8月5日晚，電視劇《楓葉紅了》央視第一集播出。該劇講的是內(nèi)蒙古一個貧困村的扶貧，是一部非常典型的農(nóng)村題材扶貧劇類型。就這部劇而言，依然保持了扶貧劇《讓所有貧困戶都富起來》的背景，劇情充滿趣味點，矛盾層出不窮，尤其是在農(nóng)村真實性的還原上。

我們之前的一些農(nóng)村劇很容易出現(xiàn)停播的問題。比如說《綠水青山帶笑顏》由碩揚主演的電影就不夠真實。劇情的扶貧主題是好的，但在劇情實現(xiàn)后，卻讓觀眾覺得劇情懸了，因為對矛盾沖突的刻畫和設(shè)計不夠真實。如何讓自己的劇情內(nèi)容真實，如何讓人物活在真實的農(nóng)村世界，是所有農(nóng)村扶貧劇都要面對的問題。

在這部《楓葉紅了》中，雖然只播了第一集，但是所開辟的內(nèi)容半徑讓整部電視劇打下了很好的真實感。在已經(jīng)播出的劇情中，有幾個橋段最有真實感，是劇情方向上的一種真實。我們來列舉一下。

比如醉鬼賣牛的內(nèi)容。因為前任書記侵吞了他的牛，老酒鬼一怒之下把牛全賣了，自己也喝了。這是對一些村支書扶貧工作的有效批評。建檔立卡貧困戶確實存在一些問題，特別是把貧困指標給了自己的親屬等等。

比如村里有人為了一點禮金過生日。這種“互惠”的狀態(tài)恰好是許多農(nóng)村地區(qū)正在經(jīng)歷的。生活在這個崇尚“禮儀關(guān)系”的村子里，通過生日宴為自己“斂財”已經(jīng)成為一個普遍的社會問題。103010，尤其是女主角搶了婆婆送出去的母雞。

這些內(nèi)容都通過劇情得到了有效的傳達，并將整部電視劇的背景色放在了更真實的農(nóng)村環(huán)境中。對于該劇的編劇來說，只有真正深入到農(nóng)村生活<愛尬聊_頭條百科>中去，才能發(fā)現(xiàn)只存在于農(nóng)村的真實內(nèi)容。首播劇情基本沒有失真，甚至圍繞女主角“改嫁”的一系列故事，農(nóng)村寡婦也經(jīng)常面對。103010的編劇確實在觀察生活本身上下了功夫，做出了這些生活影視語言。

在橋段不失真的前提下，《楓葉紅了》試圖在語言運用上更有效地接近真相。這部電視劇雖然是內(nèi)蒙古扶貧題材，但并沒有完全采用當代人的方言內(nèi)容，而是進行了有效的影視選擇。比如在村、縣的稱謂上，采用當?shù)厝说膽T用稱謂。在一些低俗表達的對話中，也采用了當?shù)厝说恼Z言狀態(tài)等等。這些語言的使用使得《楓葉紅了》更加有效地扎根于現(xiàn)實的農(nóng)村世界。

而故事和人物不失真的語言是扶貧劇成功的最大前提。在這個前提的基礎(chǔ)上，就是作家的其他專業(yè)技能。目前《楓葉紅了》是比較傳統(tǒng)的編劇手法，屬于老編劇的劇情創(chuàng)作思路。傳統(tǒng)技藝以其獨特的價值，更適合中老年觀眾的情感和審美胃口。劇情所能傳達的，大多是非常簡單的情感和思想內(nèi)容。比如寡婦媳婦為了照顧公婆不再婚。比如老兵為戰(zhàn)友守墳，等等。這些都很簡單。

但是簡單的情感不代表簡單的編劇技術(shù)。在具體橋段的剪輯上，《楓葉紅了》秉承了豐富觀看的基本要求，實現(xiàn)了每個橋段都有沖突的重要要求。相反，我們很多年輕的編劇都無法遵循每一個橋段相互沖突的基本創(chuàng)作要求。回到《楓葉紅了》這部劇本身，這部劇首演了它的劇情，確實沖突不斷，而且在沖突中找到了角色之間的關(guān)系，形成了非常有效的關(guān)系圖譜和戲劇張力。

央視播出的很多農(nóng)村劇都有一個相似之處，就是奉行每一個橋段都盡量有沖突的原則。這種編劇手法創(chuàng)作出來的內(nèi)容不會是直白的描述，而是高潮迭起。《楓葉紅了》一個小插曲就已經(jīng)通過矛盾勾勒出了整個村子的大面貌，這里的創(chuàng)作水平不低。

按照《楓葉紅了》目前的劇級來看，是近期比較優(yōu)質(zhì)的農(nóng)村扶貧劇。雖然這部劇只有女主角孫茜是知名演員，但這絲毫不影響其他不知名的演員，也為劇情貢獻了不俗的演技。脫貧致富本身就是時代的正能量，也是觀眾的心聲。這種以能量為導(dǎo)向的作品也有題材的優(yōu)越性。