懸疑劇《白色月光》劇情進入大轉(zhuǎn)折。一直被張儀懷疑是情婦的孫，原來只是一個詭計多端的女孩。她和男主辛沒有實質(zhì)性的婚外情。

那么，“渣男”張馨是無辜的嗎？

一切似乎都是“真相”，知道真相的女主人張怡也開始反思自己的敏感和不信任，選擇和丈夫復合。

因此很多觀眾猜測《白色月光》沒有真正的出軌。一切都是張譯的幻想。故事想表達的夫妻應(yīng)該信任。猜疑只會讓矛盾越來越大。

這種故事思路更早被很多中外影視劇采用。周潤發(fā)、王灝兒和梅艷芳有一部喜劇《殺妻二人組》，通過夫妻信任制造矛盾。

不過目前《白色月光》的進度條顯示，故事并沒有那么簡單，預(yù)告也顯示后續(xù)故事還會繼續(xù)“張馨劈腿的是誰？”這個話題。

那么，《白色月光》到底想說什么呢？誰是張馨真正的出軌伙伴？劇情給了很多線索，相信懸疑迷的推理已經(jīng)開始奏效了。

出軌是懸念，意圖應(yīng)該是重生。

從前六集的劇情來看，基本可以斷定張馨確實出軌了，編劇有兩個直觀的提示。

首先是故事的構(gòu)思。

003010第一集女主角的敘述至關(guān)重要：愛永遠不會錯。不要因為受到傷害就懷疑愛情或婚姻。

所以傷害是真實的，這個傷害最有可能是作弊。

《白色月光》的最終目的是鼓勵在愛情和婚姻中受過傷害的人，仍然要有敢于去愛的勇氣。所以故事的發(fā)展路線應(yīng)該是女主發(fā)現(xiàn)傷害，反抗傷害，重生。

張譯如何走出婚姻背叛后的情感陰霾是《白色月光》故事的最終走向，出軌是一種懸疑訴求，張譯的心路歷程是故事的核心。

第二，張馨的反應(yīng)。

前六集，張譯前后兩次和張馨討論出軌，張馨的反應(yīng)非常微妙。兩次，他都是先避過，再激起妻子的愧疚。

第一次，面對張毅的質(zhì)問，他站著不動，一直等到張毅主動解剖心臟。他確認妻子只是懷疑，然后才做出回應(yīng)。

他的應(yīng)對方式是轉(zhuǎn)移話題，揭開妻子和前男友在婚禮前夕的過往相遇。他隱瞞多年的秘密感動了張譯，也自責了自己，讓他更加寬容。

第二次，孫的疑似情婦被洗清，張總是反思自己在的錯誤，希望以后夫妻能夠互相信任，坦誠相待。

然而，張馨沒有直接回應(yīng)妻子的話，而是<愛尬聊_尬聊百科>分析了他給妻子帶來的麻煩。他陷入了后悔和自責的情緒中，這讓張譯很心疼。

后來他又一次提到，妻子一開始并不是因為愛而嫁給他，但看似是一顆開放的心，其實套路很深，總是引發(fā)妻子的愧疚。

由于這些反應(yīng)，張馨心里顯然有鬼。他很難擺脫出軌的嫌疑。如果他真的出軌了，女主人會是誰？

排除不可能的選項，剩下的就是正確答案。

霍姆斯的推理方法適用于所有謎題。如果張馨的出軌對象是一個上半場已經(jīng)上線的角色，他可以通過排除法找到答案。

在故事的前半部分，有三個女性角色被張譯懷疑對丈夫不忠。他們是的網(wǎng)友小田，舞蹈老師，幼兒園老師孫。

小田是張馨的客戶。她懷孕了，在一個慷慨的早晨去取貨。她首先被排除在嫌疑之外。

美麗的喬林和攝影師的男朋友很親近，但她對張馨的態(tài)度很傲慢，第二個被排除在外。

孫溫溫曾經(jīng)是“林游二號”，但她只是想通過玩仙跳來勒索張譯，最終被排除嫌疑。

還有四個沒有被張譯懷疑的女性角色，分別是張馨好友李景峰的妻子甘露、張譯的下屬劉雪晴、好友趙珈琪、楊彥。

趙珈琪已經(jīng)很多年沒有出國了，所以

劉雪晴有很多特寫鏡頭，但她的工作時間與張譯的工作時間重合，張譯與工作之外是一家人，所以她和張馨之間沒有時間差距。

除去這三位，劇中只剩下一個女性角色楊艷。

楊彥的懷疑

　　從外觀來看劉敏濤飾演的楊雁是全劇中最不符合小三形象的一個角色，但這個不可思議的答案，卻有很多證據(jù)支撐。

　　楊雁與張一相識后，一直在引導對方。

　　兩人剛認識，楊雁便主動提及丈夫出軌，她對陌生人的“坦誠”與持續(xù)提及婚姻話題，是張一愿意與她傾述內(nèi)心的基礎(chǔ)。

　　原本張一并沒有想過查小三身份，是楊雁以過來人身份引導張一，最終幫助她將小三嫌疑鎖定到了幼師孫雯雯身上。

　　得知張一苦惱女兒太喜歡“小三”孫雯雯，也是楊雁出了一個離間計，讓張一女兒對老師信任崩塌，也毀了孫雯雯的名譽和事業(yè)。

　　楊雁的方法看起來很爽快，卻是以傷害兒童心理為代價，待張一發(fā)現(xiàn)這個方法的危害時，她仍舊堅持洗腦是“為了孩子”。

　　而真正為了孩子的母親，會以傷害孩子為代價來解決問題嗎？相信大多數(shù)正常的母親都不會做出這樣的選擇。

　　從楊雁的語言來看，她與張一接觸很可能是有預(yù)謀的，她的每一句話都在引導張一向自己傾訴婚姻問題，并且讓張一把矛頭對準孫雯雯。

　　而孫雯雯成為“小三”嫌疑人，也是由楊雁發(fā)現(xiàn)并蓋章。

　　張一委托楊雁跟蹤自己的丈夫，過程中楊雁因為要接女兒提前離開，當時鏡頭中孫雯雯并未出現(xiàn)，后到的張一也只看到了孫雯雯的背影。

　　而沒有看到孫雯雯的楊雁，卻很快查出孫雯雯詳細信息，并且通過對方的社交平臺判斷出她與張鑫交往的時間線，促使張一與孫雯雯的正面交鋒。

　　后續(xù)劇情顯示這一時期孫雯雯只是試圖引誘張鑫，兩人并沒有交往，這不得不讓人懷疑，是真小三楊雁在借原配之手除掉可能會成為小四的年輕情敵。

　　而且，她也一直向張一傳遞找到丈夫的小三后便離婚的想法，既借原配除掉情敵，又在慫恿原配主動離婚。

　　除此之外，楊雁從未向張一分享自己丈夫的信息、與張家前后腳進入社區(qū)工作，幾乎都能與張鑫出軌對象契合上。

　　如果她不是小三，那么已出現(xiàn)的人名里，最有可能的便是楊雁那個一直未露面的女兒，她也可能是一個為讓女兒幸福而不擇手段的媽媽。

　　但，七話還是更傾向楊雁本身便是張鑫的出軌對象，因為劉敏濤老師在劇中的肢體語言透露了一些信息。

　　楊雁的肢體語言，很傾向展現(xiàn)女人味。

　　擁有不同身份的角色，演員的肢體語言表演上是有微妙區(qū)別的，像劉敏濤這樣的實力派，對肢體語言的利用更加純熟。

　　《歡樂頌》里她飾演的媽媽角色儀態(tài)相對松散，給觀眾的印象與現(xiàn)實里的中年婦女形象非常契合，看起來很樸實。

　　《精英律師》里她飾演的律師儀態(tài)則講究板正挺拔，一舉一動都透著強勢干練，人物一出場，她的職業(yè)女性形象便立住了。

　　而《白色月光》楊雁的肢體語言完全不同于劉敏濤以往的角色。

　　尤其是張一準備徹底了斷丈夫出軌問題時與楊雁的那次碰面，在張一身后的楊雁交叉雙足、腰部微微傾斜，站姿非常嫵媚。

　　這樣的肢體語言，與劉敏濤曾經(jīng)塑造的賢妻良母形象區(qū)別很大，說明角色設(shè)定應(yīng)該有風情訴求，這樣一來，楊雁是小三的可能性就更大了。

　　老戲骨就是老戲骨，即使楊雁不是張鑫的出軌對象，劉敏濤的表演也說明這個角色也絕對不是普通的慈愛媽媽，她形象一定會有180度的反轉(zhuǎn)。

　　而張鑫的出軌對象如果不是楊雁的話，只可能是尚未出場的角色，因為已出場的角色里，已經(jīng)沒有比楊雁嫌疑更大的了。