伏爾加河纖夫油畫是誰畫的啊？？
雨走了還哭了 2022-07-23 17:03 《伏爾加河上的纖夫》是列賓所作，但未必代表作，代表作應(yīng)該是《伊凡殺子》
u_103730278 2022-07-23 17:09
列賓，是19世紀俄國知名畫家，是巡回展覽畫派的代表人物之一，創(chuàng)作出了大量的歷史畫、風俗畫和肖像畫，成為批判現(xiàn)實主義的畫壇先鋒。列賓很喜歡寫生，有一天和兩個好基友約到郊外河畔寫生，畫著畫著遠遠看到有一團人影緩慢移動，走近了才發(fā)現(xiàn)是一群勞累的纖夫在拉船——眼前的殘酷場面深深刺激了列賓。
如果列賓不是畫家而是一個記者，他一定會掏出相機拍下這個畫面，而且毫無疑問這張照片會得普利策獎。
然而列賓的手中只有畫筆。列賓開始收集相關(guān)素材，為了更深入纖夫們的生活，1870年的夏天，列賓在伏爾加河畔附近的村鎮(zhèn)生活了一整個夏天，他與纖夫們結(jié)識，與他們成為朋友。
在纖夫們的營地一起架鍋做飯，一同吃簡陋的食物，一起交流彼此的生活，列賓認真地記錄纖夫們不同的經(jīng)歷和形象，并力求深入到纖夫的精神世界中去。
解構(gòu)這幅畫，看畫上的人都是誰
如果你能花幾分鐘認認真真地看看畫上的每個部分，你自然會發(fā)現(xiàn)這幅畫撼動人心的所在——身份、相貌、年齡各異的十一個人，被一根沉重的纖繩栓在一起，畫面和人物太過真實，真實到你能聽到畫上纖夫因為太過疲憊而發(fā)出的粗重的喘息聲， 事實上這些人物確實是真實存在的，根據(jù)列賓的記錄，我們可以把畫面分為三組，大概介紹一下畫上的人們。
領(lǐng)頭的名叫岡寧，眼眶深陷，前額突出，大概四五十歲。他原是個神父，后來被教會革職，是一個俄羅斯農(nóng)民長者典型形象，他忍受著身心雙重折磨，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。
在他右邊的是一個農(nóng)民漢子，他赤著腳，毛發(fā)旺盛雜亂，身材魁梧，低著頭似乎在和旁邊的人嘟囔些什么。
在岡寧身后是一個身材瘦削的中年男人，年齡40上下，他挺直著身子，試圖使纖繩松弛一點，給自己省點力氣。
中年男左邊的男人，叫做伊卡爾。他曾是個叱咤四海的水手，現(xiàn)在卻只能在沙灘上拉纖繩。他神色嚴厲，眼神凝注，看來是個倔脾氣的硬漢。他的上衣已經(jīng)破洞百出，結(jié)實的肩膀從中顯露出來。
畫面正中間這個最扎眼的少年，叫拉里卡。他還穿著一身粉紅色上衣和破衫褲，皮膚也還沒有被曬黑，像是剛加入這個隊伍不久。他瘦小的身軀幾乎很難負荷如此重量，而一想到他還要這樣受苦很久，反抗的心情油然而生，少年看著遠方，不知道是否是在趁這一刻的偷懶而暗中謀劃著什么。
緊靠在拉里卡身后的禿頂老漢，皮膚助黑，臉色陰沉，他斜倚在纖繩上打開了煙袋，想苦里偷閑抽口煙小憩一下。在色彩上和前面的粉上衣少年形成鮮明對比。
少年右邊的病患纖夫看起來比少年還要羸弱。他步履艱難，正在用袖口擦汗，全身虛弱，看起來負荷過載讓他疲憊不堪。
在拉里卡與老漢中間，露出了另一個纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，據(jù)說是個韃靼人。
中間一組也是四個人。
構(gòu)圖上來說，列賓巧妙運用沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，塑成一座隆起的黃色底座，11位纖夫猶如一群雕刻的群像立在上面。視覺上畫面顯的很扁，人物的壓抑感也更突出，由于列賓的匠心構(gòu)圖，這幅尺寸不大的畫面擁有宏大雄偉的效果。
你還別說，在現(xiàn)今的伏爾加河畔，真的立了一座同款雕像。
《伏爾加河上的纖夫》被稱為“俄國繪畫的奇跡”不是沒有道理的。
此畫一出就參加了1873年在維也納舉辦的國際博覽會，令國際畫壇“虎軀一震”，評論家斯塔索夫評論這幅畫時說道，“……就畫的布局和表現(xiàn)而論，列賓是出色的、強有力的藝術(shù)家和思想家”。
以此畫為代表巡回展覽畫派宣揚的藝術(shù)民主性和大眾性對我國當時的美術(shù)教育產(chǎn)生了強大沖擊，用一句很官方的話來說，就是“適應(yīng)了當時社會和人民對思想文化的需要”。
魯迅、徐悲鴻等人對俄羅斯現(xiàn)實主義美術(shù)產(chǎn)生興趣，大力推介巡回畫派的作品，在國內(nèi)形成了一陣追蘇風潮。
魯迅生前出過九本版畫集，其中四本都是蘇聯(lián)版畫：《新俄畫選》、《引玉集》、《蘇聯(lián)版畫集》、《死魂靈一百圖》。
這幅畫無論是藝術(shù)性還是社會性都有很高的價值，難怪能被選入小學生課本。大抵是教育者希望小孩子們能通過這幅畫，看到一個和溫室不一樣的世界吧。
樹上捅椰子 2022-07-23 17:14 是列賓……伊里亞.葉菲莫維奇.列賓（ИльЯ ЕфИМОВИЧ РеПИН，1844—1930） 英文名Ilya Yafimovich Repin列賓是十九世紀后期偉大的俄羅斯批判現(xiàn)實主義繪畫大師。列賓在充分觀察和深刻理解生活的基礎(chǔ)上，以其豐富、鮮明的藝術(shù)語言創(chuàng)作了大量的歷史畫、肖像畫，他的畫作如此之多、展示當時俄羅斯社會生活如此廣闊和全面，是任何一個畫家都無法與之比擬的。 1844年，列賓出生在俄羅斯哈爾科夫省的楚古耶夫鎮(zhèn)。其父是一個屯墾軍軍官。全家人在屯墾地辛勤勞作，童年的列賓親身體會到了生活的貧困和艱難，他也不只一次親眼目睹了囚犯如何被驅(qū)趕著由此經(jīng)過，這些印象成為他日后創(chuàng)作的素材。但列賓的繪畫才能是受到了在畫坊當學陡的表哥的影響。表哥時常給他帶回一些紙張、顏料、畫筆，耳濡目染，列賓逐漸對繪畫著了迷。 1864年他考入彼得堡美術(shù)學院，習畫6年后，以優(yōu)異的成績畢業(yè)，并獲得了大金質(zhì)獎?wù)潞凸M到意大利、法國留學的機會。1876回國并開始了堅持不懈的創(chuàng)作。 俄羅斯一些具有進步民主思想的寫實派畫家和雕刻家組成的“巡回展覽畫派”主張真實地描繪俄人民的歷史、社會、生活和大自然，揭露沙俄專制制度。1878年列賓加入該畫派，創(chuàng)作了大量現(xiàn)實主義的繪畫作品。他的《伏爾加河上的纖夫》是其現(xiàn)實主義繪畫杰出的代表作之一，也是畫家的成名之作。畫面上展示的是：烈日酷暑下，漫長荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤褸的纖夫拖著貨船，步履沉重地前進著。列賓在油畫中塑造了11個纖夫，他們的年齡、身材、性格、體力、表情各不相同，我們從他們身上看到的不僅是沙俄專制下普通民眾奴役般的生活，更體會到了他們的智慧、善良和力量。這也正是畫家的創(chuàng)新之處，巡回畫派藝術(shù)家以往的作品都是把人民當作同情、可憐的對象，而列賓在反映現(xiàn)實的同時，通過人物的神態(tài)和姿態(tài)來充分體現(xiàn)人民身上所蘊藏的巨大能量，給人以激勵、震撼。19世紀80年代以后，列賓被公認為是批判現(xiàn)實主義的泰斗，成為巡回展覽畫派的旗幟。列賓的創(chuàng)作中始終跳動著時代的脈搏，同時他本人也與進步的革命民主主義者、知識分子保持著密切的交往，因此他繪制了許多以反映“革命者不屈斗爭”為題材的優(yōu)秀作品。描繪流放者突然回家場景時的《意外歸來》可以說是家喻戶曉。這幅油畫就象是一部小說向人們講述一個革命者被流放后經(jīng)受了怎樣的痛苦，家人是多么的悲傷，以及流放者不期至后他和家人是多么的意外、興奮。這是畫家創(chuàng)作鼎盛時期的一幅作品。畫家的繪畫天賦在該作品中得到了集中的體現(xiàn)。畫面上每個人物都栩栩如生：一襲黑衣的老婦人剛從坐著的椅子中站起來，轉(zhuǎn)向“歸來者”，似乎要撲過去擁抱，又抬不動腳步；桌邊坐著的兩個孩子，稍大的男孩兒欣喜地抬起頭注視著，嘴巴吃驚地半張著，好像要喊出聲來；較小的孩子有些膽怯地把目光從讀著的書本移向“陌生人”；……再看歸來的“流放者”，個子高高的，瘦瘦的，身穿褪色的肥大的大衣，腳上是沉重的沾滿泥土的靴子，他是經(jīng)歷了長途跋涉才得于與親人相見，他的姿態(tài)有些猶豫，甚至有些不自信，似乎在這久違的家中他覺得自己像個外人，但他的神態(tài)卻透出堅毅、勇敢。從流放者身上我們感覺到了革命者不屈不撓的英雄主義精神。列賓抓住“流放者跨進門坎的一瞬間，他及每個家庭成員的表情、行為”向人們展示“驚喜、意外”及其它種種復(fù)雜的情感。畫家其它革命題材的作品還有《泥濘路上的押送》、《宣傳者的被捕》、《拒絕懺悔》等。在歌頌當時革命英雄的同時，列賓對以“歷史事件”為主題的歷史畫創(chuàng)作產(chǎn)生了濃厚的興趣，為后人留下了《伊凡雷帝殺子》、《扎波羅什人給土耳其蘇丹的回信》、《索菲亞公主》等不朽的歷史畫作。其中《伊凡雷帝殺子》最具代表性。這是發(fā)生在16世紀的一個歷史悲劇。伊凡雷帝是俄羅斯歷史上第一位沙皇，從歷史的角度看他是一位出色的政治家、軍事家、外交家，雖然阻力重重，大力推行了一系列利于中央集權(quán)的改革，備受后來彼得大帝的推崇。但伊凡雷帝生性殘暴，為達目的，不擇手段。他聽了別人的讒言，懷疑兒子篡位，在一次與兒子的爭吵中，伊凡雷帝使用權(quán)杖擊中兒子的太陽穴，致使兒子最終喪命。畫家選擇這一悲劇情節(jié)精心描繪：深紅色的地毯上，緊緊摟抱著鮮血如注、垂死的兒子，伊凡雷帝的瘦臉上，瞪著兩只驚恐萬狀的大眼珠。像是在后悔，又像是在祈求兒子不要死，我們從中看到的是那種不可逆轉(zhuǎn)的弒子之痛。畫家通過該作品，一方面，預(yù)示伊凡統(tǒng)治瀕臨滅亡，向世人展現(xiàn)殘暴的沙皇注定要失敗；另一方面，也展現(xiàn)出人類情感的復(fù)雜性，人性和獸性交織在一起。列·托爾斯泰觀看了這幅作品后感概：“好，太好了，技藝那么巧妙，又不露痕跡。”列賓自己也曾說：通過歷史畫，為痛苦的悲劇尋找出路。列賓一生創(chuàng)作都非常勤奮，對每幅畫都精益求精，他不僅是俄羅斯民族的驕傲，在世界美術(shù)史上也占有舉足輕重的地位。俄國畫家。1844年7月24日生于烏克蘭丘古耶夫，1930年9月29日卒于庫奧卡拉。早年隨圣像畫師學畫圣像，1864年進入皇家美術(shù)學院，1871年參加畢業(yè)生命題創(chuàng)作競賽獲金質(zhì)大獎。1870～1873年創(chuàng)作《伏爾加河上的纖夫》。為了創(chuàng)作這幅描繪沙皇統(tǒng)治下俄國人民痛苦生活的作品，他兩度到伏爾加去，深入觀察纖夫生活，使畫面上的纖夫既是生活在社會底層受壓迫的人，又是具有堅強毅力的生活的強者，表現(xiàn)了人民的強大力量和精神美。1873年去法國進修，繪畫技巧得到進一步提高。1876年回國后借助小城鎮(zhèn)的宗教習俗畫的一系列風俗畫，反映了農(nóng)村中由于資本主義的發(fā)展而導(dǎo)致階級分化的加劇。他的歷史畫也很出色。代表作《索菲亞公主》和《伊凡雷帝殺子》、《查波羅什人寫信給蘇丹王》表現(xiàn)了悲劇性沖突，刻畫了復(fù)雜的歷史人物精神面貌和心理變化。他還用畫筆描繪了19世紀后期俄國民粹派反對沙皇專制的政治斗爭，代表作有《拒絕臨刑前的懺悔》、《意外的歸來》、《宣傳者被捕》等。他也是一位肖像畫家，他把為同時代名人畫像看作是最有意義的事情。在一系列肖像畫中，最杰出的是《穆索爾斯基肖像》、《斯塔索夫肖像》、《托爾斯泰肖像》。還喜歡用輕松、歡快的筆調(diào)描繪自己的親人和朋友，諸如《蜻蜓》、《休息》、《秋天的花束》等，實際上是一種類似風俗畫的肖像畫。在皇家美術(shù)學院任教的14年中，他為俄國美術(shù)界培養(yǎng)了一代后起之秀。晚年以自傳體形式寫了回憶錄《撫今追昔》。 為了描繪沙皇統(tǒng)治下俄國勞動人民的痛苦生活，他在畢業(yè)前曾兩度到伏爾加去，對纖夫的生活作了長期的觀察，畫了許多速寫，熟悉并了解他們的個性和生活經(jīng)歷。在經(jīng)過反復(fù)推敲和長時期的醞釀之后，列賓筆下的纖夫們，既是苦難的生活底層的人們，也是有毅力的生活的強者。在構(gòu)圖上列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使11個纖夫猶如一組雕刻群像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上。畫面上對伏爾加河的景色作了很好的布局，使這幅尺寸不很大的畫面具有宏偉深遠的感覺。它不僅揭示了現(xiàn)實的矛盾，同時肯定了社會的積極力量，使俄國風俗畫增添了新的語言。 列賓的歷史畫：畫家把歷史人物復(fù)雜、矛盾的精神面貌，通過緊張的 戲劇性的場面揭示了出來。在歷史畫《查波羅什人寫信給蘇丹王》，則以英雄的群像和樂觀的色彩，描寫了17世紀查波羅什部落的一段歷史。畫面上有20多個人物，表現(xiàn)了查波羅什人熱愛自由和勇敢豪邁的性格。列賓還以19世紀后期俄國民粹派反對沙皇專制的政治斗爭為題材，畫了一組油畫。其中聞名的有 3張：《拒絕臨刑前的懺悔》 《意外的歸來》和《宣傳者被捕》。 列賓也是一位出色的肖像畫家，他把肖像畫稱作"最有現(xiàn)實意義的繪畫體裁"。他為同時代的名人作了一系列出色的肖像。 列賓在改革后的皇家美術(shù)學院任教14年，為俄國繪畫學派培養(yǎng)了一代后起之秀。 列賓在晚年，曾以自傳體的形式寫了回憶錄《撫今追昔》，用生動的文筆寫下了自己童年和青年時代的經(jīng)歷，回憶了他和藝術(shù)家們的交往，以及他主要作品的創(chuàng)作經(jīng)過，還附有他對當時歐洲繪畫的評論及書信10余篇。這本讀物對了解19世紀后期俄國的藝術(shù)概況，很有參考價值。
王正浩 2022-07-23 17:17
面對著不朽的《伏爾加河上的纖夫》，人們?nèi)滩蛔≠潎@“真像活人”大畫家蓋伊在面對此畫時，曾喃喃自語：”在這一張油畫前，《最后的晚餐》也就算不得什么了。”
_WeCh****416838 2022-07-23 17:19 有十一位纖夫。《伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作，也是他的成名作。在這幅畫的結(jié)構(gòu)上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫具有宏偉深遠的張力，畫中的背景運用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨、無助之感，切實深入到纖夫的心靈深處。
