分鏡是誰(shuí)畫的呢？？
725513 2021-07-09 00:45
分鏡頭的工作，是編制電視教材的重要工作環(huán)節(jié)，就是要將文字稿本上各處的畫面意義，分成若干個(gè)鏡頭，以及由它們組成機(jī)構(gòu)組去表現(xiàn)文字稿本的內(nèi)容意義。
畫分鏡時(shí)不需要考慮機(jī)位，只要不越軸沒有原則性錯(cuò)誤就行。你畫出來分鏡，機(jī)位也就出來了。
可以參考一些比較成功的作品，學(xué)習(xí)人家的鏡頭運(yùn)用，采訪的話鏡頭基本上很單一。
所有影視作品中鏡頭使用范圍最廣、最豐富的就是電影。如果采訪用電影的鏡頭，看起來就會(huì)怪異。最通俗的理解方式就是用場(chǎng)景給人講故事，當(dāng)你講到繪聲繪色的時(shí)候，腦子里出現(xiàn)的就是一個(gè)個(gè)的鏡頭了。你要去分解這些腦子里的畫面，哪個(gè)場(chǎng)景要很強(qiáng)烈地表達(dá)給人，哪些個(gè)場(chǎng)景可以一筆帶過，這就有了鏡頭的節(jié)奏感。再者，你應(yīng)該多去看些動(dòng)畫片，這是最直接的學(xué)習(xí)和認(rèn)識(shí)分鏡頭的方式。
如何畫分鏡頭
第一階段，你得按照基本漫畫模式來走，具體到每個(gè)鏡頭（轉(zhuǎn)換鏡頭空鏡頭除外），那些重要鏡頭要強(qiáng)調(diào)試聽語(yǔ)音信息（色彩 燈光 臺(tái)詞 表演等），簡(jiǎn)單來說，就是誰(shuí)畫的好看誰(shuí)畫的清晰，誰(shuí)就是大拿。因?yàn)槿绻氵€在專注分鏡頭那只能說明你還在事業(yè)上升期，換句話說，你也沒法跟影視劇創(chuàng)作核心深度交流。
第二階段，分鏡頭變成了故事板，不但有了分鏡本，你還可以小裝下，可以去找個(gè)模特找個(gè)好地兒，把那些重要鏡頭用影像變成現(xiàn)實(shí)。
湯爺爺 2021-07-09 00:56 當(dāng)然首先想好故事。分鏡每人習(xí)慣不同。我的習(xí)慣是，先寫出單頁(yè)的所有臺(tái)詞，精簡(jiǎn)每句臺(tái)詞后，才開始分鏡，因?yàn)閷?duì)話框的大小和位置是由臺(tái)詞決定的！（還有一點(diǎn)是你把臺(tái)詞專門整理成一個(gè)文本文檔，對(duì)美編來說節(jié)省了她們很多時(shí)間）對(duì)話框大小大致決定后就開始想情景畫面，如果一張圖中能出現(xiàn)一個(gè)人物全身（或者到膝蓋），一個(gè)以上的人臉特寫，一群人物（包括場(chǎng)景）的遠(yuǎn)鏡頭，效果會(huì)比較好。注意故事剛開始或者場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，你一定要有一個(gè)全景遠(yuǎn)鏡頭，來交代人物站位關(guān)系和該場(chǎng)景的分布關(guān)系，不一定要在第一格畫，可是不能不畫，可以在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候加進(jìn)去。當(dāng)你的故事幾乎只有近鏡頭特寫，或者每張都在腰部以上的時(shí)候，一來會(huì)有視覺疲勞，二來很難交代清楚人物場(chǎng)景關(guān)系。人臉的特寫可以調(diào)動(dòng)情緒氛圍，所以可以的話，每張都要有。人物的全身鏡頭，在新（主要人物）登場(chǎng)的時(shí)候最好要有，而后每隔幾張都必須加全身，你不能總是畫半身或者臉。分鏡的神髓是，每張圖有一個(gè)焦點(diǎn)。也許你畫一個(gè)流程，一張有7格，出現(xiàn)了場(chǎng)景。人物。特寫等，但是由于故事關(guān)系，很可能某一格的臺(tái)詞（或者動(dòng)作）很重要，或者說是在當(dāng)頁(yè)是最重要的，請(qǐng)放大那格，其他只是推進(jìn)故事流程的格子，縮小一些，就可以造成一種抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。漫畫分鏡和電影分鏡是類似的，長(zhǎng)鏡頭短鏡頭特寫或者特效，穿插而行。另外分鏡可以很簡(jiǎn)略，畫頭只要一個(gè)圈都可以，只要大致分出自己看得懂（編輯也看得懂）的涂鴉就可以了。分鏡完以后是草稿，就是細(xì)化線條，然后描線，網(wǎng)點(diǎn)。
帶著孩子旅行 2021-07-09 00:56 關(guān)鍵詞一：臺(tái)詞臺(tái)詞的文字排版和對(duì)話框你用對(duì)了嗎？很多作者在使用對(duì)話框和臺(tái)詞排版時(shí)比較隨意，橫豎混搭，這種做法自己省事，可是對(duì)讀者閱讀卻造成了困難哦。一般來說，豎排版的文字和長(zhǎng)橢圓形對(duì)話框搭配，橫排版文字和橫條橢圓形對(duì)話框搭配，這樣比較符合眼睛視覺習(xí)慣。臺(tái)詞的排版與閱讀順序也是密切相關(guān)的。從右往左的閱讀，對(duì)白基本是豎排版，以日本和臺(tái)灣地區(qū)作品為典型，從左往右的閱讀，對(duì)白為橫排版，以歐美和大陸原創(chuàng)漫畫為典型。各位可以自己試著閱讀下自己的作品，看臺(tái)詞是否順暢易閱讀。臺(tái)詞的分布也有秘密。不是每一個(gè)分格需要寫臺(tái)詞。這當(dāng)然不是廢話，重點(diǎn)突出，詳略分明是創(chuàng)作中非常重要的原則，繪制分鏡時(shí)，不要局限于單格的構(gòu)圖，要時(shí)刻從整頁(yè)審視，這一頁(yè)的臺(tái)詞分布，是否過于散漫、集中或者過多？過多的臺(tái)詞會(huì)讓漫畫看起來像小說了哦。關(guān)鍵詞二：線框與留白你的作品有外框線嗎？這里的外框線指網(wǎng)絡(luò)漫畫一頁(yè)內(nèi)容最外面的線框。回想自己創(chuàng)作的時(shí)候是否會(huì)偷懶省略這個(gè)線框呢？看似不重要，其實(shí)他也是有著重要作用的。沒有外框線，會(huì)造成畫面擁擠。少了外框線的保護(hù)，畫面的人物看起來都要沖出來占滿整個(gè)屏幕，會(huì)讓讀者感到壓力。留白和間距也是分鏡的一部分。有了外框線，同時(shí)要注意外框線與圖片邊緣留有一定空白，外框線太接近圖片邊緣，也會(huì)造成畫面擁擠的視覺效果。每個(gè)分格之間的距離多少也是有講究的。同行內(nèi)分格的距離與上下相鄰分格之間的距離都是不一樣的，具體根據(jù)故事的情節(jié)來定。關(guān)鍵詞三：畫面與構(gòu)圖學(xué)會(huì)偷懶了嗎？你的作品是你創(chuàng)造的世界，這世界的一草一木都是你親筆創(chuàng)造出來呈現(xiàn)給讀者。精心刻畫是肯定的，但如果每一個(gè)細(xì)節(jié)都精細(xì)的描繪，不僅浪費(fèi)精力，而且可能造成 反效果：畫面重點(diǎn)不突出、內(nèi)容太滿，這些不僅影響讀者的閱讀，還會(huì)影響故事的表達(dá)。所以在繪制分鏡時(shí)，記得詳略分明，突出重點(diǎn)，省略次要內(nèi)容。學(xué)會(huì)偷懶是技術(shù)活，需要細(xì)細(xì)領(lǐng)悟喲。誰(shuí)是影響畫面的重要因素？閱讀順序影響你畫面的構(gòu)圖，以從右到左閱讀為例，畫面有兩個(gè)人物，你希望讀者先看到的人物應(yīng)該放右邊，而后讓讀者看到的在左邊，對(duì)話的順序也需按著這順 序。也因?yàn)檫@樣的方向性，若一個(gè)人物“跑進(jìn)”場(chǎng)景里時(shí)，就畫他從左邊跑到右邊，這樣和讀者閱讀的方向相反，能產(chǎn)生“出現(xiàn)”的感覺； 反之，若該角色正“跑離開”場(chǎng)景時(shí)，就畫從右跑向左。結(jié)語(yǔ)以上就是本期創(chuàng)作篇之分鏡基礎(chǔ)的內(nèi)容了，不知道各位有木有一點(diǎn)點(diǎn)的收獲呢？分鏡是作者向讀者傳達(dá)自己的故事、感情和創(chuàng)意最重要的工具，希望各位都能熟練的掌握分鏡的基礎(chǔ)知識(shí)，讓讀者在閱讀時(shí)更順暢，更了解你的心意。
芒果20151027 2021-07-09 00:58
分鏡頭的工作，是編制電視教材的重要工作環(huán)節(jié)，就是要將文字稿本上各處的畫面意義，分成若干個(gè)鏡頭，以及由它們組成機(jī)構(gòu)組去表現(xiàn)文字稿本的內(nèi)容意義。
畫分鏡時(shí)不需要考慮機(jī)位，只要不越軸沒有原則性錯(cuò)誤就行。你畫出來分鏡，機(jī)位也就出來了。
可以參考一些比較成功的作品，學(xué)習(xí)人家的鏡頭運(yùn)用，采訪的話鏡頭基本上很單一。
所有影視作品中鏡頭使用范圍最廣、最豐富的就是電影。如果采訪用電影的鏡頭，看起來就會(huì)怪異。最通俗的理解方式就是用場(chǎng)景給人講故事，當(dāng)你講到繪聲繪色的時(shí)候，腦子里出現(xiàn)的就是一個(gè)個(gè)的鏡頭了。你要去分解這些腦子里的畫面，哪個(gè)場(chǎng)景要很強(qiáng)烈地表達(dá)給人，哪些個(gè)場(chǎng)景可以一筆帶過，這就有了鏡頭的節(jié)奏感。再者，你應(yīng)該多去看些動(dòng)畫片，這是最直接的學(xué)習(xí)和認(rèn)識(shí)分鏡頭的方式。
如何畫分鏡頭
第一階段，你得按照基本漫畫模式來走，具體到每個(gè)鏡頭（轉(zhuǎn)換鏡頭空鏡頭除外），那些重要鏡頭要強(qiáng)調(diào)試聽語(yǔ)音信息（色彩 燈光 臺(tái)詞 表演等），簡(jiǎn)單來說，就是誰(shuí)畫的好看誰(shuí)畫的清晰，誰(shuí)就是大拿。因?yàn)槿绻氵€在專注分鏡頭那只能說明你還在事業(yè)上升期，換句話說，你也沒法跟影視劇創(chuàng)作核心深度交流。
第二階段，分鏡頭變成了故事板，不但有了分鏡本，你還可以小裝下，可以去找個(gè)模特找個(gè)好地兒，把那些重要鏡頭用影像變成現(xiàn)實(shí)。
雞尾 2021-07-09 01:00
你是指專業(yè)動(dòng)畫的分鏡麼
動(dòng)畫分鏡其實(shí)看起來就像是孩童的涂鴉一樣，主要是交代劇情和重點(diǎn)。并不需要準(zhǔn)確華麗的將人物造型畫出來,主要是讓之后的工作人員看懂。跟漫畫是有很大區(qū)別的。通常是左邊的粗稿配上右側(cè)的說明，比如搖鏡頭的方式，表情，語(yǔ)言動(dòng)作，環(huán)境等等。
具體也很難說明，可以當(dāng)做動(dòng)畫的劇本來理解，你可以買本24格，那上面有對(duì)分鏡的介紹。
下面是輕音的分鏡（囧），這樣多少能理解一點(diǎn)吧。分鏡的話要說也不是很困難的事呢。
余昌隆 2021-07-09 01:04 分鏡頭腳本是最實(shí)用的電視腳本，它是在文學(xué)腳本的基礎(chǔ)上運(yùn)用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進(jìn)行腳本的再創(chuàng)作，即根據(jù)拍攝提綱或文學(xué)腳本，參照拍攝現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際情況，分隔場(chǎng)次或段落，并運(yùn)用形象的對(duì)比，呼應(yīng)，積累，暗示，并列，沖突等手段，來建構(gòu)屏幕上的總體形象。依據(jù)文字腳本加工成分鏡頭腳本，不是對(duì)文字腳本的圖解和翻譯，而是在文字腳本基礎(chǔ)上進(jìn)行影視語(yǔ)言的再創(chuàng)造。雖然分鏡頭腳本也是用文字書寫的，但它已經(jīng)接近電視，或者說它是可以在腦海里"放映"出來的電視，已經(jīng)獲得某種程度上可見的效果。電視節(jié)目編導(dǎo)在編寫分鏡頭腳本時(shí)，工作的主要內(nèi)容有:將文字腳本的畫面內(nèi)容加工成一個(gè)個(gè)具體形象的，可供拍攝的畫面鏡頭，并按順序列出鏡頭的鏡號(hào)。確定每個(gè)鏡頭的景別，如遠(yuǎn)、全、中、近、特等。排列組成鏡頭組，并說明鏡頭組接的技巧。用精煉具體的語(yǔ)言描述出要表現(xiàn)的畫面內(nèi)容，必要時(shí)借助圖形，符號(hào)表達(dá)。相應(yīng)鏡頭組的解說詞。相應(yīng)鏡頭組或段落的音樂與音響效果。分鏡頭腳本的作用，就好比建筑大廈的藍(lán)圖，是攝影師進(jìn)行拍攝，剪輯師進(jìn)行后期制作的依據(jù)和藍(lán)圖，也是演員和所有創(chuàng)作人員領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演意圖，理解劇本內(nèi)容，進(jìn)行再創(chuàng)作的依據(jù)。分鏡頭腳本的格式: 電視節(jié)目的分鏡頭腳本，通常采用表格的形式。分鏡頭腳本的寫作方法是從電影分鏡頭劇本的創(chuàng)作中借鑒來的。一般按鏡頭號(hào)，鏡頭運(yùn)動(dòng)，景別，時(shí)間長(zhǎng)度，畫面內(nèi)容，廣告詞，音樂音響的順序，畫成表格，分項(xiàng)填寫。對(duì)有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，在寫作時(shí)格式上也可靈活掌握，不必拘泥于此。鏡號(hào):即鏡頭順序號(hào)，按組成電視畫面的鏡頭先后順序，用數(shù)字標(biāo)出。它可作為某一鏡頭的代號(hào)。拍攝時(shí)不一定按次順序號(hào)拍攝，但編輯時(shí)必須按順序編輯。機(jī)號(hào):現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，往往是用2臺(tái)到3臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)進(jìn)行工作，機(jī)號(hào)代表這一鏡頭是由哪一號(hào)攝像機(jī)拍攝。前后兩個(gè)鏡頭分別用兩臺(tái)以上攝像機(jī)拍攝時(shí)，鏡頭的組接，就在現(xiàn)場(chǎng)通過特技機(jī)將兩個(gè)鏡頭進(jìn)行編輯。單機(jī)拍攝就無(wú)須標(biāo)明。景別:根據(jù)內(nèi)容需要，情節(jié)要求，反映對(duì)象的整體或突出局部。一般有遠(yuǎn)景，全景，中景，近景，特寫等。
