沉思往事立殘陽下一句是什么呢？？
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良良和豆豆 2022-07-02 20:29 小題1:《浣溪沙》懷念亡妻的哀思與傷心；由“西風”等意象奠定這一基調；《一剪梅》相思丈夫的愁苦或惆悵，由“香殘”等意象奠定這一基調；《浣溪沙》以“黃葉”“殘陽”等意象與“西風”“獨自涼”呼應，渲染愁思之情；《一剪梅》以“雁”“月”“西樓”“花”“水”等意象與“香殘玉簟秋”呼應，渲染愁思之情。 小題2:“當時只道是尋常。”為之心痛，因為這七個字深刻地表現了作者的亡妻之痛，仿佛字字皆血淚。“尋常”二字道出了今日的酸苦，即那些尋常往事不能再現，亡妻不可復生，心靈之創痛永無平復之日，其中有懷念，有追悔，有悲哀，有惆悵，蘊含豐富的情感。
小凸快跑 2022-07-02 20:34 沉思往事立殘陽，當時只道是尋常。是清代詞人納蘭性德（字容若）的名句，出自于他的《浣溪沙》當時只道是尋常是懷念他的妻子，說的是“我和她當年快樂的生活時，我只認為這是尋常的，普通的事情。”這句也是才子佳人現在常常用來懷念以前的戀情。淚眼問花花不語，亂紅風過秋千去。則是北宋詩人歐陽修的《蝶戀花》的名句，他在中代寫以為貌美的女子，說我帶著傷心的眼淚對著花兒傾訴我心中的痛苦，但花兒確不能說話；紅色的花瓣如同秋千一樣蕩來蕩去的隨風飛去了。是女子對已經美好時光的追憶。表達能力不強，還請見諒。兩個都是值得細細品味的愛情名句
qkoufu6516 2022-07-02 20:35 誰念西風獨自涼？—讀納蘭性德《浣溪紗》誰念西風獨自涼, 蕭蕭黃葉閉疏窗, 沉思往事立殘陽。 被酒莫驚春睡重, 賭書消得潑茶香, 當時只道是尋常。 －－納蘭性德《浣溪紗》 納蘭性德，字容若，初名成德，后改名性德；他出身滿清貴族，是清初一位重要的詞令家。其詞情真意切，清麗凄婉，特別是為悼念其早逝的妻子盧氏而寫下的許多詞篇，更是泣血之作，哀感頑艷，是他成為中國詞史上一位著名的“傷心人”。這首《浣溪紗》就是其中的一篇。 秋風蕭瑟，天氣肅殺。中國文人自古就有悲秋的傳統；納蘭夫婦伉儷情深，為愛妻的早逝而傷心的納蘭此時觸景生情，又怎能不悲從中來？王國維在《人間詞話》中說：“一切景語，皆情語也。”開篇“西風”便已奠定了整首詞哀傷的基調。詞人明知已是“獨自涼”，無人念及，卻偏要生出“誰念”的詰問。僅此起首一句，便已傷人心髓，后人讀來不禁與之同悲。在看北宋詞人賀鑄在喪妻后發出的感嘆：“空床臥聽南窗雨,誰復挑燈夜補衣？”兩人雖然相隔六、七個世紀，其情卻是相通的。而“涼”字描寫的絕不只是天氣，更是詞人的心境。次句平接，面對蕭蕭黃葉，又生無限感傷，“傷心人”哪堪重負？納蘭或許只有一閉 “疏窗”，設法逃避痛苦以求得內心短時的平靜。“西風”、“黃葉”、“疏窗”、“殘陽”、“沉思往事”的詞人，到這里，詞所列出的意向仿佛推出了一個定格鏡頭，長久地鍥入我們的腦海，讓我們為之深深感動。幾百年后，我們似乎依然可以看到納蘭孑立的身影，衣袂飄飄，“殘陽”下，陷入無限的哀思。 下闕很自然地寫出了詞人對往事的追憶。“被酒莫驚春睡重, 賭書消得潑茶香”，這是格式較為工整的對仗句。“被酒”即醉酒。春日醉酒，酣甜入眠，滿是生活的情趣，而睡意正濃時最緊要的是無人打擾。“莫驚”二字正寫出了盧氏不驚擾他的睡眠，對他體貼入微、關愛備至。而這樣一位溫柔可人的妻子不僅是納蘭生活上的伴侶，更是他文學上的紅顏知己。出句寫平常生活，對句更進一層。詞人在此借用了趙明誠、李清照夫婦“賭書潑茶”的典故。李清照在《〈金石錄〉后序》一文中曾追敘她婚后屏居鄉里時與丈夫賭書的情景，文中說：“余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書、某卷、第幾頁、第幾行，以中否，角勝負，為飲茶先后。中，既舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉矣！”這是文學史上的佳話，意趣盎然。一句“甘心老是鄉矣”便寫出他們情投意合、安貧樂道的夫妻生活。納蘭以趙明誠、李清照夫婦比自己與盧氏，意在表明自己對盧氏的深深愛戀以及喪失這么一位才情并茂的妻子的無限哀傷。納蘭畢竟是個癡情的人，已是“生死兩茫茫”，天人相隔，而他仍割舍不下這份情感，性情中人讀來不禁潸然。倘若盧氏泉下有知，有如此一位至情至愛的夫君知己，亦能安息了。比起納蘭，李義山算是幸運得多，當他問出“何當共剪西窗燭”時，是自知有“卻話巴山夜雨時”的；而我們這位傷心的納蘭明知無法挽回一切，他只有把所有的哀思與無奈化為最后一句“當時只道是尋常”。這七個字我們讀來尚且為之心痛，何況詞人自己，更是字字皆血淚。當時只是尋常情景，在盧氏逝世后卻成了納蘭心中美好的追憶。大凡美好的事物，只有失去它之后我們才懂得珍惜，而美好的事物又往往稍縱即逝，恍若曇花一現。納蘭在他的另一首詞《蝶戀花》中有“辛苦最憐天上月，一昔如環,昔昔長如玦”，也表達了同樣的情感。 “長的是磨難，短的是人生”（張愛玲語）癡情的納蘭性德終于經受不起喪妻失伴的長長的痛苦磨難，于三十一歲夭亡，結束了短短的一生。他留下一部《通志堂詞》，共三百四十余首，而其中悼念盧氏的就有數十首之多，足見他對亡妻的摯愛與眷戀。納蘭是至情至愛之人，更是一個少有的癡情之人。 納蘭在小令方面詞工清麗，造詣極深。王國維在《人間詞話》中評價他說：“北宋以來，一人而已。”納蘭性德本是一位文武全才，其妻盧氏的逝亡對他是一個沉重的精神打擊。“為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔。”納蘭是真正不曾悔過的。而他本人的早逝于我們又何嘗不是一大損失？當他哀嘆“誰念西風獨自涼”、“沉思往事立殘陽”的時候，我悄然尋著他的身影，感其癡情，不禁想起了元好問的那首《摸魚兒》：“問世間，情是何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。歡樂趣，離別苦，就中更有癡兒女。君應有語，渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去？橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。天也妒，未信與鶯兒燕子俱黃土。千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁丘處。”
小雞愛糖果 2022-07-02 20:36 ——納蘭容若《浣溪沙》 近日閑來無事，又加春光正好，心中便多了一份淡然，興致一起，便有了一種重溫舊日之筆記的愿望，小心地拂去泛黃的封面上的一層薄薄的輕灰，細細摩挲，輕輕地翻動著熟悉的紙頁，以前的心情又一次被重溫。不知多久，忽見這首小令，再次細讀，不禁釋卷，心中慨嘆不已！ 唐詩宋詞。一個“唐”字把詩永遠定格在中歷史上最輝煌最強盛的時代。的確，詩在唐朝確實達到了一種文化的極致：李白、杜甫、白居易、王維、孟浩然……偉大的詩人燦若群星，記錄了一段段燦爛的輝煌，成就了一首首傳唱千年而不衰的華美樂章！同樣“宋”字了詞永遠的修飾語，愛詞好詞者必熟溫宋詞為先，蘇東坡、陸放翁、歐陽修、秦少游、姜白石等必瑯瑯上口。宋詞的光華太過耀眼，以致于照得其后百年詞壇黯然無色！ 容若是一個例外。這個生于滿清前期的異族男子，憑他的天資聰慧，又加以那顆敏銳之心，記錄下了太多太多的經典，以至成就了“家家爭唱飲水詞”的盛景，比之北宋的柳永的“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”也毫不遜色。也難怪我們倍加推崇的國學大師王維先生贊他曰“北宋以來，一人而已”，或許有些溢美之詞，但納蘭詞的成就是絕對不能小覷的！ 認識容若是因為那句曾是無數折服的“人生若只如初見”，似隨手拈來，那么的淡然，卻又是那么的意蘊深長，就如一杯上好的龍井茶，飲下之后，余香縷縷！ 說實話，納蘭詞我真沒細細地讀過，卻又真的被它那一首首淡淡愁怨的傷懷之作，一首首飽含深的悼亡之詞深深地打動了。也正是從這一首首看似淡定自若，尋常不過的詞句我懂了，懂得了那個數百年前有著不盡愁緒的男子的款款情深！若只是讀他的詞，你或許會以為他是一個清秀的江南男子，那么的多愁善感，柔情似水，沒有任何定義，仿佛這一切只應屬于煙雨朦朧的江南，屬于江南的霧靄！可是不，他身上流的是那個森林深處的游牧民族的血液，他是康熙皇帝的御前侍衛，這就更讓我覺得他的那份柔情的可貴了！ “賭書消得潑茶香”，這句據說是源于歷史上最著名的女詞李清照的典故。李清照與丈夫趙明誠恩愛有加，閑來無事時常在一起玩一個讀書的雅致游戲：夫妻二常相互比誰的記性好，比記住某事記于某書的某一頁甚至某行，然后復查原書，勝者可飲香茗以示慶賀，時常因為太過高興，以至于茶水潑濕衣衫，留得一衣茶香。這是一個多么浪漫而溫馨的幸福場景呀！可惜幸福走得太過匆忙，丈夫撒手西去，爭戰又起，這位善寫閨語蜜意的女詞也不得不過起了“凄凄慘慘”的流亡生活，何其慘淡！無奈也只有懷想著昔日的美好，嘆一聲“當時只道是尋常”，而今風云已更改，無限蒼涼呵！ 而這一切又與容若的生活是多么相似呀！他視為紅顏知己，亦可以一起“讀書潑茶”的妻子先他而去，使這個本就哀怨的雅致男子眉宇間又添一份愁情！在西風漸起時，獨自立于窗前看夕陽西下，思量往事：許久以前的那個黃昏，自己正與心愛的一起同賞此美景，落日晚霞映照兩張幸福的臉，他們就是整個世界！而如今，只留他一個憂怨的人兒，獨自傷懷，涼風漸重，誰可相依，悵然一嘆，無奈回轉，任清淚恣意跌落…… 思往事，立殘陽，西風漸涼，黃葉飄零，一切怨嘆，全在心上，多少往事……當時只道是尋常！編者注：似小令一首，玲瓏剔透。但嫌說納蘭容若詞不夠透徹，整篇如斷片。
曖昧好玩嗎 2022-07-02 20:36
_m13****4379 2022-07-02 20:38 沉思往事立殘陽原文為：浣溪沙 （清）納蘭性德 誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。 被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。譯文： 獨自在西風中，誰知道我的凄涼感傷呢？不忍心面對滿眼的蕭蕭落葉，所以關上了疏窗。我佇立在殘陽中，深思往事。 （回憶當初）因為春日酒醉，她不忍心驚動我的酣睡，我和她曾經有過賭書潑花的閨房樂趣。只是那時把與她相處的美好時光當做尋常情境。賞析： 誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。 開篇“西風”便已奠定了整首詞哀傷的基調。詞人明知已是“獨自涼”，無人念及，卻偏要生出“誰念”的詰問。僅此起首一句，便已傷人心髓，后人讀來不禁與之同悲。 而“涼”字描寫的絕不只是天氣，更是詞人的心境。次句平接，面對蕭蕭黃葉，又生無限感傷，“傷心人”哪堪重負？ 納蘭或許只有一閉 “疏窗”，設法逃避痛苦以求得內心短時的平靜。 “西風”、“黃葉”、“疏窗”、“殘陽”、“沉思往事”的詞人，到這里，詞所列出的意向仿佛推出了一個定格鏡頭，長久地鍥入我們的腦海，讓我們為之深深感動。幾百年后，我們似乎依然可以看到納蘭孑立的身影，衣袂飄飄，“殘陽”下，陷入無限的哀思。 被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。 “被酒莫驚春睡重, 賭書消得潑茶香”，這是格式較為工整的對仗句。“被酒”即醉酒。春日醉酒，酣甜入眠，滿是生活的情趣，而睡意正濃時最緊要的是無人打擾。“莫驚”二字正寫出了盧氏不驚擾他的睡眠，對他體貼入微、關愛備至。 出句寫平常生活，對句更進一層。詞人在此借用了趙明誠、李清照夫婦“賭書潑茶”的典故。 南宋女詞人李清照和丈夫趙明誠夫婦倆都同樣喜好讀書藏書，李清照的記憶力又強，所以每次飯后一起烹茶的時候，就用比賽的方式決定飲茶先后。一人問某典故是出自哪本書哪一卷的第幾頁第幾行，對方答中先喝。可是贏者往往因為太過開心，反而將茶水灑了一身。成為流傳至今的千古佳話。 納蘭以趙明誠、李清照夫婦比自己與盧氏，意在表明自己對盧氏的深深愛戀以及喪失這么一位才情并茂的妻子的無限哀傷。納蘭畢竟是個癡情的人，已是“生死兩茫茫”，天人相隔，而他仍割舍不下這份情感，性情中人讀來不禁潸然。 整首詞寫了兩種不同的生活圖景，一是和妻子一起的美好。一是眼前自己的孤單，兩相對照，越發顯出眼前的凄涼，越發突出對亡妻的思念。 比起納蘭，李義山算是幸運得多，當他問出“何當共剪西窗燭”時，是自知有“卻話巴山夜雨時”的；而我們這位傷心的納蘭明知無法挽回一切，他只有把所有的哀思與無奈化為最后一句“當時只道是尋常”。這七個字我們讀來尚且為之心痛，何況詞人自己，更是字字皆血淚。當時只是尋常情景，在盧氏逝世后卻成了納蘭心中美好的追憶。大凡美好的事物，只有失去它之后我們才懂得珍惜，而美好的事物又往往稍縱即逝，恍若曇花一現。
良良和豆豆 2022-07-02 20:29 小題1:《浣溪沙》懷念亡妻的哀思與傷心；由“西風”等意象奠定這一基調；《一剪梅》相思丈夫的愁苦或惆悵，由“香殘”等意象奠定這一基調；《浣溪沙》以“黃葉”“殘陽”等意象與“西風”“獨自涼”呼應，渲染愁思之情；《一剪梅》以“雁”“月”“西樓”“花”“水”等意象與“香殘玉簟秋”呼應，渲染愁思之情。 小題2:“當時只道是尋常。”為之心痛，因為這七個字深刻地表現了作者的亡妻之痛，仿佛字字皆血淚。“尋常”二字道出了今日的酸苦，即那些尋常往事不能再現，亡妻不可復生，心靈之創痛永無平復之日，其中有懷念，有追悔，有悲哀，有惆悵，蘊含豐富的情感。
小凸快跑 2022-07-02 20:34 沉思往事立殘陽，當時只道是尋常。是清代詞人納蘭性德（字容若）的名句，出自于他的《浣溪沙》當時只道是尋常是懷念他的妻子，說的是“我和她當年快樂的生活時，我只認為這是尋常的，普通的事情。”這句也是才子佳人現在常常用來懷念以前的戀情。淚眼問花花不語，亂紅風過秋千去。則是北宋詩人歐陽修的《蝶戀花》的名句，他在中代寫以為貌美的女子，說我帶著傷心的眼淚對著花兒傾訴我心中的痛苦，但花兒確不能說話；紅色的花瓣如同秋千一樣蕩來蕩去的隨風飛去了。是女子對已經美好時光的追憶。表達能力不強，還請見諒。兩個都是值得細細品味的愛情名句
qkoufu6516 2022-07-02 20:35 誰念西風獨自涼？—讀納蘭性德《浣溪紗》誰念西風獨自涼, 蕭蕭黃葉閉疏窗, 沉思往事立殘陽。 被酒莫驚春睡重, 賭書消得潑茶香, 當時只道是尋常。 －－納蘭性德《浣溪紗》 納蘭性德，字容若，初名成德，后改名性德；他出身滿清貴族，是清初一位重要的詞令家。其詞情真意切，清麗凄婉，特別是為悼念其早逝的妻子盧氏而寫下的許多詞篇，更是泣血之作，哀感頑艷，是他成為中國詞史上一位著名的“傷心人”。這首《浣溪紗》就是其中的一篇。 秋風蕭瑟，天氣肅殺。中國文人自古就有悲秋的傳統；納蘭夫婦伉儷情深，為愛妻的早逝而傷心的納蘭此時觸景生情，又怎能不悲從中來？王國維在《人間詞話》中說：“一切景語，皆情語也。”開篇“西風”便已奠定了整首詞哀傷的基調。詞人明知已是“獨自涼”，無人念及，卻偏要生出“誰念”的詰問。僅此起首一句，便已傷人心髓，后人讀來不禁與之同悲。在看北宋詞人賀鑄在喪妻后發出的感嘆：“空床臥聽南窗雨,誰復挑燈夜補衣？”兩人雖然相隔六、七個世紀，其情卻是相通的。而“涼”字描寫的絕不只是天氣，更是詞人的心境。次句平接，面對蕭蕭黃葉，又生無限感傷，“傷心人”哪堪重負？納蘭或許只有一閉 “疏窗”，設法逃避痛苦以求得內心短時的平靜。“西風”、“黃葉”、“疏窗”、“殘陽”、“沉思往事”的詞人，到這里，詞所列出的意向仿佛推出了一個定格鏡頭，長久地鍥入我們的腦海，讓我們為之深深感動。幾百年后，我們似乎依然可以看到納蘭孑立的身影，衣袂飄飄，“殘陽”下，陷入無限的哀思。 下闕很自然地寫出了詞人對往事的追憶。“被酒莫驚春睡重, 賭書消得潑茶香”，這是格式較為工整的對仗句。“被酒”即醉酒。春日醉酒，酣甜入眠，滿是生活的情趣，而睡意正濃時最緊要的是無人打擾。“莫驚”二字正寫出了盧氏不驚擾他的睡眠，對他體貼入微、關愛備至。而這樣一位溫柔可人的妻子不僅是納蘭生活上的伴侶，更是他文學上的紅顏知己。出句寫平常生活，對句更進一層。詞人在此借用了趙明誠、李清照夫婦“賭書潑茶”的典故。李清照在《〈金石錄〉后序》一文中曾追敘她婚后屏居鄉里時與丈夫賭書的情景，文中說：“余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書、某卷、第幾頁、第幾行，以中否，角勝負，為飲茶先后。中，既舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉矣！”這是文學史上的佳話，意趣盎然。一句“甘心老是鄉矣”便寫出他們情投意合、安貧樂道的夫妻生活。納蘭以趙明誠、李清照夫婦比自己與盧氏，意在表明自己對盧氏的深深愛戀以及喪失這么一位才情并茂的妻子的無限哀傷。納蘭畢竟是個癡情的人，已是“生死兩茫茫”，天人相隔，而他仍割舍不下這份情感，性情中人讀來不禁潸然。倘若盧氏泉下有知，有如此一位至情至愛的夫君知己，亦能安息了。比起納蘭，李義山算是幸運得多，當他問出“何當共剪西窗燭”時，是自知有“卻話巴山夜雨時”的；而我們這位傷心的納蘭明知無法挽回一切，他只有把所有的哀思與無奈化為最后一句“當時只道是尋常”。這七個字我們讀來尚且為之心痛，何況詞人自己，更是字字皆血淚。當時只是尋常情景，在盧氏逝世后卻成了納蘭心中美好的追憶。大凡美好的事物，只有失去它之后我們才懂得珍惜，而美好的事物又往往稍縱即逝，恍若曇花一現。納蘭在他的另一首詞《蝶戀花》中有“辛苦最憐天上月，一昔如環,昔昔長如玦”，也表達了同樣的情感。 “長的是磨難，短的是人生”（張愛玲語）癡情的納蘭性德終于經受不起喪妻失伴的長長的痛苦磨難，于三十一歲夭亡，結束了短短的一生。他留下一部《通志堂詞》，共三百四十余首，而其中悼念盧氏的就有數十首之多，足見他對亡妻的摯愛與眷戀。納蘭是至情至愛之人，更是一個少有的癡情之人。 納蘭在小令方面詞工清麗，造詣極深。王國維在《人間詞話》中評價他說：“北宋以來，一人而已。”納蘭性德本是一位文武全才，其妻盧氏的逝亡對他是一個沉重的精神打擊。“為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔。”納蘭是真正不曾悔過的。而他本人的早逝于我們又何嘗不是一大損失？當他哀嘆“誰念西風獨自涼”、“沉思往事立殘陽”的時候，我悄然尋著他的身影，感其癡情，不禁想起了元好問的那首《摸魚兒》：“問世間，情是何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。歡樂趣，離別苦，就中更有癡兒女。君應有語，渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去？橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。天也妒，未信與鶯兒燕子俱黃土。千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁丘處。”
小雞愛糖果 2022-07-02 20:36 ——納蘭容若《浣溪沙》 近日閑來無事，又加春光正好，心中便多了一份淡然，興致一起，便有了一種重溫舊日之筆記的愿望，小心地拂去泛黃的封面上的一層薄薄的輕灰，細細摩挲，輕輕地翻動著熟悉的紙頁，以前的心情又一次被重溫。不知多久，忽見這首小令，再次細讀，不禁釋卷，心中慨嘆不已！ 唐詩宋詞。一個“唐”字把詩永遠定格在中歷史上最輝煌最強盛的時代。的確，詩在唐朝確實達到了一種文化的極致：李白、杜甫、白居易、王維、孟浩然……偉大的詩人燦若群星，記錄了一段段燦爛的輝煌，成就了一首首傳唱千年而不衰的華美樂章！同樣“宋”字了詞永遠的修飾語，愛詞好詞者必熟溫宋詞為先，蘇東坡、陸放翁、歐陽修、秦少游、姜白石等必瑯瑯上口。宋詞的光華太過耀眼，以致于照得其后百年詞壇黯然無色！ 容若是一個例外。這個生于滿清前期的異族男子，憑他的天資聰慧，又加以那顆敏銳之心，記錄下了太多太多的經典，以至成就了“家家爭唱飲水詞”的盛景，比之北宋的柳永的“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”也毫不遜色。也難怪我們倍加推崇的國學大師王維先生贊他曰“北宋以來，一人而已”，或許有些溢美之詞，但納蘭詞的成就是絕對不能小覷的！ 認識容若是因為那句曾是無數折服的“人生若只如初見”，似隨手拈來，那么的淡然，卻又是那么的意蘊深長，就如一杯上好的龍井茶，飲下之后，余香縷縷！ 說實話，納蘭詞我真沒細細地讀過，卻又真的被它那一首首淡淡愁怨的傷懷之作，一首首飽含深的悼亡之詞深深地打動了。也正是從這一首首看似淡定自若，尋常不過的詞句我懂了，懂得了那個數百年前有著不盡愁緒的男子的款款情深！若只是讀他的詞，你或許會以為他是一個清秀的江南男子，那么的多愁善感，柔情似水，沒有任何定義，仿佛這一切只應屬于煙雨朦朧的江南，屬于江南的霧靄！可是不，他身上流的是那個森林深處的游牧民族的血液，他是康熙皇帝的御前侍衛，這就更讓我覺得他的那份柔情的可貴了！ “賭書消得潑茶香”，這句據說是源于歷史上最著名的女詞李清照的典故。李清照與丈夫趙明誠恩愛有加，閑來無事時常在一起玩一個讀書的雅致游戲：夫妻二常相互比誰的記性好，比記住某事記于某書的某一頁甚至某行，然后復查原書，勝者可飲香茗以示慶賀，時常因為太過高興，以至于茶水潑濕衣衫，留得一衣茶香。這是一個多么浪漫而溫馨的幸福場景呀！可惜幸福走得太過匆忙，丈夫撒手西去，爭戰又起，這位善寫閨語蜜意的女詞也不得不過起了“凄凄慘慘”的流亡生活，何其慘淡！無奈也只有懷想著昔日的美好，嘆一聲“當時只道是尋常”，而今風云已更改，無限蒼涼呵！ 而這一切又與容若的生活是多么相似呀！他視為紅顏知己，亦可以一起“讀書潑茶”的妻子先他而去，使這個本就哀怨的雅致男子眉宇間又添一份愁情！在西風漸起時，獨自立于窗前看夕陽西下，思量往事：許久以前的那個黃昏，自己正與心愛的一起同賞此美景，落日晚霞映照兩張幸福的臉，他們就是整個世界！而如今，只留他一個憂怨的人兒，獨自傷懷，涼風漸重，誰可相依，悵然一嘆，無奈回轉，任清淚恣意跌落…… 思往事，立殘陽，西風漸涼，黃葉飄零，一切怨嘆，全在心上，多少往事……當時只道是尋常！編者注：似小令一首，玲瓏剔透。但嫌說納蘭容若詞不夠透徹，整篇如斷片。
曖昧好玩嗎 2022-07-02 20:36
全詩意思：
秋風吹冷，孤獨的情懷有誰惦念？看片片黃葉飛舞遮掩了疏窗，佇立夕陽下，往事追憶茫茫。
酒后小睡，春日好景正長，閨中賭賽，衣襟滿帶茶香，昔日平常往事，已不能如愿以償。
出自：清 納蘭性德《浣溪沙·誰念西風獨自涼》
原詩：
浣溪沙·誰念西風獨自涼
清代：納蘭性德
誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。
誰：此處指亡妻。蕭蕭：風吹葉落發出的聲音。疏窗：刻有花紋的窗戶。被酒：中酒、酒醉。春睡：醉困沉睡，臉上如春色。賭書：此處為李清照和趙明誠的典故。消得：消受，享受。
_m13****4379 2022-07-02 20:38 沉思往事立殘陽原文為：浣溪沙 （清）納蘭性德 誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。 被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。譯文： 獨自在西風中，誰知道我的凄涼感傷呢？不忍心面對滿眼的蕭蕭落葉，所以關上了疏窗。我佇立在殘陽中，深思往事。 （回憶當初）因為春日酒醉，她不忍心驚動我的酣睡，我和她曾經有過賭書潑花的閨房樂趣。只是那時把與她相處的美好時光當做尋常情境。賞析： 誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。 開篇“西風”便已奠定了整首詞哀傷的基調。詞人明知已是“獨自涼”，無人念及，卻偏要生出“誰念”的詰問。僅此起首一句，便已傷人心髓，后人讀來不禁與之同悲。 而“涼”字描寫的絕不只是天氣，更是詞人的心境。次句平接，面對蕭蕭黃葉，又生無限感傷，“傷心人”哪堪重負？ 納蘭或許只有一閉 “疏窗”，設法逃避痛苦以求得內心短時的平靜。 “西風”、“黃葉”、“疏窗”、“殘陽”、“沉思往事”的詞人，到這里，詞所列出的意向仿佛推出了一個定格鏡頭，長久地鍥入我們的腦海，讓我們為之深深感動。幾百年后，我們似乎依然可以看到納蘭孑立的身影，衣袂飄飄，“殘陽”下，陷入無限的哀思。 被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。 “被酒莫驚春睡重, 賭書消得潑茶香”，這是格式較為工整的對仗句。“被酒”即醉酒。春日醉酒，酣甜入眠，滿是生活的情趣，而睡意正濃時最緊要的是無人打擾。“莫驚”二字正寫出了盧氏不驚擾他的睡眠，對他體貼入微、關愛備至。 出句寫平常生活，對句更進一層。詞人在此借用了趙明誠、李清照夫婦“賭書潑茶”的典故。 南宋女詞人李清照和丈夫趙明誠夫婦倆都同樣喜好讀書藏書，李清照的記憶力又強，所以每次飯后一起烹茶的時候，就用比賽的方式決定飲茶先后。一人問某典故是出自哪本書哪一卷的第幾頁第幾行，對方答中先喝。可是贏者往往因為太過開心，反而將茶水灑了一身。成為流傳至今的千古佳話。 納蘭以趙明誠、李清照夫婦比自己與盧氏，意在表明自己對盧氏的深深愛戀以及喪失這么一位才情并茂的妻子的無限哀傷。納蘭畢竟是個癡情的人，已是“生死兩茫茫”，天人相隔，而他仍割舍不下這份情感，性情中人讀來不禁潸然。 整首詞寫了兩種不同的生活圖景，一是和妻子一起的美好。一是眼前自己的孤單，兩相對照，越發顯出眼前的凄涼，越發突出對亡妻的思念。 比起納蘭，李義山算是幸運得多，當他問出“何當共剪西窗燭”時，是自知有“卻話巴山夜雨時”的；而我們這位傷心的納蘭明知無法挽回一切，他只有把所有的哀思與無奈化為最后一句“當時只道是尋常”。這七個字我們讀來尚且為之心痛，何況詞人自己，更是字字皆血淚。當時只是尋常情景，在盧氏逝世后卻成了納蘭心中美好的追憶。大凡美好的事物，只有失去它之后我們才懂得珍惜，而美好的事物又往往稍縱即逝，恍若曇花一現。
