光等學(xué)花鳥。后居上海三十年，前二十年，主要在報(bào)社、書局任職，從事新聞與美術(shù)編輯工作；后轉(zhuǎn)做教育工作，先后任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。又曾在北京、杭州等地美術(shù)學(xué)院任教。任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。七十歲后，后畫作品，興會(huì)淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色。他的書法“鐘鼎”的功力較深。其著作有：《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《畫學(xué)編》、《金石書畫編》、《畫法要旨》等，與鄧實(shí)合輯《美術(shù)叢書》并有輯本《黃賓虹畫語錄》。 李可染：李可染先生1907年3月26日生于江蘇徐州，13歲從師鄉(xiāng)賢錢食芝學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫，16歲入上海私立美專學(xué)習(xí)。1929年以優(yōu)異的成績?nèi)牒贾荩▏H）西湖藝術(shù)院，破格錄取為研究生，師從林鳳眠等教授，研習(xí)西畫。1943年應(yīng)聘為重慶國立藝專講師，從事中國畫教學(xué)、創(chuàng)作和工作。1946年應(yīng)徐悲鴻之聘為國立北平藝專中國畫教授，同時(shí)師從齊白石、黃賓虹，潛心于民族傳統(tǒng)繪畫的研究與創(chuàng)作。新中國成立后、他進(jìn)一步致力于中國畫藝術(shù)的革新。將“可貴者膽，所要者魂“、“用最大的功力大進(jìn)去，用最大的勇氣打出來“為座右銘，使古老的山水畫藝術(shù)獲得了新的生命。可染先生的山水深厚凝重，博大沉雄，以鮮明的時(shí)代精神和藝術(shù)個(gè)性促進(jìn)了民族傳統(tǒng)繪畫的嬗變與升華。可染先生自成體系的教育思想，出現(xiàn)了活躍于畫壇的“李可染學(xué)派“。它不僅是畫壇辛勤耕耘70余年的一代宗師，而且在藝術(shù)觀念的開拓上也作出了重要貢獻(xiàn)，既影響早已越出美術(shù)界，受到各方面的高度評(píng)價(jià)。 李苦禪簡介:（1898-1983）名英，字苦禪。山東高唐人。1925年就學(xué)于北平藝術(shù)專科學(xué)校西畫系。不久為藝術(shù)大師齊白石知遇，欣納門下，開始學(xué)習(xí)中國畫。畢業(yè)后曾先后在北京師范學(xué)校、杭州藝術(shù)專科學(xué)校任教。建國后，歷任中央美術(shù)學(xué)院教授，第六屆中國人民政治協(xié)商會(huì)議全國委員會(huì)委員等。一生從事美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育六十余載，對(duì)花鳥大寫意畫具有特色，吸取石濤、八大山人、揚(yáng)州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩技法，筆墨雄闊，氣勢(shì)磅礴，自成風(fēng)貌。傳世作品有，《盛荷》、《群鷹圖》、《蘭竹》、《芙蓉》、《秋節(jié)風(fēng)味》等。1978后人民美術(shù)出版《李苦禪畫輯》影印本；1980年上海人民出版《李苦禪畫集》影印本。 黃胄簡介：原名梁樹年。1925年3月生，河北省蠡縣人，早年參加革命，任西北軍區(qū)戰(zhàn)士讀物編輯。 黃胄從師趙望云，一直生活在西北，成為專業(yè)畫家，擔(dān)任西北師院美術(shù)系講師，后到總政任創(chuàng)作員，現(xiàn)為中國畫研究院副院長，1997年春去世。 他創(chuàng)作的《洪荒風(fēng)雪》獲第六屆青年聯(lián)歡會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢霭嬗小饵S胄作品集》、《百驢圖》、《黃胄新作選》等。 黃胄是富于獨(dú)創(chuàng)精神的畫家。在中國畫走向現(xiàn)代的進(jìn)程中，黃胄起了不可替
南轅北轍395 2022-07-21 10:53 鄭板橋畫竹 鄭板橋在縣令時(shí)，當(dāng)?shù)氐呢?cái)主為了巴結(jié)他經(jīng)常請(qǐng)他赴宴。鄭板橋不屑與他們?yōu)槲椋家灰换亟^了。有一次實(shí)在無法拒絕，出于應(yīng)付，他來到一個(gè)大財(cái)主家赴宴。席間，財(cái)主們頻頻向鄭板橋敬酒，不一回兒，鄭板橋就醉了。財(cái)主們?cè)缇投劗嫾几叱愠舜藱C(jī)會(huì)向他求畫。鄭板橋乘著酒興欣然應(yīng)允。家人端來筆墨，踏看也不看一眼，端起墨汁就向照壁上潑去，頓時(shí)雪白的照壁上墨汁淋漓，一片狼藉。鄭板橋上前，持筆在上面胡亂涂抹幾下，扔下筆打道回府。財(cái)主氣得說不出話，心疼漂亮的照壁被毀。夜間，雷聲隆隆，大雨傾盆。第二天清晨，雨過天晴。財(cái)主來到客廳，往照壁上以看，驚得目瞪口呆。只見那些亂七八糟的墨汁竟成了一副活靈活現(xiàn)的竹畫。低頭一瞧，照壁下躺著幾只死麻雀。原來麻雀以為是真的竹林，便飛去避雨，結(jié)果撞死了。
360U3149616063 2022-07-21 10:55
《黃胄畫驢》是1998年上海畫報(bào)出版社出版的圖書。
黃胄本姓梁，1925年出生于河北省蠡縣梁家莊，那是一個(gè)荒僻的小村， 祖父是鄉(xiāng)里戲班會(huì)頭，所以小時(shí)候他常畫“戲子人”,沒人教，全憑自己喜歡。初中只上了一年，就因父親病故而輟學(xué)，為了學(xué)畫，他背井離鄉(xiāng)流落到西安，過著飄泊的生活。
1943年，他拜西北著名畫家趙望云學(xué)習(xí)中國畫，那時(shí)的趙望云在西北是大畫家，但生活并不好，黃胄在戰(zhàn)亂中成長。1949年，他參加了中國人民解放軍，在部隊(duì)上做美術(shù)編輯，從此常到甘肅、陜西、青海、新疆等地區(qū)速寫。
1957年他創(chuàng)作的國畫《洪荒風(fēng)雪圖》，在世界青年聯(lián)歡節(jié)上榮獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢瑥亩_定了他在中國美術(shù)界的地位，32歲的他成為享譽(yù)中外的知名畫家，他根據(jù)多年積累的大量速寫，創(chuàng)作出許多表現(xiàn)少數(shù)民族生活的優(yōu)秀作品，如《打馬球》、《出診圖》、《人畜兩旺》等，他還為堂兄梁斌的小說《紅旗譜》創(chuàng)作了一套插圖。 “文革”期間，他含淚燒了一筐筐的速寫，并被強(qiáng)制勞動(dòng)改造，被迫擱筆。導(dǎo)致傳世的速寫只有500余幅，“文革”結(jié)束后，他身體狀況一直不好， 1977年病情惡化，致使癱瘓， 但他卻激情飽滿地堅(jiān)持創(chuàng)作，在病榻上畫了一幅20米長的《百驢圖》作為鄧小平同志訪日時(shí)的國禮，送與日本天皇。80年代，他在香港、新加坡、英國、日本、德國等國家和地區(qū)舉辦個(gè)人畫展，讓世界更多的人了解中國的繪畫藝術(shù)，使他成為具有國際影響的藝術(shù)大師，“還是改革開放好。”他說：“24小時(shí)可以畫畫，想畫什么就畫什么， 我算算從 1949 年到1980 年，真正畫畫的時(shí)間，也就五六年時(shí)間，現(xiàn)在的年輕人應(yīng)該抓緊時(shí)間，珍惜大好時(shí)光”。
談到自己的經(jīng)歷，恩師絕口不談自己所遭受的苦難，他幾乎是歷次運(yùn)動(dòng)的“老運(yùn)動(dòng)員”，尤其是“文革期間”“驢販子”的綽號(hào)，幾乎家喻戶曉，可他卻說：“沒什么苦難可談，我也不希望寫這些東西，我的觀點(diǎn)，多寫些給人以向上的、激勵(lì)人的文章。我們生活在這個(gè)國家，也最了解這個(gè)國家，你是中國人，你死活都是中國人。我這人就是一輩子不害人，別人害我呢，我過后也就拉倒了，不愿吭聲，沒意思。有人說過去運(yùn)動(dòng)挨了整，既然是過去，還提它干嘛！人要往前看，有功夫多做點(diǎn)事，更多的畫點(diǎn)畫，能做什么就做什么， 不怨天、不尤人，打嘴仗、沽名釣譽(yù)無聊”。
“我過去在國外辦畫展，外國記者問起‘文革’中的事，中國政府都說是十年浩劫，你談?wù)勀阍凇母铩械慕匐y，我差不多都回答：沒什么可談的，對(duì)于畫家來說，生活是非常絢麗多彩的，生活中有那么多善良的人們，美好的事物，你要畫也畫不完，寫也寫不完 。人有多高，畫才有多高 ”
亙白550 2022-07-21 10:58 1、貝多芬生活的時(shí)空，前有康德，后有尼采，左有莫扎特，右有歌德，周邊還有左拉和拿破侖、俾斯麥和米拉波，以及丹東……那是一個(gè)"千山風(fēng)雨嘯青鋒"的歐洲大陸，惟其如是，才有了音符的狂飆從他的五線譜上挾勢(shì)飛騰；惟其如是，他才得以借用拿破侖的十指，向世界，向冥冥中的命運(yùn)，奏響了他的《英雄交響曲》！ 2、半夜，衛(wèi)靈公跟南子對(duì)坐長閑談，聽見王宮外面的馬路上，一輛馬車遠(yuǎn)遠(yuǎn)馳來，從車輪跟路面接觸震動(dòng)發(fā)出的聲音，可以推斷車上坐著一個(gè)人。 馬車一步一步來到王宮門外，車聲稍稍停頓一下又響了起來，現(xiàn)在的聲音跟剛才的不同，車上的人顯然已經(jīng)下車。馬車走過王宮大門以后，重新又恢復(fù)了較為深重的響聲，馬車的主人又回到了車上。 衛(wèi)靈公對(duì)南子說，車上的人一定是蘧伯玉。第二天一問，果然不錯(cuò)。南子問衛(wèi)靈公是怎么知道的，衛(wèi)靈公說，依照規(guī)定，坐車的人經(jīng)過王宮門外要下車步行。當(dāng)時(shí)深更半夜，路上連一個(gè)行人也沒有，除了蘧伯玉這樣的君子，誰還肯守這個(gè)規(guī)矩？ 3、有一次，齊國的國君要封扁鵲為"天下第一神醫(yī)"。然而扁鵲卻堅(jiān)決不受，說自己并不是天下第一，自己的兩個(gè)哥哥醫(yī)術(shù)都比他高明。國王聞之稍感不解，問道：既然你的兩個(gè)哥哥的醫(yī)術(shù)都在你之上，為何此二人名不見經(jīng)傳？扁鵲答道："我二哥扁雁能夠治大病于小恙，還在那些重大疾病只出現(xiàn)微小癥狀之時(shí)，就能加以診斷并及時(shí)根治。所以他只是在家鄉(xiāng)的村里小有名氣，村里人知道有小毛病可以去找二哥。而大哥扁鴻的醫(yī)術(shù)更加出神入化，能夠防病于未然，只要看人一眼就可以判斷出這個(gè)人可能得什么毛病，然后在其得病之前就及時(shí)治療。所以只有家里人知道大哥的醫(yī)術(shù)高明，連村里人都不知道大哥的水平。只有我扁鵲，既不能治大病于小恙，又不能防病于未然，等到我妙手回春時(shí)，病人已經(jīng)病入膏肓了，所以我的兩個(gè)沒有名氣的哥哥才是神醫(yī)，而我只是名滿天下的名醫(yī)。" 4、在美國麻省Amherst 學(xué)院曾經(jīng)進(jìn)行了一個(gè)有意思的試驗(yàn)。試驗(yàn)人員用很多鐵圈將一個(gè)小南瓜整個(gè)箍住，以觀察當(dāng)南瓜逐漸長大時(shí)，對(duì)這個(gè)鐵圈產(chǎn)生的壓力有多大。 最初他們估計(jì)南瓜最大能夠承受大約500磅的壓力。在實(shí)驗(yàn)的第一個(gè)月，南瓜承受了500磅的壓力；實(shí)驗(yàn)到第二個(gè)月時(shí)，這個(gè)南瓜承受了1500磅的壓力；當(dāng)它承受到2000磅壓力時(shí)，研究人員必須對(duì)鐵圈加固，以免南瓜將鐵圈撐開；最后當(dāng)研究結(jié)束時(shí)，整個(gè)南瓜承受了超過5000磅的壓力后南瓜皮才產(chǎn)生破裂。 他們打開南瓜并且發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)無法食用，因?yàn)樗闹虚g充滿了堅(jiān)韌牢固的層層纖維，試圖想要突破包圍它的鐵圈。為了吸收充分的養(yǎng)分，以便于突破限制它成長的鐵圈，它的的根部甚至延展超過8萬英尺，所有的根往不同的方向全方位地伸展。 5、羅杰依.黑曼在美國《未來學(xué)家》雜志上撰文指出，要想成為21世紀(jì)最受社會(huì)歡迎的人應(yīng)該具有以下七種技能： 要有豐富的想象力。能廣泛地搜集信息和理解它們并將之用于引導(dǎo)公司走向未來。 要有廣泛的專業(yè)技能。子解并會(huì)維護(hù)各種系統(tǒng)，包括計(jì)算機(jī)系統(tǒng)、產(chǎn)品銷售系統(tǒng)乃至水管維修系統(tǒng)。 要有校強(qiáng)的組織能力。許多部門需要在物資供應(yīng)、工作程序以及貿(mào)易往來、財(cái)政機(jī)遇等諸多方面予以組織或重新組織。 說服他人的能力。在21世紀(jì)，推銷技巧比我們今天所理解的還要重要，一個(gè)有成效的工作人員應(yīng)當(dāng)善于向他人介紹自己所掌握的信息，說清楚自己的觀點(diǎn)，使人能理解并支持某一特殊見解。細(xì)心聽取他人的意見，措辭準(zhǔn)確的文筆，平和的語言，對(duì)事物的準(zhǔn)確描述，這些將具有不可估量的價(jià)值。在21世紀(jì)，商業(yè)環(huán)境的節(jié)奏會(huì)更快，只有有限的寶貴時(shí)間來消除一些誤解。一個(gè)不善于交流的人是不能適應(yīng)社會(huì)的。 善于學(xué)習(xí)的能力。這一點(diǎn)比上述每一項(xiàng)都重要。信息時(shí)代的核心競爭力，已經(jīng)發(fā)展為學(xué)習(xí)力的競爭。信息更新周期已經(jīng)縮短不足5年，危機(jī)每天都會(huì)伴隨我們左右。 6、《古蘭經(jīng)》上有這樣一個(gè)故事：人們聽說有位大師幾十年來練就一身移山大法。一天，有人找到這位大師，央其當(dāng)面表演一下。大師在一座山的對(duì)面坐了一會(huì)兒，就起身跑到山的另一面，然后說表演完畢。眾人大或不解，大師微微一笑說："事實(shí)上，這世上根本就沒有什么移山大法，惟一能夠移動(dòng)山的方法是：山不過來，我就過去。 你覺得這個(gè)答案好不好？
64877102 2022-07-21 11:00 傅抱石.黃賓虹.李可染.李苦禪.黃胄.張立辰、田黎明.吳山明、劉國輝等，他們都是我國頂尖的大師。要我說誰的畫收藏價(jià)值最高，就是黃賓虹的《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《畫學(xué)編》、《金石書畫編》、《畫法要旨》等，李苦禪的《洪荒風(fēng)雪》.《盛荷》、《群鷹圖》、《蘭竹》、《芙蓉》、《秋節(jié)風(fēng)味》等，李可染的《萬山紅遍》，黃胄的《百驢圖》等。這些都是很絕的作品。希
AniuMEN 2022-07-21 11:05 傅抱石： （1904-1964）江西新喻人，早年留學(xué)日本，攻東方美術(shù)史學(xué)。由于長期對(duì)真山真水的體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢(shì)磅礴的效果。在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹一幟，對(duì)解放后的山水畫，起了繼往開來的作用。其人物畫，線條勁健，深得傳神之妙。解放前任國立中央大學(xué)藝術(shù)教授。解放后，任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授、中國美協(xié)副主席，江蘇省國畫院院長。出版有《中國古代山水畫史研究》、《中國山水人物技法》、《中國繪畫理論》、《石濤山人年譜》、《羅馬尼亞寫生集》、《捷克斯洛伐克寫生集》、《東北寫生集》、《浙江寫生集》等。又精篆刻，并有《印譜》行世。其代表作有《蘭亭圖》、《麗人行》、《九歌圖—湘夫人》、《江南春》、《待細(xì)把江山圖畫》等。一九六五年病逝南京，卒年六十二歲。黃賓虹：（1865-1955）現(xiàn)代杰出畫家。名質(zhì)，字樸存、樸岑、亦作樸丞、劈琴、號(hào)賓虹、別署予向、虹叟、黃山山中人等。祖籍安徽歙縣，出生於浙江金華。幼喜繪畫，課余之暇，兼習(xí)篆刻。六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊(cè)，曾從鄭，陳崇光等學(xué)花鳥。后居上海三十年，前二十年，主要在報(bào)社、書局任職，從事新聞與美術(shù)編輯工作；后轉(zhuǎn)做教育工作，先后任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。又曾在北京、杭州等地美術(shù)學(xué)院任教。任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。七十歲后，后畫作品，興會(huì)淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色。他的書法“鐘鼎”的功力較深。其著作有：《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《畫學(xué)編》、《金石書畫編》、《畫法要旨》等，與鄧實(shí)合輯《美術(shù)叢書》并有輯本《黃賓虹畫語錄》。李可染：李可染先生1907年3月26日生于江蘇徐州，13歲從師鄉(xiāng)賢錢食芝學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫，16歲入上海私立美專學(xué)習(xí)。1929年以優(yōu)異的成績?nèi)牒贾荩▏H）西湖藝術(shù)院，破格錄取為研究生，師從林鳳眠等教授，研習(xí)西畫。1943年應(yīng)聘為重慶國立藝專講師，從事中國畫教學(xué)、創(chuàng)作和工作。1946年應(yīng)徐悲鴻之聘為國立北平藝專中國畫教授，同時(shí)師從齊白石、黃賓虹，潛心于民族傳統(tǒng)繪畫的研究與創(chuàng)作。新中國成立后、他進(jìn)一步致力于中國畫藝術(shù)的革新。將"可貴者膽，所要者魂"、"用最大的功力大進(jìn)去，用最大的勇氣打出來"為座右銘，使古老的山水畫藝術(shù)獲得了新的生命。可染先生的山水深厚凝重，博大沉雄，以鮮明的時(shí)代精神和藝術(shù)個(gè)性促進(jìn)了民族傳統(tǒng)繪畫的嬗變與升華。可染先生自成體系的教育思想，出現(xiàn)了活躍于畫壇的"李可染學(xué)派"。它不僅是畫壇辛勤耕耘70余年的一代宗師，而且在藝術(shù)觀念的開拓上也作出了重要貢獻(xiàn)，既影響早已越出美術(shù)界，受到各方面的高度評(píng)價(jià)。李苦禪簡介:（1898-1983）名英，字苦禪。山東高唐人。1925年就學(xué)于北平藝術(shù)專科學(xué)校西畫系。不久為藝術(shù)大師齊白石知遇，欣納門下，開始學(xué)習(xí)中國畫。畢業(yè)后曾先后在北京師范學(xué)校、杭州藝術(shù)專科學(xué)校任教。建國后，歷任中央美術(shù)學(xué)院教授，第六屆中國人民政治協(xié)商會(huì)議全國委員會(huì)委員等。一生從事美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育六十余載，對(duì)花鳥大寫意畫具有特色，吸取石濤、八大山人、揚(yáng)州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩技法，筆墨雄闊，氣勢(shì)磅礴，自成風(fēng)貌。傳世作品有，《盛荷》、《群鷹圖》、《蘭竹》、《芙蓉》、《秋節(jié)風(fēng)味》等。1978后人民美術(shù)出版社出版《李苦禪畫輯》影印本；1980年上海人民出版社出版《李苦禪畫集》影印本。黃胄簡介：原名梁樹年。1925年3月生，河北省蠡縣人，早年參加革命，任西北軍區(qū)戰(zhàn)士讀物出版社編輯。黃胄從師趙望云，一直生活在西北，成為專業(yè)畫家，擔(dān)任西北師院美術(shù)系講師，后到總政任創(chuàng)作員，現(xiàn)為中國畫研究院副院長，1997年春去世。他創(chuàng)作的《洪荒風(fēng)雪》獲第六屆青年聯(lián)歡會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢霭嬗小饵S胄作品集》、《百驢圖》、《黃胄新作選》等。黃胄是富于獨(dú)創(chuàng)精神的畫家。在中國畫走向現(xiàn)代的進(jìn)程中，黃胄起了不可替代的重要作用。他不是經(jīng)由文人畫家的道路，也不是從學(xué)院訓(xùn)練的途徑，而是以生活為依托，從創(chuàng)作實(shí)踐中闖出一條寬廣的道路，給同時(shí)代學(xué)習(xí)中國畫的青年人以巨大的影響和鼓舞。黃胄是人物畫的大手筆，極善于畫大畫、畫人物眾多、場面熱鬧的大場面。他前后創(chuàng)作的那些輝煌巨作構(gòu)成波瀾壯闊的時(shí)代畫卷。他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，歌頌勞動(dòng)、歌頌力量、歌頌奮發(fā)進(jìn)取的精神，顯示出豪放、壯美的審美基調(diào)，既出自畫家積極、樂觀的天性，也是自強(qiáng)不息的時(shí)代精神的反映。
grenade__2019 2022-07-21 11:09 首先啊，現(xiàn)代，是從1919到1949 當(dāng)代是從1949年至今再次聲明，這些是我從別的回答里拿過來的。。。傅抱石： （1904-1964）江西新喻人，早年日本，攻東方美術(shù)史學(xué)。由于長期對(duì)真山真水的體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢(shì)磅礴的效果。在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹一幟，對(duì)解放后的山水畫，起了繼往開來的作用。其人物畫，線條勁健，深得傳神之妙。解放前任國立中央大學(xué)藝術(shù)教授。解放后，任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授、中國美協(xié)副主席，江蘇省國畫院院長。出版有《中國古代山水畫史研究》、《中國山水人物技法》、《中國繪畫理論》、《石濤山人年譜》、《羅馬尼亞寫生集》、《捷克斯洛伐克寫生集》、《東北寫生集》、《浙江寫生集》等。又精篆刻，并有《印譜》行世。其代表作有《蘭亭圖》、《麗人行》、《九歌圖—湘夫人》、《江南春》、《待細(xì)把江山圖畫》等。一九六五年病逝南京，卒年六十二歲。 黃賓虹：（1865-1955）現(xiàn)代杰出畫家。名質(zhì)，字樸存、樸岑、亦作樸丞、劈琴、號(hào)賓虹、別署予向、虹叟、黃山山中人等。祖籍安徽歙縣，出生於浙江金華。幼喜繪畫，課余之暇，兼習(xí)篆刻。六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊(cè)，曾從鄭，陳崇光等學(xué)花鳥。后居上海三十年，前二十年，主要在報(bào)社、書局任職，從事新聞與美術(shù)編輯工作；后轉(zhuǎn)做教育工作，先后任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。又曾在北京、杭州等地美術(shù)學(xué)院任教。任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。七十歲后，后畫作品，興會(huì)淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色。他的書法“鐘鼎”的功力較深。其著作有：《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《畫學(xué)編》、《金石書畫編》、《畫法要旨》等，與鄧實(shí)合輯《美術(shù)叢書》并有輯本《黃賓虹畫語錄》。 李可染：李可染先生1907年3月26日生于江蘇徐州，13歲從師鄉(xiāng)賢錢食芝學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫，16歲入上海私立美專學(xué)習(xí)。1929年以優(yōu)異的成績?nèi)牒贾荩▏H）西湖藝術(shù)院，破格錄取為研究生，師從林鳳眠等教授，研習(xí)西畫。1943年應(yīng)聘為重慶國立藝專講師，從事中國畫教學(xué)、創(chuàng)作和工作。1946年應(yīng)徐悲鴻之聘為國立北平藝專中國畫教授，同時(shí)師從齊白石、黃賓虹，潛心于民族傳統(tǒng)繪畫的研究與創(chuàng)作。新中國成立后、他進(jìn)一步致力于中國畫藝術(shù)的革新。將“可貴者膽，所要者魂“、“用最大的功力大進(jìn)去，用最大的勇氣打出來“為座右銘，使古老的山水畫藝術(shù)獲得了新的生命。可染先生的山水深厚凝重，博大沉雄，以鮮明的時(shí)代精神和藝術(shù)個(gè)性促進(jìn)了民族傳統(tǒng)繪畫的嬗變與升華。可染先生自成體系的教育思想，出現(xiàn)了活躍于畫壇的“李可染學(xué)派“。它不僅是畫壇辛勤耕耘70余年的一代宗師，而且在藝術(shù)觀念的開拓上也作出了重要貢獻(xiàn)，既影響早已越出美術(shù)界，受到各方面的高度評(píng)價(jià)。 李苦禪簡介:（1898-1983）名英，字苦禪。山東高唐人。1925年就學(xué)于北平藝術(shù)專科學(xué)校西畫系。不久為藝術(shù)大師齊白石知遇，欣納門下，開始學(xué)習(xí)中國畫。畢業(yè)后曾先后在北京師范學(xué)校、杭州藝術(shù)專科學(xué)校任教。建國后，歷任中央美術(shù)學(xué)院教授，第六屆中國人民政治協(xié)商會(huì)議全國委員會(huì)委員等。一生從事美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育六十余載，對(duì)花鳥大寫意畫具有特色，吸取石濤、八大山人、揚(yáng)州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩技法，筆墨雄闊，氣勢(shì)磅礴，自成風(fēng)貌。傳世作品有，《盛荷》、《群鷹圖》、《蘭竹》、《芙蓉》、《秋節(jié)風(fēng)味》等。1978后人民美術(shù)出版《李苦禪畫輯》影印本；1980年上海人民出版《李苦禪畫集》影印本。 黃胄簡介：原名梁樹年。1925年3月生，河北省蠡縣人，早年參加革命，任西北軍區(qū)戰(zhàn)士讀物編輯。 黃胄從師趙望云，一直生活在西北，成為專業(yè)畫家，擔(dān)任西北師院美術(shù)系講師，后到總政任創(chuàng)作員，現(xiàn)為中國畫研究院副院長，1997年春去世。 他創(chuàng)作的《洪荒風(fēng)雪》獲第六屆青年聯(lián)歡會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢霭嬗小饵S胄作品集》、《百驢圖》、《黃胄新作選》等。 黃胄是富于獨(dú)創(chuàng)精神的畫家。在中國畫走向現(xiàn)代的進(jìn)程中，黃胄起了不可替
