影片的男主角中秋，他的父親跟一個內(nèi)地女人跑了，于是拋棄了他，缺少<愛尬聊_健康養(yǎng)生>教養(yǎng)的中秋很小便進(jìn)了黑社會，一直懷恨父親的中秋想要砍死父親，但卻在看到別人砍父親后下不了手，之后中秋愛上了欠自己老大錢的男人的女兒阿屏，兩個邊緣少年產(chǎn)生了深刻的愛情，直至中秋住進(jìn)醫(yī)院，阿屏因病死亡。

這部電影用父子關(guān)系隱喻“香港和內(nèi)地”之間的關(guān)系，而男主角的名字更是非常有意味，“中秋”本是團(tuán)圓之意，卻用來講述了一個分離的故事。除此之外，影片再現(xiàn)了面臨香港回歸猖狂一時的黑社會的掙扎與浮躁，更是再現(xiàn)了草根者的迷茫。事實上，陳果的這幾部電影都有些迷茫的情緒，因為香港經(jīng)過這么多年的發(fā)展，成為了世界最繁榮的金融中心之一，而回歸與內(nèi)地對于當(dāng)時的香港人來說是一個未知的事情，迷茫是人對于新事物的一種本能反應(yīng)。

《香港制造》反映的是年輕一代回歸時的精神狀態(tài)，《去年煙花特別多》反映的則是中年一代的精神狀態(tài)。這部電影講的是幾個曾服務(wù)于英軍的中年男人的故事，香港回歸，英軍撤退，于是他們下崗了，在回歸后的新經(jīng)濟(jì)形勢面前，他們無從應(yīng)對，難以融入新的社會當(dāng)中，因此鋌而走險加入黑幫搶劫銀行的悲劇。

這部電影重點表現(xiàn)了維多利亞港上煙花的意象，用燦爛凸顯底層人物生活的黑暗，也用五次放煙花的不同背景將時代的變化串聯(lián)起來，而陳果的回歸三部曲之所以被人稱道，不僅在于反思，更在于對底層人物的關(guān)注。

成年人對于時代的觀察總是無可避免的帶有主觀色彩，而小孩子的視角則要客觀得多，在《細(xì)路祥》中，陳果的主角換成了一個小孩子：祥仔，他家是油旺下層社會住戶，父親不擅長教育孩子，母親好賭，大兒子混黑社會出走，祥仔與菲傭關(guān)系比與母親更為親密，祥仔常幫家里的茶樓送外賣，精靈可愛，街坊喜歡他，叫他“細(xì)路祥”,細(xì)路祥喜歡同齡女孩阿芬，就和她一同分享外送小費的“生意”，從此兩人展開他們“情定日落橋”般的城市冒險，無憂無慮，這個世界發(fā)生的變化似乎與他們無關(guān)。后來阿芬被遣送回了內(nèi)地，細(xì)路祥因追問哥哥的事情被爸爸打，常欺負(fù)街坊的過氣黑社會進(jìn)了醫(yī)院，他再也無法置身事外。

影片反映了回歸時期香港底層的社會變化：包括外來人員被遣返和黑社會的頹勢，陳果用寫實性極強的美學(xué)風(fēng)格再現(xiàn)了油旺區(qū)茶餐廳及街坊文化，市井生活中的人情世故，在回歸三部曲中，《細(xì)路祥》的隱喻符號最為豐富，反映最為全面，但也正是因為這樣，顯得缺少節(jié)制,不夠提煉，被一些影評人所詬病。