一年一度的除夕夜悄然而至，當(dāng)我們談?wù)撈鸫汗?jié)期間的文化現(xiàn)象時(shí)，除了歷史沿襲下來的傳統(tǒng)習(xí)俗和民間慣例，還有什么事情是只要它一出現(xiàn)你就會(huì)突然意識(shí)到，新的一年已經(jīng)到來了呢？我想，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)肯定是其中一臺(tái)。


中國(guó)人的新年，一定要有一臺(tái)春晚這樣的開場(chǎng)，才襯得出舉國(guó)上下大聯(lián)歡的架勢(shì)，只可惜，在煙花爆竹越限越嚴(yán)、高峰出行熱情低迷的當(dāng)下，春晚仿佛也越來越“不好看”了。
從小到大，本就看不慣的大型歌舞每年都在用各種科技元素刷新舞臺(tái)效果，但是真實(shí)演唱水平又有些一言難盡；公益廣告頻繁刷屏，但是立意和手法大同小異，“春晚式煽情”都被《啥是佩奇》學(xué)了去做影片宣傳廣告；歷年來作為春晚的招牌，語言類節(jié)目的質(zhì)量也呈現(xiàn)出逐漸下滑的趨勢(shì)，甚至在開播前就有網(wǎng)友能夠精準(zhǔn)預(yù)測(cè)“春晚小品會(huì)用上哪些網(wǎng)絡(luò)段子”。
除夕之夜，辭舊迎新，今天不妨就讓我們一起回憶，春晚38年以來，在這個(gè)舞臺(tái)上演出的那些優(yōu)秀語言類作品，而又是從什么時(shí)候開始，他們變的不那么好笑了？



老藝術(shù)家們的年度盛宴

提到1983年的首屆春晚，姜昆是個(gè)永遠(yuǎn)繞不開的名字，如果說李谷一作為春晚首個(gè)登場(chǎng)表演的歌手占了首屆春晚最大的彩頭，那么姜昆可能是首屆春晚出現(xiàn)頻率最高的面孔。



1983年春晚

姜昆和馬季作為首屆春晚的主持人還分別表演了三個(gè)相聲節(jié)目，姜昆更是參與了喜劇小品和歌曲對(duì)唱的環(huán)節(jié)，可謂是首屆春晚的舞臺(tái)上揮之不去的記憶。
而大會(huì)必有相聲小品，也是由此而來，小朋友門每年除夕夜守在電視機(jī)機(jī)前，不光是因?yàn)橛辛丝缒戤?dāng)天看電視機(jī)的正當(dāng)理由，在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)不發(fā)達(dá)的時(shí)代，要看上這么幾出喜劇，也就數(shù)一年一度的春晚了。
除了相聲大師，1984年的春晚，陳佩斯與朱時(shí)茂這對(duì)小品搭檔橫空出世，在春晚的舞臺(tái)上留下了許多難以磨滅的記憶，1984年的《吃面條》當(dāng)中，陳佩斯的無實(shí)物表演引起了一陣熱議，而后兩年的《拍影片》和《羊肉串》都將這對(duì)組合的默契完美地展現(xiàn)出來。



陳佩斯和朱時(shí)茂合作的小品

濃眉大眼的朱時(shí)茂當(dāng)時(shí)作為一代奶油小生，和極具藝術(shù)特點(diǎn)的陳佩斯搭檔表演可謂是開創(chuàng)了“反差萌”的先河，他們兩人的組合為我們留下了太多難忘的記憶，比如在《大變活人》當(dāng)中，將魔術(shù)元素帶上舞臺(tái)，《胡椒面》里更是憑借默劇表演突出了肢體語言的表現(xiàn)力，用詼諧的行為藝術(shù)取代了語言。
可以說，陳佩斯與朱時(shí)茂的小品給一代觀眾培養(yǎng)出了喜劇慣性，尤其是在帶著合家歡屬性的春晚舞臺(tái)上，這種藝術(shù)形式能夠引起各個(gè)年齡階層的共鳴，也奠定了喜劇形式在電視機(jī)傳播的整體基調(diào)，以至于在往后漫長(zhǎng)的時(shí)間里，即使二人出于種種原因在屏幕上銷聲匿跡，一旦想起春晚舞臺(tái)上的經(jīng)典“吃貨”形象，那個(gè)賊眉鼠眼的光頭都會(huì)被人們想起。
百花齊放的小品時(shí)代

1987年春晚有兩個(gè)相聲被人們記住了，一臺(tái)是馮鞏等人的《五官爭(zhēng)功》，而另一臺(tái)就是姜昆的《虎口遐想》



1987年春晚節(jié)目《五官爭(zhēng)功》

如果說在八十年代，春晚舞臺(tái)上的相聲小品按照影響力來做比較的話，相聲應(yīng)當(dāng)是略有優(yōu)勢(shì)的，從首屆春晚開始，以姜昆、馬季為首的傳統(tǒng)相聲表演藝術(shù)家們，每年都會(huì)在黃金時(shí)段給大家說上一段，就像后來大家都在說“看到趙本山就知道外面要開始放鞭炮了”一樣，看到那些老藝術(shù)家出場(chǎng)，基本就意味著晚會(huì)迎來了高潮。
但是有一臺(tái)老太太卻打破了這個(gè)平衡，1988年趙麗蓉老師第一次登上春晚，當(dāng)年她的小品《急診》大概遠(yuǎn)不如第二年的《英雄母親的一天》來的印象深刻，或許你們沒有聽說過小品的名字，但是那一段“司馬缸砸光”橋段時(shí)至今日都會(huì)被人提起，這個(gè)深入市井的“小老太太”形象一下就征服全國(guó)人民的心。



趙麗蓉老師經(jīng)典作品《英雄母親的一天》

之后老太太還找到了她的最佳搭檔——鞏漢林，1992年演出的《媽媽的今天》當(dāng)中，“探戈就是趟著走”就是趙麗蓉老師與鞏漢林老師的首次合作，那個(gè)紅衣服的老太太配上西裝筆挺的“小酸臉”更是打破了小品與相聲之間的平衡。
伺候在1995年、1996年和1999年，趙麗蓉與鞏漢林分別留下了十分經(jīng)典的三個(gè)小品《如此包裝》《打工奇遇》和《老將出馬》，時(shí)而穿著時(shí)尚練習(xí)跳舞，時(shí)而變身清宮酒店作陪，兩人憑借相對(duì)統(tǒng)一的藝術(shù)形象撐起了春晚的臺(tái)子，直到2000年趙麗蓉老師的去世。
與此同時(shí)，眾多我們耳熟能詳?shù)男∑费輪T也是從90年代開始活躍在春晚舞臺(tái)的。
1990年蔡明和陳佩斯、朱時(shí)茂共同出演了小品《普拉尼特的長(zhǎng)發(fā)》，1991年還同鞏漢林一同出演了小品《陌生人》，但是觀眾真正記住蔡明，大概是在1993年，蔡明首次搭檔郭達(dá)出演的《黃土坡》節(jié)目上，而蔡明郭達(dá)的成名作品應(yīng)該是1996年的《機(jī)器人趣話》。



1996年，《機(jī)器人趣話》

模仿著機(jī)械的聲音，說出“我是一臺(tái)機(jī)器人”的蔡明那時(shí)還只有35歲，但是那個(gè)穿著白燦燦的機(jī)械服的形象卻如此生動(dòng)，這部小品因?yàn)榭苹迷氐募尤胍幌戮臀舜蠹业淖⒁猓@離蔡明變成目前人們所津津樂道的“老奶奶”還有20年。
相比之下，宋丹丹其實(shí)在89年就已經(jīng)登上春晚舞臺(tái)，趙本山還比她晚一年，才憑借《相親》這部小品帶著蔫兒壞的笑容出目前大眾的視野當(dāng)中，“白云”“黑土”兩人的初次合作還要到1999年的《昨天，今天，明天》上才行。



1999年，《昨天，今天，明天》

在和趙本山搭檔之前宋丹丹的小品作品可能離不開另一臺(tái)男人——黃宏。
1987年就開始出目前春晚舞臺(tái)上的黃宏最早被人熟知的節(jié)目是在1990年的元旦晚會(huì)上，很多人都誤以為二人合作的《超生游擊隊(duì)》應(yīng)該是春晚上的作品，其實(shí)不然。
我個(gè)人對(duì)黃宏的春晚印象最早都要追溯到2005年的《裝修》，“大錘八十，小錘四十”成就了黃宏、林永健和鞏漢林之后的黃金三角組合。



2005年，《裝修》

和他們相似的還有郭冬臨，1993年就登錄春晚的他可能在05年搭檔牛莉之前都有那么點(diǎn)“存在感稀薄”，以至于我甚至都不知道原來2000年—2002年間，他還和馮鞏搭檔過三年相聲。
90年代的春晚，語言類節(jié)目的格局基本就是在趙麗蓉老師為主的格局下，搭配著蔡明、宋丹丹、黃宏、趙本山兩年一出好戲的節(jié)奏穩(wěn)步進(jìn)行，而趙本山老師的發(fā)力期，完完全全接下了趙麗蓉老師的空缺，在千禧年后將笑聲傳進(jìn)了千家萬戶。
本山大叔的喜劇十年

不知道有多少人記得趙本山和范偉在1997年的作品《紅高粱模特隊(duì)》，簡(jiǎn)直稱得上是一代傳奇的預(yù)演。



1997年，《紅高粱模特隊(duì)》

進(jìn)入2000年就是本山大叔霸榜的年代了，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和普及，春晚節(jié)目有了更高的曝光率同時(shí)也開始面臨一些同質(zhì)化的挑戰(zhàn)。
2001年的《賣拐》用一記強(qiáng)心針打破了春晚語言類頹勢(shì)的預(yù)測(cè)，而后幾年的《賣車》《心病》《送水工》《功夫》都是些一聽名字腦海里都能出現(xiàn)畫面的佳作，趙本山、范偉、高秀敏的組合維持了4年之久，而后傳來的又是05年高秀敏老師去世的消息。
而后，在2006年的《功夫》之后，范偉也離開了春晚的舞臺(tái)，“白云”“黑土”續(xù)上了三年的小品神話，那段時(shí)間，提到春晚，人人都想看“白云”“黑土”，從《實(shí)話實(shí)說》到《小崔說事》，深入人心的藝術(shù)形象配上央視的時(shí)事節(jié)目，可能誰也沒想到這樣的組合能在1999年的首次試驗(yàn)后，時(shí)隔7年重新回歸。



2001年，《賣拐》

但是要影響整個(gè)十年，本山大叔靠的完全是硬實(shí)力。
2008年的《火炬手》之后，宋丹丹離開春晚，本山大叔又帶來了一首打造了現(xiàn)象級(jí)的作品《不差錢》。
相信經(jīng)歷過那年春晚的小伙伴們應(yīng)該都記憶猶新，《不差錢》把小沈陽“騷氣”的形象體現(xiàn)得淋漓盡致，一時(shí)之間大街小巷里每個(gè)孩子都在模仿小沈陽，這和以往單是在重復(fù)幾句臺(tái)詞上打轉(zhuǎn)大不相同，仿佛一夜之間把性別覺醒的社會(huì)心理建設(shè)提前了十年，也注定了這部作品會(huì)是春晚經(jīng)典中的經(jīng)典。
以這個(gè)作品為節(jié)點(diǎn)，往后的春晚語言類節(jié)目確實(shí)，越來越“難笑”了。
新意漸無的重塑階段

時(shí)至今日，春晚上誕生過許多“黃金搭檔”，當(dāng)我們?nèi)ゼ?xì)數(shù)這些稱得上的人員名單時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這么一臺(tái)規(guī)律：
千禧年后的喜劇演員們，一直在不停地交換拍檔。
這其中，相對(duì)穩(wěn)定的比如蔡明，2010年《家有畢業(yè)生》演出結(jié)束后，蔡明與郭達(dá)絕對(duì)能算得上最長(zhǎng)久的春晚組合，1993年的初次合作到2010年為止，長(zhǎng)達(dá)17年的時(shí)間，蔡明的身邊都是郭達(dá)，而在2010年之后，經(jīng)過《心房》和《天網(wǎng)恢恢》兩部我已記不太清故事的小品，蔡明又成功地和潘長(zhǎng)江組合到了一起。
其實(shí)潘長(zhǎng)江早在1996年就憑借《過河》登上過春晚了，在2013年《想跳就跳》之后的六年內(nèi)，除了2014年不如何好小的《擾民了你》，奇遇的作品質(zhì)量都很穩(wěn)定，蔡明與潘長(zhǎng)江的組合也得到了觀眾的認(rèn)可。
但是除了蔡明之外的那些小品演員，好像就不那么順利了。
比如我們翻開郭冬臨的演藝記錄，1993年加入春晚，1997年和1999年搭檔蔡明、郭達(dá)，2000年搭檔馮鞏，直到2005年搭檔牛莉，《男子漢大丈夫》當(dāng)時(shí)建立的夫妻形象其實(shí)稱得上成功，而下一次卻是在2010年的《一句話的事》，其間搭檔過周濤，搭檔過邵峰，2009年郭濤和邵峰又搭檔到了一起，那一年<愛尬聊_百科知識(shí)大全>他沒有上春晚。


再看馮鞏呢，作為相聲表演藝術(shù)家在小品里也有著極高的水準(zhǔn)，在2000年后搭檔過牛莉，搭檔過郭冬臨，也和各種春晚上“亮相一次即謝幕”的演員合作過，馮鞏老師每年的作品就和他的經(jīng)典臺(tái)詞一樣，總是在說“我想死你們啦”，但是每一年身邊的人都不太一樣，好像他每年都要換著搭檔想我們。
黃宏又像是另一種模式，2003年出演了牛莉的春晚首秀《足療》，2005年因?yàn)椤堆b修工》被大范圍熟知，2006年又依托《鄰居》里林永健的反串形象延續(xù)了自個(gè)的小品形象，之后又迎來了鞏漢林，《黃豆黃》《美麗的尷尬》在我心目已經(jīng)遠(yuǎn)不如《裝修工》那般引人發(fā)笑了，2012年與邵峰合作《荊軻刺秦》后便淡出了舞臺(tái)。
在整個(gè)00年代，語言類節(jié)目演員之間“互相找搭檔，抓到誰都要試一試”的感覺十分強(qiáng)烈，永遠(yuǎn)都是熟面孔之間的排列組合逐漸讓觀眾失去了新意，又沒有本山大叔那般“一套組合用3年，過3年還能再換一套組合”的機(jī)遇，搭檔效果不好就換，換了之后也沒有突出的表現(xiàn)，春晚的語言類節(jié)目在這十年間缺乏新面孔的加入，是語言類節(jié)目示弱的最大原因。
當(dāng)然，最終引得語言類節(jié)目風(fēng)評(píng)下滑，一年比一年遭人嫌棄的導(dǎo)火索，或是在于那2009年的《不差錢》。
本山大叔在2012年光榮退休，但是2010年與2011年同小沈陽、王小利搭檔的兩個(gè)小品已經(jīng)顯露疲態(tài)，《捐助》和《同桌的你》同樣在爆竹聲最響的時(shí)候播出，但是收獲的掌聲和網(wǎng)絡(luò)評(píng)價(jià)卻持續(xù)走低，作為老一輩藝術(shù)家在春晚舞臺(tái)上留下的作品，人氣依舊，只是笑點(diǎn)，真的不太行了。
而在這兩年里最大的驚喜應(yīng)該就是賈玲和白凱南了，《大話捧逗》和《芝麻開門》完美的展現(xiàn)了師從馮鞏的新生代水平，酷口相聲由此在春晚舞臺(tái)上有個(gè)名頭，但是后勁不足，到了18年也被網(wǎng)友貼上了“尬演”的標(biāo)簽。


除此之外的新面孔還有曇花一現(xiàn)的苗阜、王聲，一年一臺(tái)組合的德云社，和開心麻花。
2012年沈騰的小品《今天的幸福》一度博得滿堂喝彩，作為一臺(tái)初登春晚的新人，他成功地把年輕人喜歡的思維方式帶進(jìn)了傳統(tǒng)氣味濃郁的大型合家歡現(xiàn)場(chǎng)。
近幾年的春晚，語言類節(jié)目最為人詬病的抄襲網(wǎng)絡(luò)段子、尬演文化價(jià)值觀、老年人的笑點(diǎn)等等評(píng)價(jià)，大抵上都出現(xiàn)這些陪伴了春晚十余年的老一輩喜劇演員的作品當(dāng)中，而除了他們，確實(shí)也沒什么新人能登上春晚給大家傳播歡樂了。
在互聯(lián)網(wǎng)日漸成熟的今日，扎根于電視機(jī)文化的春晚想要推陳出新，面臨的罵聲和壓力不可謂不大，特別是在社交媒體十分發(fā)達(dá)的青年人社群，“網(wǎng)友評(píng)論比春晚還有意思”的情況已經(jīng)無可避免，是發(fā)動(dòng)水軍互聯(lián)網(wǎng)造勢(shì)，或是潛心下來挖掘新人、打磨語言樂趣，選擇，每一年都擺在春晚的面前。
但是不管如何樣，春晚都已經(jīng)開始了不是嗎，就像不管我們?cè)偃绾慰咕埽碌囊荒甓紩?huì)到來一樣，是保守謹(jǐn)慎，維持相對(duì)熱度，或是激進(jìn)創(chuàng)新，打造更傾向年輕人的文化，我們馬上就能看到了。

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