二十歲，準(zhǔn)備踏入社會，眼前有無限可能。

正如司湯達(dá)在《紅與黑》中所說，“對于一個(gè)二十歲的青年來說。他對這個(gè)世界以及如何在這個(gè)世界上有所作為的愿景令人驚嘆。”

30歲的我，已經(jīng)明白了社會存在的規(guī)律，但是我形成的世界觀和人生觀還是會受到?jīng)_擊。

正如朱利安巴恩斯在《終結(jié)感》中描述的那樣，“時(shí)間先安頓我們，然后迷惑我們。我們以為自己在慢慢成熟，其實(shí)只是安然無恙。我們以為自己很負(fù)責(zé)，但實(shí)際上我們很軟弱。”

年輕和活力；成熟穩(wěn)重。乍一看，《二十不惑》和《三十而已》包含了這樣一組相對的概念。

103010，以四個(gè)即將大學(xué)畢業(yè)步入社會的20歲女孩的視角，講述了青春的煩惱和成長的迷茫；003010，以三個(gè)30歲女性的視角，講述了都市女性在30歲遭遇多重壓力的故事。

但其實(shí)20和30的壓力是一樣的。這兩部電影出自同一個(gè)制作公司的《二十不惑》和《三十而已》，殊途同歸。

二十歲的“惑”，三十歲的“難”

一個(gè)不成熟的20歲的人，處理事情并不完美。

不光是姜在電話里教媽媽用微信支付，屏幕前的絕大多數(shù)觀眾也是如此。我們都對最親近的人表現(xiàn)出負(fù)面情緒。面對明明很有錢卻還負(fù)債累累的同學(xué)，當(dāng)眾質(zhì)問絕不是解決問題的最好辦法，但這是20歲的姜和很多人都會采用的方法。當(dāng)然，除了艱難的人際關(guān)系和隨時(shí)可能爆發(fā)的家庭矛盾，求職也是20歲女生繞不過去的一道坎。

形成鮮明對比的是三十歲的姐妹倆。

完美妻子顧佳，從家庭早餐到丈夫公司的訂單。王曼妮，職場精英，憑借工作能力一路升遷；鐘哆啦a夢在他的同事眼里是個(gè)好人，他給了他所需要的一切。三十歲的熟女，早已按照社會的既定路線，把自己安排的清清楚楚。

但是問題仍然可能隨時(shí)出現(xiàn)。

因?yàn)闃I(yè)務(wù)能力強(qiáng)，王曼妮被同事誣陷，被迫卷入職場爭斗。澄清自己，還要向騷擾自己的已婚男人低頭。

顧佳從一個(gè)女員工送的橘子中嗅出了“危機(jī)”，及時(shí)警告了想走捷徑上位的李可。但如果她不夠犀利，情況可能會向不可控的方向發(fā)展。

二十歲，童心未泯，面對一個(gè)又一個(gè)關(guān)卡。走出象牙塔的感覺，迷茫，不安，就像關(guān)曉彤的梁爽第一次嘗試做美妝博主后的感言：“我們都是這個(gè)新世界的實(shí)習(xí)生，都期待著給人留下好印象。第一次見面請多關(guān)照。但這個(gè)陌生的世界在我們初次見面時(shí)就警告我們，你在這里是微不足道的。”

三十歲了，已經(jīng)過去了，人生還是“難以接近”。在同事眼中一帆風(fēng)順的王曼妮還是有很多焦慮：“每次我媽打電話催我回家，房租漲價(jià)，護(hù)膚水見底，我都盼著快點(diǎn)回來上班。什么難纏的客人，什么無理的要求，對我來說都不難，反而是一種福氣。”

20歲的困惑和30歲的困惑，《二十不惑》103010分別展現(xiàn)了不同年齡段女性與青春和熟女對故事線的相似處境，對現(xiàn)實(shí)的關(guān)照。

二十“狂奔”、三十“趕路”

從20歲的魯莽與熱情到30歲的智慧與成熟，我走過了20歲，這意味著我欠了錢卻不還，我被小三騙了，我接觸了職場潛規(guī)則，網(wǎng)絡(luò)暴力，教育代溝，我進(jìn)入了30歲，這意味著我感受到了對城市的歸屬感，事業(yè)的升遷，年齡的危機(jī)，情感的維系，身份的認(rèn)同和出生的選擇……

蔣面試失敗后沒有放棄，主動為自己爭取機(jī)會；梁爽放棄了一切，告別了過去，進(jìn)入了新的人生階段。

二十歲的女生，經(jīng)歷了大學(xué)的集體生活和初入職場的經(jīng)歷，在勇氣的指引下，步入三十多歲的熟女隊(duì)列。《三十而已》年，三十多歲的、鐘，在職場和家庭中“乘風(fēng)破浪”，還保留著二十歲時(shí)的少年心性。

遇到不擇手段搶單的同事，王曼妮潑水反擊；為了采訪幼兒園的家長，顧佳不斷創(chuàng)造機(jī)會討好王老師，從不放棄任何給她留下好印象的機(jī)會。

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　　劇名《二十不惑》《三十而已》，傳達(dá)的態(tài)度一致：無論處在什么年齡，女性都要保持一份堅(jiān)韌、颯爽的態(tài)度，保持對生活的熱情。

　　二十歲，尚不清楚“世事洞明皆學(xué)問”，三十歲，已然深諳“人情練達(dá)即文章”。但不管在什么年齡，“怎么樣都對”，“怎么樣都好”，就是為自己解惑，為人生解惑的“通關(guān)密碼”。

　　不同的人生階段，有不同的際遇，也有來自四面八方的壓力。不夠完美的處事方式，捉襟見肘的經(jīng)濟(jì)條件，處處限制著二十歲的年輕女孩，但一次又一次碰壁，擊不垮年輕氣盛的沖勁。而對于歷經(jīng)摸爬滾打的三十歲成熟女性來說，生活可沒有可以反復(fù)使用的成功套路，磕磕絆絆難以避免，凡事還需靠自己去探索。

　　不管二十抑或三十，年齡只是一種標(biāo)注，有“怎么樣都對”、“怎么樣都好”的颯爽態(tài)度，有信念為支撐，即使暫時(shí)被牽絆住，也能夠設(shè)法擺脫歲月的殘酷。

　　“真正的英雄主義，是在認(rèn)清了生活的本質(zhì)后，依然熱愛它。”透視世故人心，傳遞正向價(jià)值觀，《二十不惑》與《三十而已》不<愛尬聊_知識大全>設(shè)定二十歲、三十歲女性的標(biāo)準(zhǔn)活法，但提供了同一種最佳生活態(tài)度：“怎么樣都對”，“怎么樣都好”。

“她題材”，新浪潮

　　有人說，21世紀(jì)，是“她世紀(jì)”。自我意識的萌發(fā)，疊加社交媒體的輿論發(fā)酵，“她經(jīng)濟(jì)”滲透進(jìn)生活的方方面面。

　　屏幕上，“她綜藝”、“她題材”也呈現(xiàn)燎原之勢。

　　“她綜藝”透視了女性工作、生活、情感、社交等方方面面。掀起輿情狂歡的《乘風(fēng)破浪的姐姐》，為30歲以上女性發(fā)聲。30+姐姐們的追夢故事，展現(xiàn)成熟女性魅力，一定程度上緩解了女性觀眾的年齡焦慮。

　　而在《乘風(fēng)破浪的姐姐》的衍生訪談節(jié)目《定義》中，張雨綺說，她曾問過導(dǎo)演，為什么沒有女性題材作品。

　　一度缺席的“她題材”，也在今年即將迎來爆發(fā)。不同于曾經(jīng)風(fēng)靡的“大女主”，男性角色不再主導(dǎo)故事發(fā)展，劇集更注重挖掘并凸顯女性力量。同期上線的《二十不惑》《三十而已》，以年齡為切入點(diǎn)，解剖不同年齡段女性的心理和狀態(tài)，進(jìn)一步細(xì)化分類，以寫實(shí)、高品質(zhì)的共性，率先引爆了“她題材”的熱度和討論度，完成破題。

　　磕磕絆絆走向社會的二十歲畢業(yè)生們，如段家寶，熱衷美食和追星，實(shí)習(xí)經(jīng)歷一片空白，制作的簡歷不過關(guān)還得請教舍友；如羅艷，幾乎“荒廢”了三年大學(xué)時(shí)光，即將離開校園也沒有未來規(guī)劃，在母親給的“出國”和“考研”中勉強(qiáng)選擇一個(gè)；即便如姜小果，成績優(yōu)異、實(shí)習(xí)經(jīng)歷豐富，但求職過程中也摸不透公司的“看臉”標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)入大公司后還會遇到比自己更加優(yōu)秀的名校畢業(yè)生。在《二十不惑》里，觀眾看到自己的影子，看到無數(shù)“人間真實(shí)”，產(chǎn)生共鳴。

　　《三十而已》中的王漫妮、顧佳、鐘曉芹，則是負(fù)重前行的30+成熟女性的小小縮影。在姐姐們的身上，堅(jiān)韌、聰慧、獨(dú)立、果決等美好的女性品質(zhì)熠熠閃光。極具代表性的人物設(shè)定，擴(kuò)大了話題覆蓋面，一反此前觀眾吐槽的影視作品中女性角色單一、臉譜化描繪，呈現(xiàn)出契合時(shí)下觀眾審美的現(xiàn)代女性形象。

　　根據(jù)CBNData發(fā)布的《2020女性品質(zhì)生活趨勢洞察報(bào)告》，30歲的女性希望有良好的職業(yè)發(fā)展，而多數(shù)女性也希望在身體允許下要盡量保持工作量和學(xué)習(xí)進(jìn)度以求晉升和發(fā)展。《三十而已》所瞄準(zhǔn)的“家庭與職場”的亙古困局，也是當(dāng)代女性最關(guān)注的議題之一。以劇中小故事映射當(dāng)代大議題，《三十而已》瞄準(zhǔn)了目標(biāo)用戶的深層次訴求。

　　劇集播出后，#關(guān)曉彤李庚希做室友##梁爽被小三##羅艷染發(fā)# #梁爽卑微搞事業(yè)##二十不惑真實(shí)##三十而已和二十不惑串場##顧佳雙商高#……一系列《二十不惑》《三十而已》的相關(guān)話題，狂屠熱搜榜，讓人似乎又看到了《乘風(fēng)破浪的姐姐》播出后霸占熱搜的盛況。

　　真實(shí)、還原，同時(shí)兼具創(chuàng)新性及類型意義的《二十不惑》《三十而已》，收獲了鮮花和掌聲。從觀眾反饋來看，有人“更喜歡也更傾向三十而已的狀態(tài)，但更期待二十不惑的可能性”，也有人許愿“一定努力成為顧佳一樣的媽媽和妻子”，還有人感慨“對于95后的我們，二十不惑是剛剛過去的我們，三十而已是即將到來的我們，希望不管是二十還是三十，都能活成想要的自己”……