沃爾加河上的纖夫是誰(shuí)畫(huà)的?。浚?/h1>
請(qǐng)問(wèn)沃爾加河上的纖夫是誰(shuí)<愛(ài)尬聊_讓生活聊出新高度>畫(huà)的啊？在線等。。
送錢(qián)觀音 2022-07-14 12:51 【畫(huà)作名稱(chēng)】《伏爾加河上的纖夫》 【創(chuàng)作者】伊里亞·葉菲莫維奇·.列賓（俄國(guó)） 【創(chuàng)作年代】1870~1873年 【風(fēng)格】批判現(xiàn)實(shí)主義 【規(guī)格】131.5×281cm 【材質(zhì)】布 油彩 【存藏處】圣彼得堡 俄羅斯國(guó)立美術(shù)館藏 [編輯本段]背景介紹 在19世紀(jì)80年代初最出色的一幅批判現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)杰作，就是列賓的《伏爾加河上的纖夫》。這幅畫(huà)完成在他取得公費(fèi)赴奧地利、法國(guó)和意大利考察之前(因他的畢業(yè)創(chuàng)作、油畫(huà)《眶魯?shù)呐畠簭?fù)活》一畫(huà)而獲彼得堡美術(shù)學(xué)院的金質(zhì)獎(jiǎng)》)，也是他的民主主義革命思想的最初藝術(shù)體現(xiàn)。 在19世紀(jì)60年代，俄國(guó)的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)雖然風(fēng)起云涌，但國(guó)內(nèi)的農(nóng)奴制殘余依然嚴(yán)重阻礙著俄國(guó)資本主義的 發(fā)展。有平民知識(shí)分子參加的強(qiáng)大的民主解放運(yùn)動(dòng)，終于使沙皇亞歷山大二世在1861年2月宣布了廢除農(nóng)奴制的法令。可是，根深蒂固的封建剝削勢(shì)力絲毫沒(méi)有讓步，俄國(guó)農(nóng)民的悲慘境遇也沒(méi)有得到改善。 1869年，還在學(xué)生時(shí)代的列賓去涅瓦河野游，看到了一幕使他吃驚的景象：遠(yuǎn)處一些黑黑的、閃著油光的東西在向前爬動(dòng)，漸近之后才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)是一群套著繩索在拉平底貨船的纖夫。那些蓬首垢面、衣衫檻樓的形象使他感到震顫。涅瓦河上纖夫的沉重勞動(dòng)也引起了列賓的同情,從那時(shí)候開(kāi)始,他就想描繪一幅表現(xiàn)纖夫苦役般的勞動(dòng)景象的作品,以提示下層勞動(dòng)人民的痛苦生活和對(duì)社會(huì)的不平。1870年夏季,列賓與同班同學(xué)華西里耶夫 (他后來(lái)也畫(huà)過(guò)有關(guān)纖夫的畫(huà)) 再次去伏爾加河旅行寫(xiě)生,典型的俄羅斯風(fēng)光和纖夫的生活給他留下了難忘的印象。為了創(chuàng)作這幅畫(huà)，列賓花了3年時(shí)間，作了兩次伏爾加河之行，和纖夫們交朋友，對(duì)纖夫生活作了長(zhǎng)時(shí)間的觀察，進(jìn)行了大量的觀察和寫(xiě)生，最后終于完成這幅享譽(yù)世界的佳作，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。 1873年，評(píng)論家斯塔索夫在一份雜志上對(duì)這幅畫(huà)及其作者是這樣評(píng)價(jià)的：“列賓是同果戈理一樣的現(xiàn)實(shí)主義者，而且也同他一樣具有深刻的民族性。他以勇敢、以我們無(wú)可比擬的勇敢……一頭扎進(jìn)人民的生活，人民的利益，人民的傷心的現(xiàn)實(shí)的最深處……就畫(huà)的布局和表現(xiàn)而論，列賓是出色的、強(qiáng)有力的藝術(shù)家和思想家”。的確， 這幅油畫(huà)無(wú)論從思想性上還是從技巧上都可稱(chēng)得上是70年代批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的高峰。 [編輯本段]作品賞析 《伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作也是他的成名作。在這幅畫(huà)的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫(huà)具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫(huà)中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫(huà)家心境的真實(shí)寫(xiě)照，這對(duì)畫(huà)旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。在畫(huà)面上畫(huà)家又對(duì)伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，以狹長(zhǎng)的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾只破筐作點(diǎn)綴。景色十分凄寂。一隊(duì)穿著破爛的 纖夫在拉著貨船，步履是那樣地沉重，似乎可以聽(tīng)到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。 因此本畫(huà)的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫(huà)技巧都是相當(dāng)成功的。 被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個(gè)個(gè)都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅(jiān)毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對(duì)于艱苦生活的無(wú)奈。 走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊(duì)伍向前挪動(dòng)，似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。隊(duì)伍中還有一個(gè)較為突出的形象，是處在隊(duì)伍中部的一位少年，可以看出他才開(kāi)始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習(xí)慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒(méi)有多余的力氣再來(lái)表現(xiàn)點(diǎn)什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無(wú)奈。在這幅反映纖夫苦難生活的畫(huà)里，與其說(shuō)是人與自然在搏斗，不如說(shuō)是人在與殘酷無(wú)情的黑暗命運(yùn)和社會(huì)搏斗。 畫(huà)中的纖夫共有11個(gè)人，約略分成三組。每一個(gè)形象都被列賓仔細(xì)推敲過(guò)，畫(huà)過(guò)人物寫(xiě)生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫(huà)家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中。現(xiàn)據(jù)畫(huà)家本人的記述，分別來(lái)詳細(xì)介紹這里的每一個(gè)人物的情況： 最前一組共四人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格堅(jiān)韌，具有一種內(nèi)在的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額 更加突出，顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫(huà)上一塊包頭的破布，似乎要把他塑成古希臘哲學(xué)家的樣子。他原是個(gè)神父，后來(lái)被教會(huì)革職，一度充任過(guò)教堂唱詩(shī)隊(duì)的指揮。他身體結(jié)實(shí)， 兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿是補(bǔ)釘。這是一個(gè)俄羅斯農(nóng)民長(zhǎng)者或智者的典型，他忍受著肉體與精神的痛苦，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個(gè)是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，頭發(fā)蓬亂，滿臉濃密的胡子，似乎在低低地向?qū)鶎幮踹吨裁?。這個(gè)形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他后面是一個(gè)細(xì)長(zhǎng)的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺直著身子，這樣可使纖索松弛，好像是想省點(diǎn)力氣。這個(gè)瘦子的左側(cè)，則是一個(gè)躬背彎腰的纖夫，他原來(lái)是個(gè)水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，神色嚴(yán)厲，眼神凝注，直對(duì)著前方。顯然，他的脾氣一定很倔強(qiáng)，是個(gè)農(nóng)村硬漢于。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔干瘡，結(jié)實(shí)的肩膀正從破洞處顯露出來(lái)。 中間一組也是四個(gè)人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡。看來(lái)這個(gè)少年是初加入這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動(dòng)對(duì)他來(lái)說(shuō)是負(fù)荷過(guò)重了。他正用于在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根據(jù)痛了皮膚的纖索。畫(huà)家在這個(gè)新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望，那就是不甘心受剝削，要反抗。令人注目的是，在這個(gè)少年頸上還掛著一只十字架，這是父母給孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。列賓為畫(huà)這個(gè)少年纖夫，曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一個(gè)作模特兒。少年拉纖這種現(xiàn)象，也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷，這是沙皇俄國(guó)的農(nóng)奴制度的罪惡，也是畫(huà)家所要抨擊的主要目標(biāo)。緊靠在拉里卡后面的，是一個(gè)受盡風(fēng)霜之苦的禿頂老漢，他皮膚助黑， 臉色陰沉，一邊斜倚在纖索上，一邊在打開(kāi)自己的煙袋，想偷閑抽口煙來(lái)緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年， 在色彩上構(gòu)成了強(qiáng)烈對(duì)比。兩代人，不同的命運(yùn)，卻系在一根繩索上。 少年右邊是個(gè)羸弱有病的纖夫， 他步履艱難，全身虛弱，正在用袖口棕 汗。頭發(fā)露在無(wú)檐帽的外邊，顴骨聳起，淚囊水腫，他未來(lái)的路程意味著更 大的厄運(yùn)，我們似乎可以聽(tīng)到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間，露出了另一個(gè)纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看樣子是個(gè)撻靼人。 最后一組三人，走在前面的是個(gè)退役軍人，白色的襯衫外面加了一件坎肩，帽子壓得很低；背后一個(gè)皮膚黝黑，巡回展覽畫(huà)派評(píng)論家斯塔索夫說(shuō)他是個(gè)流浪的希臘人。最后一個(gè)人只見(jiàn)到 了他的低垂的頭頂，此人似乎走得更加吃力，他正在往一個(gè)小坡上移動(dòng)。 全畫(huà)以淡綠、淡紫、暗棕等色調(diào)來(lái)描繪上半部的空白，使這條伏爾加河流顯得更為慘淡了。這是為了加強(qiáng)人物的悲劇性，烘托干燥炎熱的天氣 (列賓在岡寧和伊卡爾兩個(gè)人物身上曾作過(guò)一些改動(dòng)，尤以伊卡爾纏著白布的頭改動(dòng)得最多)。 《伏爾加河上的纖夫》所描繪的焦黃的河岸、空蒙的天空、只顯露一點(diǎn)藍(lán)色的河水，以及那幾個(gè)邁著沉重腳步、掙扎在生存邊緣的纖夫，影響了幾代中國(guó)人的美術(shù)想象 [編輯本段]作者簡(jiǎn)介 列賓（ИльЯ ЕфИМОВИЧ РеПИН，1844—1930）,是俄國(guó)19世紀(jì)后期的俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)主要的代表之一 。 列賓在所有作品的創(chuàng)作中，總是認(rèn)真寫(xiě)生，尋求最具典型性的環(huán)境和人物形象，一絲不茍地描繪、推敲，因而他的作品顯得極為生動(dòng)感人，為俄國(guó)風(fēng)俗畫(huà)增添了新的語(yǔ)言，被譽(yù)為俄羅斯社會(huì)生活的真實(shí)寫(xiě)照，十月革命后，列賓居住的故鄉(xiāng)——俄國(guó)邊境省份哈爾科夫省的楚古耶夫鎮(zhèn)，因簽署“蘇芬條約”劃為芬蘭領(lǐng)土。列賓曾多次寫(xiě)信請(qǐng)他回到祖國(guó)，但終因年老力衰而未能成行，直到1930年9月病逝故鄉(xiāng)。
彬迪 2022-07-14 12:52
渡12 2022-07-14 13:04 【畫(huà)作名稱(chēng)】《伏爾加河上的纖夫》 【創(chuàng)作者】伊里亞·葉菲莫維奇·.列賓（俄國(guó)） 【創(chuàng)作年代】1870~1873年 【風(fēng)格】批判現(xiàn)實(shí)主義 【規(guī)格】131.5×281cm 【材質(zhì)】布 油彩 【存藏處】圣彼得堡 俄羅斯國(guó)立美術(shù)館藏 [編輯本段]背景介紹 在19世紀(jì)80年代初最出色的一幅批判現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)杰作，就是列賓的《伏爾加河上的纖夫》。這幅畫(huà)完成在他取得公費(fèi)赴奧地利、法國(guó)和意大利考察之前(因他的畢業(yè)創(chuàng)作、油畫(huà)《眶魯?shù)呐畠簭?fù)活》一畫(huà)而獲彼得堡美術(shù)學(xué)院的金質(zhì)獎(jiǎng)》)，也是他的民主主義革命思想的最初藝術(shù)體現(xiàn)。 在19世紀(jì)60年代，俄國(guó)的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)雖然風(fēng)起云涌，但國(guó)內(nèi)的農(nóng)奴制殘余依然嚴(yán)重阻礙著俄國(guó)資本主義的 發(fā)展。有平民知識(shí)分子參加的強(qiáng)大的民主解放運(yùn)動(dòng)，終于使沙皇亞歷山大二世在1861年2月宣布了廢除農(nóng)奴制的法令?？墒?，根深蒂固的封建剝削勢(shì)力絲毫沒(méi)有讓步，俄國(guó)農(nóng)民的悲慘境遇也沒(méi)有得到改善。 1869年，還在學(xué)生時(shí)代的列賓去涅瓦河野游，看到了一幕使他吃驚的景象：遠(yuǎn)處一些黑黑的、閃著油光的東西在向前爬動(dòng)，漸近之后才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)是一群套著繩索在拉平底貨船的纖夫。那些蓬首垢面、衣衫檻樓的形象使他感到震顫。涅瓦河上纖夫的沉重勞動(dòng)也引起了列賓的同情,從那時(shí)候開(kāi)始,他就想描繪一幅表現(xiàn)纖夫苦役般的勞動(dòng)景象的作品,以提示下層勞動(dòng)人民的痛苦生活和對(duì)社會(huì)的不平。1870年夏季,列賓與同班同學(xué)華西里耶夫 (他后來(lái)也畫(huà)過(guò)有關(guān)纖夫的畫(huà)) 再次去伏爾加河旅行寫(xiě)生,典型的俄羅斯風(fēng)光和纖夫的生活給他留下了難忘的印象。為了創(chuàng)作這幅畫(huà)，列賓花了3年時(shí)間，作了兩次伏爾加河之行，和纖夫們交朋友，對(duì)纖夫生活作了長(zhǎng)時(shí)間的觀察，進(jìn)行了大量的觀察和寫(xiě)生，最后終于完成這幅享譽(yù)世界的佳作，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。 1873年，評(píng)論家斯塔索夫在一份雜志上對(duì)這幅畫(huà)及其作者是這樣評(píng)價(jià)的：“列賓是同果戈理一樣的現(xiàn)實(shí)主義者，而且也同他一樣具有深刻的民族性。他以勇敢、以我們無(wú)可比擬的勇敢……一頭扎進(jìn)人民的生活，人民的利益，人民的傷心的現(xiàn)實(shí)的最深處……就畫(huà)的布局和表現(xiàn)而論，列賓是出色的、強(qiáng)有力的藝術(shù)家和思想家”。的確， 這幅油畫(huà)無(wú)論從思想性上還是從技巧上都可稱(chēng)得上是70年代批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的高峰。 [編輯本段]作品賞析 《伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作也是他的成名作。在這幅畫(huà)的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫(huà)具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫(huà)中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫(huà)家心境的真實(shí)寫(xiě)照，這對(duì)畫(huà)旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。在畫(huà)面上畫(huà)家又對(duì)伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，以狹長(zhǎng)的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾只破筐作點(diǎn)綴。景色十分凄寂。一隊(duì)穿著破爛的 纖夫在拉著貨船，步履是那樣地沉重，似乎可以聽(tīng)到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。 因此本畫(huà)的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫(huà)技巧都是相當(dāng)成功的。 被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個(gè)個(gè)都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅(jiān)毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對(duì)于艱苦生活的無(wú)奈。 走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊(duì)伍向前挪動(dòng)，似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。隊(duì)伍中還有一個(gè)較為突出的形象，是處在隊(duì)伍中部的一位少年，可以看出他才開(kāi)始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習(xí)慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒(méi)有多余的力氣再來(lái)表現(xiàn)點(diǎn)什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無(wú)奈。在這幅反映纖夫苦難生活的畫(huà)里，與其說(shuō)是人與自然在搏斗，不如說(shuō)是人在與殘酷無(wú)情的黑暗命運(yùn)和社會(huì)搏斗。 畫(huà)中的纖夫共有11個(gè)人，約略分成三組。每一個(gè)形象都被列賓仔細(xì)推敲過(guò)，畫(huà)過(guò)人物寫(xiě)生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫(huà)家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中?，F(xiàn)據(jù)畫(huà)家本人的記述，分別來(lái)詳細(xì)介紹這里的每一個(gè)人物的情況： 最前一組共四人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格堅(jiān)韌，具有一種內(nèi)在的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額 更加突出，顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫(huà)上一塊包頭的破布，似乎要把他塑成古希臘哲學(xué)家的樣子。他原是個(gè)神父，后來(lái)被教會(huì)革職，一度充任過(guò)教堂唱詩(shī)隊(duì)的指揮。他身體結(jié)實(shí)， 兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿是補(bǔ)釘。這是一個(gè)俄羅斯農(nóng)民長(zhǎng)者或智者的典型，他忍受著肉體與精神的痛苦，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個(gè)是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，頭發(fā)蓬亂，滿臉濃密的胡子，似乎在低低地向?qū)鶎幮踹吨裁?。這個(gè)形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他后面是一個(gè)細(xì)長(zhǎng)的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺直著身子，這樣可使纖索松弛，好像是想省點(diǎn)力氣。這個(gè)瘦子的左側(cè)，則是一個(gè)躬背彎腰的纖夫，他原來(lái)是個(gè)水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，神色嚴(yán)厲，眼神凝注，直對(duì)著前方。顯然，他的脾氣一定很倔強(qiáng)，是個(gè)農(nóng)村硬漢于。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔干瘡，結(jié)實(shí)的肩膀正從破洞處顯露出來(lái)。 中間一組也是四個(gè)人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡?？磥?lái)這個(gè)少年是初加入這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動(dòng)對(duì)他來(lái)說(shuō)是負(fù)荷過(guò)重了。他正用于在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根據(jù)痛了皮膚的纖索。畫(huà)家在這個(gè)新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望，那就是不甘心受剝削，要反抗。令人注目的是，在這個(gè)少年頸上還掛著一只十字架，這是父母給孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。列賓為畫(huà)這個(gè)少年纖夫，曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一個(gè)作模特兒。少年拉纖這種現(xiàn)象，也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷，這是沙皇俄國(guó)的農(nóng)奴制度的罪惡，也是畫(huà)家所要抨擊的主要目標(biāo)。緊靠在拉里卡后面的，是一個(gè)受盡風(fēng)霜之苦的禿頂老漢，他皮膚助黑， 臉色陰沉，一邊斜倚在纖索上，一邊在打開(kāi)自己的煙袋，想偷閑抽口煙來(lái)緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年， 在色彩上構(gòu)成了強(qiáng)烈對(duì)比。兩代人，不同的命運(yùn)，卻系在一根繩索上。 少年右邊是個(gè)羸弱有病的纖夫， 他步履艱難，全身虛弱，正在用袖口棕 汗。頭發(fā)露在無(wú)檐帽的外邊，顴骨聳起，淚囊水腫，他未來(lái)的路程意味著更 大的厄運(yùn)，我們似乎可以聽(tīng)到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間，露出了另一個(gè)纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看樣子是個(gè)撻靼人。 最后一組三人，走在前面的是個(gè)退役軍人，白色的襯衫外面加了一件坎肩，帽子壓得很低；背后一個(gè)皮膚黝黑，巡回展覽畫(huà)派評(píng)論家斯塔索夫說(shuō)他是個(gè)流浪的希臘人。最后一個(gè)人只見(jiàn)到 了他的低垂的頭頂，此人似乎走得更加吃力，他正在往一個(gè)小坡上移動(dòng)。 全畫(huà)以淡綠、淡紫、暗棕等色調(diào)來(lái)描繪上半部的空白，使這條伏爾加河流顯得更為慘淡了。這是為了加強(qiáng)人物的悲劇性，烘托干燥炎熱的天氣 (列賓在岡寧和伊卡爾兩個(gè)人物身上曾作過(guò)一些改動(dòng)，尤以伊卡爾纏著白布的頭改動(dòng)得最多)。 《伏爾加河上的纖夫》所描繪的焦黃的河岸、空蒙的天空、只顯露一點(diǎn)藍(lán)色的河水，以及那幾個(gè)邁著沉重腳步、掙扎在生存邊緣的纖夫，影響了幾代中國(guó)人的美術(shù)想象 [編輯本段]作者簡(jiǎn)介 列賓（ИльЯ ЕфИМОВИЧ РеПИН，1844—1930）,是俄國(guó)19世紀(jì)后期的俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)主要的代表之一 。 列賓在所有作品的創(chuàng)作中，總是認(rèn)真寫(xiě)生，尋求最具典型性的環(huán)境和人物形象，一絲不茍地描繪、推敲，因而他的作品顯得極為生動(dòng)感人，為俄國(guó)風(fēng)俗畫(huà)增添了新的語(yǔ)言，被譽(yù)為俄羅斯社會(huì)生活的真實(shí)寫(xiě)照，十月革命后，列賓居住的故鄉(xiāng)——俄國(guó)邊境省份哈爾科夫省的楚古耶夫鎮(zhèn)，因簽署“蘇芬條約”劃為芬蘭領(lǐng)土。列賓曾多次寫(xiě)信請(qǐng)他回到祖國(guó)，但終因年老力衰而未能成行，直到1930年9月病逝故鄉(xiāng)。
云南莫莫 2022-07-14 13:08 世界名畫(huà)，《伏爾加河上的纖夫》是伊里亞·葉菲莫維奇·列賓的代表作，也是他的成名作，現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)杰出的代表作之一。畫(huà)面上展示的是:烈日酷暑下，漫長(zhǎng)荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤褸的纖夫拖著貨船，步履沉重地前進(jìn)著。一曲低沉的號(hào)子在炎夏的悶熱中與河水的悲吟交織在一起?，F(xiàn)收藏于圣彼得堡俄羅斯國(guó)立美術(shù)館。《伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作，也是他的成名作。在這幅畫(huà)的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫(huà)具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫(huà)中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫(huà)家心境的真實(shí)寫(xiě)照，這對(duì)畫(huà)旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。在畫(huà)面上畫(huà)家又對(duì)伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，以狹長(zhǎng)的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾只破筐作點(diǎn)綴。景色十分凄寂。一隊(duì)穿著破爛的 纖夫在拉著貨船，步履是那樣地沉重，似乎可以聽(tīng)到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。因此本畫(huà)的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫(huà)技巧都是相當(dāng)成功的。伏爾加河是歐洲最長(zhǎng)的河流，全長(zhǎng)3500多千米，最后注入里海，流域面積達(dá)136萬(wàn)平方千米，是世界上最長(zhǎng)的內(nèi)流河。俄羅斯內(nèi)河航運(yùn)干道。 伏爾加河它發(fā)源于東歐平原西部的瓦爾代丘陵中的湖沼間，流經(jīng)森林帶、森林草原帶和草原帶，在這個(gè)流域居住的6450萬(wàn)人，約占俄羅斯人口的43%。它通過(guò)伏爾加河-波羅的海運(yùn)河連接波羅的海，通過(guò)北德維納河連接白海，通過(guò)伏爾加河-頓河運(yùn)河與亞速海和黑海溝通，注入里海。所以有“五海通航”的美稱(chēng)。伏爾加河是俄國(guó)的歷史搖籃。被稱(chēng)為俄羅斯人的母親河。伏爾加盆地占俄羅斯歐洲部分的2/5，居民幾乎占俄羅斯聯(lián)邦全部人口的1/2。伏爾加河巨大的經(jīng)濟(jì)、文化和歷史的重要性——還有河流及其盆地的巨大面積——使其躋身于世界大河之列。《伏爾加河上的纖夫》是伊里亞.葉菲莫維奇.列賓在19世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的批判現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)中的杰作。這是畫(huà)家親眼目睹的情景，成為揮之不去的記憶，列賓決定把這一苦役般的勞動(dòng)景象畫(huà)出來(lái)，狹長(zhǎng)的畫(huà)幅展現(xiàn)了這群纖夫的隊(duì)伍，陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船，步履沉重地向前行進(jìn)。纖夫共11人，分為三組，每個(gè)形象都來(lái)自于寫(xiě)生，他們的年齡、性格、經(jīng)歷、體力、精神氣質(zhì)各不相同，畫(huà)家對(duì)此都予以充分體現(xiàn)，統(tǒng)一在主題之中。全畫(huà)以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強(qiáng)了全畫(huà)的悲劇性。[3]27歲的彼得堡美術(shù)學(xué)院學(xué)生列賓，一天在涅瓦河上寫(xiě)生，突然發(fā)現(xiàn)河的那頭有一隊(duì)人像牲口似地在河岸邊蠕動(dòng)，走近了才看清是一行拉著滿載貨物大船的纖夫。他又把目光轉(zhuǎn)向涅瓦河大橋上往來(lái)人群中紅男綠女和熱烈豪華的場(chǎng)景。這是兩個(gè)完全不同的世界，因此萌發(fā)了創(chuàng)作纖夫生活的構(gòu)思。他利用暑假與風(fēng)景畫(huà)家瓦西里耶夫一起去伏爾加河考察民情和寫(xiě)生，畫(huà)了很多纖夫真實(shí)的形象和素材。用3年的時(shí)間創(chuàng)作完成這幅世界名作。在寬廣的伏爾加河上，一群拉著重載貨船的纖夫在河岸艱難地行進(jìn)著。正值夏日的中午，悶熱籠罩著大地，一條陳舊的纜繩把纖夫們連接在一起，他們哼著低沉的號(hào)子，默默地向前緩行。殘酷的現(xiàn)實(shí)將他們淪為奴隸，其中有破產(chǎn)的農(nóng)民、退伍軍人、失去信任的神父、流浪漢等?！斗鼱柤雍由系睦w夫》充分表現(xiàn)了在封建勢(shì)力和資本家的剝削下，俄羅斯勞動(dòng)人民的悲慘生活，記錄了當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)面貌 。11位纖夫的苦難代表了整個(gè)俄羅斯的苦難。畫(huà)面的表現(xiàn)力，時(shí)至今日仍能給人以強(qiáng)烈的震撼。畫(huà)中列賓畫(huà)了十一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者，他們?cè)谘谉岬暮优仙碁┥掀D難的拉著纖繩。纖夫們有著不同的經(jīng)歷和個(gè)性,他們生活在社會(huì)的最底層,但這是一支在苦難中練成堅(jiān)韌不拔,互相依存的隊(duì)伍。背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫(huà)家心境的真實(shí)寫(xiě)照，這對(duì)畫(huà)旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。 因此本畫(huà)的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫(huà)技巧都是相當(dāng)成功的。被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個(gè)個(gè)都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅(jiān)毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對(duì)于艱苦生活的無(wú)奈。走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊(duì)伍向前挪動(dòng)，似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。隊(duì)伍中還有一個(gè)較為突出的形象，是處在隊(duì)伍中部的一位少年，可以看出他才開(kāi)始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習(xí)慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒(méi)有多余的力氣再來(lái)表現(xiàn)點(diǎn)什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無(wú)奈。在這幅反映纖夫苦難生活的畫(huà)里，與其說(shuō)是人與自然在搏斗，不如說(shuō)是人在與殘酷無(wú)情的黑暗命運(yùn)和社會(huì)搏斗。畫(huà)中的纖夫共有11個(gè)人，約略分成三組。每一個(gè)形象都被列賓仔細(xì)推敲過(guò)，畫(huà)過(guò)人物寫(xiě)生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫(huà)家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中?，F(xiàn)據(jù)畫(huà)家本人的記述，分別來(lái)詳細(xì)介紹這里的每一個(gè)人物的情況：最前一組共四人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格堅(jiān)韌，具有一種內(nèi)在的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額 更加突出，顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫(huà)上一塊包頭的破布，似乎要把他塑成古希臘哲學(xué)家的樣子。他原是個(gè)神父，后來(lái)被教會(huì)革職，一度充任過(guò)教堂唱詩(shī)隊(duì)的指揮。他身體結(jié)實(shí)， 兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿是補(bǔ)丁。這是一個(gè)俄羅斯農(nóng)民長(zhǎng)者或智者的典型，他忍受著肉體與精神的痛苦，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個(gè)是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，頭發(fā)蓬亂，滿臉濃密的胡子，似乎在低低地向?qū)鶎幮踹吨裁?。這個(gè)形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他后面是一個(gè)細(xì)長(zhǎng)的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺直著身子，這樣可使纖索松弛，好像是想省點(diǎn)力氣。這個(gè)瘦子的左側(cè)，則是一個(gè)躬背彎腰的纖夫，他原來(lái)是個(gè)水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，神色嚴(yán)厲，眼神凝注，直對(duì)著前方。顯然，他的脾氣一定很倔強(qiáng)，是個(gè)農(nóng)村硬漢子。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔干瘡，結(jié)實(shí)的肩膀正從破洞處顯露出來(lái)。中間一組也是四個(gè)人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡?？磥?lái)這個(gè)少年是初加入這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動(dòng)對(duì)他來(lái)說(shuō)是負(fù)荷過(guò)重了。他正用于在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根據(jù)痛了皮膚的纖索。畫(huà)家在這個(gè)新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望，那就是不甘心受剝削，要反抗。令人注目的是，在這個(gè)少年頸上還掛著一只十字架，這是父母給孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。列賓為畫(huà)這個(gè)少年纖夫，曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一個(gè)作模特兒。少年拉纖這種現(xiàn)象，也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷，這是沙皇俄國(guó)的農(nóng)奴制度的罪惡，也是畫(huà)家所要抨擊的主要目標(biāo)。緊靠在拉里卡后面的，是一個(gè)受盡風(fēng)霜之苦的禿頂老漢，他皮膚助黑， 臉色陰沉，一邊斜倚在纖索上，一邊在打開(kāi)自己的煙袋，想偷閑抽口煙來(lái)緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年， 在色彩上構(gòu)成了強(qiáng)烈對(duì)比。兩代人，不同的命運(yùn)，卻系在一根繩索上。少年右邊是個(gè)羸弱有病的纖夫，他步履艱難，全身虛弱，正在用袖口擦汗。頭發(fā)露在無(wú)檐帽的外邊，顴骨聳起，淚囊水腫，他未來(lái)的路程意味著更 大的厄運(yùn)，我們似乎可以聽(tīng)到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間，露出了另一個(gè)纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看樣子是個(gè)撻靼人。最后一組三人，走在前面的是個(gè)退役軍人，白色的襯衫外面加了一件坎肩，帽子壓得很低；背后一個(gè)皮膚黝黑，巡回展覽畫(huà)派評(píng)論家斯塔索夫說(shuō)他是個(gè)流浪的希臘人。最后一個(gè)人只見(jiàn)到了他的低垂的頭頂，此人似乎走得更加吃力，他正在往一個(gè)小坡上移動(dòng)。全畫(huà)以淡綠、淡紫、暗棕等色調(diào)來(lái)描繪上半部的空白，使這條伏爾加河流顯得更為慘淡了。這是為了加強(qiáng)人物的悲劇性，烘托干燥炎熱的天氣(列賓在岡寧和伊卡爾兩個(gè)人物身上曾作過(guò)一些改動(dòng)，尤以伊卡爾纏著白布的頭改動(dòng)得最多)。
送錢(qián)觀音 2022-07-14 12:51 【畫(huà)作名稱(chēng)】《伏爾加河上的纖夫》 【創(chuàng)作者】伊里亞·葉菲莫維奇·.列賓（俄國(guó)） 【創(chuàng)作年代】1870~1873年 【風(fēng)格】批判現(xiàn)實(shí)主義 【規(guī)格】131.5×281cm 【材質(zhì)】布 油彩 【存藏處】圣彼得堡 俄羅斯國(guó)立美術(shù)館藏 [編輯本段]背景介紹 在19世紀(jì)80年代初最出色的一幅批判現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)杰作，就是列賓的《伏爾加河上的纖夫》。這幅畫(huà)完成在他取得公費(fèi)赴奧地利、法國(guó)和意大利考察之前(因他的畢業(yè)創(chuàng)作、油畫(huà)《眶魯?shù)呐畠簭?fù)活》一畫(huà)而獲彼得堡美術(shù)學(xué)院的金質(zhì)獎(jiǎng)》)，也是他的民主主義革命思想的最初藝術(shù)體現(xiàn)。 在19世紀(jì)60年代，俄國(guó)的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)雖然風(fēng)起云涌，但國(guó)內(nèi)的農(nóng)奴制殘余依然嚴(yán)重阻礙著俄國(guó)資本主義的 發(fā)展。有平民知識(shí)分子參加的強(qiáng)大的民主解放運(yùn)動(dòng)，終于使沙皇亞歷山大二世在1861年2月宣布了廢除農(nóng)奴制的法令。可是，根深蒂固的封建剝削勢(shì)力絲毫沒(méi)有讓步，俄國(guó)農(nóng)民的悲慘境遇也沒(méi)有得到改善。 1869年，還在學(xué)生時(shí)代的列賓去涅瓦河野游，看到了一幕使他吃驚的景象：遠(yuǎn)處一些黑黑的、閃著油光的東西在向前爬動(dòng)，漸近之后才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)是一群套著繩索在拉平底貨船的纖夫。那些蓬首垢面、衣衫檻樓的形象使他感到震顫。涅瓦河上纖夫的沉重勞動(dòng)也引起了列賓的同情,從那時(shí)候開(kāi)始,他就想描繪一幅表現(xiàn)纖夫苦役般的勞動(dòng)景象的作品,以提示下層勞動(dòng)人民的痛苦生活和對(duì)社會(huì)的不平。1870年夏季,列賓與同班同學(xué)華西里耶夫 (他后來(lái)也畫(huà)過(guò)有關(guān)纖夫的畫(huà)) 再次去伏爾加河旅行寫(xiě)生,典型的俄羅斯風(fēng)光和纖夫的生活給他留下了難忘的印象。為了創(chuàng)作這幅畫(huà)，列賓花了3年時(shí)間，作了兩次伏爾加河之行，和纖夫們交朋友，對(duì)纖夫生活作了長(zhǎng)時(shí)間的觀察，進(jìn)行了大量的觀察和寫(xiě)生，最后終于完成這幅享譽(yù)世界的佳作，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。 1873年，評(píng)論家斯塔索夫在一份雜志上對(duì)這幅畫(huà)及其作者是這樣評(píng)價(jià)的：“列賓是同果戈理一樣的現(xiàn)實(shí)主義者，而且也同他一樣具有深刻的民族性。他以勇敢、以我們無(wú)可比擬的勇敢……一頭扎進(jìn)人民的生活，人民的利益，人民的傷心的現(xiàn)實(shí)的最深處……就畫(huà)的布局和表現(xiàn)而論，列賓是出色的、強(qiáng)有力的藝術(shù)家和思想家”。的確， 這幅油畫(huà)無(wú)論從思想性上還是從技巧上都可稱(chēng)得上是70年代批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的高峰。 [編輯本段]作品賞析 《伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作也是他的成名作。在這幅畫(huà)的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫(huà)具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫(huà)中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫(huà)家心境的真實(shí)寫(xiě)照，這對(duì)畫(huà)旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。在畫(huà)面上畫(huà)家又對(duì)伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，以狹長(zhǎng)的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾只破筐作點(diǎn)綴。景色十分凄寂。一隊(duì)穿著破爛的 纖夫在拉著貨船，步履是那樣地沉重，似乎可以聽(tīng)到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。 因此本畫(huà)的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫(huà)技巧都是相當(dāng)成功的。 被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個(gè)個(gè)都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅(jiān)毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對(duì)于艱苦生活的無(wú)奈。 走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊(duì)伍向前挪動(dòng)，似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。隊(duì)伍中還有一個(gè)較為突出的形象，是處在隊(duì)伍中部的一位少年，可以看出他才開(kāi)始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習(xí)慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒(méi)有多余的力氣再來(lái)表現(xiàn)點(diǎn)什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無(wú)奈。在這幅反映纖夫苦難生活的畫(huà)里，與其說(shuō)是人與自然在搏斗，不如說(shuō)是人在與殘酷無(wú)情的黑暗命運(yùn)和社會(huì)搏斗。 畫(huà)中的纖夫共有11個(gè)人，約略分成三組。每一個(gè)形象都被列賓仔細(xì)推敲過(guò)，畫(huà)過(guò)人物寫(xiě)生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫(huà)家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中。現(xiàn)據(jù)畫(huà)家本人的記述，分別來(lái)詳細(xì)介紹這里的每一個(gè)人物的情況： 最前一組共四人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格堅(jiān)韌，具有一種內(nèi)在的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額 更加突出，顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫(huà)上一塊包頭的破布，似乎要把他塑成古希臘哲學(xué)家的樣子。他原是個(gè)神父，后來(lái)被教會(huì)革職，一度充任過(guò)教堂唱詩(shī)隊(duì)的指揮。他身體結(jié)實(shí)， 兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿是補(bǔ)釘。這是一個(gè)俄羅斯農(nóng)民長(zhǎng)者或智者的典型，他忍受著肉體與精神的痛苦，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個(gè)是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，頭發(fā)蓬亂，滿臉濃密的胡子，似乎在低低地向?qū)鶎幮踹吨裁?。這個(gè)形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他后面是一個(gè)細(xì)長(zhǎng)的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺直著身子，這樣可使纖索松弛，好像是想省點(diǎn)力氣。這個(gè)瘦子的左側(cè)，則是一個(gè)躬背彎腰的纖夫，他原來(lái)是個(gè)水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，神色嚴(yán)厲，眼神凝注，直對(duì)著前方。顯然，他的脾氣一定很倔強(qiáng)，是個(gè)農(nóng)村硬漢于。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔干瘡，結(jié)實(shí)的肩膀正從破洞處顯露出來(lái)。 中間一組也是四個(gè)人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡。看來(lái)這個(gè)少年是初加入這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動(dòng)對(duì)他來(lái)說(shuō)是負(fù)荷過(guò)重了。他正用于在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根據(jù)痛了皮膚的纖索。畫(huà)家在這個(gè)新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望，那就是不甘心受剝削，要反抗。令人注目的是，在這個(gè)少年頸上還掛著一只十字架，這是父母給孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。列賓為畫(huà)這個(gè)少年纖夫，曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一個(gè)作模特兒。少年拉纖這種現(xiàn)象，也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷，這是沙皇俄國(guó)的農(nóng)奴制度的罪惡，也是畫(huà)家所要抨擊的主要目標(biāo)。緊靠在拉里卡后面的，是一個(gè)受盡風(fēng)霜之苦的禿頂老漢，他皮膚助黑， 臉色陰沉，一邊斜倚在纖索上，一邊在打開(kāi)自己的煙袋，想偷閑抽口煙來(lái)緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年， 在色彩上構(gòu)成了強(qiáng)烈對(duì)比。兩代人，不同的命運(yùn)，卻系在一根繩索上。 少年右邊是個(gè)羸弱有病的纖夫， 他步履艱難，全身虛弱，正在用袖口棕 汗。頭發(fā)露在無(wú)檐帽的外邊，顴骨聳起，淚囊水腫，他未來(lái)的路程意味著更 大的厄運(yùn)，我們似乎可以聽(tīng)到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間，露出了另一個(gè)纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看樣子是個(gè)撻靼人。 最后一組三人，走在前面的是個(gè)退役軍人，白色的襯衫外面加了一件坎肩，帽子壓得很低；背后一個(gè)皮膚黝黑，巡回展覽畫(huà)派評(píng)論家斯塔索夫說(shuō)他是個(gè)流浪的希臘人。最后一個(gè)人只見(jiàn)到 了他的低垂的頭頂，此人似乎走得更加吃力，他正在往一個(gè)小坡上移動(dòng)。 全畫(huà)以淡綠、淡紫、暗棕等色調(diào)來(lái)描繪上半部的空白，使這條伏爾加河流顯得更為慘淡了。這是為了加強(qiáng)人物的悲劇性，烘托干燥炎熱的天氣 (列賓在岡寧和伊卡爾兩個(gè)人物身上曾作過(guò)一些改動(dòng)，尤以伊卡爾纏著白布的頭改動(dòng)得最多)。 《伏爾加河上的纖夫》所描繪的焦黃的河岸、空蒙的天空、只顯露一點(diǎn)藍(lán)色的河水，以及那幾個(gè)邁著沉重腳步、掙扎在生存邊緣的纖夫，影響了幾代中國(guó)人的美術(shù)想象 [編輯本段]作者簡(jiǎn)介 列賓（ИльЯ ЕфИМОВИЧ РеПИН，1844—1930）,是俄國(guó)19世紀(jì)后期的俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)主要的代表之一 。 列賓在所有作品的創(chuàng)作中，總是認(rèn)真寫(xiě)生，尋求最具典型性的環(huán)境和人物形象，一絲不茍地描繪、推敲，因而他的作品顯得極為生動(dòng)感人，為俄國(guó)風(fēng)俗畫(huà)增添了新的語(yǔ)言，被譽(yù)為俄羅斯社會(huì)生活的真實(shí)寫(xiě)照，十月革命后，列賓居住的故鄉(xiāng)——俄國(guó)邊境省份哈爾科夫省的楚古耶夫鎮(zhèn)，因簽署“蘇芬條約”劃為芬蘭領(lǐng)土。列賓曾多次寫(xiě)信請(qǐng)他回到祖國(guó)，但終因年老力衰而未能成行，直到1930年9月病逝故鄉(xiāng)。
彬迪 2022-07-14 12:52
《伏爾加河上的纖夫》是伊里亞·葉菲莫維奇·列賓的代表作，也是他的成名作品，現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)杰出的代表作之一。畫(huà)面上展示的是：烈日酷暑下，漫長(zhǎng)荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤褸的纖夫拖著貨船，步履沉重地前進(jìn)著。一曲低沉的號(hào)子在炎夏的悶熱中與河水的悲吟交織在一起?，F(xiàn)收藏于圣彼得堡俄羅斯國(guó)立美術(shù)館。
《伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作，也是他的成名作。在這幅畫(huà)的結(jié)構(gòu)上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫(huà)具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫(huà)中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處。亦是畫(huà)家心境的真實(shí)寫(xiě)照，這對(duì)畫(huà)旨的體現(xiàn)，情感的烘托起了極大的作用。在畫(huà)面上畫(huà)家又對(duì)伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，以狹長(zhǎng)的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽(yáng)光酷烈、沙灘荒蕪。近景只有埋在沙里的幾只破筐作點(diǎn)綴，景色十分凄寂。一隊(duì)穿著破爛的 纖夫在拉著貨船，步履是那樣地沉重，似乎可以聽(tīng)到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。因此本畫(huà)的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫(huà)技巧都是相當(dāng)成功的。
渡12 2022-07-14 13:04 【畫(huà)作名稱(chēng)】《伏爾加河上的纖夫》 【創(chuàng)作者】伊里亞·葉菲莫維奇·.列賓（俄國(guó)） 【創(chuàng)作年代】1870~1873年 【風(fēng)格】批判現(xiàn)實(shí)主義 【規(guī)格】131.5×281cm 【材質(zhì)】布 油彩 【存藏處】圣彼得堡 俄羅斯國(guó)立美術(shù)館藏 [編輯本段]背景介紹 在19世紀(jì)80年代初最出色的一幅批判現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)杰作，就是列賓的《伏爾加河上的纖夫》。這幅畫(huà)完成在他取得公費(fèi)赴奧地利、法國(guó)和意大利考察之前(因他的畢業(yè)創(chuàng)作、油畫(huà)《眶魯?shù)呐畠簭?fù)活》一畫(huà)而獲彼得堡美術(shù)學(xué)院的金質(zhì)獎(jiǎng)》)，也是他的民主主義革命思想的最初藝術(shù)體現(xiàn)。 在19世紀(jì)60年代，俄國(guó)的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)雖然風(fēng)起云涌，但國(guó)內(nèi)的農(nóng)奴制殘余依然嚴(yán)重阻礙著俄國(guó)資本主義的 發(fā)展。有平民知識(shí)分子參加的強(qiáng)大的民主解放運(yùn)動(dòng)，終于使沙皇亞歷山大二世在1861年2月宣布了廢除農(nóng)奴制的法令?？墒?，根深蒂固的封建剝削勢(shì)力絲毫沒(méi)有讓步，俄國(guó)農(nóng)民的悲慘境遇也沒(méi)有得到改善。 1869年，還在學(xué)生時(shí)代的列賓去涅瓦河野游，看到了一幕使他吃驚的景象：遠(yuǎn)處一些黑黑的、閃著油光的東西在向前爬動(dòng)，漸近之后才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)是一群套著繩索在拉平底貨船的纖夫。那些蓬首垢面、衣衫檻樓的形象使他感到震顫。涅瓦河上纖夫的沉重勞動(dòng)也引起了列賓的同情,從那時(shí)候開(kāi)始,他就想描繪一幅表現(xiàn)纖夫苦役般的勞動(dòng)景象的作品,以提示下層勞動(dòng)人民的痛苦生活和對(duì)社會(huì)的不平。1870年夏季,列賓與同班同學(xué)華西里耶夫 (他后來(lái)也畫(huà)過(guò)有關(guān)纖夫的畫(huà)) 再次去伏爾加河旅行寫(xiě)生,典型的俄羅斯風(fēng)光和纖夫的生活給他留下了難忘的印象。為了創(chuàng)作這幅畫(huà)，列賓花了3年時(shí)間，作了兩次伏爾加河之行，和纖夫們交朋友，對(duì)纖夫生活作了長(zhǎng)時(shí)間的觀察，進(jìn)行了大量的觀察和寫(xiě)生，最后終于完成這幅享譽(yù)世界的佳作，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。 1873年，評(píng)論家斯塔索夫在一份雜志上對(duì)這幅畫(huà)及其作者是這樣評(píng)價(jià)的：“列賓是同果戈理一樣的現(xiàn)實(shí)主義者，而且也同他一樣具有深刻的民族性。他以勇敢、以我們無(wú)可比擬的勇敢……一頭扎進(jìn)人民的生活，人民的利益，人民的傷心的現(xiàn)實(shí)的最深處……就畫(huà)的布局和表現(xiàn)而論，列賓是出色的、強(qiáng)有力的藝術(shù)家和思想家”。的確， 這幅油畫(huà)無(wú)論從思想性上還是從技巧上都可稱(chēng)得上是70年代批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的高峰。 [編輯本段]作品賞析 《伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作也是他的成名作。在這幅畫(huà)的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫(huà)具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫(huà)中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫(huà)家心境的真實(shí)寫(xiě)照，這對(duì)畫(huà)旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。在畫(huà)面上畫(huà)家又對(duì)伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，以狹長(zhǎng)的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾只破筐作點(diǎn)綴。景色十分凄寂。一隊(duì)穿著破爛的 纖夫在拉著貨船，步履是那樣地沉重，似乎可以聽(tīng)到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。 因此本畫(huà)的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫(huà)技巧都是相當(dāng)成功的。 被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個(gè)個(gè)都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅(jiān)毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對(duì)于艱苦生活的無(wú)奈。 走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊(duì)伍向前挪動(dòng)，似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。隊(duì)伍中還有一個(gè)較為突出的形象，是處在隊(duì)伍中部的一位少年，可以看出他才開(kāi)始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習(xí)慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒(méi)有多余的力氣再來(lái)表現(xiàn)點(diǎn)什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無(wú)奈。在這幅反映纖夫苦難生活的畫(huà)里，與其說(shuō)是人與自然在搏斗，不如說(shuō)是人在與殘酷無(wú)情的黑暗命運(yùn)和社會(huì)搏斗。 畫(huà)中的纖夫共有11個(gè)人，約略分成三組。每一個(gè)形象都被列賓仔細(xì)推敲過(guò)，畫(huà)過(guò)人物寫(xiě)生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫(huà)家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中?，F(xiàn)據(jù)畫(huà)家本人的記述，分別來(lái)詳細(xì)介紹這里的每一個(gè)人物的情況： 最前一組共四人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格堅(jiān)韌，具有一種內(nèi)在的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額 更加突出，顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫(huà)上一塊包頭的破布，似乎要把他塑成古希臘哲學(xué)家的樣子。他原是個(gè)神父，后來(lái)被教會(huì)革職，一度充任過(guò)教堂唱詩(shī)隊(duì)的指揮。他身體結(jié)實(shí)， 兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿是補(bǔ)釘。這是一個(gè)俄羅斯農(nóng)民長(zhǎng)者或智者的典型，他忍受著肉體與精神的痛苦，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個(gè)是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，頭發(fā)蓬亂，滿臉濃密的胡子，似乎在低低地向?qū)鶎幮踹吨裁?。這個(gè)形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他后面是一個(gè)細(xì)長(zhǎng)的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺直著身子，這樣可使纖索松弛，好像是想省點(diǎn)力氣。這個(gè)瘦子的左側(cè)，則是一個(gè)躬背彎腰的纖夫，他原來(lái)是個(gè)水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，神色嚴(yán)厲，眼神凝注，直對(duì)著前方。顯然，他的脾氣一定很倔強(qiáng)，是個(gè)農(nóng)村硬漢于。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔干瘡，結(jié)實(shí)的肩膀正從破洞處顯露出來(lái)。 中間一組也是四個(gè)人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡?？磥?lái)這個(gè)少年是初加入這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動(dòng)對(duì)他來(lái)說(shuō)是負(fù)荷過(guò)重了。他正用于在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根據(jù)痛了皮膚的纖索。畫(huà)家在這個(gè)新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望，那就是不甘心受剝削，要反抗。令人注目的是，在這個(gè)少年頸上還掛著一只十字架，這是父母給孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。列賓為畫(huà)這個(gè)少年纖夫，曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一個(gè)作模特兒。少年拉纖這種現(xiàn)象，也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷，這是沙皇俄國(guó)的農(nóng)奴制度的罪惡，也是畫(huà)家所要抨擊的主要目標(biāo)。緊靠在拉里卡后面的，是一個(gè)受盡風(fēng)霜之苦的禿頂老漢，他皮膚助黑， 臉色陰沉，一邊斜倚在纖索上，一邊在打開(kāi)自己的煙袋，想偷閑抽口煙來(lái)緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年， 在色彩上構(gòu)成了強(qiáng)烈對(duì)比。兩代人，不同的命運(yùn)，卻系在一根繩索上。 少年右邊是個(gè)羸弱有病的纖夫， 他步履艱難，全身虛弱，正在用袖口棕 汗。頭發(fā)露在無(wú)檐帽的外邊，顴骨聳起，淚囊水腫，他未來(lái)的路程意味著更 大的厄運(yùn)，我們似乎可以聽(tīng)到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間，露出了另一個(gè)纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看樣子是個(gè)撻靼人。 最后一組三人，走在前面的是個(gè)退役軍人，白色的襯衫外面加了一件坎肩，帽子壓得很低；背后一個(gè)皮膚黝黑，巡回展覽畫(huà)派評(píng)論家斯塔索夫說(shuō)他是個(gè)流浪的希臘人。最后一個(gè)人只見(jiàn)到 了他的低垂的頭頂，此人似乎走得更加吃力，他正在往一個(gè)小坡上移動(dòng)。 全畫(huà)以淡綠、淡紫、暗棕等色調(diào)來(lái)描繪上半部的空白，使這條伏爾加河流顯得更為慘淡了。這是為了加強(qiáng)人物的悲劇性，烘托干燥炎熱的天氣 (列賓在岡寧和伊卡爾兩個(gè)人物身上曾作過(guò)一些改動(dòng)，尤以伊卡爾纏著白布的頭改動(dòng)得最多)。 《伏爾加河上的纖夫》所描繪的焦黃的河岸、空蒙的天空、只顯露一點(diǎn)藍(lán)色的河水，以及那幾個(gè)邁著沉重腳步、掙扎在生存邊緣的纖夫，影響了幾代中國(guó)人的美術(shù)想象 [編輯本段]作者簡(jiǎn)介 列賓（ИльЯ ЕфИМОВИЧ РеПИН，1844—1930）,是俄國(guó)19世紀(jì)后期的俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)主要的代表之一 。 列賓在所有作品的創(chuàng)作中，總是認(rèn)真寫(xiě)生，尋求最具典型性的環(huán)境和人物形象，一絲不茍地描繪、推敲，因而他的作品顯得極為生動(dòng)感人，為俄國(guó)風(fēng)俗畫(huà)增添了新的語(yǔ)言，被譽(yù)為俄羅斯社會(huì)生活的真實(shí)寫(xiě)照，十月革命后，列賓居住的故鄉(xiāng)——俄國(guó)邊境省份哈爾科夫省的楚古耶夫鎮(zhèn)，因簽署“蘇芬條約”劃為芬蘭領(lǐng)土。列賓曾多次寫(xiě)信請(qǐng)他回到祖國(guó)，但終因年老力衰而未能成行，直到1930年9月病逝故鄉(xiāng)。
云南莫莫 2022-07-14 13:08 世界名畫(huà)，《伏爾加河上的纖夫》是伊里亞·葉菲莫維奇·列賓的代表作，也是他的成名作，現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)杰出的代表作之一。畫(huà)面上展示的是:烈日酷暑下，漫長(zhǎng)荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤褸的纖夫拖著貨船，步履沉重地前進(jìn)著。一曲低沉的號(hào)子在炎夏的悶熱中與河水的悲吟交織在一起?，F(xiàn)收藏于圣彼得堡俄羅斯國(guó)立美術(shù)館。《伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作，也是他的成名作。在這幅畫(huà)的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫(huà)具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫(huà)中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫(huà)家心境的真實(shí)寫(xiě)照，這對(duì)畫(huà)旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。在畫(huà)面上畫(huà)家又對(duì)伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，以狹長(zhǎng)的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾只破筐作點(diǎn)綴。景色十分凄寂。一隊(duì)穿著破爛的 纖夫在拉著貨船，步履是那樣地沉重，似乎可以聽(tīng)到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。因此本畫(huà)的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫(huà)技巧都是相當(dāng)成功的。伏爾加河是歐洲最長(zhǎng)的河流，全長(zhǎng)3500多千米，最后注入里海，流域面積達(dá)136萬(wàn)平方千米，是世界上最長(zhǎng)的內(nèi)流河。俄羅斯內(nèi)河航運(yùn)干道。 伏爾加河它發(fā)源于東歐平原西部的瓦爾代丘陵中的湖沼間，流經(jīng)森林帶、森林草原帶和草原帶，在這個(gè)流域居住的6450萬(wàn)人，約占俄羅斯人口的43%。它通過(guò)伏爾加河-波羅的海運(yùn)河連接波羅的海，通過(guò)北德維納河連接白海，通過(guò)伏爾加河-頓河運(yùn)河與亞速海和黑海溝通，注入里海。所以有“五海通航”的美稱(chēng)。伏爾加河是俄國(guó)的歷史搖籃。被稱(chēng)為俄羅斯人的母親河。伏爾加盆地占俄羅斯歐洲部分的2/5，居民幾乎占俄羅斯聯(lián)邦全部人口的1/2。伏爾加河巨大的經(jīng)濟(jì)、文化和歷史的重要性——還有河流及其盆地的巨大面積——使其躋身于世界大河之列。《伏爾加河上的纖夫》是伊里亞.葉菲莫維奇.列賓在19世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的批判現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)中的杰作。這是畫(huà)家親眼目睹的情景，成為揮之不去的記憶，列賓決定把這一苦役般的勞動(dòng)景象畫(huà)出來(lái)，狹長(zhǎng)的畫(huà)幅展現(xiàn)了這群纖夫的隊(duì)伍，陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船，步履沉重地向前行進(jìn)。纖夫共11人，分為三組，每個(gè)形象都來(lái)自于寫(xiě)生，他們的年齡、性格、經(jīng)歷、體力、精神氣質(zhì)各不相同，畫(huà)家對(duì)此都予以充分體現(xiàn)，統(tǒng)一在主題之中。全畫(huà)以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強(qiáng)了全畫(huà)的悲劇性。[3]27歲的彼得堡美術(shù)學(xué)院學(xué)生列賓，一天在涅瓦河上寫(xiě)生，突然發(fā)現(xiàn)河的那頭有一隊(duì)人像牲口似地在河岸邊蠕動(dòng)，走近了才看清是一行拉著滿載貨物大船的纖夫。他又把目光轉(zhuǎn)向涅瓦河大橋上往來(lái)人群中紅男綠女和熱烈豪華的場(chǎng)景。這是兩個(gè)完全不同的世界，因此萌發(fā)了創(chuàng)作纖夫生活的構(gòu)思。他利用暑假與風(fēng)景畫(huà)家瓦西里耶夫一起去伏爾加河考察民情和寫(xiě)生，畫(huà)了很多纖夫真實(shí)的形象和素材。用3年的時(shí)間創(chuàng)作完成這幅世界名作。在寬廣的伏爾加河上，一群拉著重載貨船的纖夫在河岸艱難地行進(jìn)著。正值夏日的中午，悶熱籠罩著大地，一條陳舊的纜繩把纖夫們連接在一起，他們哼著低沉的號(hào)子，默默地向前緩行。殘酷的現(xiàn)實(shí)將他們淪為奴隸，其中有破產(chǎn)的農(nóng)民、退伍軍人、失去信任的神父、流浪漢等?！斗鼱柤雍由系睦w夫》充分表現(xiàn)了在封建勢(shì)力和資本家的剝削下，俄羅斯勞動(dòng)人民的悲慘生活，記錄了當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)面貌 。11位纖夫的苦難代表了整個(gè)俄羅斯的苦難。畫(huà)面的表現(xiàn)力，時(shí)至今日仍能給人以強(qiáng)烈的震撼。畫(huà)中列賓畫(huà)了十一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者，他們?cè)谘谉岬暮优仙碁┥掀D難的拉著纖繩。纖夫們有著不同的經(jīng)歷和個(gè)性,他們生活在社會(huì)的最底層,但這是一支在苦難中練成堅(jiān)韌不拔,互相依存的隊(duì)伍。背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫(huà)家心境的真實(shí)寫(xiě)照，這對(duì)畫(huà)旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。 因此本畫(huà)的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫(huà)技巧都是相當(dāng)成功的。被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個(gè)個(gè)都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅(jiān)毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對(duì)于艱苦生活的無(wú)奈。走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊(duì)伍向前挪動(dòng)，似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。隊(duì)伍中還有一個(gè)較為突出的形象，是處在隊(duì)伍中部的一位少年，可以看出他才開(kāi)始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習(xí)慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒(méi)有多余的力氣再來(lái)表現(xiàn)點(diǎn)什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無(wú)奈。在這幅反映纖夫苦難生活的畫(huà)里，與其說(shuō)是人與自然在搏斗，不如說(shuō)是人在與殘酷無(wú)情的黑暗命運(yùn)和社會(huì)搏斗。畫(huà)中的纖夫共有11個(gè)人，約略分成三組。每一個(gè)形象都被列賓仔細(xì)推敲過(guò)，畫(huà)過(guò)人物寫(xiě)生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫(huà)家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中?，F(xiàn)據(jù)畫(huà)家本人的記述，分別來(lái)詳細(xì)介紹這里的每一個(gè)人物的情況：最前一組共四人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格堅(jiān)韌，具有一種內(nèi)在的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額 更加突出，顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫(huà)上一塊包頭的破布，似乎要把他塑成古希臘哲學(xué)家的樣子。他原是個(gè)神父，后來(lái)被教會(huì)革職，一度充任過(guò)教堂唱詩(shī)隊(duì)的指揮。他身體結(jié)實(shí)， 兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿是補(bǔ)丁。這是一個(gè)俄羅斯農(nóng)民長(zhǎng)者或智者的典型，他忍受著肉體與精神的痛苦，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個(gè)是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，頭發(fā)蓬亂，滿臉濃密的胡子，似乎在低低地向?qū)鶎幮踹吨裁?。這個(gè)形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他后面是一個(gè)細(xì)長(zhǎng)的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺直著身子，這樣可使纖索松弛，好像是想省點(diǎn)力氣。這個(gè)瘦子的左側(cè)，則是一個(gè)躬背彎腰的纖夫，他原來(lái)是個(gè)水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，神色嚴(yán)厲，眼神凝注，直對(duì)著前方。顯然，他的脾氣一定很倔強(qiáng)，是個(gè)農(nóng)村硬漢子。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔干瘡，結(jié)實(shí)的肩膀正從破洞處顯露出來(lái)。中間一組也是四個(gè)人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡?？磥?lái)這個(gè)少年是初加入這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動(dòng)對(duì)他來(lái)說(shuō)是負(fù)荷過(guò)重了。他正用于在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根據(jù)痛了皮膚的纖索。畫(huà)家在這個(gè)新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望，那就是不甘心受剝削，要反抗。令人注目的是，在這個(gè)少年頸上還掛著一只十字架，這是父母給孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。列賓為畫(huà)這個(gè)少年纖夫，曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一個(gè)作模特兒。少年拉纖這種現(xiàn)象，也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷，這是沙皇俄國(guó)的農(nóng)奴制度的罪惡，也是畫(huà)家所要抨擊的主要目標(biāo)。緊靠在拉里卡后面的，是一個(gè)受盡風(fēng)霜之苦的禿頂老漢，他皮膚助黑， 臉色陰沉，一邊斜倚在纖索上，一邊在打開(kāi)自己的煙袋，想偷閑抽口煙來(lái)緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年， 在色彩上構(gòu)成了強(qiáng)烈對(duì)比。兩代人，不同的命運(yùn)，卻系在一根繩索上。少年右邊是個(gè)羸弱有病的纖夫，他步履艱難，全身虛弱，正在用袖口擦汗。頭發(fā)露在無(wú)檐帽的外邊，顴骨聳起，淚囊水腫，他未來(lái)的路程意味著更 大的厄運(yùn)，我們似乎可以聽(tīng)到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間，露出了另一個(gè)纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看樣子是個(gè)撻靼人。最后一組三人，走在前面的是個(gè)退役軍人，白色的襯衫外面加了一件坎肩，帽子壓得很低；背后一個(gè)皮膚黝黑，巡回展覽畫(huà)派評(píng)論家斯塔索夫說(shuō)他是個(gè)流浪的希臘人。最后一個(gè)人只見(jiàn)到了他的低垂的頭頂，此人似乎走得更加吃力，他正在往一個(gè)小坡上移動(dòng)。全畫(huà)以淡綠、淡紫、暗棕等色調(diào)來(lái)描繪上半部的空白，使這條伏爾加河流顯得更為慘淡了。這是為了加強(qiáng)人物的悲劇性，烘托干燥炎熱的天氣(列賓在岡寧和伊卡爾兩個(gè)人物身上曾作過(guò)一些改動(dòng)，尤以伊卡爾纏著白布的頭改動(dòng)得最多)。
