誰來回答何賽飛提出的問題??
澎湃新聞消息,最近,在一檔戲曲比賽中,主持人說出了一位奉獻(xiàn)精彩表演的青年演員所面臨的窘迫生活狀況,臺下的何賽飛評委有感而發(fā),痛批了一些院團(tuán)不關(guān)心本劇種的發(fā)展、不關(guān)心青年演員成長的現(xiàn)象。很快,此事沖上熱搜,也引出了“戲曲衰落”根源何在的真問題。

何賽飛的發(fā)言向公眾澄清了一個長久以來的誤會:傳統(tǒng)戲曲的困境和“缺錢”無關(guān)。早在2015年,國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》就明確提出“完善戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體體制機(jī)制、戲曲工作者扎根基層潛心事業(yè)的保障激勵機(jī)制”。無論是財(cái)政資金投入還是藝術(shù)基金扶持,國家對傳統(tǒng)戲曲的支持力度一點(diǎn)也不弱。
既然如此,為什么一些優(yōu)秀的青年戲曲演員得不到關(guān)懷和幫助,為什么當(dāng)下傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展?fàn)顩r依然不盡如人意?何賽飛的意思是,許多戲曲院團(tuán)只關(guān)心如何創(chuàng)作一出能夠有希望爭奪獎項(xiàng)的戲,因?yàn)橐坏┠艿锚劊湍苌暾垏一穑玫絿覔芸睢6玫劫Y金支持后,自然而然地,院團(tuán)也會把更多精力投入到對獎項(xiàng)的爭奪中去。


這個惡性循環(huán)的直接結(jié)果就是,很多大制作的新劇目參賽結(jié)束就束之高閣,既造成了國家巨額資金的浪費(fèi),也和普通觀眾,尤其是戲曲愛好者之間有著相當(dāng)遙遠(yuǎn)的距離。由此也就不難理解為什么青年演員的成長和培養(yǎng)不受重視——這和一出戲能不能得獎沒有太直接的關(guān)系。
說到這里,問題的根源和解決之道都很清楚了——傳統(tǒng)戲曲要好看,才能有更多觀眾;有了更多觀眾,才會需要更多優(yōu)秀的演員;市場需求有了,演員的生活和待遇自然也就有保障了。歸根結(jié)底一句話,要讓優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲作品走進(jìn)市場,并且和觀眾建立緊密的聯(lián)系。
所以,我們該如何理解何賽飛的大聲疾呼——給藝術(shù)家“保護(hù)”和“基本生存”?顯然,關(guān)注點(diǎn)不應(yīng)該是青年演員有沒有“編制”,而是有沒有給他們充分的發(fā)揮空間和展示舞臺。否則,即使有了編制,有了保障,創(chuàng)作不出優(yōu)秀的作品,對傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展又有何益處?何賽飛自己就說過,她是因?yàn)椤皥F(tuán)里排不到戲,才去拍電視劇的”。可見,多給青年演員一些亮相的機(jī)會,讓他們和觀眾多見見面,才是對他們最<愛尬聊_尬聊百科>好的“保護(hù)”。
誠然在當(dāng)下的語境中,傳統(tǒng)戲曲和影視、綜藝節(jié)目等流行文化相比是“式微”的。但并不意味著,傳統(tǒng)戲曲就“前途暗淡”了——傳統(tǒng)戲曲好看不好看,選擇權(quán)應(yīng)該交給廣大觀眾。何賽飛的發(fā)言能一石激起千層浪,就足以說明如今關(guān)心、熱愛戲曲的老百姓并不少,但就像她所說的,“花那么多錢排一臺戲,得了獎之后放在倉庫里,老百姓也看不到,戲呢?錢呢?到哪里去了?”
既然花費(fèi)了大量人力物力,為什么不能讓傳統(tǒng)戲曲被老百姓“看到”呢?這樣的發(fā)展模式真的有利于傳統(tǒng)戲曲的傳承嗎?何賽飛已經(jīng)把問題擺出來了,大家都在期待一個答案。
