江畔獨(dú)步尋花作者是誰(shuí)啊？？
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hgd001 2022-06-10 17:57 《江畔獨(dú)步尋花七絕句》是唐代大詩(shī)人杜甫的組詩(shī)作品，共七首。第一首寫(xiě)?yīng)毑綄せǖ膹膼阑▽?xiě)起；第二首寫(xiě)行至江濱見(jiàn)繁花之多；第三首寫(xiě)某些人家的花，紅白耀眼，應(yīng)接不暇；首則寫(xiě)遙望少城之花，其花之盛與人之樂(lè)；第五首寫(xiě)黃師塔前之桃花；第六首寫(xiě)黃四娘家盡是花；第七首總結(jié)、愛(ài)花、惜花。組詩(shī)前四首分寫(xiě)惱花、怕春、報(bào)春、憐花而流露出悲愁的情懷；后三首顯示出賞花時(shí)的喜悅之情，蘊(yùn)含春光難留之意。全詩(shī)脈絡(luò)清楚，層次井然，是一幅獨(dú)步尋花圖，表現(xiàn)了杜花的惜愛(ài)、在美好生活中的留連和對(duì)美好事物常在的希望。
mere 2022-06-10 18:03 江畔獨(dú)花的作者是：杜甫江畔獨(dú)步尋花唐代：杜甫黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。譯文：黃四娘家周?chē)M(mǎn)鮮花，萬(wàn)千花朵枝條離地低又低。嬉鬧的彩蝶在花間盤(pán)旋飛舞不舍離去，自由自在的小黃鶯悅耳動(dòng)人。注釋?zhuān)?/p>黃四娘：杜甫住成都草堂時(shí)的鄰居。蹊（xī）：小路。留連：即留戀，舍不得離去。嬌：可愛(ài)的樣子。恰恰：象聲詞，形容鳥(niǎo)叫聲音和諧動(dòng)聽(tīng)。一說(shuō)“恰恰”為唐時(shí)方言，恰好。
SwYFmNKq#p#XXA1 2022-06-10 18:04 這才是真解啊。全詩(shī)如下： 【江畔獨(dú)步尋花七絕句】 －－杜甫 江上被花惱不徹，無(wú)處告訴只顛狂。 走覓南鄰愛(ài)酒伴，經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。[1] 稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實(shí)怕春。 詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。 江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。 報(bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。 東望少城花滿(mǎn)煙，百花高樓更可憐。 誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞，喚取佳人無(wú)繡筵。 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。 桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅。 黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。 留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。 不是看花即索死，只恐花盡老相催。 繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細(xì)細(xì)開(kāi)。
叫我咸魚(yú)包子 2022-06-10 18:05 《江畔獨(dú)步尋花》的作者是（杜甫），被稱(chēng)為（“詩(shī)圣”）。這首詩(shī)前兩句描寫(xiě)的是（靜）態(tài)，第一句寫(xiě)花開(kāi)的范圍是（“黃四娘家”的小路上），第二句寫(xiě)花的數(shù)量是（千朵萬(wàn)朵），后兩句描寫(xiě)的是（動(dòng)）態(tài)，刻畫(huà)了（黃鶯）和（彩蝶）在花間飛。整首詩(shī)表達(dá)了作者（欣喜之情）
linjia6680#p#re 2022-06-10 18:11 1 唐代詩(shī)人杜甫被為“詩(shī)圣”。他是詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。世稱(chēng)他為杜工部、杜拾遺，自號(hào)少陵野老，是我國(guó)盛唐時(shí)期偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。2 被稱(chēng)作詩(shī)圣是因?yàn)椋浩湟唬憾鸥哂袗?ài)國(guó)情懷，其很多具有愛(ài)國(guó)情懷的詩(shī)篇對(duì)后世有很大的激勵(lì)作其二：他一生命運(yùn)辛苦多舛，但依然關(guān)心家國(guó)天下，積極入世，不像其他詩(shī)人，看破則不問(wèn)政事，四海。其三：“圣”是對(duì)他個(gè)人人格魅力和修養(yǎng)的肯定。一生追求的一個(gè)“儒”字，十分注重自我的修身養(yǎng)性。其四：稱(chēng)其“詩(shī)圣”，以孔子相比。早在很多古代文學(xué)者傳記可見(jiàn)，比如秦觀，章。3《江畔獨(dú)步尋花七絕句》杜甫的作品。組詩(shī)前四首分別描寫(xiě)惱花、怕春、報(bào)春、憐花而流露出悲愁的情懷；后三首顯示出賞花時(shí)的喜悅之情，蘊(yùn)含春光難留之意。全詩(shī)脈絡(luò)清楚，層次井然，是一幅獨(dú)步尋花圖，表現(xiàn)了杜甫對(duì)花的惜在美好生活中的留連和對(duì)美好事物常在的希望。正是他修身入世的魅力展現(xiàn)。
叫我咸魚(yú)包子 2022-06-10 18:11 江畔獨(dú)步尋花的作者是杜甫。 江畔獨(dú)步尋花 詩(shī)人杜甫所作的一組絕句詩(shī)，共七首。寫(xiě)的都是在一個(gè)春光明媚的日子，詩(shī)人獨(dú)自漫步成都錦江江畔，欣賞春天花枝繁茂、蝶舞鶯歌的動(dòng)人景象。 這首詩(shī)是寫(xiě)草堂附近的鄰居黃四娘家的春天景象，詩(shī)人獨(dú)自漫步成都錦江江畔，欣賞春天花枝繁茂、蝶舞鶯歌的動(dòng)人景象。所以這首詩(shī)也表達(dá)了詩(shī)人對(duì)和平寧?kù)o生活的熱愛(ài)，以及抒發(fā)了久經(jīng)離亂后得以安居的喜悅心情。全詩(shī)描寫(xiě)動(dòng)靜相應(yīng)，沒(méi)聲沒(méi)色，但是卻生動(dòng)自如，別有一番風(fēng)味。 作者杜甫 杜甫（公元712—公元770），漢族， 杜甫 河南鞏縣(今鞏義市)人。字子美，自號(hào)少陵野老，杜少陵，杜工部等，盛唐大詩(shī)人，世稱(chēng)“詩(shī)圣”，現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，世稱(chēng)杜工部、杜拾遺，代表作“三吏”(《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》)“三別”(《新婚別》《垂老別》《無(wú)家別》）。原籍湖北襄陽(yáng)，生于河南鞏縣。初唐詩(shī)人杜審言之孫。唐肅宗時(shí)，官左拾遺。后入蜀，友人嚴(yán)武推薦他做劍南節(jié)度府參謀，加檢校工部員外郎。故后世又稱(chēng)他杜拾遺、杜工部。他憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，人格高尚，一生寫(xiě)詩(shī)1500多首，1400首詩(shī)詞流傳至今。杜甫與李白合稱(chēng)“李杜”，為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”，杜甫也常被稱(chēng)為“老杜”。杜甫與杜牧是遠(yuǎn)房宗親，同為晉朝滅孫吳的大將杜預(yù)之后裔（杜甫為杜預(yù)二十世孫）。 黃四娘 趙玄荒院士刻石拓片《江畔獨(dú)步尋花》其三 杜甫詩(shī)《江畔獨(dú)步尋花》中的人物。該《江畔獨(dú)步尋花七絕句》其六寫(xiě)道：“黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。” 她是杜甫的鄰居，杜甫當(dāng)時(shí)住在成都草堂，生活比較安定，有時(shí)到鄰居家走走，欣賞欣賞自然景色，反映出作者的心情是愉快的。清代人浦起龍根據(jù)詩(shī)中“戲蝶”、“嬌鶯”等字樣，曾認(rèn)為黃四娘是古代唱歌、跳舞供人娛樂(lè)的“伎人”。今人根據(jù)娘的說(shuō)法，認(rèn)為這種說(shuō)法沒(méi)有根據(jù)。因?yàn)椤澳铩焙汀澳镒印痹谔拼菍?duì)一般婦女的習(xí)慣稱(chēng)呼，并不是對(duì)伎人的特有稱(chēng)呼。[2] 作品原文編輯 其一 江上被花惱不徹，無(wú)處告訴只顛狂。 走覓南鄰愛(ài)酒伴，經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。 江畔獨(dú)步尋花 江畔獨(dú)步尋花 其二 稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實(shí)怕春。 詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。 其三 江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。 報(bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。 其四 東望少城花滿(mǎn)煙，百花高樓更可憐。 誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞，喚取佳人舞繡筵。 其五 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。[3] 桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅。[4] 其六 黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。 留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。[5] 其七 不是看花即索死，只恐花盡老相催。 繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細(xì)細(xì)開(kāi)。 注釋譯文編輯 作品注釋 其一 ①江畔 指成都錦江之濱。獨(dú)步--獨(dú)自散步。 ②塔 墓地。 ③一簇 一叢，無(wú)主：沒(méi)有主人。 其二 ①料理 （一） 料理：按《世說(shuō)》和《晉書(shū)》中的料理，乃安排、照顧之意，施于杜詩(shī)，殊欠妥帖。近人張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)詞匯釋》于料理?xiàng)l下歸納了四個(gè)義項(xiàng)：安排、幫助、排遣、逗引。認(rèn)為杜詩(shī)之料理為安排、幫助之意。 ②料理 （二） 料理一詞在六朝以迄唐宋的詩(shī)文中，除張相所歸納的四個(gè)義項(xiàng)外，還有作弄、欺侮、撩撥之義，其說(shuō)詳見(jiàn)拙作《古漢語(yǔ)詞義札記》一文（載《中國(guó)語(yǔ)文》1979第2 期）。而杜詩(shī)的料理，正當(dāng)作欺侮、作弄、撩撥解。 注明：訓(xùn)料理為欺侮、作弄、撩撥，其主語(yǔ)便是春光，（春光被加以人格化，乃詩(shī)中恒見(jiàn)之現(xiàn)象。） 其五 ①塔 在這里指墓地。 ②一簇 一叢，無(wú)主：沒(méi)有主人。 其六 ①獨(dú)步 一個(gè)人行走，這里指的步指散步，全意為一邊散步一邊賞花。 ②尋花 賞花 ③蹊(xī) 小路。 ④留連 留連：即留戀，舍不得離去。本詩(shī)句用來(lái)形容蝴蝶在花叢中飛來(lái)飛去，戀戀不舍的樣子。“留連”是個(gè)“聯(lián)綿詞”。構(gòu)成聯(lián)綿詞的兩個(gè)字僅僅是這個(gè)詞讀音的記錄，而與詞義無(wú)關(guān)，所以一個(gè)聯(lián)綿詞可能有幾種不同的書(shū)寫(xiě)形式，如“留連”也寫(xiě)作“流連”，詞的意義仍然一樣。 ⑤時(shí)時(shí) 時(shí)常。 ⑥自在 自由自在，無(wú)拘無(wú)束地。 ⑦嬌 婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)的。 ⑧啼 （某些鳥(niǎo)獸）叫聲。 ⑨江畔 江邊 ⑩戲 嬉戲。 作品譯文 其二：春天到了，你看那大江之畔，繁花亂蕊，爭(zhēng)妍斗艷，可是我老了，步履維艱，行動(dòng)不便，對(duì)著眼前這大好的春光，真有點(diǎn)怕呢！別看我垂垂老矣，可我還能賦詩(shī)飲酒，我并不服老。春光呀，你莫要欺侮（作弄、撩撥）我這個(gè)白頭人吧！ 其五：黃師墓地前的錦江水向東流去，因?yàn)榇汗馊谌冢猴L(fēng)和煦，使人感到有些懶困。忽然看到一叢盛開(kāi)的無(wú)主桃花美極了，卻使人不知愛(ài)深紅的好，還是愛(ài)淺紅的好。 其六：黃四娘家的小路上開(kāi)滿(mǎn)了鮮花，千朵萬(wàn)朵壓垂了枝條。舍不得離開(kāi)嬉戲著的不停飛舞的彩蝶，自由自在嬌媚的黃鶯啼鳴和諧，動(dòng)聽(tīng)。 其七：（如果）不是因?yàn)閻?ài)花，活的就真乏味了。真怕這種美景過(guò)后，令人感傷衰老。所有的花朵都開(kāi)放得那么燦爛，那么當(dāng)它們凋謝的時(shí)候，也會(huì)如雪一般地紛紛急落吧？既然如此，我想與那嬌嫩的花兒商量商量，細(xì)細(xì)地，開(kāi)得慢一些可好？ 創(chuàng)作背景編輯 這首詩(shī)作于杜甫定居成都草堂的第二年，即上元二年（761）春。在飽經(jīng)離亂之后，開(kāi)始有了安身的處所，詩(shī)人為此感到欣慰。春暖花開(kāi)的時(shí)節(jié)，他獨(dú)自沿江畔散步，本想尋伴同游賞花，未能尋到，只好獨(dú)自沿錦江江畔散步，每經(jīng)歷一處，寫(xiě)一處；寫(xiě)一處，又換一個(gè)意；情隨景生，一連成詩(shī)七首，共成一個(gè)體系，同時(shí)每首詩(shī)又自成章法。 作品鑒賞編輯 第五首 從詩(shī)題看，詩(shī)中有江、花、人。詩(shī)第一句交代了地點(diǎn)，提到了江；第二句交代了時(shí)間，即春天，同時(shí)描寫(xiě)了詩(shī)人懶困的神情。為什么會(huì)懶困呢？原來(lái)是因?yàn)榇汗馊谌冢猴L(fēng)和煦造成的，正當(dāng)詩(shī)人要在春風(fēng)中休息時(shí)，卻感到眼前一亮，一簇深淺不同的桃花盛開(kāi)在江邊，詩(shī)人的精神也為之一振，“可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”一句，不僅寫(xiě)出了桃花爭(zhēng)妍斗艷的景象，為畫(huà)面增添了亮麗的色彩，而且透過(guò)詩(shī)句，我們好像看到了詩(shī)人在桃花叢中欣賞玩味、目不暇接的神態(tài)。 第六首 賞析一 這是一首別具情趣的寫(xiě)景小詩(shī)。小路上花團(tuán)錦簇，長(zhǎng)滿(mǎn)花朵的枝條被壓得低垂下來(lái)，花瓣之上是流連忘返的彩蝶，它們圍繞著花枝翩翩起舞。從這里，我們嗅到了濃郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鳴的黃鶯，它們活潑自在的神態(tài)，給人一種輕松愉悅的感覺(jué)。詩(shī)人用“時(shí)時(shí)”、“恰恰”這些極富韻律的字眼，使得全幅明麗紛繁的畫(huà)面充滿(mǎn)了動(dòng)感，也使得詩(shī)歌有著更明快、更流利的節(jié)奏。全詩(shī)語(yǔ)言充滿(mǎn)了口語(yǔ)化色彩。讀起來(lái)令人感到非常親切，而詩(shī)人在春天所感受到的由衷的快樂(lè)躍然紙上。 首句“黃四娘家花滿(mǎn)蹊”，點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)是在“黃四娘家”的小路上“蹊”是小路。“花滿(mǎn)蹊”是說(shuō)繁花將小路都蓋住了，連成片了。此句以人名入詩(shī)，生活情趣較濃、頗有民歌味。次句“千朵萬(wàn)朵壓枝低”。“千朵萬(wàn)朵”形容數(shù)量之多”，也是上句“滿(mǎn)”字的具體化。““壓枝低”中的“壓”和“低”兩個(gè)字用得十分貼切、生動(dòng)，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚恕５谌洹傲暨B戲蝶時(shí)時(shí)舞”。“留連”是形容蝴蝶飛來(lái)飛去舍不得離開(kāi)的樣子。花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮艷。花可愛(ài)，蝶的舞姿亦可愛(ài)，不免使漫步的人也“留連”起來(lái)。這句從側(cè)面寫(xiě)出春花的鮮艷芬芳。其實(shí)詩(shī)人也被萬(wàn)紫千紅的春花所吸引而流連忘返。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因?yàn)轱L(fēng)光無(wú)限，美景尚多。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤(rùn)。“恰恰啼”是說(shuō)正當(dāng)詩(shī)人賞花時(shí)，正在賞心悅目之際，恰巧傳來(lái)一串黃鶯動(dòng)聽(tīng)的歌聲，將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒。只因?yàn)樵?shī)人內(nèi)心歡愉，所以想當(dāng)然地認(rèn)為黃鶯是特意為自己歌唱。這與上句說(shuō)彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。由于詩(shī)人成功地運(yùn)用了這一手法，使物我交融，情景相生。這類(lèi)題材，盛唐絕句中屢見(jiàn)不鮮。但象此詩(shī)這樣刻畫(huà)十分細(xì)微，色彩異常秾麗的，則不多見(jiàn)。杜甫在“花滿(mǎn)蹊”后，再加“千朵萬(wàn)朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。 杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩(shī)，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩(shī)“千朵萬(wàn)朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對(duì)音律的任意破壞，“千朵萬(wàn)朵”的復(fù)疊，便具有一種口語(yǔ)美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩(shī)人也并非不重視詩(shī)歌的音樂(lè)美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用。“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛囀。“恰恰”為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽(tīng)覺(jué)形象。“時(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對(duì)仗，又使語(yǔ)意更強(qiáng)，更生動(dòng)，更能表達(dá)詩(shī)人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音。這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語(yǔ)的語(yǔ)感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。[6] 在句法上，盛唐詩(shī)句多渾然天成，杜甫則與之異趣。比如“對(duì)結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見(jiàn)，因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見(jiàn)巧，如此詩(shī)后聯(lián)既對(duì)仗工穩(wěn)，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽(tīng)到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時(shí)時(shí)舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首。 賞析二 詩(shī)人在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂。春曖花開(kāi)時(shí)節(jié)，他在江畔賞花，寫(xiě)下了《江畔獨(dú)步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。春光爛漫的時(shí)候，在江邊獨(dú)自散步，萬(wàn)物復(fù)蘇，生機(jī)勃勃，心中的喜悅心情忍不住隨著這大好春光一起蓬勃旺盛起來(lái)。黃四娘家門(mén)前的小路已被雜花布滿(mǎn)，花團(tuán)簇簇，將枝頭壓彎。眼前是五彩的蝴蝶在花叢中翩翩地飛來(lái)飛去，耳邊有黃鶯的清脆悅耳的輕啼。一切都充滿(mǎn)著一種鮮活的生機(jī)，讓人情不自禁地陶醉于其中。[7] 第七首 愛(ài)花的癲狂，怕老的心態(tài)，繁枝易落的理性思考，卻歸于嫩蕊的慢慢展開(kāi)，一個(gè)“商量”，將詩(shī)人的諧趣印在了詩(shī)里。第一句說(shuō)解釋自己是愛(ài)惜流年時(shí)光，不是僅僅愛(ài)花愛(ài)得要死（其實(shí)恰恰證明愛(ài)花愛(ài)得非比尋常）。后面兩句說(shuō)，花一旦盛開(kāi)就會(huì)紛紛凋落，所以還沒(méi)開(kāi)的可要商量斟酌著慢慢地開(kāi)啊。這兩句是他對(duì)花愛(ài)憐的叮囑，他甚至覺(jué)得花苞們懂得“商量”，這里的花不但解語(yǔ)，簡(jiǎn)直是一群機(jī)靈乖巧的小精靈。[8] 思想感情編輯 詩(shī)突出了詩(shī)人內(nèi)心歡悅、興奮的感情，歌頌、贊美了春天，同時(shí)也表達(dá)了詩(shī)人向往寧?kù)o的生活的思想感情。詩(shī)中成功地運(yùn)用了移情于物的手法，使物我交融，情景相生，這首小詩(shī)讀起來(lái)就更加親切有味、朗朗上口了。同時(shí)，此詩(shī)也運(yùn)用了動(dòng)靜結(jié)合、視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)結(jié)合的手法，通過(guò)選取繁花、粉蝶、黃鶯等形象，描寫(xiě)了春暖花開(kāi)、花香鳥(niǎo)語(yǔ)的美好景色，抒發(fā)了詩(shī)人欣喜之情以及希望早日平息戰(zhàn)亂，讓人們過(guò)上幸福安定生活的祈愿。
hgd001 2022-06-10 17:57 《江畔獨(dú)步尋花七絕句》是唐代大詩(shī)人杜甫的組詩(shī)作品，共七首。第一首寫(xiě)?yīng)毑綄せǖ膹膼阑▽?xiě)起；第二首寫(xiě)行至江濱見(jiàn)繁花之多；第三首寫(xiě)某些人家的花，紅白耀眼，應(yīng)接不暇；首則寫(xiě)遙望少城之花，其花之盛與人之樂(lè)；第五首寫(xiě)黃師塔前之桃花；第六首寫(xiě)黃四娘家盡是花；第七首總結(jié)、愛(ài)花、惜花。組詩(shī)前四首分寫(xiě)惱花、怕春、報(bào)春、憐花而流露出悲愁的情懷；后三首顯示出賞花時(shí)的喜悅之情，蘊(yùn)含春光難留之意。全詩(shī)脈絡(luò)清楚，層次井然，是一幅獨(dú)步尋花圖，表現(xiàn)了杜花的惜愛(ài)、在美好生活中的留連和對(duì)美好事物常在的希望。
mere 2022-06-10 18:03 江畔獨(dú)花的作者是：杜甫江畔獨(dú)步尋花唐代：杜甫黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。譯文：黃四娘家周?chē)M(mǎn)鮮花，萬(wàn)千花朵枝條離地低又低。嬉鬧的彩蝶在花間盤(pán)旋飛舞不舍離去，自由自在的小黃鶯悅耳動(dòng)人。注釋?zhuān)?/p>黃四娘：杜甫住成都草堂時(shí)的鄰居。蹊（xī）：小路。留連：即留戀，舍不得離去。嬌：可愛(ài)的樣子。恰恰：象聲詞，形容鳥(niǎo)叫聲音和諧動(dòng)聽(tīng)。一說(shuō)“恰恰”為唐時(shí)方言，恰好。
SwYFmNKq#p#XXA1 2022-06-10 18:04 這才是真解啊。全詩(shī)如下： 【江畔獨(dú)步尋花七絕句】 －－杜甫 江上被花惱不徹，無(wú)處告訴只顛狂。 走覓南鄰愛(ài)酒伴，經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。[1] 稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實(shí)怕春。 詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。 江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。 報(bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。 東望少城花滿(mǎn)煙，百花高樓更可憐。 誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞，喚取佳人無(wú)繡筵。 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。 桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅。 黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。 留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。 不是看花即索死，只恐花盡老相催。 繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細(xì)細(xì)開(kāi)。
叫我咸魚(yú)包子 2022-06-10 18:05 《江畔獨(dú)步尋花》的作者是（杜甫），被稱(chēng)為（“詩(shī)圣”）。這首詩(shī)前兩句描寫(xiě)的是（靜）態(tài)，第一句寫(xiě)花開(kāi)的范圍是（“黃四娘家”的小路上），第二句寫(xiě)花的數(shù)量是（千朵萬(wàn)朵），后兩句描寫(xiě)的是（動(dòng)）態(tài)，刻畫(huà)了（黃鶯）和（彩蝶）在花間飛。整首詩(shī)表達(dá)了作者（欣喜之情）
linjia6680#p#re 2022-06-10 18:11 1 唐代詩(shī)人杜甫被為“詩(shī)圣”。他是詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。世稱(chēng)他為杜工部、杜拾遺，自號(hào)少陵野老，是我國(guó)盛唐時(shí)期偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。2 被稱(chēng)作詩(shī)圣是因?yàn)椋浩湟唬憾鸥哂袗?ài)國(guó)情懷，其很多具有愛(ài)國(guó)情懷的詩(shī)篇對(duì)后世有很大的激勵(lì)作其二：他一生命運(yùn)辛苦多舛，但依然關(guān)心家國(guó)天下，積極入世，不像其他詩(shī)人，看破則不問(wèn)政事，四海。其三：“圣”是對(duì)他個(gè)人人格魅力和修養(yǎng)的肯定。一生追求的一個(gè)“儒”字，十分注重自我的修身養(yǎng)性。其四：稱(chēng)其“詩(shī)圣”，以孔子相比。早在很多古代文學(xué)者傳記可見(jiàn)，比如秦觀，章。3《江畔獨(dú)步尋花七絕句》杜甫的作品。組詩(shī)前四首分別描寫(xiě)惱花、怕春、報(bào)春、憐花而流露出悲愁的情懷；后三首顯示出賞花時(shí)的喜悅之情，蘊(yùn)含春光難留之意。全詩(shī)脈絡(luò)清楚，層次井然，是一幅獨(dú)步尋花圖，表現(xiàn)了杜甫對(duì)花的惜在美好生活中的留連和對(duì)美好事物常在的希望。正是他修身入世的魅力展現(xiàn)。
叫我咸魚(yú)包子 2022-06-10 18:11 江畔獨(dú)步尋花的作者是杜甫。 江畔獨(dú)步尋花 詩(shī)人杜甫所作的一組絕句詩(shī)，共七首。寫(xiě)的都是在一個(gè)春光明媚的日子，詩(shī)人獨(dú)自漫步成都錦江江畔，欣賞春天花枝繁茂、蝶舞鶯歌的動(dòng)人景象。 這首詩(shī)是寫(xiě)草堂附近的鄰居黃四娘家的春天景象，詩(shī)人獨(dú)自漫步成都錦江江畔，欣賞春天花枝繁茂、蝶舞鶯歌的動(dòng)人景象。所以這首詩(shī)也表達(dá)了詩(shī)人對(duì)和平寧?kù)o生活的熱愛(ài)，以及抒發(fā)了久經(jīng)離亂后得以安居的喜悅心情。全詩(shī)描寫(xiě)動(dòng)靜相應(yīng)，沒(méi)聲沒(méi)色，但是卻生動(dòng)自如，別有一番風(fēng)味。 作者杜甫 杜甫（公元712—公元770），漢族， 杜甫 河南鞏縣(今鞏義市)人。字子美，自號(hào)少陵野老，杜少陵，杜工部等，盛唐大詩(shī)人，世稱(chēng)“詩(shī)圣”，現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，世稱(chēng)杜工部、杜拾遺，代表作“三吏”(《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》)“三別”(《新婚別》《垂老別》《無(wú)家別》）。原籍湖北襄陽(yáng)，生于河南鞏縣。初唐詩(shī)人杜審言之孫。唐肅宗時(shí)，官左拾遺。后入蜀，友人嚴(yán)武推薦他做劍南節(jié)度府參謀，加檢校工部員外郎。故后世又稱(chēng)他杜拾遺、杜工部。他憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，人格高尚，一生寫(xiě)詩(shī)1500多首，1400首詩(shī)詞流傳至今。杜甫與李白合稱(chēng)“李杜”，為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”，杜甫也常被稱(chēng)為“老杜”。杜甫與杜牧是遠(yuǎn)房宗親，同為晉朝滅孫吳的大將杜預(yù)之后裔（杜甫為杜預(yù)二十世孫）。 黃四娘 趙玄荒院士刻石拓片《江畔獨(dú)步尋花》其三 杜甫詩(shī)《江畔獨(dú)步尋花》中的人物。該《江畔獨(dú)步尋花七絕句》其六寫(xiě)道：“黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。” 她是杜甫的鄰居，杜甫當(dāng)時(shí)住在成都草堂，生活比較安定，有時(shí)到鄰居家走走，欣賞欣賞自然景色，反映出作者的心情是愉快的。清代人浦起龍根據(jù)詩(shī)中“戲蝶”、“嬌鶯”等字樣，曾認(rèn)為黃四娘是古代唱歌、跳舞供人娛樂(lè)的“伎人”。今人根據(jù)娘的說(shuō)法，認(rèn)為這種說(shuō)法沒(méi)有根據(jù)。因?yàn)椤澳铩焙汀澳镒印痹谔拼菍?duì)一般婦女的習(xí)慣稱(chēng)呼，并不是對(duì)伎人的特有稱(chēng)呼。[2] 作品原文編輯 其一 江上被花惱不徹，無(wú)處告訴只顛狂。 走覓南鄰愛(ài)酒伴，經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。 江畔獨(dú)步尋花 江畔獨(dú)步尋花 其二 稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實(shí)怕春。 詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。 其三 江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。 報(bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。 其四 東望少城花滿(mǎn)煙，百花高樓更可憐。 誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞，喚取佳人舞繡筵。 其五 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。[3] 桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅。[4] 其六 黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。 留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。[5] 其七 不是看花即索死，只恐花盡老相催。 繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細(xì)細(xì)開(kāi)。 注釋譯文編輯 作品注釋 其一 ①江畔 指成都錦江之濱。獨(dú)步--獨(dú)自散步。 ②塔 墓地。 ③一簇 一叢，無(wú)主：沒(méi)有主人。 其二 ①料理 （一） 料理：按《世說(shuō)》和《晉書(shū)》中的料理，乃安排、照顧之意，施于杜詩(shī)，殊欠妥帖。近人張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)詞匯釋》于料理?xiàng)l下歸納了四個(gè)義項(xiàng)：安排、幫助、排遣、逗引。認(rèn)為杜詩(shī)之料理為安排、幫助之意。 ②料理 （二） 料理一詞在六朝以迄唐宋的詩(shī)文中，除張相所歸納的四個(gè)義項(xiàng)外，還有作弄、欺侮、撩撥之義，其說(shuō)詳見(jiàn)拙作《古漢語(yǔ)詞義札記》一文（載《中國(guó)語(yǔ)文》1979第2 期）。而杜詩(shī)的料理，正當(dāng)作欺侮、作弄、撩撥解。 注明：訓(xùn)料理為欺侮、作弄、撩撥，其主語(yǔ)便是春光，（春光被加以人格化，乃詩(shī)中恒見(jiàn)之現(xiàn)象。） 其五 ①塔 在這里指墓地。 ②一簇 一叢，無(wú)主：沒(méi)有主人。 其六 ①獨(dú)步 一個(gè)人行走，這里指的步指散步，全意為一邊散步一邊賞花。 ②尋花 賞花 ③蹊(xī) 小路。 ④留連 留連：即留戀，舍不得離去。本詩(shī)句用來(lái)形容蝴蝶在花叢中飛來(lái)飛去，戀戀不舍的樣子。“留連”是個(gè)“聯(lián)綿詞”。構(gòu)成聯(lián)綿詞的兩個(gè)字僅僅是這個(gè)詞讀音的記錄，而與詞義無(wú)關(guān)，所以一個(gè)聯(lián)綿詞可能有幾種不同的書(shū)寫(xiě)形式，如“留連”也寫(xiě)作“流連”，詞的意義仍然一樣。 ⑤時(shí)時(shí) 時(shí)常。 ⑥自在 自由自在，無(wú)拘無(wú)束地。 ⑦嬌 婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)的。 ⑧啼 （某些鳥(niǎo)獸）叫聲。 ⑨江畔 江邊 ⑩戲 嬉戲。 作品譯文 其二：春天到了，你看那大江之畔，繁花亂蕊，爭(zhēng)妍斗艷，可是我老了，步履維艱，行動(dòng)不便，對(duì)著眼前這大好的春光，真有點(diǎn)怕呢！別看我垂垂老矣，可我還能賦詩(shī)飲酒，我并不服老。春光呀，你莫要欺侮（作弄、撩撥）我這個(gè)白頭人吧！ 其五：黃師墓地前的錦江水向東流去，因?yàn)榇汗馊谌冢猴L(fēng)和煦，使人感到有些懶困。忽然看到一叢盛開(kāi)的無(wú)主桃花美極了，卻使人不知愛(ài)深紅的好，還是愛(ài)淺紅的好。 其六：黃四娘家的小路上開(kāi)滿(mǎn)了鮮花，千朵萬(wàn)朵壓垂了枝條。舍不得離開(kāi)嬉戲著的不停飛舞的彩蝶，自由自在嬌媚的黃鶯啼鳴和諧，動(dòng)聽(tīng)。 其七：（如果）不是因?yàn)閻?ài)花，活的就真乏味了。真怕這種美景過(guò)后，令人感傷衰老。所有的花朵都開(kāi)放得那么燦爛，那么當(dāng)它們凋謝的時(shí)候，也會(huì)如雪一般地紛紛急落吧？既然如此，我想與那嬌嫩的花兒商量商量，細(xì)細(xì)地，開(kāi)得慢一些可好？ 創(chuàng)作背景編輯 這首詩(shī)作于杜甫定居成都草堂的第二年，即上元二年（761）春。在飽經(jīng)離亂之后，開(kāi)始有了安身的處所，詩(shī)人為此感到欣慰。春暖花開(kāi)的時(shí)節(jié)，他獨(dú)自沿江畔散步，本想尋伴同游賞花，未能尋到，只好獨(dú)自沿錦江江畔散步，每經(jīng)歷一處，寫(xiě)一處；寫(xiě)一處，又換一個(gè)意；情隨景生，一連成詩(shī)七首，共成一個(gè)體系，同時(shí)每首詩(shī)又自成章法。 作品鑒賞編輯 第五首 從詩(shī)題看，詩(shī)中有江、花、人。詩(shī)第一句交代了地點(diǎn)，提到了江；第二句交代了時(shí)間，即春天，同時(shí)描寫(xiě)了詩(shī)人懶困的神情。為什么會(huì)懶困呢？原來(lái)是因?yàn)榇汗馊谌冢猴L(fēng)和煦造成的，正當(dāng)詩(shī)人要在春風(fēng)中休息時(shí)，卻感到眼前一亮，一簇深淺不同的桃花盛開(kāi)在江邊，詩(shī)人的精神也為之一振，“可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”一句，不僅寫(xiě)出了桃花爭(zhēng)妍斗艷的景象，為畫(huà)面增添了亮麗的色彩，而且透過(guò)詩(shī)句，我們好像看到了詩(shī)人在桃花叢中欣賞玩味、目不暇接的神態(tài)。 第六首 賞析一 這是一首別具情趣的寫(xiě)景小詩(shī)。小路上花團(tuán)錦簇，長(zhǎng)滿(mǎn)花朵的枝條被壓得低垂下來(lái)，花瓣之上是流連忘返的彩蝶，它們圍繞著花枝翩翩起舞。從這里，我們嗅到了濃郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鳴的黃鶯，它們活潑自在的神態(tài)，給人一種輕松愉悅的感覺(jué)。詩(shī)人用“時(shí)時(shí)”、“恰恰”這些極富韻律的字眼，使得全幅明麗紛繁的畫(huà)面充滿(mǎn)了動(dòng)感，也使得詩(shī)歌有著更明快、更流利的節(jié)奏。全詩(shī)語(yǔ)言充滿(mǎn)了口語(yǔ)化色彩。讀起來(lái)令人感到非常親切，而詩(shī)人在春天所感受到的由衷的快樂(lè)躍然紙上。 首句“黃四娘家花滿(mǎn)蹊”，點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)是在“黃四娘家”的小路上“蹊”是小路。“花滿(mǎn)蹊”是說(shuō)繁花將小路都蓋住了，連成片了。此句以人名入詩(shī)，生活情趣較濃、頗有民歌味。次句“千朵萬(wàn)朵壓枝低”。“千朵萬(wàn)朵”形容數(shù)量之多”，也是上句“滿(mǎn)”字的具體化。““壓枝低”中的“壓”和“低”兩個(gè)字用得十分貼切、生動(dòng)，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚恕５谌洹傲暨B戲蝶時(shí)時(shí)舞”。“留連”是形容蝴蝶飛來(lái)飛去舍不得離開(kāi)的樣子。花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮艷。花可愛(ài)，蝶的舞姿亦可愛(ài)，不免使漫步的人也“留連”起來(lái)。這句從側(cè)面寫(xiě)出春花的鮮艷芬芳。其實(shí)詩(shī)人也被萬(wàn)紫千紅的春花所吸引而流連忘返。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因?yàn)轱L(fēng)光無(wú)限，美景尚多。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤(rùn)。“恰恰啼”是說(shuō)正當(dāng)詩(shī)人賞花時(shí)，正在賞心悅目之際，恰巧傳來(lái)一串黃鶯動(dòng)聽(tīng)的歌聲，將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒。只因?yàn)樵?shī)人內(nèi)心歡愉，所以想當(dāng)然地認(rèn)為黃鶯是特意為自己歌唱。這與上句說(shuō)彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。由于詩(shī)人成功地運(yùn)用了這一手法，使物我交融，情景相生。這類(lèi)題材，盛唐絕句中屢見(jiàn)不鮮。但象此詩(shī)這樣刻畫(huà)十分細(xì)微，色彩異常秾麗的，則不多見(jiàn)。杜甫在“花滿(mǎn)蹊”后，再加“千朵萬(wàn)朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。 杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩(shī)，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩(shī)“千朵萬(wàn)朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對(duì)音律的任意破壞，“千朵萬(wàn)朵”的復(fù)疊，便具有一種口語(yǔ)美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩(shī)人也并非不重視詩(shī)歌的音樂(lè)美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用。“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛囀。“恰恰”為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽(tīng)覺(jué)形象。“時(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對(duì)仗，又使語(yǔ)意更強(qiáng)，更生動(dòng)，更能表達(dá)詩(shī)人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音。這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語(yǔ)的語(yǔ)感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。[6] 在句法上，盛唐詩(shī)句多渾然天成，杜甫則與之異趣。比如“對(duì)結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見(jiàn)，因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見(jiàn)巧，如此詩(shī)后聯(lián)既對(duì)仗工穩(wěn)，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽(tīng)到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時(shí)時(shí)舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首。 賞析二 詩(shī)人在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂。春曖花開(kāi)時(shí)節(jié)，他在江畔賞花，寫(xiě)下了《江畔獨(dú)步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。春光爛漫的時(shí)候，在江邊獨(dú)自散步，萬(wàn)物復(fù)蘇，生機(jī)勃勃，心中的喜悅心情忍不住隨著這大好春光一起蓬勃旺盛起來(lái)。黃四娘家門(mén)前的小路已被雜花布滿(mǎn)，花團(tuán)簇簇，將枝頭壓彎。眼前是五彩的蝴蝶在花叢中翩翩地飛來(lái)飛去，耳邊有黃鶯的清脆悅耳的輕啼。一切都充滿(mǎn)著一種鮮活的生機(jī)，讓人情不自禁地陶醉于其中。[7] 第七首 愛(ài)花的癲狂，怕老的心態(tài)，繁枝易落的理性思考，卻歸于嫩蕊的慢慢展開(kāi)，一個(gè)“商量”，將詩(shī)人的諧趣印在了詩(shī)里。第一句說(shuō)解釋自己是愛(ài)惜流年時(shí)光，不是僅僅愛(ài)花愛(ài)得要死（其實(shí)恰恰證明愛(ài)花愛(ài)得非比尋常）。后面兩句說(shuō)，花一旦盛開(kāi)就會(huì)紛紛凋落，所以還沒(méi)開(kāi)的可要商量斟酌著慢慢地開(kāi)啊。這兩句是他對(duì)花愛(ài)憐的叮囑，他甚至覺(jué)得花苞們懂得“商量”，這里的花不但解語(yǔ)，簡(jiǎn)直是一群機(jī)靈乖巧的小精靈。[8] 思想感情編輯 詩(shī)突出了詩(shī)人內(nèi)心歡悅、興奮的感情，歌頌、贊美了春天，同時(shí)也表達(dá)了詩(shī)人向往寧?kù)o的生活的思想感情。詩(shī)中成功地運(yùn)用了移情于物的手法，使物我交融，情景相生，這首小詩(shī)讀起來(lái)就更加親切有味、朗朗上口了。同時(shí)，此詩(shī)也運(yùn)用了動(dòng)靜結(jié)合、視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)結(jié)合的手法，通過(guò)選取繁花、粉蝶、黃鶯等形象，描寫(xiě)了春暖花開(kāi)、花香鳥(niǎo)語(yǔ)的美好景色，抒發(fā)了詩(shī)人欣喜之情以及希望早日平息戰(zhàn)亂，讓人們過(guò)上幸福安定生活的祈愿。
