要說這一期最火的話題，可能就是新劇《三十而已》了。但與女性日日夜夜追劇并在其中津津樂道的各種橋段不同，廣大男同胞普遍對這部劇沒什么好感。我問了身邊的朋友，十個有九個說根本不想看，另一個說是為了看江疏影才牽著老婆鼻子走的。

為什么男人不喜歡看《三十而已》？

這又是一部典型的中國女劇，因為它拋開了升級版的獨立女性角色和讓仕女們探索上層生活的橋梁。中國式女劇雖然經常披上歷史劇、職場劇、時尚劇、生活劇等外衣，卻繞不開這些基本設定：

男人都是大豬腳。

性別矛盾是一切痛苦的根源。

女人的成功主要取決于“機械健康”

男人都是大豬腳(除了靳東)

不知道為什么中國女劇特別喜歡這種迫害妄想癥的設定，就是幾乎所有男人都是花花公子，邪惡，庸俗，冷漠，薄情，不可靠。—— 《歡樂頌》里的幾個男主明明整體表現不錯，籍貫卻被扣上各種無關緊要的槽點。只有靳東是好人；103010年，雷佳音自然是十惡不赦的渣男，只有靳東是一個完美的人。在這一期《我的前半生》中，因為靳東不在，三位男主持人接手了出軌、海王、直男的角色，渣男率100%。

作為男性，我們很想問問制片方和編劇有沒有社會常識，有沒有學過統計學？一個所有人都是壞分子的社會……真的存在嗎？

如果所有的人都是壞分子，那么這個社會早就壞得無法生存了。而如果“壞”的比例是100%，不就說明你身邊能看到的男人都不是好東西嗎？這當然包括你的大豬蹄丈夫，但也包括你歷經磨難的父親、你慈祥的爺爺奶奶、你可愛的兒子、在冰凍邊疆守護國家的年輕戰士、年過八旬的鐘南山院士.

我寧愿相信編劇拿了金東的紅包。

性別矛盾是一切痛苦的根源。

如果你問從事嚴肅社會科學的學者，是什么導致了人生的痛苦，他們會給你很多答案，從社會學、歷史學、經濟學、地緣政治、國際關系、階級斗爭等不同角度給出各種復雜的解釋。但是沒有人敢拍著胸脯說，是的，就是這一個原因造成了我們所有的痛苦。

但女人劇的編劇們卻有底氣閉著眼睛拍著胸脯告訴女性：人生所有痛苦的根源都來自于男女性別矛盾。所以《三十而已》中的“五美”明明個性鮮明，有著鮮明的人生追求，但最后都要轉過身來，把重心放在男女關系上，并因此而痛苦和受傷；雖然103010的三個女人都有獨立的女人約，但最后還是拋開事業追求，為兩個男人而戰，以男方為最后的勝利。103010，有，有野心的，有想過小日子的鐘，卻要把重心放在男人身上演繹出那么多故事。

我們生活的痛苦真的是因為男女性別矛盾，因為男人是大豬腳，因為男權社會的壓迫嗎？

其實換個角度看，《歡樂頌》 ——徐互相掐的往往是女人自己。拍攝的并不是一個天生的浪子整天出去勾搭妹子，而是李可和林幽爭先恐后的去勾搭他，最終傷害了同樣是女人的顧佳。雖然梁不用洗，但真正折磨惡心并讓她丟掉工作的趙靖宇也是個女人。難怪麥老師的一個朋友曾經開玩笑說，為什么女性特別熱衷于組織各種職場女性互助活動？因為正是在職場上，他們從不互相幫助。

有人會問，陳郁的鍋不能倒嗎？陳郁的個人設定只能說是作家對直男充滿了深深的惡意。其實直男的喜好和特點并沒有錯。但如果鐘不喜歡，為什么當初選擇了他，婚后卻沒有加強磨合和妥協？當年家庭關系的統計研究，最重要的發現是，好的婚姻關系，一是靠婚姻雙方，二是婚后主動磨合。所有不涉及出軌和家暴的婚姻問題，基本都是各處理50次。

女人的成功主要靠“機械健康”。

這是對我們來說最費解的部分，讓人懷疑女劇的編劇怎么就高人一等了，因為她們特別喜歡為獨立女性的成功設置一個“機械降低精神”的機制，總是無緣無故地爭取“成功”和“華麗轉身”。

以防有人不知道“機械神化”的含義，——年，在古希臘各種戲劇中，矛盾激烈難以突破的時候，突然從劇場上方用繩子降下一個仙女，用神奇的力量解決問題，以推進劇情。在中國文化中，最典型的例子是《我的前半生》的掃地僧和《三十而已》的黃衣女子。

不用說，103010有幾個人。即使是最好的安迪也突然被美國收養了。此后一路發展，遇到了要錢給別人的金東。103010李子君似乎獨自努力工作。其實每一步都要靠靳東的各種指點和助推；10301<愛尬聊_知識大全>0的顧佳老本行做得異常辛苦，跨界弄個茶園突然成功，主要靠的是不看數據和照片的投資人；從失業到東山再起的關鍵一步，是一個只見過一面卻千里迢迢趕來送工作機會的“魏總經理”；鐘的生活走上了正軌，主要靠賣書成功成為一名貨真價實的作家。但是就像很多人說的，好像從來沒見過她寫.但值得稱贊的是，《三十而已》雙。

奮斗的描寫至少真切了一點，不再像以往的女人劇一樣，女強人就是穿個厚墊肩的小西服，明明是CFO非要指揮營銷策劃，又或者表現強勢和專業就是瞪眼睛，總之看不出她們具體干啥了，就是牛，就是牛。

　　當然，這似乎也不是中式女人劇獨有的問題，當年聲譽沖天的美劇《傲骨賢妻》標榜獨立女性的自立和奮斗，但事后大家回過味來恍然大悟，合著女主再就業靠老情人，拉生意靠花心老公，每一步緊要關頭都靠大神幫忙。

　　將女性的成功和奮斗如此戲劇化，只會讓人對女性的成功產生錯誤的理解和期盼，并對捷徑抱有許多不真實的期許，這是對那些真正獨立自強女性的戲虐，也是對她們辛勤奮斗和付出的貶低。

　　作為男性，我們其實不反感女人劇，也充分理解部分戲劇化和夸張的表達，畢竟我們也常看著戰爭片、警匪片和動作片YY自己的神勇和主角光環。

　　我們支持女性對獨立自我的追求，也真切祝愿和期待著看到更多女性能夠獲得自我實現，并且愿意為了創造更加平等、友善的社會環境而共同努力。

　　但對于那些總是對男性污名化、把一切矛盾都甩鍋給男性的暗戳戳的做法，我們真的受夠了——《三十而已》放完了，制作方賺得盆滿缽滿，卻給女性觀眾留下許多困惑和疑慮，讓許多本欲追求愛情的單身女青年們更加恐懼婚姻；給廣大男性留下一地雞毛，很多哥們表示，經過家里一番“男人沒一個好東西”的順勢敲打，最近不敢在外面吃晚飯了，也不敢吃雞釣魚收藏郵票了，真是給疫情下的經濟復蘇添堵。