因?yàn)樯习肽甑囊咔椋黄却粼诩依锏娜穗m然沒(méi)有機(jī)會(huì)在外面玩，但有很多網(wǎng)絡(luò)娛樂(lè)時(shí)間。刷小說(shuō)，看綜藝，追劇，一個(gè)接一個(gè)，看的太多了。要說(shuō)正午陽(yáng)光出品的《清平樂(lè)》四月最值得期待的電視劇，一定有一席之地。

《清平樂(lè)》改編自米蘭淑女小說(shuō)《孤城閉》，自影視消息公布后就<愛(ài)尬聊_百科詞條>引起了原著黨的關(guān)注。此外，王鍇和江疏影是主角，它是由正午的太陽(yáng)制作的，所以可以說(shuō)它已經(jīng)被廣泛期待。那么這部作品講述了一個(gè)怎樣的故事呢？

《103010》以北宋為背景，講述了宋仁宗公主趙惠柔和宮女梁懷吉的愛(ài)情故事。這部電視劇在原著的基礎(chǔ)上做了一些改動(dòng)。故事主線(xiàn)由《公主與侍女的愛(ài)情故事》改為《宋仁宗的一生》，試圖為觀眾在法庭上鋪陳出一幅愛(ài)恨交織、風(fēng)云詭譎的宮廷畫(huà)卷，以還原那個(gè)時(shí)期的真實(shí)歷史。

就立意而言，劇版《孤城閉》試圖超越愛(ài)情故事的范疇，呈現(xiàn)出家為帝的情懷。但是隨著劇集的播出，幾乎天天掛在熱搜榜上的《清平樂(lè)》被質(zhì)疑和吐槽的越來(lái)越多，豆瓣評(píng)分從開(kāi)播至今從8.1降到了6.6。“沒(méi)有劇情”、“跌宕起伏不夠”、“沒(méi)有大男子主義”.《清平樂(lè)》最后被貼上了“高開(kāi)低走”的標(biāo)簽。為什么？

01.節(jié)奏太慢，太沉悶。

節(jié)奏慢幾乎成了當(dāng)代電視劇的普遍印象。不知道什么時(shí)候，電視劇集數(shù)增加了幾十集。可以理解，對(duì)于劇黨來(lái)說(shuō)，集數(shù)越長(zhǎng)，可能越有利于播放量的積累。此外，一部作品的劇集長(zhǎng)度也將是影響收入的一個(gè)因素。但對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，劇情沉悶、節(jié)奏緩慢的長(zhǎng)劇模式無(wú)疑是在消耗他們的耐心。

作為一部歷史劇，《清平樂(lè)》節(jié)奏慢無(wú)可厚非，但如果連倍速都讓觀眾覺(jué)得不夠快，那就需要引起大家的思考了。

歸根結(jié)底還是要講好電視劇的故事。它是如何發(fā)生的，持續(xù)了多長(zhǎng)時(shí)間，這些都是講好故事的重要因素。想象一下，如果你花了一萬(wàn)字才讓你的主角完成換衣服出門(mén)的準(zhǔn)備動(dòng)作。會(huì)有人期待你的下一個(gè)劇情嗎？

103010的慢節(jié)奏體現(xiàn)在各個(gè)方面：仁宗少年時(shí)期大量對(duì)無(wú)關(guān)緊要情節(jié)的著墨，宮廷場(chǎng)景的反復(fù)重現(xiàn)，人物情感的暗線(xiàn)表達(dá)……讓人看著看著就失去了對(duì)故事重點(diǎn)的把握。對(duì)于聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，聽(tīng)故事是要花費(fèi)自己的時(shí)間的。讓人覺(jué)得無(wú)趣甚至莫名其妙的故事真的能留住觀眾嗎？

另一個(gè)經(jīng)常伴隨慢節(jié)奏的問(wèn)題是太平淡。兩者結(jié)合，離讓觀眾棄劇不遠(yuǎn)了。

以前十集為例。一個(gè)有足夠懸念或跌宕起伏的開(kāi)頭，能立刻抓住觀眾的眼球，吸引他們往下看。另一方面《清平樂(lè)》太平淡。故事從宋仁宗的少年時(shí)代開(kāi)始，從與太后的一場(chǎng)破解和秘密較量，到仁宗晚年去世，再到新皇后的出嫁，幾乎沒(méi)有任何跌宕起伏和懸念，直白地展開(kāi)在觀眾面前。這種略顯老套且以猜測(cè)結(jié)尾的情節(jié)，頓時(shí)讓人失去了探究的興趣。

曾經(jīng)有一個(gè)討論：你選擇看電視劇的速度有多快？可見(jiàn)系列的質(zhì)量是經(jīng)不起推敲和欣賞的。如果你有一部劇，你可以從頭腦中走出來(lái)，考慮如何通過(guò)故事本身的精彩程度來(lái)吸引觀眾，而不是通過(guò)劇集的長(zhǎng)度來(lái)積累流量，或許可以突破當(dāng)下的局限和困境。

2.缺乏核心亮點(diǎn)

相比原著，電視劇擴(kuò)大了故事背景，試圖展現(xiàn)整個(gè)北宋的風(fēng)貌，表現(xiàn)出了極大的野心和魄力。更專(zhuān)業(yè)的團(tuán)隊(duì)，更多的人，真的可以開(kāi)闊故事的眼界。但是故事結(jié)構(gòu)的變化也會(huì)影響內(nèi)容的呈現(xiàn)。一旦處理不當(dāng)，很容易成為沒(méi)有突出亮點(diǎn)的“大戲”。

隨著劇情的深入，《清平樂(lè)》遇到了這樣的問(wèn)題。

無(wú)論是人物設(shè)定還是核心劇情，《清平樂(lè)》似乎都缺少了一些讓人眼前一亮的東西。據(jù)劇組統(tǒng)計(jì)，播出期間，榜單上與《清平樂(lè)》相關(guān)的熱搜有131個(gè)。乍一看好像很多，但真正精彩的內(nèi)容很少。

這些熱搜并不是劇情本質(zhì)的體現(xiàn)，更像是小說(shuō)的副標(biāo)題。觀眾跟隨熱搜關(guān)鍵詞幾乎可以了解整個(gè)劇情脈絡(luò)。即使是專(zhuān)業(yè)的營(yíng)銷(xiāo)人員也無(wú)法從這部近70集的電視劇中提煉出其中的亮點(diǎn)。可見(jiàn)《清平樂(lè)》確實(shí)是一部“輕韻”不足的作品。

這個(gè)看似熱搜的東西，不過(guò)是無(wú)聊劇情的表現(xiàn)。觀看整部劇的觀眾可以回憶一下，《清平樂(lè)》是否更像是宋仁宗的傳記，而不是一部?jī)?nèi)容豐富的電視劇。相比之下，那些題材新穎的低成本網(wǎng)劇就有趣多了。

03.劇情很難引起共鳴。

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)電視劇質(zhì)量下降已經(jīng)成為影視業(yè)的明顯弊端，粗制濫造的國(guó)劇在被人陷害和嘲諷的路上越走越遠(yuǎn)。那些被不同類(lèi)型的風(fēng)格所掩蓋的作品，在邏輯思維上有著可怕的雷同。以之前所謂大小姐的作品為例。無(wú)論是古代還是現(xiàn)代，從劇情設(shè)定和發(fā)展來(lái)看，故事都逃不出男人的核心邏輯。同樣，《清平樂(lè)》對(duì)一些情節(jié)的處理也讓觀眾感到難以接受。

　　同樣是歷史劇，二十年前的一部《大明宮詞》至今還保持著人見(jiàn)人夸的好口碑，因?yàn)椋^正常、邏輯在線(xiàn)的臺(tái)詞與劇情留給觀眾的深刻印象是難以磨滅的。

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視化已經(jīng)有近二十年的歷史了，古裝歷史題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和改編的影視劇也表現(xiàn)出了巨大的發(fā)展?jié)摿ΑＴ谶@個(gè)過(guò)程中，故事還是那個(gè)故事，創(chuàng)作者們當(dāng)然可以獲得更多的機(jī)會(huì)，但也面臨著更多問(wèn)題，講故事很簡(jiǎn)單，如同《清平樂(lè)》一樣平鋪直敘地講完整個(gè)故事，卻無(wú)法激蕩起觀眾心中的情感，也是在講故事。但要講一個(gè)好故事，劇情、情感與邏輯都是不可或缺的。類(lèi)型固化、劇情平淡、情感突兀這些硬傷都會(huì)引起觀眾的審美疲勞。