南韓OCN制作的大部分電視劇都很新穎，充滿懸疑。

比如《VOICE》以112報警中心為主題：

比如《隧道》，改編自韓國花城連環(huán)殺人案：

專心破案，不斷反轉(zhuǎn)，也因此成為觀眾對OCN劇的常規(guī)期待。剛剛播出的《火車》也是這樣的燒腦小說新作。

本文有劇透。

一個

在財閥分家的韓國，很多事情都有用錢解決的邏輯，包括公平正義。

檢察官韓瑞京正在辦理的富二代強奸案就是其中之一。

看到受害人傷痕累累，還口口聲聲說愿意發(fā)生性關(guān)系。

本來就怒氣沖沖的韓瑞京，此時接到上司“噤聲”的指令，更是怒不可遏。

同樣，還有被瑞景稱為“兄弟”的刑警徐道源。

這個視破案為生命的工作狂，經(jīng)常被下屬不擇手段的吐槽真相。這一次，為了將強奸犯繩之以法，徐道源直接讓對方開車撞自己。

然而，就在徐道源抓住罪犯的時候，警察和土匪在廢棄的武清火車站發(fā)現(xiàn)了四具已經(jīng)變成白骨的尸體。

波剛平，一波未平，徐道源立即帶領(lǐng)隊員投入到新病例的偵破中。

法醫(yī)檢驗發(fā)現(xiàn)，4具尸體均為多次被鈍器毆打致死的女性。他們死后，被兇手扔在一個手提箱里。

四個不同的死亡時間表明連環(huán)殺手的存在。

檢查完行李箱上的指紋后，徐道源將嫌疑人李帶回了派出所。

很難想象，這個多年前騷擾韓瑞靜的歹徒，因為一次意外，變成了智商只有10歲的行為障礙者，這無疑給徐道源和韓瑞靜解謎帶來了極大的障礙。

順著李不斷重復(fù)的“危險、鏡子、信號燈、停車、京塔”的話語，兩人在廢棄的車站發(fā)現(xiàn)了第五具沒有腐爛的尸體。

面對謀殺指控，李的母親突然出現(xiàn)在警察局。她堅稱自己和兒子只是發(fā)現(xiàn)尸體的人。他們的確偷了尸體上的珠寶，但他們從未參與謀殺。

讓民警無奈的是，李偶爾驚恐地說“那人是坐火車來的”，母子倆似乎一口咬定兇手是別人。

一個廢棄的火車站火車上怎么會有其他嫌疑人？

一個行為失常的人能做出如此殘忍的謀殺嗎？

一對要錢的窮母子對警察撒謊了嗎？

處理過許多嚴(yán)重案件的警察此刻陷入了一個難以捉摸的難題，不知所措。

2

隨著案件陷入僵局，徐道源和韓瑞靜的矛盾逐漸浮出水面。

12年前的一個雨夜，剛放學(xué)回家的瑞京發(fā)現(xiàn)父親躺在血泊中，母親的首飾被搶。

在城市的另一邊，正在到處尋找酒鬼父親的徐道源也在人群中找到了父親的尸體。

第二天，以瑞靜父親為受害者的武清公館命案被傳得沸沸揚揚，但徐道源卻在瑞靜父親的遺物中發(fā)現(xiàn)了勒死瑞靜父親的項鏈。

同時失去父親的男人和女人，就這樣開啟了命運的邂逅。

為了幫助逃脫法律制裁的父親贖罪，徐道源把失去親人的韓瑞京接回了家，但“羅密歐與朱麗葉”般的人生經(jīng)歷讓他不敢表露自己的感情。

直到此時，武清車站連環(huán)殺人案的作案手法

與瑞京父親的案件一模一樣，徐道元終于鼓足勇氣，向瑞京道出了真相。

　　但是，很快從情緒崩潰中走出來的瑞京重新梳理證據(jù)，不斷浮出水面的證據(jù)卻表明——道元的父親不可能是殺人兇手。

　　查出真相的關(guān)鍵證據(jù)，來自當(dāng)下連環(huán)殺人案的五具尸體。

　　在瑞京的仔細(xì)辨認(rèn)下發(fā)現(xiàn)，五具尸體身上都戴著當(dāng)初從瑞京家搶走的首飾。

　　這意味著，眼前五起兇案與12年前的懸案很有可能是一人所為。

　　接下來發(fā)現(xiàn)的證據(jù)，則開始讓案情變得愈發(fā)詭異。

　　連環(huán)殺人案被害者身上的衣服生產(chǎn)于2019年，但現(xiàn)實中這個品牌早在8年前就已經(jīng)更換了名字，周邊工廠也并未再進行相關(guān)產(chǎn)品生產(chǎn)。

　　與此同時，重回現(xiàn)場勘察的瑞京撿到了一張日期為2020年2月14日的車票。

　　早已于2015年關(guān)閉的武慶車站，怎么可能在五年后繼續(xù)售票呢？

　　最令人毛骨悚然的是，正當(dāng)警局圍著第五位受害人李智英的尸體發(fā)愁時，發(fā)現(xiàn)自己“被死亡”的李智英突然找來警局。

　　從DNA到指紋都一模一樣的兩個人，一個活生生地站在大家眼前，一個靜悄悄地躺在停尸房里，每個人都需要一個合理的解釋，才能消化如此瘋狂的現(xiàn)實。

　　此時此刻，站在武慶火車站的瑞京似乎找到了答案，然而隨著一聲槍響，她再也沒有機會將真相公之于眾。

　　失去心愛之人，愈加需要揭開真相的徐道元更加投入地工作。

　　隨著徐道元親眼見證火車從廢棄隧道駛來，平行世界的大門悄然打開。

3

　　延續(xù)OCN慣有的制作風(fēng)格，《火車》大部分劇情都圍繞夜間無人的廢棄車站展開，寂靜的隧道、被撞死的貓咪、無意間被發(fā)掘的白骨，種種要素于黑暗中打造了十足的驚悚感。

　　在精彩的環(huán)境鋪墊之下，平行時空設(shè)定也如同前陣子大火的《國王：永遠(yuǎn)的君主》一般，對演員一人分飾兩角的演技提出了考驗。

　　作為KBS演技大賞得主，男主演尹施允已然在小眾爆款《精神BT日記》中展現(xiàn)了精湛的人格分裂式演技，自然撐得起平行時空下一黑一白的兩個自己。

　　但是，設(shè)定別致的《火車》與很多追求時空感的韓劇作品一樣，編劇為了推動劇情發(fā)展，為故事注入了太多令人無奈的“降智”操作。

　　首先被吞沒智商的是一路忍辱負(fù)重、默默贖罪的男主角。

　　作為一個擁有多年辦案經(jīng)驗的警察，在被嫌疑犯襲擊的時候沒想著呼叫同伴，反而直到發(fā)現(xiàn)尸體才開始調(diào)動警力。

　　難道為了凸顯男主角勇武，就必須放棄破案的常規(guī)流程、一個人扛到送命為止嗎？<愛尬聊_百科全書>

　　同樣展現(xiàn)出智商天花板的，還有兩集就掛掉的女主角。

　　身為第一個親眼看見兇手坐火車拋尸的人，在殺人犯眼皮底下察看剛剛被拋棄的尸體，怎么可能不被當(dāng)成活靶子瞄準(zhǔn)呢？

　　雖然《火車》用不同的色調(diào)與人設(shè)，清晰簡明地劃分了兩個現(xiàn)實走向的平行世界，但犧牲人設(shè)硬撐劇情的操作并不可取，一旦最終無法順利填坑，勢必落得劇情人設(shè)雙崩塌的差評。

　　其實現(xiàn)在不少科幻類劇集，故事都存在相似的問題：

　　創(chuàng)作者們試圖用平行時空、異次元穿越或者非人類主題為觀眾提供一種新奇的感官刺激，卻往往忘記為身處其中的角色們提供一個真實可信的行為邏輯。

　　但無論人們多么向往異世界的新穎炫酷，調(diào)動觀眾共情體驗的關(guān)鍵，始終是作品對現(xiàn)實的合理轉(zhuǎn)化。