電視劇《三十而已》正在播出。譚雅飾演的、江疏影飾演的和瑞秋莫莫飾演的鐘分別代表了不同階層的30歲女性。

事實上，無論是老板娘、單身狗，還是普通妻子，都無法回避30個女人面臨的共同考驗：婚姻和情感。

三十歲，看似成熟，對愛情依然抱有幻想，對未來依然迷茫。一不小心就會踏入雷區。

比如顧佳，就像她的名字一樣，為了“照顧家庭”，把自己的才能和熱情投入到支持丈夫的事業中，卻失去了丈夫的愛。

比如王曼妮，為了留在一線城市拼成績，在戀愛中鋌而走險，陷入了不切實際的異地戀。

而鐘，似乎和很多普通女人一樣，到了適婚年齡就結婚了，過著平淡的生活。然而，在和平的外表下，由于三觀的矛盾，婚姻岌岌可危.

“愛情和婚姻”這<愛尬聊_創建詞條>兩個字永遠包裹在夢幻般的外衣里，里面到底是蜂蜜還是砒霜，真的要看個人的創造和修養了。

在一些知名小說中，“三十歲”女性的選擇也帶給我們很多思考。

1.女子名

詩意的愛是每個女人都向往的。

但是，如果對愛情抱有太多幻想，遲早會被現實擊中。

103010中的艾瑪是一個沉迷于幻想的女人。

她出生在一個農民家庭，接受貴族教育，喜歡看愛情故事、刺繡、彈琴、跳舞、繪畫，以及一切浪漫的東西。

她那被幻想浸透的頭腦甚至天真地以為，只要結了婚，就會有浪漫的愛情。

然而，她按照父親的意愿，嫁給了鄉村醫生包法利，成為了包法利夫人，卻發現愛情并沒有產生。

包法利老師雖然對愛瑪百依百順，但思想守舊，令人生厭。

她試圖激起一些漣漪，為他朗誦一首優美的情詩，卻發現心中無波，對方無觸，仿佛對牛彈琴。

這和她幻想的童話愛情，相差十萬八千里以上。

律師事務所的實習生利昂，一個英俊的金發女郎，在這一刻闖入了她的內心。他們談論戲劇和小說，他們有許多共同的話題。她相信她找到了真愛！

然而，受制于道德，她不得不退縮；萊昂也是為了自己的未來而離開的。

一場大病之后，她被房東魯道夫瘋狂追求。

戀愛中的老獵人似乎看透了艾瑪。他把自己偽裝成情人，故意制造浪漫。如他所愿，艾瑪上鉤了，她成了他的情婦。

這次艾瑪更加瘋狂了。她熱情地要求他和她私奔。然而，她所希望的只是一封分手信。

這時，萊昂又出現在她的生活中，但他變得庸俗了。他只想滿足自己的肉欲，不再是她的解藥。

為了幻想中的愛情，她賒購了很多衣服和珠寶。此時的她負債累累，被債主糾纏。

她向萊昂和魯道夫求助，這兩個戀人給她的只有拒絕和羞辱。

最后，艾瑪吞下了砒霜.

追求感人的愛情沒有錯。然而，艾瑪愛的只是愛本身。這種無根的愛只會讓她在萬劫不復的深淵里打滾。

2.“陌陌”

她是小說中最癡情的女人。

因為太愛一個人，甚至迷失了自己。

《包法利夫人》她太卑微了，沒有名字，我們可以叫她Momo。

陌陌還是少女的時候，愛上了一個作家，暗戀了16年。

這位作家既英俊又浪漫，正是她所喜歡的。

她理解他“喜歡放松、滿足和放縱，而不是愿意做出犧牲”。

她深愛著他，卻因為理解他而不去接近他，不想給他增添一絲煩惱。

所以她只是默默的愛著，從來沒有主動接近或者表白過。

這孤獨的艾滋病養育了她，她成了一個優雅的女人。

一次偶然的機會，作家被她的美貌所吸引，與她共度了三個美妙的夜晚，卻不知道她是誰。

他只是覺得她是個萍水相逢的蕩婦。

她懷孕了，但她默默地生下了孩子，過去從未想過要打擾他。

“我寧愿自己承擔一切。我想成為你心中唯一的女人”。

她也深愛著自己的兒子，這是她和作家唯一的聯系。

為了讓兒子接受貴族教育，她甚至承諾要追求她的有錢人。

當她再次遇到作家，再次與他共度良宵時，作家仍然沒有認出她，并在她離開時給了她“小費”。

那一刻，她心碎了，但依然無法斬斷她的癡情。

為了這份癡情，她用盡了所有的力氣。當厄運來臨時，她又

無反抗之力。

兒子因病夭折，她也感染重病奄奄一息。

　　在生命的最后時刻，她為作家寫去一封長信。

　　她最終還是想讓他知道，世界上曾有一個女子，是這樣深愛著她。

　　作家讀完信后深受震撼，他在記憶中搜索她的樣子，卻依然記不起她是誰……

　　人生自是有情癡，此恨不關風與月。

　　女人陷入一種癡情，就像是飛蛾撲火。我愛你，和你無關。

　　不管對方是否喜歡，先將自己感動至死。

　　這種迷失了自我的癡情，最終會遭到反噬。

3.艾米

　　艾米，是三個女人中，最為實際的。

　　在《月亮與六便士》中，她是男主角斯特里克蘭的第一任妻子。

　　她是完美人妻的典范：出身良好，溫柔賢淑，持家有道，上得廳堂，下得廚房，支持丈夫的證券經紀人工作，將一兒一女培養得很優秀。

　　她渴望躋身貴族圈，因而附庸風雅，將丈夫辛苦賺來的錢，用來舉辦文學沙龍，邀請一些所謂的作家和文化人。

　　實際上，這類沙龍無聊至極，大家互相恭維，說的都是虛偽的客套話。

　　在外人眼里，艾米深愛自己的丈夫，他們17年的婚姻生活，是那么相敬如賓，恩愛幸福。

　　然而事實上，艾米根本不了解自己的枕邊人。

　　斯特里克蘭，是一個困在世俗皮囊里的天才。

　　他整個靈魂都在渴望藝術，渴望沖破俗世枷鎖，在藝術的天地里馳騁。

　　在他眼里，看似恩愛的婚姻，實則庸俗至極。

　　看似幸福的生活，實則無聊透頂。

　　周圍的人，簡直是行尸走肉，包括他“完美”的妻子。

　　在艾米的認知里，丈夫與藝術，與天才毫無關系。

　　她評價他“是個十足的小市民”，“對文學一竅不通”，只不過“絕對是個好人”。

　　終于有一天，斯特里再也無法忍受了。他留下一封信，便頭也不回地走上藝術之路。

　　他拋棄了一切，流浪到一座小島上隱居，肆無忌憚地燃燒藝術的靈魂。

　　此時的艾米，完全不了解這一切是怎么發生的。

　　她寧愿相信，丈夫是為了一個女人，而不是為了藝術而拋棄她。

　　如果丈夫是為了藝術，那就說明自己庸俗，她不愿承認自己庸俗。

　　為了自己的虛榮，為了博取同情，她竟編造了丈夫與舞蹈演員私奔的謠言……

　　丈夫離開后，艾米的精致生活無以為繼。為了讓丈夫回心轉意，她終于展露出虛偽的一面。

　　她懇請一位朋友勸丈夫回心轉意，事先預備了好幾條手帕，是準備在外人面前大哭一場。

　　當她終于明白，丈夫再也不會回來時，她便惡毒地詛咒道：

　　“我真希望他死的時候貧困潦倒、饑寒交迫，一個親人也不在身邊。我真希望他染上惡瘡，渾身腐爛。”

　　——斯特里克蘭的結局，確實如她所愿。

　　這也完全說明，她并不真正愛他。

　　在艾米看來，作為一個女人，依靠丈夫生活，才算是淑女的體面。

　　她對丈夫的“愛”，也只是一件外衣。

　　當這個依靠、這種虛榮幻滅，她就不得不面對失去體面的人生。

　　比前兩個女人幸運的事，她最終豁出了面子，為生存找了份工作，開始了獨立人生。

　　這三位女子，雖是虛構人物，但遇到的問題，卻都具有現實意義。

　　在婚戀這個問題上，對男人來說，愛只是人生的一部分。

　　而對女人來說，愛無論是什么，卻往往是人生的全部。